Lola Italiana - Teatro Out Off

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170 teatro che è essenzialmente celebrazione, in cui non ci sono spettatori ma partecipanti e gli attori sono officianti di una sorta di rito. Con questa immagine del teatro/chiesa siamo entrati nel pieno della conferenza. Per Testori, infatti, quello di Strehler o di Ronconi non è teatro vero, è piuttosto decorazione, un'attività esclusivamente estetica e quindi non sufficientemente fondata. Che cos'è il teatro vero, allora? Lo scrittore usa due immagini. Il suo primo ricordo di infanzia, in un paese dov'era in villeggiatura, quello di un uomo arrestato e ammanettato fra due carabinieri che gli disse qualche cosa che forse non sentì o non ricorda: una bocca aperta per salutare o forse per bestemmiare. E poi la Figura stampata sul cartoncino di invito, un quadro di Francis Bacon dove si vede solo una macchia di sangue su un pavimento sgombro. Ecco, quella traccia di sangue, "quel lacerto di essere umano", la testa decapitata di Giovanni Battista, insomma il corpo umano nella sua fragilità, è per Testori il senso della parola teatrale». Ugo Volli da "la Repubblica", 13 gennaio 1988 «(…) L'altra sera, per il primo dei tre incontri all'Out Off, seduto dietro un piccolo tavolo, dove fissava attentamente l'immagine di Francis Bacon, un particolare di Blood on the Floor, che fa da cartoncino di presentazione, Testori interpretando quel grumo di sangue, ne faceva sentire non solo il dramma, ma anche lo sconcerto, perché proprio dal sangue bisogna partire per arrivare alla parola, soprattutto a quella del palcoscenico. Non si tratta di un rito iniziatico, ma purificatorio, dato che la parola teatrale ha bisogno di rinascere, di far sentire sul palcoscenico nudo, simile ad un altare, la forza della comunicazione e non la debolez- za del nulla, di restituire sacralità all'uomo che l'ha persa. Non può sottoporsi, però, a spoliazioni di comodo: la sua nudità deve possedere la forza della materia, che è poi quella del corpo, fatto di anima e di sangue. Il sangue potrebbe essere anche l'immagine del nostro tempo, un'immagine di violenza, di sopraffazione: la parola deve essere violenta, ma non violentare, deve concedersi nella sua assenza originaria per pervenire ad un'estensione cosmica, senza trucco, senza abbellimento, senza furore estetico, ma col suo suono della propria libertà (…)». Andrea Bisicchia da "Avvenire", 13 gennaio 1988 «(…) Un uomo, seduto a un tavolino in una stanza spoglia, mette a nudo la propria esperienza e attraverso di essa interroga i presenti. È già un esempio di un teatro che non concede margini per imbellettamenti e distrazioni, limitandosi all'essenziale: una parola, un corpo. È forse questa anche l'idea di teatro che Testori sente in questo momento il più congeniale per illustrare le sue intuizioni su un teatro necessario, in un percorso appassionato e polemico (contro il "teatro degli arredatori", categoria in cui rientrano anche Ronconi e Strehler, e contro la mediazione delle traduzioni che mortificano la forza e la violenza poetica dell'originale), ricollegandosi spesso alla propria memoria personale, intima, a volte volutamente fuori dai canoni, a volte strabordante di autentico pathos. (…) Una drammaturgia vissuta con tutta la forza, la disperazione, la scomoda autenticità di quel grumo informe che è la vita per fare della scena il luogo in cui è possibile "riconoscere la propria catena per ritrovare la propria libertà"». Oliviero Ponte di Pino da "l’Unità", 24 gennaio 1988 Giovanni Testori 1987.1988
Programma Dal 9 al 13 maggio A Sangue Freddo della Compagnia Teatrale Solari-Vanzi ispirato a In a cold blood di Truman Capote con Alessandra Vanzi, Marco Solari, Thorsten Kirchhoff e Ermanno Ghisio Erba Testo Alessandra Vanzi Regia Marco Solari e Alessandra Vanzi Dal 16 al 18 maggio Martèn (L’uomo delle onde) di Piccolo Parallelo Porto Atlantide con Marco Zappalaglio, Enzo G. Cecchi e Luca Boschi Regia Enzo G. Cecchi Dal 19 al 21 maggio Fratello Maggiore di e con Virgilio Sieni Dal 25 al 27 maggio L’uomo capovolto di e con Leo De Berardinis Dal 30 maggio al 4 giugno Miracolo della Rosa Liberamente ispirato al romanzo di Jean Genet Elaborazione del soggetto, Regia e interpretazione Danio Manfredini «(...) Dal libro intitolato A sangue freddo (1965) di Truman Capote, Alessandra Vanzi e Marco Solari hanno tratto gli elementi su cui si basa l'interessante spettacolo che inaugura Sussurri o grida. Sgombrato il campo da qualsivoglia linearità e coerenza narrativa, la compagnia ha pensato bene di approfondire dialetticamente il rapporto tra l'esplorazione dei labili confini tra normalità e follia e un possibile itinerario percettivo. Il primo combacia con il dichiarato campo tematico su cui si concentrano tutti i loro sforzi; e il secondo, affrontato mutuando modi e tecniche dal linguaggio cinematografico, tende a catapultare sullo spettatore una forte dose di interrogativi ed emozioni senza necessariamente cadere negli asfittici meccanismi dell'iperrealismo. Così la storia dei due assassini, la loro violenza gratuita ci è raccontata per frammenti e flash-back che, falsando ogni prospettiva cronologica, dotano la narrazione di una convenzione temporale autonoma. Che ci permette di essere imbrigliati, nei momenti più riusciti, in una trasfigurazione per niente rassicurante, capace di elevare i dati della cronaca a quesiti sostanziali (...)». Giampaolo Spinato da "la Repubblica", 11 maggio 1988 «In una manifestazione programmaticamente dedicata al "nuovo teatro", merita attenzione particolare l'ospitalità di spettacoli realizzati da gruppi giovani, impegnati nella ricerca teatrale, interessati ai confronti tra i linguaggi e a rappresentazioni non accademiche. Così, il secondo appuntamento di Sussurri o grida riserva agli spettatori uno spettacolo molto malinconico e molto interessante di tre attori anagraficamente giovani, riuniti in gruppo a Bologna da sei anni e finora mai arrivati a Milano. (Piccolo Parallelo) Un tappeto di ghiaia con il colore della sabbia, grandi catini di plastica sparsi qua e là, buio, candele, acqua: è la terra desolata dove si incontrano i tre fratelli, Martèn, come da generazioni viene chiamata nel paese questa strana famiglia di contadini. Cesco, il più grande dei fratelli, è rimasto a casa, nella fattoria del padre per svolgere il ruolo di capofamiglia in una solitudine al limite dell'emarginazione. Ciandri, il secondo, è un bellimbu- Sussurri o grida Movimenti nel nuovo teatro italiano Quinta edizione con il contributo del Comune di Milano Settore Cultura e Spettacolo, Eti Ente Teatrale Italiano Dal 9 maggio al 4 giugno 1988 sto che ha preferito la città, per questioni di grandi ambizioni anche se per ora ha raccolto solo fallimenti. La famiglia si riunisce per il matrimonio di Andrea, il più piccolo dei fratelli, un disadattato, fragile e spaventato. Tutti e tre ci stanno dinnazi, quasi immobili, a raccontare un loro mondo trasognato, emozionato, sotterraneo, come sospeso in un sogno oscuramente disperato e forse già cancellato da una realtà che ha perso l'antica genuinità contadina ma non ha l'arroganza della vita urbana.(...)» Anna Bandettini da "la Repubblica", 18 maggio 1988 «(...) L'uomo capovolto, assolo totale di Leo De Berardinis che è stato in scena all'Out Off, è un esempio lampante del fatto che il Virgilio Sieni in Fratello Maggiore 1987.1988 171
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