AS Souvenir Edition - AudioFileMusic.com

More documents

Recommendations

Info

arrivare al punto! (PB ride senza controllo). Come sai, mi ci vuole un po' per imparare. Dunque, come ci sei arrivato, voglio dire, come hai ottenuto una visione coerente, dettagliata della relazione tra la musica e la sua riproduzione? Sarò franco con te: i negozi di hi-fi, anche se erano in Canada (ride ancora), non mi hanno assolutamente illuminato. Si, mi hanno fatto sentire quelli che pensavo fossero impianti dal suono eccezionale, ma anche con i migliori di essi ancora non riuscivo a sentire decentemente quegli archi gravi. Andavo ai concerti tre volte alla settimana e ciò che sentivo nella sala da concerto non aveva nessuna rassomiglianza con quanto sentivo attraverso i diffusori. Anzi, i negozi contribuivano ad aumentare la confusione ed il disagio. Per capire perché non potessi sentirli più chiaramente e perché l'esperienza nella sala da concerto fosse veramente unica, ho dovuto aspettare a lungo. Direi che ho dovuto incontrare parecchie persone che mi hanno messo sulla strada giusta. Se ripenso al passato, posso quasi vedere una complicità tra le circostanze della mia vita ed il mio sviluppo di audiofilo ed amante della musica. È quasi incredibile. Dunque? La mia prima esperienza veramente forma- 4 AUDIOPHILE SOUND souvenir 2009 I ‘piccoli’ diffusori di PB: i Dionisio 27 di Bè Yamamura (una tromba di 5.4 m). Nella foto un esperimento con panelli per incrementare l’apertura della tromba. tiva è stata con una violista, Monique, una dei miei studenti. Successe che dopo aver terminato il collegio ho raggiunto i miei genitori a Quebec City. Nella provincia del Quebec, dopo aver finito le superiori, per andare all'Università dovevi passare due anni in un college pre-universitario preparandoti a diventare un studente universitario. Scelsi la scuola di studi pre-medici. Come? Volevi diventare un medico? Sì, ho completato il primo anno e poi ha passato due mesi in Germania lavorando nella città di Bremerhaven, vicino a Brema, nel nord del paese. Perché in Germania? Beh, mi ha sempre interessato la cultura tedesca e sono riuscito a procurarmi un posto in un programma di scambi. Ora, talvolta accadono eventi che ti cambiano la vita e questo è stato uno di quelli. Ho visto la pubblicità di questo programma di scambio a scuola e avevo tutti i requisiti per essere accettato (avevo studiato tedesco per tre anni, i miei genitori avrebbero firmato per me, ecc.) per cui mi sono iscritto. Dopo quattro mesi, ancora nessuna notizia. Mi ero iscritto in Ottobre ed in Marzo ancora silenzio assoluto. Avevamo compilato la documentazione in tre o quattro e iniziavamo a preoccuparci. Io VOLEVO andare in Germania, per cui, a diciassette anni ho viaggiato per 300 chilometri in treno fino a Montreal e sono andato al consolato tedesco per chiedere di parlare con il Console Generale. Ancora oggi non capisco dove abbia trovato abbastanza coraggio per chiedere di incontrare il Console Générale. Ricordo che la segretaria (una bionda che sembrava Elke Sommer, l'attrice, riesco ancora a raffigurarmela… a diciassette anni ci si impressiona facilmente…) mi disse che “vedi, il Console è molto impegnato!”. Credeteci o no, dopo un'ora di attesa lo incontrai, passai mezz'ora con lui e due giorni dopo ebbi il mio lavoro estivo in Germania! Tutti i miei amici rimasero a casa! Ecco come ho messo piede nel vecchio continente. Quello è stato l'inizio del mio soggiorno in Europa e se non avessi convinto il Console Generale - ricordo ancora il suo nome, Herr Doktor Gnodke - oggi Audiophile Sound non esisterebbe. Cosa facesti in Germania? Passai un mese lavorando come operaio per il Municipio di Bremerhaven. Tu un operaio in Germania? Non posso crederci! Farai meglio a crederci. Oltre a lavorare dalle sette del mattino alle tre e mezza del pomeriggio ogni giorno, andavo ai concerti, un sacco di concerti. Dopo un mese, con i soldi che avevo risparmiato in Canada ed il contante duramente guadagnato a Bremerhaven, passai un mese viaggiando per la Germania e l'Austria e tornai a Montreal in aereo via Vienna. E a Vienna ascoltai i Wiener Philharmoniker e l'esperienza fu travolgente. Quando misi piede a Montreal la mia dipendenza dalla musica divenne quasi patologica. Avrai notato che ho detto quasi… è un meccanismo di difesa… Sì, sì, vai avanti! Così sono tornato ai miei studi pre-medici ma ho preso la mononucleosi. Vuoi dire la malattia del bacio? Si, l'ho presa da una ragazza il cui padre era un dannato dottore! Comunque, ho passato
cinque settimane a fare assolutamente nulla - per cui ho dovuto interrompere i miei studi. Una volta rimessomi, ho cambiato indirizzo, sono tornato al mio primo amore accademico, la storia e le relazioni internazionali - un incubo per i miei genitori, perché non ci sarebbe stato un medico in famiglia (ride) - ed ho deciso di tornare in Germania, lavorare li per un'altra estate e fare il mio primo anno di studi universitari presso una Università tedesca. Ho avuto la fortuna che i miei genitori hanno compreso e rispettato le mie scelte. Mi hanno sostenuto finanziariamente, per cui sono stato in grado di fare il mio primo anno di università a Saarbrucken (vicino al Lussemburgo). Ho finito per passare altri sedici mesi a Saarbrucken e sono tornato in Canada per completare la mia laurea in Storia, Relazioni Internazionali e Tedesco. Ho preso la mia laurea (non so come, visto che ho passato i miei giorni ascoltando musica) e ho iniziato un master in Relazioni Internazionali. Andare ai concerti e comprare LP era costoso, per cui ho iniziato ad insegnare tedesco ed inglese privatamente. Ad un certo punto avevo circa cinquanta studenti, divisi in gruppi più o meno ristretti; uno dei miei studenti di tedesco era quella violista della Quebec Symphony Orchestra. Monique aveva dieci anni più di me… ma abbiamo vissuto insieme per due anni: è stata veramente la mia prima grande esperienza di vita reale e di musica. La maggior parte dei suoi amici erano musicisti orchestrali, per cui ho iniziato ad andare regolarmente alle prove, ad incontrare musicisti e sedere realmente in mezzo all'orchestra per conoscere il suono degli strumenti. A casa lei provava per ore, per cui ho imparato i problemi legati all'uso degli archi e così via. Due anni di contatto diretto con la produzione di musica e la possibilità di ascoltare regolarmente i suoni orchestrali, sia dentro che fuori l'orchestra. Un'esperienza incredibile! Sì, lo penso anch'io. E' stata un'esperienza che mi ha reso più umile, comunque, un'esperienza che tutti gli audiofili dovrebbero provare. Quando ti trovi sul podio del direttore, l'energia irradiata da novanta e più musicisti che suonano insieme è semplicemente indescrivibile. Una volta, la potenza di un fortissimo mi ha quasi gettato giù dal podio. E' esilarante, terrorizzante, più che un orgasmo. Ecco perché ho sempre detto che quei critici che dicono che un LP o un qualunque altro formato suona meglio che dal vivo sono degni solo della pattumiera. Non hanno idea di cosa stanno parlando. Quell'esperienza di due anni mi ha fatto conoscere i suoni che tutti noi audiofili cerchiamo di riprodurre attraverso i diffusori ed i vari problemi legati alla produzione di suoni intonati, a tempo e ben articolati. In questo senso si, è stata un'esperienza incredibile. Hai ragione, la maggior parte degli audiofili - io stesso, temo - conosce solo i suoni che cercano di riprodurre con le registrazioni. Sì, e questo è completamente sbagliato. Questa realtà ha pesantemente contribuito a rendere il mondo audiofilo un mondo piuttosto superficiale. Non fraintendermi, non voglio dire che gli audiofili sono superficiali; dico che il fatto di non conoscere come suonano gli strumenti acustici in condizioni dal vivo contribuisce solo alla produzione di giudizi estetici, la sindrome ‘io fedeltà’ di cui parlavo prima. Non è questo il modo di arrivare al Nirvana. E' un'affermazione pesante… Sì, ma la strada va in quella direzione, non in quella dell'ascolto delle proprie registrazioni preferite di pianoforte e del concludere che il proprio impianto suona o non suona come un pianoforte. Le cose sono decisamente più complesse. Per dieci anni, a tutte le mie demo, ho incoraggiato gli audiofili ad uscire e ascoltare concerti dal vivo. Conoscere il colore degli strumenti musicali è vitale nel gioco della creazione di un impianto hi-fi equilibrato, ma anche quello non è abbastanza, a meno che non conosciate esattamente come è stata fatta la registrazione e le limitazioni del processo di registrazione e del formato usato per ascoltare la musica, per non parlare dei problemi legati al lato riproduzione, le limitazioni dei diffusori, delle sorgenti, dei formati, dell'amplificazione e così via. In altre parole, non potete effettuare confronti con il suono di un vero pianoforte perché quello che state ascoltando è una fotocopia (la registrazione) di un pianoforte. Se non conoscete bene le caratteristiche di quella fotocopia, siete in alto mare quando effettuate dei confronti. Il vostro impianto riprodurrà quella fotocopia, mai il suono di un vero pianoforte. Le variabili sono numerose, molto numerose, ma è questo che rende il gioco ancora più divertente. Si, sono d'accordo, gli audiofili dovrebbero divertirsi di più e apprezzare la possibilità di migliorare la qualità del suono che proviene dai propri altoparlanti. Mio Dio, troppe persone si prendono troppo seriamente. Basta leggere i forum in cui rabbia ed insulti troppo spesso prendono il posto di cortesia e vera comprensione. Hai parlato di colore. Ma non si suppone AUDIOPHILE SOUND souvenir 2009 5
Page 1 and 2: AUDIOPHILE Euro 3.00 Souvenir EDITI
Page 3: filo. Dunque, come è iniziato il t
Page 7 and 8: e che è irresponsabile fare tutte
Page 9 and 10: da Heifetz a Reiner e da Munch ad E
Page 11 and 12: ecensire solo prodotti buoni per qu
Page 13 and 14: Dio, l'avevo dimenticato. Non è il
Page 15 and 16: cambiamenti dinamici che quest'uomo

AS Souvenir Edition - AudioFileMusic.com

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?