La grande musica a Lugano - Lugano Turismo

Martedì 24 aprile
Mrs Campbell,
il ministero
degli affari culturali
e la musa Euterpe
In molti casi si tratta di un dato artisticamente ininfluente,
un nome che ai più non dice assolutamente nulla. In
altri casi – però – la natura e l’identità del committente di
un’opera musicale aiutano in modo determinante a comprenderne
le ragioni storiche, poetiche, sociali ed estetiche.
Un esempio? Tout un monde lointain, il concerto per violoncello
e orchestra scritto da Henri Dutilleux tra il 1968 e
il 1970. Fu infatti il ministero francese degli affari culturali
che sottopose al celebre compositore la proposta di comporre
una nuova opera, un balletto. Mai nella storia della
musica – prima della seconda guerra mondiale – sarebbe
potuto accadere che un ufficio statale commissionasse
direttamente una composizione, che si facesse primo
promotore della creatività musicale. Un segno dei tempi.
Come segno dei tempi (moderni) è il suono che fin dalle
prime battute si libera dalla partitura: un lieve fruscio sul
tamburo e un rapsodico tema d’ascendenza dodecafonica
per il solista. Ma la commissione del ministero non era
per un balletto? Sì, e proprio a quello Dutilleux cominciò
a lavorare scegliendo come ispirazione I fiori del male
di Charles Baudelaire. Nel frattempo ricevette però una
richiesta d’opera da Mstislav Rostropovič – il più grande
violoncellista del secolo – e decise di trasferire “per
osmosi” la voce del poeta a quella del violoncello.
Mrs. Patrick Campbell era invece una famosa attrice
inglese. Rimasta estasiata dalla première parigina di
Pelléas et Mélisande di Maurice Maeterlinck cercava con
ansia un compositore – ovviamente francese – che potesse
scrivere la musica di scena per la prima londinese dello
stesso dramma. Debussy si dichiarò indisponibile e la
commissione fu accettata da Gabriel Fauré. A partire da
quella prima stesura teatrale (peraltro orchestrata dall’allievo
Koechlin) Fauré ricavò poi una delicata suite da concerto,
che a tutt’oggi conta tra le sue opere sinfoniche di
maggior successo.
Euterpe – la musa che gratuitamente ispira i musicisti –
fu infine all’origine della Sinfonia n. 3 in la minore di Felix
Mendelssohn. Non tanto perché sia documentata l’apparizione
divina presso il giovane compositore, quanto piuttosto
perché Mendelssohn è uno dei pochi autori a non
aver mai avuto bisogno di committenti in carne ed ossa.
Di famiglia ricchissima era infatti cresciuto nell’alveo della
cultura romantica, quella che prima di tutte affermò il
comandamento “l’arte per l’arte”. L’ispirazione e il motivo
per creare nascevano esclusivamente e spontaneamente
dentro l’artista, magari in seguito ad una lettura o ad un
viaggio. Proprio come quello che nel 1829 condusse Mendelssohn
in Scozia, inducendolo a creare la meravigliosa
sinfonia Scozzese.
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