03_Programma - Teatro Stabile di Torino

propone per verificare i confini ideologici di entrambe, è quella del
grottesco, del sintentico, del cenno spersonalizzato e comico dell’attore
di farse: i suoi «profughi», “Stanlio e Ollio”… La critica del capitalismo
criminale è anche la critica del teatro «naturale», dell’infingimento
illusionista, dell’allettamento chimerico che nasconde la speculazione e
fraintende lo spirito dei tempi (cfr. lettera «Z»). E viceversa.
A Roßmann il dubbio che qualcuno ci speculi, per il vero, viene.
All’amica Fanny, in veste d’angioletto, nella grande parata “paradisiaca”
che accoglie i nuovi arrivati presso il Teatro di Oklahoma, egli chiede
cosa consenta ad esso di gestire capitali tanto cospicui da poter assumere
chiunque e sempre. Ma l’angioletto risponde come lo spettatore (e
l’attore) borghese, che tutela sé e il sistema, credendo così di
guadagnarci: «A noi cosa ce ne importa? […] Tu però, Karl, adesso vai,
altrimenti puoi perdere qualche buona occasione, e anch’io devo
rimetterni a suonare» 17 .
W
Wall Street
[Coro didattico.] “Dunque, dunque, dunque, è giunta l’ora per un
ripassino. La crisi del ’29… Cosa la determinò? Beh, ci furono i prestiti
americani al resto del mondo, durante e dopo la Grande Guerra; il
capitalismo e il libero commercio, la so-vra-pro-du-zio-ne! «Come! I’ll
show you things you cannot get elsewhere!» Addio, capacità
d’assorbimento del mercato!… Se le merci restano invendute –
l’abbiamo sentito – marciscono: come i cavoli!… «Come! Make with the
offers and you’ll get your share!» Un sistema dei crediti selvaggio e
scontrollato, e poi il boom, gli acquisti a rate, l’automobile, fecero il
resto! «I’ll trade you for your candy… Some georgeous merchandise… My
camera. It’s a dandy: Six by nine – just your size!» Il sistema bancario
17. Ivi, p. 265.
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