Maria Stuarda - Il giornale dei Grandi Eventi

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14 Nell’arco della produzione donizettiana, il rapporto con i librettisti fu in continua evoluzione, fino al raggiungimento di una forma caratteristica di melodramma. Tuttavia, ai margini di questo tipo di rapporto, si collocarono alcune personalità che incisero scarsamente in questo processo evolutivo musicale. A tal proposito, si può ripercorrere la storia del libretto che diede vita all’opera lirica “Maria Stuarda”, tratta dalla tragedia di Friedrich Shiller. Il libretto dell’opera venne affidato allo sconosciuto esordiente, il calabrese Giuseppe Bardari (1817?-1861), il quale, seppur sedicenne, aveva già rivelato buone qualità di poeta. Sarà questa l’unica esperienza librettistica per il Bardari, il quale intraprenderà poi la professione di avvocato e in seguito verrà nominato giudice istruttore a Vibo Valenzia. Indaga- to per la sua condotta durante i moti del ’48, fu successivamente sollevato dall’incarico, divenendo all’epoca dell’ingresso di Garibaldi a Napoli, prefetto di polizia della città partenopea. Considerando la sua inesperienza, dunque, il Donizetti decise di affiancare il Bardari nella stesura del libretto, che suscitò subito pesanti interventi della censura, tanto che la Maria Stuarda venne cancellata dal cartellone del S.Carlo il 6 luglio 1834. La necessaria conseguente revisione del libretto fu affidata a Pietro Salatino (di nascita siciliana e giovane studente di diritto a Napoli) che modificò, fra le altre cose, il titolo in Buondelmonte (dalle Istorie fiorentine del Machiavelli). Prima che l’opera andasse in scena (il 18 ottobre 1834), Donizetti scrisse all’amico Ferretti: «Stuarda fu proibita, il cielo sa perché! Basta tacer si dè, che il Re lo impose!... che fa maestro, aiuto…gri- Maria Stuarda dava allor l’impresa…e quel baron fottuto rispose: ci vuol spesa. Se mille e quattrocento ducati dar dovete, seicento ne aggiungete, che aita a voi darò. Ciò fatto in pochi detti, vien fuori Buondelmonte e mastro Donizetti, straccia e poi rifà…Duetto e cori nuovi, di già son impastati…». D’altra parte, Salatino si rivolse, (con una lettera) ai lettori, lamentando il poco tempo (soli cinque giorni) imposto per portare a compimento la revisione del libretto: «…ben pochi giorni mi vennero concessi per mandare a fine un’opra, che ben altro tempo richieda per giungere a vantare alquanta mediocrità. Queste circostanze…impegneranno la tua bontà a compatire la imperfezione, che troverai nel mio lavoro…». L’opera, così modificata, non ottenne che un successo di favore e non andò oltre le sei rappresentazioni. Quasi certamente i consensi che ne derivarono andarono alla partitura di Donizetti, grazie alle straordinarie prestazioni sonore del soprano Giuseppina Ronzi e del mezzosoprano Anna Delserre, cantanti che, con i loro pettegolezzi, misero a dura prova la pazienza del musicista proprio nei giorni più difficili della “Maria Stuarda”. Donizetti scrisse in proposito al Ferretti: «Non so se sai che la Ronzi sparlando di me e credendomi lunge, diceva: “Donizetti protegge quella puttana della Delserre”, ed io risposi inaspettato: “Io non proteggo alcuna di voi, ma puttane erano quelle due (regine n.d.a.) e due puttane siete voi…” si persuase, o s’avvilì o s’acquietò… non più parlò, si seguitò, ella cantò, poi non s’andò». Il 30 dicembre 1835 Maria Stuarda tornò di nuovo al Teatro alla Scala con il suo vero titolo, dopo un’ulteriore revisione del libretto ad opera di Calisto Bassi (1800-1860). Il Bassi, figlio d’arte (il padre era un noto buffo napoleta- Il Giornale dei Grandi Eventi Giuseppe Bardari, Pietro Salatino e Calisto Bassi Vicissitudini di un libretto perseguitato La severa censura napoletana e la successiva trasformazione in Buondelmonte, avevano impedito a Maria Stuarda di raggiungere il palcoscenico. L’epiteto “vil bastarda” - che un misero riscatto sarebbe potuto essere per la sventurata Regina di Scozia nei confronti della rivale Elisabetta - aveva scandalizzato la censura. Se è vero che la storia di questa cattolicissima regina di Scozia è tutta tinta di rosa, per uno strano gioco del destino fu ancora la volontà di una donna a quasi tre secoli di distanza a decidere delle sorti, in questo caso teatrali, di Maria Stuarda. La donna in questione era il famoso mezzosoprano Maria Malibran. La cantante si era interessata all’opera all’indomani del divietonapoletano. Scritturata per la stagione di carnevale 1835-36 alla Scala di Milano, propose l’operadonizettiana a quel teatro. «Mi sono recata a Westminster Abbey per copiare il costume di Maria e di Elisabetta», ebbe a dire in una celeberrima lettera dell’agosto 1835 conservata presso il Museo teatrale della Scala. La direzione accettò immediatamente e il 9 novembre il libretto, sottoposto alla censura milanese, ottenne un’approvazione provvisoria. Donizetti apportò alcuni cambiamenti allo spartito e compose anche una nuova Sinfonia d’apertura, mentre Calisto Bassi operò alcune modifiche del libretto. Il ruolo di Elisabetta, inizialmente affidato a Sofia dell’Oca- Schoberlechner, passò poi a Giacinta Toso-Puz- zi. L’opera andò in scena il 29 dicembre 1835, nel cast oltre alla Malibran e alla Puzzi-Toso, anche DomenicoReina nei panni di Leicester, Ignazio Marini in quelli di Talbot e Pietro Novelli in quelli di Cecil. L’opera fu accolta freddamente per le pessime condizioni vocali delle due prime donne e in tutta la compagnia solo Reina ottenne il consenso della critica. Il 12 gennaio 1836 dopo solo sei repliche la censura milanese revocò il permesso provvisorio e l’o- no) e grande appassionato di teatro, visse lungamente a Milano, dove fu poeta e direttore di scena del Teatro alla Scala. I suoi libretti lo mostrano esperto nell’elaborare storie secondo i modi comuni per l’epoca: dunque, un personaggio idoneo ad elaborare un simile riadattamento. In particolare, il suo intervento si limitò a rivedere la “poesia” in modo da non compromettere la partitura. Tuttavia, anche nel Lombardo-Veneto, dopo sei recite, la polizia intervenne per far togliere dal cartellone l’opera. Così Donizetti comunicò a Bardari la notizia: «La Stuarda dopo sei sere a Milano fu proibita, e nel momento più felice…». Detronizzati i Borboni e cessati conseguentemente gli interventi censori a Napoli, l’opera potè felicemente essere rappresentata al S.Carlo a partire dal 22 aprile 1865. Claudia Fagnano La vera “prima” alla Scala il 30 dicembre 1835 La Regina di Scozia approda a Milano Teatro alla Scala all’inizio dell’800 pera fu tolta dal cartellone. La ragione del nuovo veto è da ricollegarsi al secco rifiuto della Malibran di apportare le modifiche all’invettiva di Maria a Elisabetta. Purtroppo il secondo divieto condizionò pesantemente la diffusione della Maria Stuarda nei teatri dell’epoca: Napoli poté riascoltarla solo dopo il 1865, Milano addirittura nel 1971 e a Roma l’opera non fu mai rappresentata in tutto l’Ottocento. Tra le produzioni di un certo rilievo, meritano di essere ricordate quella di Bergamo il 12 ottobre 1958 e quella del 1967, in piena “Donizetti-renaissance”, al Maggio Musicale Fiorentino con Leyla Gencer e Shirley Verret come protagonisti. Cla. Cap.
Il Giornale dei Grandi Eventi Serate da non perdere, per gli appassionati del Belcanto, quelle in programma sabato 22, lunedì 24 e mercoledì 26 aprile, nella Stagione Sinfonica del- l'Accademia di Santa Cecilia: torna il soprano Edita Gruberova, in un programma dedicato a Mozart e a Strauss. Sul podio dell'orchestra dell'Accademia Vladimir Jurowski, il giovane e ormai affermatissimo, direttore russo che proprio a Santa Cecilia ha mostrato negli anni scorsi le sue straordinarie qualità. Il programma è di quelli che solo un'artista come la Gruberova è in grado di offrire. Tra le pochissime cantanti al mondo dotata di un’estensione vocale che le permette di raggiungere con (apparente) facilità il fa sovracuto, la Gruberova è anche straordinaria interprete di un repertorio lirico che spazia da Mozart a Strauss, da Bellini a Hans Werner Henze e sfodererà in sequenza i suoi tre cavalli di battaglia, che le hanno garantito ovunque successi trionfali. La cullante aria mozartiana da concerto “Vorrei spiegarvi o Dio” K 418 (brano che Burt Lancaster fa ascoltare ad Helmut Ber- Cultura ger nel Gruppo di Famiglia in un interno di Luchino Visconti), è già di per sé un piccolo capolavoro, ma all’arrivo di quel fa non si può che lasciarsi andare allo stupore e alla gioia dell’ascolto. Ancora di Mozart è “Martern aller Arten” (Ogni tortura possibile), l’aria in cui Konstanze esprime tutto il suo disprezzo verso il Pascià che l’ha rapita nel Ratto dal Serraglio, pirotecnica e fulminante come solo una donna furibonda può e sa essere. Infine, lo smisurato “Rondò di Zerbinetta” dalla Arianna a Nasso di Richard Strauss, raffinatissimo omaggio al teatro musicale settecentesco - e dunque a Mozart -, in cui il Soprano di coloratura, di carattere frivolo ma dotato di saggia leggerezza, dà una cinica lezione d’amore all’Arianna (il Soprano drammatico) abbandonata a Nasso da Teseo. Per concedere alla Gruberova un po’ di meritato riposo fra un pezzo e l’altro, Jurowskij alternerà i brani vocali con due Ouverture mozartiane (Nozze di Figaro e Ratto dal Serraglio), e con 15 Dal 22 al 26 aprile a Santa Cecilia Il Belcanto di Edita Gruberova, tra Mozart e Strauss Edita Gruberova Il lunedì alle ore 17 nel foyer Indagando l’armonia al Teatro dell’Opera ll Teatro dell’Opera di Roma allarga il suo spazio di riferimento culturale e sottolinea il proprio ruolo di centro di approfondimento nella Capitale, ospitando fino a maggio, il lunedì alle ore 17 nel foyer, un ciclo di lezioni multidisciplinari sul tema dell’Armonia del Mondo. 3 aprile - prof. Pierluigi Petrobelli musicologo e storico della musica, sull’armonia di poesia e musica nelle complesse “alchimie” del Medioevo. 10 aprile - prof. Piero Morpurgo, storico della cultura, che parlerà e mostrerà le immagini dell’Armonia nella storia dell’arte. 8 maggio - prof. Giorgio Monari, musicista e musicologo, con una lezione sul “coro” come spazio simbolico dell’Armonia. 15 maggio - prof. Franco Piperno (15 maggio), musicologo e storico della musica, che parlerà di come Armonia e politica si siano incontrate o abbandonate nel Rinascimento. 22 maggio - prof. Giampiero Moretti, filosofo, studioso di estetica, esaminerà quale sia la vicenda dell’Armonia dalla sua esaltazione romantica fino alla sua crisi novecentesca. 29 maggio - prof. Giacomo Marramao, filosofo della politica, che valorizzerà la nozione di Armonia per una riflessione su una dimensione “alta” della politica nel mondo contemporaneo. Vicini e distanti dagli altri europei, vittime dell’antipatia di chi li giudica snob, ma oggetto di ammirazione per chi li riconosce come campioni dell’anticonformismo e dell’amore per la libertà: gli inglesi suscitano da sempre la curiosità dei continentali. L’attaccamento a tradizioni che ci appaiono anacronistiche, il classismo ma pure il rispetto della cosa pubblica, il senso della privacy, resistono senza scosse nella terra dove prosperano in milioni di copie le riviste di gossip, dove è nato il culto delle celebrities, coabitano cinquanta comunità etniche differenti, si mettono all’asta le lettere intime di principi e principesse e l’ubriachezza molesta diventa un fenomeno di massa. Insomma, è proprio il caso di chiedersi, come suggerisce il titolo dell’ultimo libro di Antonio Caprarica : “Dio ci salvi dagli inglesi …O no !?” Caprarica, volto e firma storica della RAI da Londra, per dovere d’ufficio li ha frequentati ogni giorno per quasi un decennio. Adesso se n’è volato a Parigi, ad applicare il suo microscopio ai francesi, ma dei suoi giorni nella “verde Inghilterra” traccia in questo volume un diario aggiornatissimo e scanzonato, passando in rassegna i molteplici aspetti della vita nel Regno: la Famiglia Reale, naturalmente, ma anche quella del Vladimir Jurowski la squisita, porcellanata, Suite Il Borghese Gentiluomo di Strauss, altro omaggio del grande autore di Salome, Elektra e del Rosenkavalier alla musica del Secolo dei Lumi. A. C. Novità in libreria Tra analisi ed humour vizi e virtù del popolo inglese Primo Ministro; la Londra di Dickens, che appare ancora in qualche scorcio, assieme a quella dei Beatles e delle Spice Girles; Diana e Camilla; i riti della Old England e quelli della nuova Cool Britannia; i Lord e i commoners; le gloriose università e le comunità dei nuovi immigrati … Senza nascondere la sua anglofilia ma senza mai rinunciare al tratto umoristico, e molto british, che è la cifra delle sue corrispondenze televisive, Caprarica conferma in questo libro le sue doti di narratore oltre che di giornalista di razza (inviato di guerra in Afghanistan, Iraq, Israele, è stato corrispondente del TG1 per il Medio Oriente, e poi successivamente capo delle Sedi RAI a Mosca e Londra). Il racconto dei suoi anni inglesi è gustoso e divertente, oltre che ricco di analisi suggestive. Caprarica le accompagna con informazioni e aneddoti di prima mano, meticolosamente registrati da un osservatore che ha avuto il privilegio di accedere a luoghi esclusivi come i salotti di Buckingham Palace. Se volete anche voi stringere la mano alla Regina, non vi resta che leggerlo. Antonio Caprarica - “Dio ci salvi dagli inglesi …O no !?” – Ediz. Sperling & Kupfer - Pag. 240 - Euro 18. Al. Cal.
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