Mauro Caselli, “«Bisogna isolare una cosa perché ... - WebLearn

compito di differenziale proprio, di equilibrio semantico degli enti separati, se non
proprio degli opposti:
Quando a qualcuno è tolta la possibilità di fare all’amore per proprio conto è
costretto dall’istinto imperioso a farlo per conto altrui (Umbertino, Svevo
2004a, 1181).
Mi pareva insomma ch’egli parlasse ma non ascoltasse se stesso. Era come
me che non l’ascoltavo affatto e invece lo guardavo tentando d’intendere
proprio quello ch’egli non diceva (Il mio ozio, Svevo, 2004a, 1210).
Era abituato da lungo tempo al rimorso dei buoni affari che faceva ed egli
continuava a farne ad onta del rimorso (La novella del buon vecchio (…),
2004b, 451).
“Io sono un vecchio che non amerebbe nessuno e da nessuno sarebbe amato
se non ci fossi io stesso che amo e da cui sono amato” (Corto viaggio (…),
Svevo 2004b, 529).
Poteva essere che, come essa non l'indovinava in lui, così lui non lo
scoprisse da lei (Corto viaggio (…), Svevo 2004b, 523).
Corto viaggio sentimentale, fra gli ultimi testi sveviani, è quello che mostra gli sviluppi
più interessanti. Il viaggio è qui la metafora di ogni transazione, di ogni azione di
legame:
Con dolce violenza il signor Aghios si staccò dalla moglie e a passo celere
tentò di perdersi nella folla che s'addensava all'ingresso della stazione (Corto
viaggio (…), Svevo 2004b, 501). 19
Il gioco ironico – certo mai banale in Svevo, ma a volte troppo compiaciuto – fa qui
posto a un’elaborazione speculativa di cui la morte improvvisa dell’autore ha lasciato a
livello di abbozzo.
Rimane inteso che La coscienza di Zeno è l’ultima opera di Svevo in cui possiamo
rintracciare interamente la forma primaria del suo mondo, i principi con i quali la sua
parola lo abita. Essa è, per la sua pervasiva differenzialità, legata alla scena della
scrittura. In questo, e proprio per questo, Svevo è essenzialmente scrittore.
VIII. Queste considerazioni consentono di mettere in evidenza quanto l’opinione di
Joyce, diventata canonica, di una fondamentale costanza nell’opera di Svevo, l’aver cioè
lui scritto tre volte il medesimo romanzo, sia vera solo in parte. Dell’ipotizzata
evoluzione dello scrittore da una fase romantica ad una naturalistica rimane solo il
movimento, attraverso una decostruzione sul piano dei rapporti formali degli enti. Se la
forte coesione del tessuto testuale, contrappunta ad una narrazione di fatti scarsamente
incisi, se la ricorrenza di ben precise situazioni rende ragione di una componente
invariabile a livello macrostrutturale, il testo sveviano si mostra invero incentrato su di
un “soggetto processuale”, attraverso una linea di sviluppo sensibile, e anzi ripida e
importante, non solo per l’autore. In effetti, gli oltre due decenni che separano la
19 Si tratta dell’incipit del racconto.