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sulla perizia del verseggiatore, che abitualmente attenua le discordanze e nasconde le
lacune dei passaggi più rischiosi, aggiungendo l'abilità del poeta mai compiaciuta e
amata come Narciso la sua immagine:
«Sempre una piaga rossa languente».
Non bisogna dimenticare che in questa lirica «invetriata» Dino
intenta richiamare l'attenzione dei lettori, sia pure in maniera
lievemente sfocata, e come le figure metriche tradizionali possano
essere adoperate da lui, senz'ombra di profanazione.
Con una certa ingenuità ha avvertito l'importanza del problema
metrico nello studio della lirica, e per questo ne tiene conto solo
come osservatore. Non vuole assoluta-mente sottostare alle rigide
regole della poetica, non ne ha la buona volontà né vuole dedicarsi
con profitto allo studio della metrica. Studio mai inutile e
vuotamente retorico; Lui tocca rapidamente l'essenza dello spirito umano. Infatti, a
prima vista, sembra che abbia voluto purificare il suo vocabolario e l'istinto melodico
dell’Io creativo, bandendo il Sé razionale dal suo poetare. Sente che le sue poesie non
danno l'impressione del nudo, ma piuttosto del riempitivo. I versi non sono solamente
essen-ziali, ma mostrano, con misteriose allusioni, le immagini, il dolore, l’anima
sanguinante che bagna la terra dove cammina.
«Non c'è di dolcezza che possa uguagliare la Morte
Più Più Più
Intendi chi ancora ti culla:
Intendi la dolce fanciulla
Che dice all'orecchio: Più Più
Ed ecco si leva e scompare
II vento: ecco torna dal mare
Ed ecco sentiamo ansimare
II cuore che ci amò di più!»
In principio, avendo piene le orecchie delle voci e gli echi che si
rincorrevano nella vallata, o della melodia che sussurrava il vento tra gli alberi oppure
delle variegate melodie degli uccelli, faceva nascere questa poesia che rappresenta la
sentimentale reazione, per dare luogo e sfogo al cuore che canta un ritmo sincopato.
La poesia di Dino Campana non può ridursi a formula metrica: non vi predomina
l’endecasillabo, non ha il suo regno il settenario, né il novenario; eppure il verso
sembra stranamente allungato o accorciato in un misterioso procedimento sillabico,
che realizza un tono di armonia imitativa, senza che resti la preoccupazione formale
assorbita dalla forza sintetica e dalla sintassi che va a spasso come un cagnolino senza
guinzaglio.
«Lasciando il cuore mio di porta in porta:
Con Lei che non e nata eppure è morta
E mi ha lasciato il cuore senz'amore:
Eppure il cuore porta nel dolore:
Lasciando il cuore mio di porta in porta».
Obbedendo a un nostro preciso intento critico: voler spiegare il più semplicemente
possibile il canto di Dino Campana affinché i giovani ed anche (perché no?) i meno
giovani conoscano a fondo l’animo di questo grande della letteratura italiana, volutamente
dimenticato, anche se voci sconosciute fanno del loro meglio, senza trovare un
interesse specifico da parte di qualche editore importante o di qualche quotidiano che
ne divulghi il pensiero. Il nostro intento, dicevo, è quello di dare a Cesare quello che
è di Cesare, senza paroloni altisonanti o lacrime di alambicco; sentiamo, o meglio
abbiamo assunto il dovere di puntualizzare la natura del canto di Dino Campana,
dicendo le cose come le abbiamo sentite pulsare nell’anima.
«E cammina e via cammina,
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0054 FATTI E POESIA