Numero Sette - Danae

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Intervista a SILVIA TREVES di Maurizio J. Bruno In Italia le riviste letterarie in circolazione non sono certamente poche. Molte, però, hanno un ciclo di vita molto breve: nascono, si sviluppano e muoiono nel giro di pochi anni, all’interno di un panorama che, proprio per questo, risulta sempre vivace e dinamico. Spesso poi, proprio in seguito a questa eccessiva vitalità (o mortalità a seconda del punto di vista da cui la si guarda) molte riviste non riescono a caratterizzarsi per una precisa linea editoriale e per un obiettivo chiaro ed evidente, tanto che, quando spariscono, sono in pochi a sentire la loro mancanza. LN LibriNuovi, attiva in forme diverse fin dal 1987, sfugge ad entrambe queste affermazioni, avendo portato avanti per oltre vent’anni in modo chiaro e deciso la sua campagna in sostegno della cultura libera e indipendente. Era inevitabile, dunque, che i percorsi di LN e di DANAE dovessero intersecarsi da qualche parte, e così l’incrocio delle nostre strade è avvenuta in questo numero di DM, nel quale abbiamo l’opportunità di porre qualche domanda a Silvia Treves, coordinatore editoriale di LN. D. Ciao Silvia. Vorrei iniziare questa intervista con una domanda a bruciapelo: per emergere nel mondo dei Libri, quanto conta per uno scrittore italiano il talento? R. Domanda legittima alla quale riuscirò a dare soltanto una risposta generale. Intanto bisognerebbe accordarci sul termine talento: è garanzia di talento “imbroccare” un libro? Scrivere cioè in maniera piacevole, magari brillante, trattando un tema che “tira”? Decenni fa, prima di definire un autore “scrittore di talento” si aspettava almeno il secondo, il terzo libro. Oggi al primo libro pubblicato già si parla di nuova promessa, e questo alla fine condiziona l’esordiente, giovane o meno che sia: il secondo libro dovrà essere una conferma del talento o una conferma di vendibilità? Potrà l’autore trattare un nuovo argomento utilizzando mezzi stilistici differenti o non potrà azzardare esperimenti? E quanto dovrà metterci, l’ex esordiente a sfornarlo? Perché il mercato non aspetta, e certi generi non tirano, quindi è inutile praticarli. Il merca- 10 DM to condiziona le scelte dell’editoria a monte. Aggiungi che oggi gli esordienti in cerca di editore sono più numerosi di un tempo e che, quindi, quelli di talento avranno meno visibilità e ne consegue che l’autore di talento avrà maggiori difficoltà ad essere letto e scelto, a meno che non abbia qualche corsia preferenziale per giungere sul tavolo dell’editore giusto. A parità di talento è più facile, molto più facile, essere scelti se si proviene già dall’ambiente editoriale, non si tratta di bieche raccomandazioni ma semplicemente di opportunità: se sono giornalista o editor o sceneggiatore saprò muovermi con maggiore disinvoltura e conoscerò almeno un po' le regole dell'ambiente. In ogni caso, il talento andrebbe coltivato, dall’editore e dall’autore, non bruciato nella fretta di produrre. D. D’accordo, quello dei libri è un settore che, come tanti altri, deve rispondere alle dure leggi del mercato. Ma tu pensi davvero che il pubblico italiano preferisca solo le esternazioni di comici e tronisti e non sia più in grado di apprezzare le buone letture? E non parlo solo della letteratura con la “L” maiuscola, ma anche di un buon thriller, di un bel libro d’avventura, di una storia ben raccontata… Anche se chi l’ha scritta non è “l’esordiente” Faletti o l’affermato Baricco… R. “Pubblico” non è il termine giusto, temo. Il pubblico assiste, viene raggiunto da chi produce film e spettacoli televisivi. Il lettore invece esercita una scelta, sceglie percorsi individuali, è difficile da prevedere. I lettori italiani sicuramente preferiscono le buone letture, una storia ben raccontata, come dici tu. La firma può indurre curiosità (forse è il caso del primo Faletti) o essere una garanzia, se il lettore già la conosce e ha apprezzato gli altri libri. Naturalmente anche i lettori sono influenzati da mode, perché anche loro sono un po’ consumatori, ma meno, direi, di un pubblico generalista. Il fatto è che chi compra i “libri” dei comici (e nota che il fenomeno è già meno accentuato che negli anni scorsi) non cerca un libro, ma un prodotto satellite di uno spettacolo televisivo, con le battute che già ha ascoltato in TV o a teatro. In questo senso il libro dei comici può essere acquistato da non-lettori che poi per tutto l’anno non apriranno più libri o, ma meno, da lettori che in quel caso sanno di non acquistare un vero libro. Posso acquistare volumi di cucina, magari indotto da trasmissioni televisive, ma in questo caso compro un manuale, non un libro. L’arte di Khem di Stefano Santarsiere Edizioni Pendragon Romanzo Fantasy 135 pagine Euro: 13.00 ISBN: 88-8342-326-7 Il ricco Vidiani rievoca per il misterioso Bourbault una storia accaduta vent'anni prima in un paesino assolato del sud Italia, quando, con un gruppo di amici, si imbatté nell'inquietante Egidio Fulcanelli e nel suo aiutante Olaf. Lo scoprire i motivi della presenza della “strana coppia”, nell’altrimenti pigra e noiosa quotidianità di paesino, occuperà le energie del giovane Vidiani e dei suoi amici fino alla scoperta degli esperimenti di Fulcanelli, che si rivela infine un alchimista benefattore alla ricerca di pietre dai misteriosi poteri. Pietre sepolte, fisicamente e nella memoria dell’umanità, tra i ruderi di un castello che sorge su di una collinetta fuori dal paese. La ricerca delle pietre li porterà nei sotterranei del castello, costruito da una civiltà scomparsa e dimenticata da tempo immemorabile, che però ha ben protetto i suoi segreti. I forestieri, bersaglio dell’ostilità dei paesani e timorosi di incontrare un misterioso persecutore, decideranno poi di partire per migliori lidi, lasciando però un prezioso regalo al protagonista; regalo che consentirà a Vidiani di divenire ricco e generoso pur facendo nascere in lui per sempre il rimpianto per quei momenti irripetibili e per quegli amici ormai persi di vista. L'arte di Khem è un romanzo di avventura e di formazione, scritto con uno stile agile, scorrevole, ed è una lettura godibile, che non ha nulla da invidiare a tanti, troppo celebrati ed elefantiaci best-sellers. Recensione a cura della Redazione di DANAE Stefano Santarsiere, nato nel 1974 in un piccolo paese della provincia di Potenza, ha viaggiato e letto molto. Ama soprattutto la letteratura fantastica. Ha collaborato con i periodici «La Civetta» e «Il Segno», e con il quotidiano «Il corriere del Giorno». DM 31
Quando si parla di Visigoti, subito si pensa ad Alarico, che guidò i suoi guerrieri contro il grande gigante ormai agonizzante, l'Impero Romano d'Occidente, saccheggiò Roma, nel 410, per spingersi successivamente verso sud. Colto da morte improvvisa, la leggenda racconta che Alarico sia stato sepolto nel letto del fiume Basento, provvisoriamente deviato per scavare la tomba del re. I Visigoti risaliranno poi verso nord, sotto la guida del fratello e successore di Alarico, quell'Ataulfo marito di Galla Placidia che riuscì dapprima ad assoggettare l'Aquitania e successivamente la penisola iberica. Qui, i Visigoti si stabilirono nel VI e VII secolo, fondando un regno rimasto stabile fino all'impetuosa avanzata degli Arabi, che giunsero a Poitiers, ove furono fermati nel 732 da Carlo Martello. La ricerca di Luca Montecchio, rigorosamente documentata, eppure scritta in una lingua piana e scorrevole, è ricca di note preziose per gli specialisti e corredata da una cospicua bibliografia, e si propone di far luce proprio sul periodo della dominazione visigota in Spagna e sulle ragioni che, nel 589, mossero Recaredo a convertirsi al cattolicesimo, spingendo alla conversione anche i sudditi, favorendo così la fusione delle due etnie principali, l'ispano-romana e la visigota. La diffusione del cattolicesimo fu di stimolo ad una vasta fioritura di scuole monastiche e vescovili, che contribuirono a conservare e a trasmettere l'eredità culturale del mondo classico, riuscendo in molti casi a difendere perfino dall'invasione araba un inestimabile patrimonio di manoscritti. Dopo aver illustrato gli aspetti religiosi, culturali e giuridici del regno, l'Autore indaga la società visigota, le divisioni interne, i rapporti con la consistente minoranza ebraica iberica e con il regno ostrogoto di Teodorico, contribuendo alla conoscenza di un popolo e di un periodo che spesso, con troppa superficialità, ci limitiamo a definire "barbari". Recensione di Piera Rossotti Pogliano Luca Montecchio è studioso della tarda antichità e del medioevo, ed ha condotto le sue ricerche presso le università di Roma, Bordeaux e Macerata. Autore di numerosi articoli su riviste specializzate e in Atti di convegni, ha pubblicato con Claudia Costaurta Vita e opera di frate Antonio Bruni da Firenze (Roma, 2002), in cui analizza la condizione dei frati predicatori a cavallo del secolo XVI. 30 DM I Visigoti e la rinascita culturale del secolo VII di Luca Montecchio Edizioni Graphe.it Saggio 136 pagine Euro: 12.00 ISBN: 88-89840-06-4 D. La vostra rivista opera, in forme diverse, dal 1987. Ci racconti come si è evoluta negli anni, e come si è modificato nel frattempo il mondo dei Libri in Italia, visto dal vostro punto d’osservazione privilegiato? Nel 1987 il fenomeno delle pubblicazioni col contributo dell’autore era già così diffuso? R. LN-LibriNuovi è attualmente una rivista trimestrale di recensioni e attualità librarie, prodotta in forma cartacea e on line. Ma LN è nata (il numero 1 della vecchia serie, ovviamente introvabile, è del Natale 1987) come bollettino per soci di una cooperativa libraria editrice, la C.S. libri di Torino, che continua a essere il nostro editore. Allora aveva tutti i pregi e i difetti di un bollettino o, se preferisci, di una fanzine: “cattiveria”, partigianeria e produzione in economia. Le recensioni ospitate dalla vecchia serie erano quasi sempre brevi, e parte del nostro piacere di scriverle era riuscire a dare in poche righe giudizi motivati, stroncature comprese. Alcuni dei nostri abbonati ancora ricordano gli esordi di LN con una certa nostalgia. A distinguerlo da altre riviste erano tre caratteristiche che si sono mantenute nel tempo: l’essere curato da una redazione di lettori insoddisfatti del modo in cui altre riviste simili recensivano i libri (in sintesi: troppo paludate o troppo prone alle indicazioni dei grandi editori); la formazione scientifica e non umanistica della maggior parte dei redattori (che spiega, ad esempio le rubriche dedicate alla scienza e, almeno in parte la passione per generi come la fantascienza, il gotico e l’horror); il fatto di considerare l’oggetto libro non soltanto come veicolo di parole e concetti ma come prodotto soggetto a scelte economiche, mode, influenze pubblicitarie ecc. Dopo qualche anno di rodaggio i collaboratori “dilettanti” di LN cominciarono a specializzarsi, portando sulla rivista non solo i loro gusti e disgusti ma anche le loro competenze professionali (ad esempio le competenze librarie ed editoriali di alcuni di noi): le pagine ospitarono rubriche, articoli di fondo, qualche volta un po’ di narrativa… Le recensioni divennero più lunghe e approfondite. La misura del bollettino/ fanzine, del mostro di belle speranze, ci stava stretta. Dal dicembre 1996, nell’imminenza del decimo anno e dopo 36 numeri “amatoriali”, LN divenne una testata indipendente, con copertina a colori, curata dal Nautilus, associazione culturale costituita da soci, lettori della rivista, amici e fiancheggiatori che detiene tuttora la proprietà della testata. Del vecchio LN, il trimestrale attuale ha mantenuto la scelta di non ospitare pubblicità né recensioni a pagamento o su invito (degli autori, delle case editrici) e vive esclusivamente di abbonamenti e vendite in libreria. Per fare il grande salto, oltre che di un modesto capitale, di coraggio/incoscienza e di un editore, avevamo bisogno di un giornalista disposto a fare il direttore editoriale. Victoria Franzinetti, socia della CS da sempre, pur svolgendo tutt’altra professione, ha accettato. Da allora LN ha mutato pelle alcune volte: cambia- menti di grafica, rivoluzione nelle rubriche, avvicendamenti nella redazione, acquisto di altri collaboratori. Qualche anno fa abbiamo doppiato la boa dei trenta numeri nel nuovo formato; a dicembre 2007 compiremo vent’anni. Non c’è male per una piccola fanzine. Ciò che mi piace particolarmente di LN è il gusto per la contaminazione, che condivido con numerosi redattori e collaboratori; la rivista dedica spazio a libri di tutti i tipi, dal ponderoso saggio storico al libro di storia della matematica, alla narrativa d’avventura, alla raccolta di poesie, ma se sfogli un numero qualsiasi incontrerai spesso opere di confine fra letteratura “alta” e generi, fra saggio e narrazione, fra prosa e poesia, libri che esplorano le possibilità della lingua e che sappiano sorprendere il lettore. Accanto a LN e con il contributo e la cura dei membri della redazione e/o di collaboratori sono nati altri due progetti: Fata Morgana, un progetto editoriale annuale giunto quest’anno al numero 11 che raccoglie ogni anno racconti a tema, accostando scritti di autori italiani e stranieri già noti, pubblicati da editori a distribuzione nazionale, di autori già pubblicati nelle scorse edizioni e in altre antologie e di autori esordienti o quasi. Il titolo del progetto non si riferisce alle fate ma all’omonimo fenomeno di rifrazione luminosa, il tema cambia ogni anno e i racconti prescelti devono trattarlo in maniera inconsueta, con originalità stilistica e attenzione alle parole. Alia, un’antologia annuale dedicata alla narrativa fantastica di tradizione italiana, anglofona e giapponese. Giunta quest’anno al quinto numero, Alia ha ospitato autori e disegnatori anche molto noti nei loro paesi, interessati ad accostare tradizioni narrative e culturali molto differenti. D. Se ci sono, quali sono, secondo te, le grandi case editrici italiane che offrono un reale spazio di emersione agli autori esordienti italiani? R. Ahimé, temo che autori esordienti italiani e grandi case editrici di norma si incontrino soltanto tangenzialmente. Una delle figure chiave dell’editoria è quella dell’editor, che però oggi mi pare stia restringendo il proprio campo d’intervento. Prima, case editrici come Einaudi avevano numerosi lettori incaricati di leggere i manoscritti inviati. Ma una squadra di lettori costa, se la possono permettere soltanto grandi editori e la tendenza è quella di abbattere i costi. In ogni caso è molto difficile (ma non impossibile, certo) che un esordiente venga subito pubblicato da una grande casa editrice. A meno che, naturalmente, non appartenga al circuito “culturale” o dello spettacolo, con un percorso DM 11
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