Un nuovo mobile riscoperto del faber lignaminis ... - Copetti Antiquari

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Un’inarrivabile sgorbia. Considerazioni sulla produzione deganuttiana L’ avvio della sua attività produttiva provoca un duplice effetto: estatico nei committenti e drammatico nei concorrenti, che d’un tratto si scoprono inadeguati, stilisticamente attardati e vincolati pigramente ai moduli seicenteschi, resi anacronistici dai superbi mobili del Deganutti, strutturati con calibrato equilibrio compositivo e armoniche proporzioni, fondendo in un sapiente amalgama decorativo gli effetti fi ammati della liscia radica con virtuosi ornamenti ad intaglio, realizzati con maestria inimitabile. A lui si deve l’introduzione nella terra friulana dello stile Tardo Barocco e poi, evolvendo ulteriormente la sua arte, propagando i virtuosi stilemi di un fantasioso Rococò. La copiosa e prolungata produzione del Deganutti si dirama in due branche principali, l’arredo chiesastico e quella del mobilio civile. Mattia introduce la sua qualifi cata attività in un periodo particolarmente favorevole, in quanto nella seconda metà del Settecento si assiste a un generale rinnovamento degli edifi ci sacri, coinvolgente anche gli arredi e le dotazioni liturgiche. Non essendoci rivali in grado di proporre opere di alto livello – troviamo solo rari esempi di fraseggi barocchi, in gran parte mormorati da marangoni in botteghe udinesi, comunque lontani dall’inarrivabile, fl uente prosa declamata a suon di intagli dal nostro di Cividale – in breve si colloca al vertice tra gli artigiani suoi contemporanei, stimolando il rinnovamento della statica produzione locale. Dalla sua mente e dalle sue mani uscirà un nutrito assortimento tipologico, comprendente monumentali armadi di sacrestia, confessionali, stalli, banchi, cassepanche, cattedre, cassoni d’organo, pulpiti, porte interne, portali e oggettistica minore, in grado di rispondere a ogni esigenza. A questo vasto campionario, oltre ai lavori di committenza pubblica come quelli realizzati per la Magnifi ca Comunità di Cividale, si aggiunge il pregiato mobilio di destinazione civile. Tutti i pezzi sono accomunati da caratteristiche tecniche e strutturali che conferiscono loro funzionalità, robustezza e, visto le loro ottime condizioni a oltre due secoli dalla costruzione, anche il pregio della durata. 7
Il legno più usato è il noce, essenza molto presente nell’ebanisteria di pregio, coniugato al tiglio per gli ornamenti meno in vista. Per le strutture interne e a uso di funzione impiega un variato assortimento di abete, larice, pino, castagno e cirmolo; la radica è quella ottenuta dal noce ferrarese, il più pregevole per le venature ampie e la ricchezza di sfumature. L’ assemblaggio delle parti – limitando al massimo colla e chiodi metallici – risulta effettuato con un sapiente gioco di incastri, in grado di unirle effi cacemente e fortemente; al contempo, l’incastro consente lo svolgimento della prolungata fase di assestamento senza deleteri bloccaggi che possono causare fessurazioni e deformazioni del legno, materia viva. Di esso, Deganutti pare conoscere perfettamente i segreti racchiusi nelle sue fi bre, piegandole con apparente docilità ai suoi intenti costruttivi e al suo estro artistico. Il repertorio decorativo attinge a piene mani, e non poteva essere altrimenti, allo stile Luigi XV, privilegiando le infi nite evoluzioni che si possono far originare dal motivo di curve e controcurve, coniugate alle frementi volute e al segno caratteristico di questa età, la conchiglia, che ne conferisce la denominazione più nota di rococò, appunto dal vocabolo francese rocaille. Pur perseguendo un’ornamentazione fantasiosa e coinvolgente, riesce a mantenere esenti i mobili da un eccessivo, debordante appesantimento, a non sopraffarli di pance, a evitare lo stordimento per overdose di riccioli. Nella fase fi nale del suo durevole e serrato percorso produttivo – lavorerà praticamente fi no alla morte, che lo coglierà ottantaduenne –, asciugando e raffi nando la fremente esuberanza dei suoi partiti decorativi, che piacevano tanto alla committenza da chiederne repliche protratte per decenni, mostra di saper condensare in tratti più contenuti e pacati la sua innata eleganza compositiva. Il suo itinerario artistico si snoda in oltre cinquanta località, che conservano almeno duecento opere. A quanto sinora noto, vanno via via aggiungendosi ulteriori aggiornamenti e ampliamenti del già corposo catalogo, grazie a inedite attestazioni archivistiche e, nei casi più fortunati, a nuovi rinvenimenti di esemplari, come quello – felicissimo – del mobile scoperto da Giorgio Copetti, cui è dedicata questa pubblicazione. 8
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