Musica ed architettura verso un approccio contemporaneo

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confondere con la reversibilità acustica legata alla polifunzionalità che demarca la nuova concezione progettuale per gli auditorium. Alla polifunzionalità si affianca il bisogno di addizionare, alle polivalenti sale per l’ascolto, nuovi spazi ricettivi per i nuovi poli musicali. Questi nuovi “parchi della musica” non nascono solo per la musica, ma fanno parte di un progetto più vasto a scala urbana legato ad un più moderno concetto di macroterritorialità. Gli edifici per la musica, si differenziano tra loro non per criteri tipologici ma per la loro destinazione musicale. La loro forma specifica prescinde dal ruolo per la quale vengono progettati, cioè quello di assecondare un programma e un calendario di eventi specificatamente particolareggiato. Naturalmente la diversificazione del programma musicale ha dato luogo a soluzioni progettuali differenti, molteplicità architettonica, per sopperire a tutte quelle domande legate al risvolto acustico. La “specializzazione acustica” dunque, mette in evidenza il bisogno di una scelta mirata e calibrata della forma delle sale già prima della loro dimensione in relazione alla capienza e alla polivalente destinazione, dall’uso dei materiali in relazione ai tempi di riverberazione che ne rendono ottimale l’acustica Frank O. Gehry & Partners, WALT DISNEY CONCERT HALL, Los Angeles Renzo Piano Building Workshop, PARCO DELLA MUSICA, Roma 6
all’interno della sale. Sulla reversibilità e sulla provissorietà invece, i nuovi “territori musicali” talvolta prescindono dall’interattività che dovrebbe coesistere con la specificità dell’opera da rappresentare. Del resto però questa scissione è parallelamente affiancabile ai nuovi percorsi musicali. Nascono nuovi spettacoli musicali e di fatto si definiscono nuovi spazi per un nuovo bacino d'utenza che vede la musica come elemento aggregativosociale e non più come specchio di un contesto socio-politico ben definito e demarcato da un’elité come unica beneficiaria. La musica diviene dunque elemento fondante e fondatore per l'identità di questi “non luoghi” mutandone dunque la natura e il carattere. Sono luoghi totalmente estranei al tradizionalismo acustico, che possono divenire luoghi dove vivere e gioire d’esperienze sensoriali uniche. Un esempio può essere dato dalla fruizione d’impianti sportivi e piazze pubbliche come luoghi deputati per una specifica manifestazione. Lo spettacolo infatti, se non è istituzionalizzato, non necessita di un luogo specifico per la sua realizzazione soprattutto quando si è consapevoli della portata dell'evento e di come questo influenzi un certo tipo di ascoltatori. IL NUOVO PUBBLICO E I NUOVI LUOGHI PER LA NUOVA MUSICA Il popolo della musica, gli ascoltatori, negli ultimi anni si è visto diversificarsi poiché si stanno sempre più frammentando i “generi” musicali, è ovvio dunque che sono aumentate esponenzialmente le categorie degli ascoltatori e il tempo che esse spendono nell’ascolto. Secondo un’indagine effettuata dall’istituto di ricerca GPF per conto dell’ SCF ( Società Consorzio Fonografici) tra gli utenti del web, in Italia si ascoltano in media sessanta minuti di musica al giorno, con un picco di settantadue nel Sud e nelle Isole. Dato ancora più rilevante se sovrapposto all'ascolto attraverso altri canali: radio o web radio (52 minuti), navigazione in internet (99 minuti). L'84% ascolta musica da solo, il 16% rimanente in compagnia, il mezzo più diffuso è il lettore mp3 (27%). 7
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