03_Programma - Teatro Stabile di Torino

d’irrigazione rimandano agli analoghi congegni di morte tristementi
celebri, per giustiziare il cancelliere scomodo si usa il pesticida Zyklon B.
Un falso (a Dollfuss spararono ed egli cadde, ai piedi d’una statua della
Vergine), un anacronismo (le pratiche di sterminio comprenderanno il
gas solo dalla fine del 1941 e Brecht ferma il suo racconto al 1938), una
manipolazione (per Brecht, Dullfeet muore fuori scena): la trasfigurazione
astorica d’un’asfissia che, da metaforica, si farà materiale.
G
Gerarchi/gangster
[«Come pesci congelati…».] Intorno a Hitler/Ui, scorta malefica e
grottesca, stanno i gerarchi, tramutati in gangster dal grilletto facile.
Brecht sceglie il grasso (Göring = Giri), il magro (Goebbels = Givola) e
il pervertito (Röhm = Roma) e ne fa una trinità volgare, pietosa, ma anche
furbescamente comica. Giri è il «Superclown», il pallone gonfiato, il
ciccione imbottito. L’attore che lo interpreta non è un vero colosso, ma
un gracile arlecchino, miniatura di vichingo, che si riempie i pantaloni
con dei cavoli marci e così si traveste dal se stesso storico: ingigantendo,
atteggiando i propri tratti in una smorfia cordialmente spaventosa, e
strillando una risata vigliacca, afona, efferata.
Givola è un anfibio che va incontro a metamorfosi e diviene un pesce
vero e proprio, nel grande mare di squali (o di lucci che si mangiano tra
loro, come si canta nella Beggar’s Opera di Gay), della criminalità
organizzata. In lui si riassume e si realizza la perversione dell’intelligenza,
quella con la bocca unta e le gambe corte, come le bugie: senza nulla di
romantico o maledetto, è chiaro, niente a che fare con spiritualismi di
alcuna sorta. La perversione dell’intelligenza è l’asservimento di essa alle
logiche dominanti (e dominatrici), per ottenerne un beneficio personale,
in surplus. Givola è l’incarnazione (in due dimensioni) di quel che Brecht
chiama «Tui» (cfr. lettera «U»): in lui trova un baricentro drammaturgico
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