Il Periodico - Policlinico Umberto I

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UMBERTO I POLICLINICO DI ROMA Il Periodico A p p R O F O n D I m E n T I Il Trittico Scultoreo della Cappella Maggiore dell’Umberto I La Storia del Trittico Scultoreo, Gesù Risorto e due Angeli Oranti, ornamento del Timpano esterno della Cappella Maggiore del Policlinico Umberto I. Silvio Messinetti - Piero Bartolucci - Angelo Chierici. Il 21 settembre scorso al policlinico Umberto I, si è svolta la cerimonia per posizionare il Trittico Scultoreo Sacro sul timpano della chiesa della cappella maggiore. La cerimonia è stata preceduta dalla Santa messa di ringraziamento, celebrata da S. E. mons. Zygmunt Zimowski, presidente del pontificio consiglio per la pastorale degli Operatori Sanitari, e dalla benedizione della statua di Gesù Risorto. Di seguito, pubblichiamo la storia del trittico scultoreo, che oggi ammiriamo sul timpano della cappella maggiore. Nell’ambito del Progetto esecutivo del Policlinico Umberto I, includente anche quello della sua Cappella Maggiore, particolare attenzione fu posta alla perizia riguardante l’esecuzione di tre statue, il “Salvatore e due angeli adoranti”, da porre all’esterno sopra il timpano, presentata dal “formatore” Ferrante “il quale è anche conosciuto nel ceto dei formatori”. L’esecuzione e la posa in opera delle tre statue, colle dimensioni indicate nelle fotografie allegate (perdute), doveva essere realizzata “in cemento con una solida armatura interna di ferro”. Il Ferrante chiedeva £ 2.500. Il 30 giugno 1898 la Commissione giudicatrice decideva di richiedere, per la scelta dello scultore cui dovevano essere affidate le sculture, la presentazione di un bozzetto in creta fresca o in plastilina o in gesso del solo Cristo “lasciando libertà ai concorrenti di dare al Cristo quella movenza che credano immaginare, indipendentemente dal modello d’ufficio, che aveva servito di base al Capitolato Ministeriale”. La scultura centrale doveva essere alta m. 2,10 mentre i due angeli laterali dovevano essere alti m. 1,10. Il 19 luglio 1898 vennero esposti in • una sala del Ministero dei Lavori Pubblici i bozzetti dei concorrenti. I Commissari scelti erano lo scultore Eugenio Maccagnani (VEDI NOTA 1), l’architetto Alessandro Viviani, Direttore dell’Ufficio Tecnico Comunale di Roma, e lo scultore Giulio Tadolini che, però, non poté intervenire “dovendo assistere il suo padre moribondo”. Dall’esame dei bozzetti presentati si evince che due concorrenti si erano ritirati: lo scultore Antonio Allegretti e il già citato Giulio Ferrante. Restavano da valutare soltanto cinque modelli in creta, quattro dello scultore Michele Tripisciano e uno dello scultore Giuseppe Mangionello (VEDI NOTA 2). I Commissari riconobbero che “i quattro bozzetti del Tripisciano sono modellati con molto gusto e ricercatezza, il che non era a dubitare conoscendosi il merito dell’autore, ma che però la linea generale si ritiene poco confacente e bilanciata in rapporto al posto dove la statua dovrebbe elevarsi, cioè sul mezzo della facciata e al vertice del timpano della cappella. A queste condizioni ritengono che corrisponda invece il bozzetto del Mangionello il quale bozzetto modellato con pari maestria di quelli del Tripisciano, ha il vantaggio di una linea più raccolta e più adatta alla decorazione architettonica dell’edificio…”. I Commissari, infine, “esprimono il voto che le statue abbiano da scolpirsi in pietra travertino, anziché gettarsi in cemento, materia che non affida nella sua stabile durata”. Dietro la decisione di affidare il lavoro al poco noto Giuseppe Mangionello si deve vedere l’influenza del Maccagnani che, quasi certamente, cercò di aiutare lo scultore suo conterraneo. Come si evince dai documenti “il Salva- Una suggestiva immagine del Trittico Scultoreo Sacro, posto sul timpano della Cappella Maggiore dell’Umberto I, Policlinico di Roma nOte 3TORNA AL SOMMARIO 1) Eugenio Maccagnani (Lecce 1852 - Roma 1930) fu uno scultore molto conosciuto e prolifico. Sacconi lo chiamò a collaborare alla realizzazione del bozzetto vincitore del secondo concorso per il Monumento a Vittorio Emanuele. Proseguì a operare con Sacconi diventando il primo interprete del suo “stile nazionale”. Manifestò un’iniziale tendenza al naturalismo con l’esercizio e lo studio dei modelli antichi e dei disegni del Sacconi, fino all’acquisizione di un particolare atteggiamento classicista che lo portò a impostazioni michelangiolesche nella resa plastica e nelle dimensioni delle sculture. A Lecce eseguì la Statua del Re d’Italia nei giardini comunali. 10
UMBERTO I POLICLINICO DI ROMA Il Periodico 2) Il suo cognome originario era Mangione che egli stesso cambiò in Mangionello. All’inizio della carriera fece anche il pittore: sono di sua mano due tele per il santuario dell’Addolorata a Maglie, cittadina in cui scolpì il busto marmoreo di Michela Tamburini Frisari nella chiesa di Santa Maria della Scala. Nel 1888 eseguì il busto di Gaetano Stella nella Villa Comunale di Lecce, cantiere in cui era presente anche il Maccagnani.Risultò vincitore nel concorso per il Monumento a Benedetto Brin. Nel 1914 scolpì il busto di Giovanni Barracco nel cortile del palazzo omonimo a Corso Vittorio Emanuele a Roma. Non è noto quando l’artista si sia trasferito nella Capitale, dove risultava abitare in Via Boncompagni n. 192. 3) Tra le prime industrie produttrici italiane si annoverava quella di Casale Monferrato, specializzata nella fabbricazione del cemento idraulico a lenta presa del “tipo Portland”, particolarmente richiesto sul mercato edilizio romano. 11 focu on A p p R O F O n D I m E n T I tore ed i due angeli adoranti” furono poi eseguiti in cemento, per contenere la spesa, e, pertanto, il Mangionello produsse soltanto i bozzetti che poi vennero tradotti in cemento armato da operai specializzati. L’introduzione di nuovi materiali e tecnologie costruttive aveva richiesto la formazione di maestranze specializzate capaci di metterli in opera. In Italia l’uso del cemento armato era cominciato in via sperimentale alla fine dell’Ottocento: in particolare si usò nell’edilizia il Portland, un cemento idraulico che conobbe immediatamente un largo impiego (VEDI NOTA 3). Nella scultura, per antica tradizione tuttora fortemente radicata nell’immagine stessa di Roma, i materiali più impiegati dagli artisti e dagli scalpellini erano i marmi e il travertino. Deve quindi considerarsi un’eccezione la scelta di impiegare il cemento armato per l’esecuzione delle sculture della Cappella. Si trattò di un esperimento singolare per il quale furono impiegate delle maestranze che si rivelarono non troppo esperte. Furono utilizzati, infatti, gli stessi operai, ferrari, carpentieri e manovali della Ditta Vitali che avevano eseguito in cemento armato alcune parti della Cappella, tra cui le colonne. Nonostante il Mangionello avesse cercato di convincere la Commissione che soltanto il travertino avrebbe dato la massima garanzia di bellezza e durata, non fu ascoltato. L’Impresa Vitali concesse al Mangionello, come cantiere, la terrazza della Cappella. La scelta del cemento nel tempo si rivelò sbagliata e le sculture, fortemente danneggiate, alcuni decenni dopo vennero rimos- Lo stesso 21 settembre è stata inoltre inaugurata la sede dell’Istituto Universitario Internazionale “Sapientia Mundi”. L’Istituto, diretto dal prof. Giuseppe Anelli, sta realizzando, in collaborazione con il Policlinico Umberto I, attività formative e di ricerca nel settore socio-sanitario: in fase di sviluppo, infatti, uno studio innovativo, che prevede la creazione di corsi, in modalità E-learning e blended, atti ad utilizzare la potenzialità didattica e scientifica di più Atenei, con docenti che si richiamano ad un modello coordinato e flessibile di insegnamento capace di coprire le richieste che vengono oggi dal mondo del lavoro e di fornire l’integrazione coerente e didatticamente valida dei servizi di supporto eticamente testati. se e andarono disperse. Dal Capitolato Speciale d’Appalto (15 aprile 1898) è possibile conoscere l’interessante e singolare sistema che venne adottato per l’esecuzione delle statue in cemento armato. Oltre al fatto che dai bozzetti dovevano essere ricavati i calchi in gesso nello studio dell’impresa alla quale sarebbe stato affidato il lavoro, si specificava che “È lasciata facoltà all’impresa di eseguire il getto in quel numero di pezzi nei quali crederà opportuno di dividere le statue . L’impasto deve essere costituito da 2/3 di cemento a lenta presa ed 1/3 di sabbia. Sono tollerate nelle grandi masse delle scaglie di travertino, di marmo o di selce; ed è assolutamente proibita la scaglia di mattonella ed altra sostanza che non sia lapidea”. Ogni statua doveva essere rigidamente collegata con appositi ancoraggi all’edificio. Dopo l’assemblaggio dei vari pezzi con l’anima di ferro, dovevano farsi le stuccature esterne per coprire gli attacchi e, a questo punto, le statue dovevano essere dipinte a imitazione del travertino. Un articolo del capitolato specificava che il cemento da usare era il “tipo Portland” prodotto a Casale Monferrato. Prima di fare l’impasto per il getto, l’impresa avrebbe dovuto invitare nel suo laboratorio il Direttore dei lavori per il riconoscimento della qualità del cemento che, quindi, doveva essere chiuso in sacchetti sigillati con il marchio di fabbrica. Questo dimostra l’importanza che la Commissione dava al materiale da utilizzare. La consegna del lavoro per un ammontare di £ 2.250 avvenne il 10 ottobre 1898, mentre l’ultimazione fu fissata per il 9 agosto 1899. Le tre sculture risultano terminate e collocate l’8 ottobre successivo. Come si è detto, fortemente danneggiate, furono rimosse nel 1900. Un secolo dopo e precisamente nel settembre del 2009 l’Azienda Policlinico Umberto I, a completamento del progetto di restauro conservativo e di ristrutturazione della Cappella Maggiore, dedicata a Sua Santità Giovanni Paolo II e consacrata a Gesù Misericordioso ha deciso di ripristinare il decoro del Timpano esterno della Cappella con un trittico scultoreo, di analoga spiritualità liturgica ma di nuova fattura, predisposto dalla “MAR Statue Sacre s.n.c”. Roma. L’immagine di Cristo, fra i due angeli oranti è stata prescelta quale quella di Gesù risorto che accoglie con misericordia la sofferenza di tutto l’Ospedale. • 3TORNA AL SOMMARIO
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