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minimo di conoscenza filologica di cui hanno tanto bisogno e che sarebbe
loro dovere apprendere visto che si tratta di gente pagata.
C&F: È abbastanza ovvio. Ma sotto non c’è soltanto una normale
battaglia di potere o, a seconda di come si mettono le cose, di rimpiazzo.
C’è altro. C’è un partito che ha perso una ventennale egemonica
sull’intellighentsia più o meno e bene o male rappresentativa
del paese. Nel momento in cui, inaspettato, non voluto, tantomeno
suscitato, un movimento di opposizione alle infrastrutture culturali
gli scoppia fra le mani e crea spinte e controspinte che tendono a riunirsi
altrove, sotto nuove etichette, con altre forze, minori, anche
confuse, disperse, fastidiosamente impreparate, quel partito a questo
punto non sa più cosa fare. Da un lato se ne appropria, dall’altro
rivendica diritti mai conquistati, e infine si assenta, chiede tempo e
lascia fare.
In questo senso la tua azione è correttissima, ma lo sarebbe assai
di più se tu fossi più dettagliatamente informato sulle forze in campo,
su quelli che forse ancora non sono. E in realtà, bisogna ammetterlo,
si fa una grande fatica a supporne l’esistenza. Ma forse ne vale
la pena. Uno dei risultati di un qualsiasi successo di opposizione da
parte tua sarà una maggiore libertà di azione per autori che già lavorano
ma che non sono certamente i compagni di strada che tu vorresti.
Ed è solo uno dei problemi che non puoi non porti.
BENE: Tanto peggio, tanto meglio.
Ripeto: la critica come ambiguità scientifica nel senso che si è detto.
Per concludere: io mi aspetto che in questo momento delicato si
opti per me non perché si debba votare per una mia opera ma perché
io rappresento, oggi, con documenti (opere) alla mano, lo stato
ideale di liberazione da tutti gli statuti o gli pseudoproblemi e nelle
opere e nella vita. Tutto qui.
Roma, maggio 1970
Questa intervista è tratta da “Cinema & Film”, 11-12, estate-autunno 1970, pp. 276-279
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