AS Souvenir Edition - AudioFileMusic.com

Quanto sei rimasto a Londra?
Più o meno fino a quando ho incontrato
Lucy, mia moglie. Ci siamo incontrati alla
British Library. In quel periodo era ospitata presso
il British Museum. Ero alla ricerca di sorgenti
secondarie, lei cercava le sue primarie, perché
anche lei stava facendo un post-dottorato
sulla letteratura rinascimentale italiana. Quando
è venuta per la prima volta nel mio appartamento
ho pensato di fare il brillante e le ho
fatto sentire l'ultimo movimento della Seconda
Sinfonia di Sibelius. Quando è terminato lei è
andata avanti per mezz'ora parlando della
musica e dell'interpretazione di Karajan.. Non
aveva mai ascoltato il pezzo! Sono rimasto
completamente imbambolato. Lei era la donna
per me.
Non era un'audiofila.
No, ma posso assicurarvi che ho incontrato
veramente poche persone in grado di analizzare
la musica e le interpretazioni come fa lei.
E' un orecchio assoluto, è musicale fino al
midollo. E ama il suono di primissimo livello.
I suoi commenti riguardo agli impianti hi-fi
possono essere devastanti e sono sempre
corretti. Senza di lei non sarei qui. E nessun'altra
donna mi permetterebbe di condurre la vita
pazza che faccio io. Non le dico mai abbastanza
quanto sia meravigliosa e che razza d'uomo
fortunato sono ad averla al mio fianco.
Dunque lei ha avuto un'influenza fondamentale.
Sì, e continua ad averla. Per tornare a quel
che dicevo prima, devo la mia crescita audiofila
a circostanze che mi hanno messo in
contatto con gente veramente competente. Sono
stato molto fortunato in questo e Lucy è al centro
del mio mondo.
Che genere di impianti avevi a Londra?
Un altro dei miei piccoli lavori per sopravvivere
era quello di commesso in un negozio
8 AUDIOPHILE SOUND souvenir 2009
Le trombe
arrivano in
Toscana...
di hi-fi chiamato Subjective Audio: il proprietario
mi lasciava prendere in prestito gli apparecchi.
Per cui ho avuto Magneplanar, Quad
(sia i 57 che i 63), Snell e ora non ricordo più
che altro. Ho provato di tutto allora, Audio
Research SP10, i loro vari amplificatori a
valvole, i Linn, i Pink Triangle, i Rega. Ma la
figura più significativa, un uomo che mi ha fatto
veramente capire cosa si poteva ottenere in
hi-fi, così come i limiti dell'hi-fi, fu Bè Yamamura.
Lo incontrai in un negozio di hi-fi usata.
Abbiamo iniziato a parlare di golf - siamo
entrambi golfisti - ed è così che è iniziata
un'amicizia che dura tutt'ora. Bè è un po'
eccentrico. Quando l'ho incontrato a Londra
stava per lasciare la sua casa - e sua moglie
- e stabilirsi in una specie di ex-garage nella
parte nord di Londra. Sembrava un garage
anche dall'interno. Quando uscivate da casa
sua, facevate bene a guardare le suole delle
vostre scarpe, perché potevate trovarci qualche
resistenza attaccata! Aveva circa 10.000
valvole e stava lavorando simultaneamente
su apparecchi a FET e 300B, 211 e 845.
Eravamo nel 1981!
Qual è stata l'influenza di Bè su di te?
Beh, mi ha insegnato quello che è possibile
in hi-fi e posso garantirvi che gli impianti che
ha prodotto negli anni '80 erano molto, molto,
ed intendo molto, superiori a qualunque cosa
avessi ascoltato fino ad oggi, compreso il mio
impianto completo Dionisio che ora tengo a
Salerno. Mi ha insegnato che con pazienza,
lavoro, lavoro, lavoro ed una base scientifica
è possibile ottenere risultati che la maggior
parte di noi può solo sognarsi. E' proprio un
peccato che egli non sia mai riuscito a produrre
su base regolare i risultati della sua incredibile
ricerca sulla riproduzione del suono. Una
vera tragedia.
Come mai Bè è finito in Italia?
Grazie a noi. Lucia ebbe l'idea di creare
una pubblicazione a Firenze, metà in italiano
e metà in inglese, dedicata ai turisti amanti
d'arte in visita a Firenze. All'inizio avevo qualche
dubbio, perché stavo iniziando a scrivere
articoli su affari internazionali per un importante
quotidiano in Canada e curavo servizi
radiofonici per una radio privata canadese.
Entrare nel giornalismo serio è difficile, ma alla
fine ci trovammo a Firenze a stampare una rivista
intitolata Firenze City Magazine. Non
perdemmo soldi, ma neanche ne guadagnammo.
Da appassionato di musica classica,
mi guardai intorno per trovare un qualunque
periodico di musica classica. Ce n'erano alcuni,
ma nessuno specializzato nel nascente mercato
dei CD (eravamo nel 1986). Per cui, chiudemmo
FCM, fondammo CD Classica e ci stabilimmo
in Italia. A Bè piace qualunque cosa sia
italiana, per cui venne a casa nostra. Lo presentai
a due signori di Firenze con cui fondò
A.R.T. E' così che Bè ha iniziato la sua attività
in Italia.
Che fine ha fatto il tuo Ph.D.?
L'ho svolto per circa la metà, ma la cosa più
importante è la metodologia che ho fatta mia.
In qualunque importante lavoro di ricerca la
metodologia è la parte più importante. Per
quanto mi riguarda, mi ha dato ciò di cui più
avevo bisogno. Ma se ci penso, la mia decisione
di dedicarmi alla carta stampata e alla
musica classica era un segno del fatto che
stessi crescendo. Credo che questo affare del
Ph.D. sia l'ultimo legame conscio con il mondo
dei miei genitori. Non ho davvero la personalità
del ricercatore, sono più un uomo d'azione.
Non credo che sarei stato un buon accademico.
Mi sarei annoiato e non avrei toccato le profondità
interiori del mio essere. La musica l'ha fatto
e ho ancora problemi a credere che mi guadagno
da vivere esercitando una passione. Ancora
oggi non mi sento come se andassi ogni
mattina a lavorare. Mai. Mai.
Dunque, alla fine degli anni '80 tu e Lucy
stavate producendo e pubblicando CD
Classica. In che modo questa attività ti
ha aiutato a diventare un audiofilo?
Ripeto, grazie alle persone che ho incontrato.
Gente straordinaria come Giulini, Jack
Pfeiffer, James Lock e così via. Quando si
stampa un periodico si viene continuamente
invitati ad intervistare le principali figure del
proprio settore ed io l'ho fatto per dieci anni.
E' così che ho incontrato Pfeiffer quando è venuto
in Europa per il lancio della ‘Toscanini Edition’.
La conferenza stampa ebbe luogo a Roma e
dopo venne offerta una cena per i giornalisti.
Naturalmente avevo sentito parlare di lui,
l'uomo della RCA che aveva creato l'incredibile
catalogo Living Stereo e che aveva conosciuto
più o meno tutti, da Toscanini a Rubinstein,