Maria Stuarda - Il giornale dei Grandi Eventi

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2 Sul podio di questa Maria Stuarda è il giovane maestro Riccardo Frizza, bergamasco di nascita, ma già cittadino del mondo, cittadino della musica. Per lui si tratta del debutto con quest’opera. Maestro Frizza, a quale grado di maturità compositiva è giunto Donizetti in quest'opera? «Maria Stuarda è uno dei capolavori del Donizetti a metà della carriera compositiva: si vede come lui abbia nel 1834, già le idee molto chiare con una struttura ben delineata, anche se non è ancora come quella della sua maturità. Si sentono nella sua musica ancora echi di Mayr, per quanto riguarda certi passaggi e accompagnamenti, e soprattutto di Rossini, per i tutti orchestrali, i ritmi e le parti drammatiche, che sono anche assimilabili ad un primo Verdi». Come mai in quest'opera manca la classica sinfonia di apertura? «Questo è un aspetto interessante: nonostante l'usanza dell'epoca, che prevedeva la consueta ouverture, quest'opera si apre con un preludio in cui il clarinetto è protagonista, secondo uno stilema tipicamente ro- mantico, che potremmo definire preverdiano». Nel suo repertorio Lei ha affrontato soprattutto il Donizetti buffo. Quali sono le particolari difficoltà direttoriali di un'opera seria come Maria Stuarda? «Le difficoltà in quest'opera sono tante, sia per l'esigenza di un'aderenza allo stile dell'epoca, sia per la necessità di conferire il giusto risalto alle voci. Questo è belcanto puro ed abbiamo la fortuna di avere due grandi prime donne come protagoniste». Come descrive Donizetti i diversi caratteri di Maria Stuarda e di Elisabetta? «Per Maria, Donizetti ha scritto melodie di carattere belliniano, cantabili, con un accompagnamento nudo, tale da non far Il Giornale dei Grandi Eventi Direttore responsabile Andrea Marini Direzione Redazione ed Amministrazione Via Courmayeur, 79 - 00135 Roma e-mail: giornalegrandieventi@libero.it Editore A. M. Stampa Tipografica Renzo Palozzi Via Vecchia di Grottaferrata, 4 - 00047 Marino (Roma) Registrazione al Tribunale di Roma n. 277 del 31-5-1995 © Tutto il contenuto del Giornale è coperto da diritto d’autore Kodak Le fotografie sono realizzate in digitale con fotocamera Kodak DC290 Maria Stuarda Parla il direttore d’orchestra Riccardo Frizza Un’opera senza Ouverture, ma con preludio di clarinetto ~ ~ La Copertina ~ ~ Ritratto di Maria Stuarda, opera di Jehan Decouyrt, discepolo di François Clouet. Il ritratto fu dipinto probabilmente introno al 1574 durante la prigionia di Maria Stuart, infatti non riporta insegne regali. mai perdere l'aplomb al personaggio. La voce di Elisabetta è stata trattata invece con maggiore varietà ritmica, con un andamento più mosso e vario, con esplosioni perentorie che ben affermano il potere espresso dal personaggio. Naturalmente, nell’opera del fatto storico è stata ripresa solo l'ultima vicenda, ma la musica rende bene, con un'attenzione particolare, quasi "storica", la complessità psicologica e la sostanziale diversità dei due personaggi». Sia per Lei che per la Signora Devia, quest'opera è un debutto. Che tipo di lavoro comune è stato compiuto? «Quando ci siamo incontrati con Mariella abbiamo messo a confronto le idee che avevamo maturato separatamente sullo spartito, trovando subito una piena identità di vedute. Il lavoro di ricerca che abbiamo portato avanti è stato quindi indirizzato nel senso del recupero di tutte le possibilità belcantistiche dell'opera». Recentemente Lei ha diretto a Genova La Favorita, ultima opera di Donizetti. Le due opere hanno qualcosa in comune… «Infatti, il concertato finale del primo atto. Scritto da Donizetti per la prima versione di Maria Stuarda, fu successivamente sostituito con un altro, nel 1838, nella versione modificata, destinata al Teatro Alla Scala di Milano. Questo a causa dei consueti problemi con la censura. Nella Favorita di dieci anni dopo, Donizetti "riesuma" questo concertato e lo inserisce come finale del primo atto della Favorita, naturalmente con il testo differente. Questo significa che nonostante l'evoluzione compositiva maturata in un decennio, Donizetti continuava a considerare questo concertato un brano molto convincente. Per il resto la maturazione di Donizetti si svolge soprattutto a livello dell'orchestrazione, ma per raffrontare le due opere bisogna considerare una differenza importante, sostanziale, che le divide: la prima, Maria Stuarda era stata scritta per un pubblico italiano, in due atti, mentre Favorita fu scritta per il pubblico francese, con quattro atti ed un balletto». An. Cio. Il Giornale dei Grandi Eventi La Stagione 2006 al Teatro Costanzi 21 - 28 Aprile LA LEGGENDA DI SAKÙNTALA di Franco Alfano Direttore e Regista Gianluigi Gelmetti Scene Maurizio Varamo Interpreti Francesca Patanè, David Rendall, Elena Cassian, Anna Rita Taliento, Orlin Anastassov 30 Maggio - 6 Giugno IL TURCO IN ITALIA di Gioachino Rossini Direttore Donato Renzetti Regia Stefano Vizioli Interpreti Carlo Lepore, Angeles Blancas Gulin, Dario Schmunck, Paolo Rumetz, Mario Cassi, Nadia Pirazzini, Davide Cicchetti Stagione Estiva Terme di Caracalla dal 24 giugno a 9 agosto LA VESTALE (balletto), MADAMA BUTTERFLY, AIDA, TURANDOT 14 - 22 Novembre TRISTAN UND ISOLDE di Richard Wagner Direttore Gianluigi Gelmetti Regia Henning Brockhause Interpreti David Rendall, Janice Baird, Marianne Cornetti 7 - 14 Novembre CARMEN di Georges Bizet Direttore Alain Lombard Interpreti Rinat Shaham, Vincenzo La Scola, Giorgio Surian, Anna Laura Longo ~ ~ La Locandina ~ ~ Teatro Costanzi, 23 – 30 marzo 2006 MARIA STUARDA Musica di Gaetano Donizetti Libretto di Giuseppe Bardari tratto dal dramma Maria Stuart (Weimar, 14.6.1800) di Friedrich Schiller nella traduzione di Andrea Maffei Revisioni del libretto di Pietro Salatino e Callisto Bassi Prima Rappresentazione: Milano, Teatro Alla Scala, 30.12.1835 Maestro concertatore e Direttore Riccardo Frizza Maestro del Coro Andrea Giorgi Regia e Costumi Francesco Esposito Scene Italo Grassi Disegno Luci Patrizio Maggi Personaggi / Interpreti Elisabetta (S) Marianna Pentcheva / Enkelejda Shkosa (26, 28, 30/3) / Maria Stuarda (S) Mariella Devia / Maria Carola (26, 29/3) / Roberto (T) Dario Schmunch / Claudio Di Segni (28, 30/3) Roberto Costi (26, 29/3 Talbolt (B) Enrico Turco Cecil (B) Dario Solari Anna (Ms) Esther Andaloro ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO DELL’OPERA Allestimento del Teatro Donizetti di Bergamo
Il Giornale dei Grandi Eventi Il libretto forte, con il famoso scontro verbale delle due protagoniste nel secondo atto, ha sempre reso difficile la vita alla Maria Stuarda di Gaetano Donizetti, tragedia lirica in tre atti che dopo un cammino travagliato trovò la sua prima rappresentazione al Teatro Alla Scala di Milano il 30 dicembre 1835, protagonista il grande soprano Maria Malibran. A Roma l’opera è stata rappresentata una sola volta, il 14 maggio 1970, in un allestimento del Teatro Comunale di Firenze. La direzione in quella occasione fu affidata a Bruno Bartoletti, mentre interpreti furono Montserrat Caballè, Anna Reynolds, Juan Oncina, Corrina Vozza, Giulio Fioravanti. Questa volta, nell’allestimento del Teatro Doni- L'azione si svolge in Inghilterra nella seconda metà del XVI secolo, all’interno del Palazzo di Westminster e nel Parco del Castello di Fotheringay a Northampton. Atto I: Nel Palazzo di Westminster i cortigiani attendono Elisabetta, Regina d'Inghilterra, che entra perplessa per la proposta di matrimonio ricevuta dal Re di Francia: ella è infatti segretamente innamorata del cortigiano Roberto conte di Leicester. Il sacerdote Lord Giorgio Talbot le chiede un atto di clemenza verso Maria Stuarda, Regina di Scozia, accusata di alto tradimento e detenuta a Fotheringay, ma il gran tesoriere Lord Guglielmo Cecil le consiglia di non avere pietà. Talbot confida a Leicester di essersi recato da Maria e di aver ricevuto da lei una lettera ed un ritratto per lui. Commosso, Leicester si ripromette di aiutare la sfortunata Regina, di cui è segretamente innamorato, e mostra ad Elisabetta la lettera di Maria, sperando di muoverla a compassione. Elisabetta avvampa di gelosia per il suo favorito, ma non rifiuta di incontrare la Stuarda. Atto II: Nel parco di Fotheringay, Maria, controllata dalle guardie, osserva con gioia la natura e rimpiange con nostalgia la patria francese di quando era sposa del Re Francesco II. Giunge Leicester per prepararla all'incontro con la Regina d'Inghilterra e spiegarle che sarà sufficiente un atto di sottomissione per riottenere la libertà perduta. Arriva Elisabetta, scortata da Lord Talbot e dal fedele Cecil, principale fautore del partito che vuole la condanna a morte della Stuarda. Maria si prostra davanti ad Elisabetta, ma questa la tratta con Maria Stuarda zetti di Bergamo, il podio è affidato al maestro Riccardo Frizza, al suo debutto con quest’opera. Debutto che è anche per la protagonista, il soprano Mariella Devia,che recentemente, in gennaio, abbiamo ascoltato come ottima Donna Anna nel Don Giovanni di Mozart che ha aperto questa stagione. L’opera si rifà, con ampia licenza poetica, al- La Trama l’ultimo periodo della vita di Maria Stuarda, la sfortunata Regina di Scozia, fatta imprigionare e poi decapitare per ordine della cugina, la Regina Elisabetta d’Inghilterra. La vicenda si ricollega agli eterni contrasti tra scozzesi ed inglesi, i primi cristiani ed i secondi protestanti. Ruggine vecchia, che pare non trovare pace neppure sotto la Union Jack. Le Repliche ostilità, le rinfaccia il passato e l’accusa di essere stata prodiga di favori nei confronti di Leicester per ottenere il suo appoggio. A queste parole Maria reagisce con violenza e apostrofa Elisabetta con una raffica di insulti violenti. La sua sorte è ormai segnata con Elisabetta che giura vendetta. Da parte sua, Maria si sente finalmente liberata da un incubo. Leicester, Talbot ed Anna, dama di compagnia di Maria, sono afflitti per l'esito dell'incontro, mentre Cecil ed i cortigiani enfatizzano il loro sostegno ad Elisabetta. Atto III: Cecil convince Elisabetta a firmare la condanna a morte per la Stuarda. La Regina è ancora indecisa sul da farsi, quando giunge Leicester. Vedendolo, Elisabetta abbandona ogni riserva e firma la condanna. Leicester tenta di far revocare l'ordine, ma riesce solo ad esacerbare la Regina che sfoga la sua gelosia intimandogli di assistere all'esecuzione. Intanto a Fotheringay Maria teme per la sorte di Leicester, quando giungono Talbot e Cecil per notificarle la condanna. Rimasta sola con Talbot, che le ha fatto pervenire un crocefisso, Maria si confessa per l'ultima volta. Nei pressi del luogo dell'esecuzione, la dama Anna ed i servi attendono mestamente l'arrivo di Maria, che alla fine compare vestita a lutto ed intona con i presenti una preghiera. Quando arriva Cecil con le guardie ed informa Maria che la regina Elisabetta le concede di veder realizzati i suoi ultimi desideri, la Stuarda risponde perdonando i nemici. Leicester, invece, pronuncia parole veementi contro l'iniquità della sentenza, ma Maria, ricordandogli di perdonare e non coltivare sentimenti d'odio, si congeda da tutti e procede serenamente verso il carnefice. 3 giovedì 23 marzo, ore 20,30 (prima) sabato 25 marzo, ore 18,00 domenica 26 marzo, ore 16,30 martedì 28 marzo, ore 20,30 mercoledì 29 marzo, ore 16,30 giovedì 30 marzo, ore 20,30 Maria Stuarda di Donizetti per la seconda volta a Roma
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