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enobromuro3@tin.it sulla perizia del verseggiatore, che abitualmente attenua le discordanze e nasconde le lacune dei passaggi più rischiosi, aggiungendo l'abilità del poeta mai compiaciuta e amata come Narciso la sua immagine: «Sempre una piaga rossa languente». Non bisogna dimenticare che in questa lirica «invetriata» Dino intenta richiamare l'attenzione dei lettori, sia pure in maniera lievemente sfocata, e come le figure metriche tradizionali possano essere adoperate da lui, senz'ombra di profanazione. Con una certa ingenuità ha avvertito l'importanza del problema metrico nello studio della lirica, e per questo ne tiene conto solo come osservatore. Non vuole assoluta-mente sottostare alle rigide regole della poetica, non ne ha la buona volontà né vuole dedicarsi con profitto allo studio della metrica. Studio mai inutile e vuotamente retorico; Lui tocca rapidamente l'essenza dello spirito umano. Infatti, a prima vista, sembra che abbia voluto purificare il suo vocabolario e l'istinto melodico dell’Io creativo, bandendo il Sé razionale dal suo poetare. Sente che le sue poesie non danno l'impressione del nudo, ma piuttosto del riempitivo. I versi non sono solamente essen-ziali, ma mostrano, con misteriose allusioni, le immagini, il dolore, l’anima sanguinante che bagna la terra dove cammina. «Non c'è di dolcezza che possa uguagliare la Morte Più Più Più Intendi chi ancora ti culla: Intendi la dolce fanciulla Che dice all'orecchio: Più Più Ed ecco si leva e scompare II vento: ecco torna dal mare Ed ecco sentiamo ansimare II cuore che ci amò di più!» In principio, avendo piene le orecchie delle voci e gli echi che si rincorrevano nella vallata, o della melodia che sussurrava il vento tra gli alberi oppure delle variegate melodie degli uccelli, faceva nascere questa poesia che rappresenta la sentimentale reazione, per dare luogo e sfogo al cuore che canta un ritmo sincopato. La poesia di Dino Campana non può ridursi a formula metrica: non vi predomina l’endecasillabo, non ha il suo regno il settenario, né il novenario; eppure il verso sembra stranamente allungato o accorciato in un misterioso procedimento sillabico, che realizza un tono di armonia imitativa, senza che resti la preoccupazione formale assorbita dalla forza sintetica e dalla sintassi che va a spasso come un cagnolino senza guinzaglio. «Lasciando il cuore mio di porta in porta: Con Lei che non e nata eppure è morta E mi ha lasciato il cuore senz'amore: Eppure il cuore porta nel dolore: Lasciando il cuore mio di porta in porta». Obbedendo a un nostro preciso intento critico: voler spiegare il più semplicemente possibile il canto di Dino Campana affinché i giovani ed anche (perché no?) i meno giovani conoscano a fondo l’animo di questo grande della letteratura italiana, volutamente dimenticato, anche se voci sconosciute fanno del loro meglio, senza trovare un interesse specifico da parte di qualche editore importante o di qualche quotidiano che ne divulghi il pensiero. Il nostro intento, dicevo, è quello di dare a Cesare quello che è di Cesare, senza paroloni altisonanti o lacrime di alambicco; sentiamo, o meglio abbiamo assunto il dovere di puntualizzare la natura del canto di Dino Campana, dicendo le cose come le abbiamo sentite pulsare nell’anima. «E cammina e via cammina, 8 0054 FATTI E POESIA
enobromuro3@tin.it Già le case son più rade. Trovo l'erba: mi ci stendo A conciarmi come un cane: Da lontano un ubriaco Canta amore alle persiane». Di puro bisogno di cantare si può discorrere, crediamo, solo a proposito di una determinata poesia, che è la poesia dell'altra generazione, o razza, cui appartengono Mallarmé, Valéry, Ungaretti, e non Leopardi e Baudelaire. Nel bisogno di cantare di Leopardi o di Baudelaire, della cui razza Dino Campana è il più recente esempio, il bisogno vero e proprio è costituito di altri bisogni, altre sofferenze provengono dalla negazione del poeta ad accettare un rigore che non sente gli appartenga. I sui versi a volte aspri, a volte sordi e velati, dove ci si urta in vari echi, non sono mai somiglianti a quei poeti più stanchi e opachi della sua e della nostra generazione. Noi pensiamo che già il nominare e nominare le cose, sia un vero delirio di nominare quell'impressione di gemito, che non nasce tanto dai luoghi singolari quanto dall’intera raccolta, corrispondono a una certezza di avere la conoscenza del mondo: a volte il delirio della pazzia le fa intuire e conoscere, e, conoscendo ramificare nello spirito e ripeterle poi ai propri simili. Il giardino della vita non è un orto, ma un reliquiario, il mondo è tutto sparso di cose alle quali è connessa una memoria, un ricordo: il poeta che passa sembra un rievocatore di cose morte. Infatti, pur facendo salva la modernità di questo poeta sfortunato, vedremo per molti caratteri come la sua poesia sia classica in quanto a purezza e soprattutto ad equilibrio di elementi costitutivi. Reno Bromuro LA POESIA DELLA SETTIMANA NEL GIORNO CHE SEI NATA di Francesco Papapicco Francesco Papapicco è nato a Bitonto in provincia di Bari nel 1970, Laureato in Economia all’Università di Lecce, primo di due fratelli, viene da una famiglia della piccola borghesia. Si dedica con passione alla composizione di poesie ad uso amatoria-le ed ultimamente anche alla scrittura di testi musicali. Attento consumatore di musica d’autore (Battiato, Fossati) e di letteratura moderna Cunningham, De Carlo, vorrebbe realizzarsi professionalmente nel campo artistico. Compare nell’Antologia «Navigando nelle Parole» – edita IL FILO, Roma 2002 – «Canti oltre la rete» - Edizione Nonsoloparole, 2003. E’ risultato vincitore del primo premio nella II Edizione del Concorso «Accademia Salentina delle Lettere – 2002» con l’opera «Rubammo more rosse e blu». Si è classificato 3° ex aequo alla XI Edizione del «Premio Città di Bitetto – 2003» con la raccolta «Dio e dintorni». Ad altri premi vinti si è aggiunto il primo premio nella Sezione Giovani Autori di Testi Musicali al Premio Lunezia 2003. Ebbi il primo contatto con Francesco Papapicco qualche anno fa, quando da una mailing-list tutte le sere dava la buonanotte agli iscritti; questo desiderio di affratellamento mi colpì e cominciai a cercare le sue poesie, mi piace il suo stile, tra i tanti giovani che scrivono versi in internet egli si fa notare per la semplicità di espressione, il baricentro 9
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