Il viaggio in Italia di Anton van Dyck - Fondazione Internazionale ...

sferì a Roma, dove studiò
l’arte classica e dei
maestri del Rinascimento,
e in seguito a Firenze
e Venezia: la città
costituiva uno dei principali
punti di riferimento
per i pittori dell’epoca,
che vi potevano
studiare le opere di artisti
come Tiziano, Lotto,
Paolo Veronese. Nuovamente
a Roma, van
Dyck confermò il successo
che lo aveva accompagnato
sino ad allora,
ritraendo aristocratici
e cardinali. Fu
anche a Milano e a Torino,
dove ebbe modo
di conoscere la famiglia
Savoia; in seguito a questo
incontro, nel 1624
Emanuele Filiberto di
Savoia, viceré di Sicilia
per conto del re di
Spagna, chiamò a Palermo
van Dyck, che ne
eseguì il ritratto. La presenza
dell’artista nell’isola
rivestì un’importanza
particolare, perché
contribuì alla nascita
di un’intera corrente
della pittura siciliana
del XVII secolo,
sviluppatasi attorno a
Pietro Novelli, detto il
Monrealese. A Palermo
van Dyck conobbe e frequentò
Sofonisba Anguissola,
ormai quasi
novantenne, che era stata
per molto tempo ritrattista
ufficiale alla corte
spagnola di Sicilia. Delle
sue esperienze palermitane
- dalle feste popolari
della Commedia dell’arte
palermitana a una
processione di autodafè
dell’Inquisizione che lo
colpì molto - van Dyck
conservò il ricordo nel
Taccuino italiano. Nel luglio
1624 alcuni monaci
francescani ritrovarono
in una grotta le reliquie
di santa Rosalia: fu proprio
van Dyck a creare
l’iconografia della santa,
divenuta patrona di Palermo
per aver scacciato
la peste che infuriava in
città e che colpì ed uccise
anche il Duca Emanuele
Filiberto. Il pittore,
senza più un mecenate
e committente,
tornò a Genova, dove rimase
ancora tre anni
prima di fare definitivamente
ritorno in patria.
Durante il secondo
soggiorno a Genova, van
Dick fu attivo soprattutto
come ritrattista, e
l’impatto della sua arte
fu decisivo ed esercitò a
lungo una forte influenza
sulla scuola pittorica locale:
l’artista riesce a farci
condividere la concezione
aristocratica della
società alla quale appartengono
i suoi modelli,
l’etichetta che contraddistingue
quel mondo,
il rispetto delle convenzioni,
ma nello stesso
tempo ciò che colpisce
nei ritratti è una profonda
capacità di osservazione
e di resa psicologica
delle figure, senza
bisogno di un simbolismo
particolare.
ilaria occhipinti
Vertunno e Pomona - Genova, Palazzo Bianco
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Emanuele Filiberto di Savoia - Londra, Dulwich
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