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Alcuni dei tuoi clienti, gente che fa pubblicità, non saranno molto contenti che tu sia supportando un formato che appartiene al passato. Questo non è un mercato di nicchia, è proprio microscopico. Ascolta, la gente che compra LP e giradischi, una tecnologia degli anni '50, li ha mica abbandonati comprando CD e CD player? No. Beh, questa è la stessa cosa. Aggiungo qualcos'altro. Se il mercato vuole crescere, è meglio che gli audiofili abbiano bisogno di sostituire i loro apparecchi. Conosco molta gente che ha smesso di fare ciò a causa dei grandi investimenti necessari per raggiungere la vera high-end. Ecco un mezzo per ottenerla senza chiedere un prestito in banca e nel contempo risvegliare l'interesse per l'hi-fi. Il punto non riguarda realmente l'aspetto finanziario: è di proporzioni irrilevanti. Ma credo veramente che possa aiutare a risvegliare l'interesse per l'high-end. La qualità ha un prezzo e spesso questo prezzo è sproporzionato con la qualità degli apparecchi. Quando si ha accesso a questi apparecchi di qualità si iniziano a scoprire le debolezze degli apparecchi della catena hi-fi. Le sorgenti a nastro hanno un incredibile potenziale di qualità sonora. Non si tratta di CD o vinili con grandi limiti intrinseci. Migliori sono i diffusori, gli amplificatori, i pre e cos' via, maggiore sarà la qualità sonora. Nella mia esperienza, se ascoltate sullo stesso impianto una copia di un master ed un CD molto ben registrato, quando iniziate a cambiare i componenti di contorno dell'impianto con altri di migliore qualità, le differenze nella qualità sonora sono maggiori con i nastri che con i CD. Dunque, ecco un supporto che può veramente attrarre gli audiofili. Ed in effetti è qualcosa di nuovo. Quando ho visto le bobine NAB in metallo che giravano sul mio Studer, il mio cuore ha iniziato a battere più forte. Che vista stupenda! Dunque, tu non credi che un'iniziativa come questa possa rovinare il mercato? No, no (PB ride fragorosamente). Piuttosto il contrario. Se vogliamo mantenere vivo l'interesse per l'hi-fi abbiamo bisogno di nuovi sviluppi, anche di carattere retro. E questo è uno di essi. Sono qui da ore… concludiamo con alcune domande 'meccaniche'. Non credo che mi piaceranno. Nominami le tue cinque migliori registrazioni audiophile. Stai scherzando! No, no, la gente è realmente interessata a quello che ti piace. E' impossibile rispondere a questa domanda in termini assoluti. Essendo un Gemelli sono sicuro che la settimana prossima ti darei un elenco diverso. Inoltre, io ascolto la musica, non le registrazioni. Va bene, ma quali sono le cinque registrazioni più spettacolari che tu hai mai ascoltato, a prescindere dalla qualità della musica e dell'interpretazione? Le prime che mi vengono in mente sono: 1) Mahler 9, Solti, London Symphony Orchestra, CD e LP Decca; 2) Mendelssohn, Sogno di una Notte di Mezz'Estate, LP Decca; 3) The Look of love e Casino Royale in versione a 45 rimasterizzata da Classic Records. (Mio Dio, musica veramente banale); 4) Shostakovitch 6th/Sibelius 7th, LP EMI/Melodiya Qual è il più grande concerto a cui hai assistito? Senza dubbio quello con Karajan ed i Berliner che eseguivano il Requiem di Verdi. Le varie registrazioni che egli ha fatto di questo lavoro trasmettono l'uno percento dell'esperienza dal vivo. In parte dipende dal fatto che sono registrazioni terribili, in parte dipende anche dal fatto che nessun sistema di codifica e decodifica può riprodurre le sottigliezze, i fantastici 14 AUDIOPHILE SOUND souvenir 2009 UN INCONTRO CON CARLO MARIA GIULINI Marco Manunta: Hai mai incontrato Karajan? No, ma ho passato più di tre ore con Carlo Maria Giulini ed è stata un'altra esperienza seminale. Stavamo preparando il primo numero di CD Classica e volevamo mettere in copertina la figura musicale di maggior spicco. Michelangeli non rilasciava interviste (se anche fosse stato d'accordo, probabilmente non si sarebbe comunque voluto far vedere… ride) e tra Abbado, Muti e Giulini non c'era dubbio che Giulini fosse il nostro uomo. Così la DG ha organizzato l'intervista (non doveva durare più di un'ora, iInvece siamo rimasti a parlare per oltre tre ore) e ci siamo incontrati nella sua casa/studio dietro alla Scala. Ero terribilmente nervoso. Ero giovane, inesperto e non proprio all'altezza del mio compito. In ogni caso, andammo e lo trovammo che ci aspettava alla porta. Era alto, elegante, si muoveva lentamente, con quell'autorità che lascia impietriti. Prese i nostri cappotti e ci disse che non era sicuro di essere la persona giusta per la nostra copertina perché “dico sempre alle etichette discografiche: piano, piano”. C'era in Giulini qualcosa che non avevo mai incontrato in nessun altro: una specie di santità, sono sicuro che questa non è la parola giusta, un'onestà che sembrava colmare tutto il suo essere e che ti obbligava a comportarti, almeno durante quell'incontro, al suo stesso livello. Era alto, ma quando ti guardava ti faceva sentire più alto. Aveva occhi stupendi, di un blu profondo, che ti radiografavano. Non potevi sfuggire al suo sguardo. Ci siamo accomodati ed egli ha ovviamente percepito il mio nervosismo. Mi ha chiesto da dove venissi. “Oh, Montreal. Conosco un hotel con una piscina che rimane per metà scoperta, estate e inverno. Anche col tempo più glaciale si può nuotare all'aperto e non sentire mai freddo. Ma non sono mai uscito… non sono così coraggioso”. Era un hotel all'interno di un complesso in cui mio padre aveva il suo ufficio a Montreal! Questo ha rotto il ghiaccio. Abbiamo tutti iniziato a parlare di musica e abbiamo finito per parlare di Mahler. Perché, gli chiesi, aveva diretto solo la Prima e la Nona Sinfonia di Mahler? “Perché”, mi ha detto, “la prima è la nascita dell'uomo e la nona è la sua trasfigurazione”. Sono rimasto senza parole. Che altro domandare dopo una risposta come questa!. Ad un certo punto, gli ho chiesto del finale della Nona Sinfonia di Bruckner e di quella di Mahler. Ci vedeva una parallelo? Entrambe le sinfonie hanno a che fare con il mal di testa finale con cui tutti dobbiamo affrontare, la nostra morte. Entrambe le sinfonie esprimono l'ansietà, lo stress, il panico di dover avere a che fare con la domanda finale. Entrambi i compositori alla fine accettano la morte ma, secondo me, si esprimono in modo diverso. In Mahler ci sono due temi che evolvono insieme, finalmente in parallelo, finché la musica muore completamente; in Bruckner c'è una lunghissima nota sostenuta dai corni sulla quale vi sono tre gruppi di pizzicati. Per me ripresentano la Trinità. Giulini mi guardò e disse: “Sa, non avevo mai considerato la cosa sotto questa luce”. Quando siete venticinquenni ed insicuri, questo è il genere di iniezione di confidenza che vi permette di andare avanti. Quando abbiamo lasciato lo studio, Lucy ed io eravamo esausti, siamo usciti per prendere una bibita e non siamo riusciti a parlare per un'ora. Finché vivrò, non dimenticherò mai questo incontro.
cambiamenti dinamici che quest'uomo, Karajan, evocava dalla sua orchestra, la miriade di colori timbrici di un evento dal vivo, specialmente QUELLO. Il concerto è stato l'esperienza musicale più profonda che io abbia mai vissuto. Non ho dormito per due giorni, dopo. Penso di aver compreso cosa si provi quando si muore. Dopo aver assistito a quel concerto ho meno paura della morte. Può sembrare superficiale, ma è così che mi sento. Prova vivere un'esperienza così drammatica con un pezzo di jazz? Non sono d'accordo con te. OK, ma non hai sentito quel concerto! Mi piace il jazz, allora sarò cattivo. Qual è il tuo più grande rimpianto riguardo Audiophile Sound? Il fatto di essere talvolta considerato un guru. Non è falsa modestia? Forse, non ne sono sicuro. Dovresti chiedere ad uno psicologo. Spero che ciò che distingue principalmente AS da altre riviste sia la nostra apertura alle idee e la nostra costante consapevolezza che non sappiamo tutto. Mi piace il contraddittorio e accolgo con piacere opinioni differenti dalle mie da esprimere sulla rivista. Pretendere di essere i leader del mercato perché siamo più autorevoli di chiunque altro - lo sento affermare continuamente da numerosi editori… i loro periodici sono i migliori perché dispensano la verità, non posso fare nomi perché sarei sicuramente querelato… - pretendere così tanto non solo è una frode metodologica, ma anche un atto di incredibile arroganza, per non dire totale ignoranza. Io vedo AS come uno strumento didattico per offrire ai nostri lettori mezzi metodologici per formulare decisioni corrette quando acquistano dischi ed apparecchi. Non ho mai concepito il mio ruolo come quello di un guru che parla e scrive e spera che tutti corrano nei negozi di hi-fi. Informazione, la più ampia possibile, e metodologia: alla fin fine è questo che mi interessa. Se esercito la mia influenza, spero che sarà per dischiudere orizzonti, sfatare miti, incoraggiare la curiosità e soprattutto, aprire le menti ad un diverso modo di ascoltare grande musica. E invece, qual è la più grande soddisfazione che AS ti ha dato? Quando qualcuno viene e mi dice ‘Grazie a te e ad AS ora ascolto musica classica’. Perché so che se questa persona si interessa veramente alla musica classica, la sua vita migliorerà. O ancora, quando Il boss ascolta uno dei tanti amati giornalisti... un audiofilo mi ferma per strada e mi dice che ha acquistato un certo apparecchio e che grazie a noi ha imparato come fare la scelta giusta. Allora so che, almeno per alcune persone, tutte quelle ora spese a parlare alle mostre, per esempio, non sono state vane. Pensi che sia meglio fermarci? Si, mi hai spossato, non provare a intervistarmi di nuovo per i prossimi dieci anni! Marco Manunta AUDIOPHILE SOUND souvenir 2009 15
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