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cabili in differenti risoluzioni. Così, i potenziali clienti potranno sperimentare il procedimento di download e rendersi conto quanto la musica liquida sia migliore del CD. Pensi che ci sia un mercato per questo prodotto? Assolutamente si. Il mercato va in quella direzione. Ovunque i negozi di dischi chiudono, anche in Italia. Un'azienda come la Deutsche Grammophon, etichetta leader nella musica classica, ha ora sul suo sito 150 titoli che è possibile scaricare in risoluzione CD. Ho parlato con un esponente DG a Londra che mi ha detto che usano realmente i file impiegati per produrre i master CD. I risultati sono veramente interessanti: ho confrontato la stessa registrazione su CD e su file scaricato ed il risultato è stato un guadagno di qualità come se si passasse da un convertitore da 1.000 Euro ad uno da 3.000. Ed a costo zero o quasi zero se già avete un convertitore. Il CD non scomparirà ma diventerà sempre più marginale. E' un cambiamento nella giusta direzione, un cambiamento di cui beneficerà chiunque sia interessato ad una migliore qualità sonora dal digitale. Non temi che la crescente importanza di Internet nel mondo della musica possa portare ad una diminuzione della diffusione delle riviste cartacee? Questo succederà, ma lentamente. E la ragione è che le riviste come le nostre sono pubblicazioni specializzate ed il pubblico vuole ancora qualcosa di tangibile nelle proprie mani. Non parliamo di quotidiani. Il New York Times, per esempio, ha oggi un parco lettori ondine più grande che non su carta stampata. Ma pubblicazioni come la nostra si rivolgono al vero 12 AUDIOPHILE SOUND souvenir 2009 entusiasta e molti di voi vogliono ancora leggere la versione stampata. Per cui c'è ancora domanda. Inoltre, il nostro mercato è ossessionato dai gadget come i dischi test, gli oli per la pulizia dei CD, tutti gli accessori immaginabili. Molti vogliono tenere qualcosa in mano. Detto questo, alcuni anni fa abbiamo deciso di chiudere CD Classica ed Orfeo ed investire pesantemente su un sito Internet. Abbiamo speso circa 30.000 Euro e stiamo investendo mensilmente. Per il momento vedo il nostro sito come un compagno di Audiophile Sound, non un suo sostituto. Comunque, il sito viene ora utilizzato come piattaforma di lancio per altre iniziative. Quali iniziative? Per esempio, una nuova rivista venduta solo online. Ti riferisci a AS e-Magazine? Si, sei al corrente perché hai tradotto molto materiale destinato ad essa. Questa è la nostra terza novità. E' il supplemento di AS online, ma in effetti è una pubblicazione del tutto indipendente da Audiophile Sound, con i suoi contenuti e canali di distribuzione. e-Magazine è venduto solo online tramite il nostro sito. Si acquista un PDF di alta qualità della rivista con, tieniti pronto (PB strabuzza gli occhi), un CD gratis scaricabile dal sito. Sarà un MP3? Scherzi? Assolutamente no (PB inizia ad agitarsi). Risoluzione CD, scaricabile sia in FLAC che in WMA con la grafica di un normale CD. Non offriremo mai, dico mai, download in risoluzione inferiore a quella CD. Dunque, è una rivista separata da Audiophile Sound? Beh, dovevamo collegarla formalmente ad Audiophile Sound in modo che gli audiofili capissero che si tratta di una nostra pubblicazione, ma i suoi contenuti non hanno niente a che fare con quelli di AS. Per il momento verrà pubblicata puntualmente ogni due mesi (Bolduc ride ancora) e parlerà di qualunque cosa abbia a che fare con la musica online, sia hardware che musica liquida. Inoltre, ciascun numero contiene una serie di articoli dedicati ad importanti argomenti. Il primo numero, per esempio, ha numerosi articoli che parlano del download di musica dal web e degli apparecchi che servono per fare questo (vedere la pagina di pubblicità in questo numero per visionare tutti i contenuti del primo numero). Dunque, lo sviluppo della penna USB ha a che fare con il sito? Si. Vorrei chiarire bene un punto. Diversamente da altre riviste italiane, non vendiamo prodotti che non siano la nostra pubblicazione: niente cavi, niente accessori, niente CD, LP, DVD e così via. Ti ho chiesto di sviluppare l'interfaccia hiFace perché è essenziale per scaricare file fino a 192kHz che, per quanto ne so, nessun'altra interfaccia permette al momento di ascoltare. Ho avuto sentore che altre si stiano affacciando sul mercato. Forse, e questo è un bene. Per noi l'interfaccia è un mezzo per un obiettivo: lo scaricamento di file musicali nella più elevata risoluzione possibile. La hiFace non è di nostra proprietà e non abbiamo intenzione di iniziare alcun genere di produzione in serie. Infatti, mi hai chiesto di produrre l'interfaccia e fornirtela per offrirla ai lettori. Non temi che questo crei attriti con altri operatori del settore? Mi riferisco ai negozianti. No, perché noi offriremo l'interfaccia allo stesso prezzo a cui sarà disponibile nei negozi, a parte il prezzo di lancio in occasione del Top Audio, per cui il lettore potrà scegliere se acquistarla da noi o prenderla in un negozio, nello spirito della libera concorrenza. Però stai anche tornando al passato, vero? A che ti riferisci? Ai nastri. Si, stiamo iniziando a duplicare registrazioni classiche e moderne su nastro a bobina. Come diavolo lo sai? Ho tradotto il tuo elenco di FAQ sull'argomento!
Dio, l'avevo dimenticato. Non è illegale? No, abbiamo parlato con la SIAE e con la MCPS in Gran Bretagna. Ogni copia su nastro porterà il bollino SIAE. Dunque, immagino che questa sia la quarta novità. Cosa verrà duplicato? Come mi hai capito bene! Abbiamo due registrazioni di Marco Lincetto ed ho trovato dozzine e dozzine di copie di master di classici dell'Età dell'Oro della registrazione - Columbia, EMI, Mercury, Living Stereo e così via, alcune sono copie dirette dei production master a 38cm/s! Incluso Kind of Blue! Infatti avremo quattro serie, una per i master mono, una seconda per i master stereo, una terza per le sorgenti mono a due tracce e una quarta per le sorgente stereo a due tracce. Etichette coma la Decca hanno pubblicato solo materiale su nastri a quattro tracce, ma ho copie di master Decca… che vi faranno sbalordire. Ogni serie comprenderà quindicii titoli. I titoli della prima serie possono essere trovati nella pubblicità su questo numero. La seconda serie uscirà a metà Novembre. Due e quattro tracce? Duplicheremo solo sorgenti a una e due tracce su nastri a due tracce da ¼ di pollice. Le sorgenti a quattro tracce sono buone ma non possono competere con quelle a due tracce. Se qualcuno vuole che copiamo sorgenti a due tracce su nastri a quattro tracce, prenderemo la cosa in considerazione. Beh, personalmente a me potrebbe interessare perché il mio registratore a bobine è un quattro tracce. Come fate ad essere sicuri che la qualità dei nastri originali venga mantenuta? Beh, abbiamo investito in registratori professionali Studer e Telefunken e Giorgio Foschi, probabilmente il più grande esperto in registratori a nastro attualmente in Italia, è nostro Tecnico Consulente Ufficiale. Il nastro usato per la duplicazione è migliore di quello usato dalle duplicazioni di The Tape Project, che costano circa 500 Dollari CIASCUNA se le volete acquistare separatamente. Noi usiamo il meglio offerto dal mercato. I nostri saranno nastri RMG Sound Master Professional SM 900 e 911 e LPR45. Comunque devo chiederti: PERCHE'? Beh, ci sono alcune importanti ragioni. Primo, l'accesso ad un grande suono. Per avvicinare la qualità dei nastri bisogna spendere una fortuna su un front-end analogico. Non tutti possono spendere 50.000 Euro per comprare il meglio. Secondo, abbiamo rice- vuto dozzine e dozzine di chiamate per chiederci di creare un servizio di duplicazione. Per cui c'è un piccolo mercato. Terzo, i prezzi su Internet per i nastri a due tracce hanno raggiunto le stelle. Solo nelle ultime settimane ho perso tre aste dopo aver puntato 240 Dollari per ciascuna di esse! Non per un master, ma per un nastro a due tracce che non ero neanche sicuro che sarebbe stato letto correttamente una volta sul registratore. Dunque, anche per tenere i prezzi accessibili. Occorrono registratori da studio per ottenere il miglior suono da essi? Un Revox, un Technics, un Sony o un Otari 50/50 riprodurranno i nastri a due tracce molto bene. Se si vuole una migliore qualità bisogna rivolgersi a Studer, Telefunken, Ampex, Nagra T/S o anche ad un Revox PR99, che suonerà molto meglio di un Revox A77 o B77. Molta gente non si rende conto che macchine professionali come gli Studer ed i Telefunken costavano 40-50.000 Dollari da nuove! Ora La nostra figlia, Danielle, una fonte costante di musica dal vivo. “...Papa, quel disco non suona come un violoncello!” potete averle quasi come nuove, una volta correttamente ricondizionate, per 1.500-2.000 euro, un affare incredibile. Il miracolo è che costano quanto un CD player decente. Credimi, la differenza tra la qualità del suono di uno Studer e quella di un CD player da 3.000 Euro è abissale. Il costo dei registratori è ridicolo se lo si confronta con la qualità sonora che offrono. E' imbarazzante per i CD player! Sembra un'operazione costosa. Ne vale la pena? Francamente, sarò felice se riuscirò a recuperare i costi. Abbiamo speso un sacco di soldi in macchinari, stampa, ecc., ma credo veramente che le bobine, pur con tutti i loro problemi, possano offrire un suono incredibile ad un costo relativamente contenuto. Dobbiamo questo servizio a quelli economicamente meno fortunati: finalmente possono accedere ad un grande suono ad un prezzo decisamente ridotto. AUDIOPHILE SOUND souvenir 2009 13
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