Numero Sette - Danae

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professionale di un certo tipo alle spalle. So di esordienti dirottati da editor di grandi case editrici verso editori più piccoli e/o più orientati verso un certo tipo di produzione. Personalmente abbandonerei l’immagine romantica dell’artista che, a dispetto di tutto, viene riconosciuto dal grande editor. Cose di questo genere possono accadere, ma uno scrittore di talento come Antonio Moresco è stato pubblicato dopo anni di rifiuti da parte di case editrici. E credo che il problema non fosse l’ottusità degli editor ma piuttosto un giudizio di scarsa vendibilità dovuta, nel caso di Moresco, a uno stile peculiare e a una scrittura molto densa e originale. D. Accanto ad una grossa fetta di italiani che non leggono più neppure un libro l’anno, resiste ancora una consistente minoranza di nostri concittadini che legge oltre 50 libri l’anno. Secondo te, in base a quali criteri uno di questi accaniti lettori sceglie il prossimo libro da leggere? In altre parole, come si può spingere un lettore abituale a prendere in considerazione anche volumi scritti da autori non ancora famosi e pubblicati da piccole case editrici? R. Altra domanda difficile. Considerato che in Italia si legge poco, il mercato è in gran parte sostenuto da un’esigua fetta di grandi lettori che acquista molti titoli ogni anno. Sono persone che seguono percorsi tutti loro e in gran parte imprevedibili, possono acquistare soprattutto classici, o anche andare a ingrossare le file degli acquirenti di un best seller, comprare cinque romanzi di seguito di un autore e poi ignorare completamente il sesto. Casi di autori che fanno flop dopo tre o quattro libri venduti molto bene sono così rari. A rendere difficili le previsioni si aggiunge la “confusione” dovuta ai troppi titoli pubblicati ogni anno e la difficoltà di incontrare un certo libro prima che scompaia dagli scaffali. I libri sono oggetti magnificamente superflui, non cartoni di latte che ogni famiglia acquisterebbe comunque scegliendo una marca o l’altra per motivi di pubblicità o di visibilità sugli scaffali. Per esperienza personale e per quanto vedo, credo che i principali criteri in base ai quali i grandi lettori scelgono siano: la fiducia verso un certo autore e/o editore di qualità, i consigli di altri lettori, recensioni favorevoli di fonte non “sospetta” e i consigli di un libraio di fiducia. Alcuni di questi criteri tagliano fuori esordienti e autori non ancora famosi, le recensioni favorevoli e i consigli di lettori e librai no, però questi tre elementi presuppongono una buona distribuzione. D. L’esterofilia è un altro dei fattori che, a mio avviso, bloccano la diffusione dei libri di autori esordienti in Italia. Secondo te, un’ipotetica nostrana Patrizia Buongrano, autrice di bei polizieschi che abbiano per protagonista il medico legale Carlotta Sandalet- 12 DM to, riuscirebbe a bissare il successo di Patricia Cornwell e del suo coroner Key Scarpetta? R. Forse l’esterofilia degli italiani è un po’ sopravvalutata. La diffidenza per gli autori italiani non è così determinante, anche se il lettore vorrebbe avere la ragionevole certezza che un libro sia stato pubblicato perché meritevole di essere letto e non perché l’autore è ben introdotto nell’ambiente. Invece di cercare le ragioni per cui si scarta un italiano, io cercherei quelle che spingono a scegliere autori non italiani. Per esempio il fatto che sul libro straniero del quale l’editore acquista i diritti sia già stata fatta, all’estero, una selezione a monte da un’agenzia editoriale (la figura dell’agente in Italia è ancora poco presente) e dall’editore di una casa editrice; in sostanza un libro già pubblicato all’estero è almeno più professionale. Naturalmente il problema della traduzione non è marginale. Tornando alla Patrizia che menzionavi, le difficoltà sono quelle che puoi immaginare: l’editore può semplicemente decidere di non rischiare i propri soldi (anche se oggi, in realtà, in Italia si pubblicano molti autori italiani) o dare la preferenza a pochi autori italiani sicuri, o affidarsi a scuole di scrittura di buon nome che promuovono i propri ex-studenti ma hanno quote di iscrizioni piuttosto elevate. D. Quanto ha inciso in vent’anni di attività la vostra rivista nel panorama editoriale italiano? Ci sono autori che hanno “sfondato” grazie al vostro sostegno, o libri che le vostre critiche negative hanno “affossato” ? R. Mi è impossibile rispondere. Siamo ovviamente felici che autori che abbiamo a suo tempo recensito, consigliato e promosso abbiano finito con diventare noti e apprezzati, ma non possiamo onestamente vantare qualche merito in proposito. Comunque ritengo che promuovere o affossare non sia compito nostro, di una rivista dedicata ai libri. Le riviste servono a informare, a consigliare, a dare pareri motivati, ad accostare libri e generi diversi, a suggerire ai lettori che, oltre a ciò che normalmente scelgono, esiste altro, altri generi, altri autori ecc. D. Guardiamoci negli occhi: che possibilità ha invece DANAE di modificare, sia pure di poco, il flusso della storia del libro in Italia? R. Guardandoci negli occhi, io sinceramente auguro a voi e a noi che possiate incidere: questo significherebbe che vi è posto per “imprese” (uso “impresa” nel senso di attività commerciale ma soprattutto di attività Trionfi di luce di Viola Di Muzio Tabula Fati Poesia 158 pagine Euro: 8.00 ISBN: 88-7475-042-0 Una raccolta di poesie profondamente sofferte, vissute, in cui ogni parola si carica della forza di un’evocazione: i versi irregolari e franti si accompagnano a termini più alti e tradizionali, come se la loro elaborazione seguisse il ritmo di un vivere spontaneo rielaborato attraverso un dialogo compiuto dall’autrice con se stessa o con gli affetti a lei più cari. Per quanto i temi più presenti in questi versi siano profondamente personali e, verrebbe da dire, intimi, Viola Di Muzio riesce a trattarli allo stesso tempo con delicatezza e intensità, invitandoci a seguire silenziosamente i suoi ricordi, i profumi della campagna abruzzese, i sogni infranti e ormai lontani di una bambina che ancora rimane sospesa tra la dolce speranza dell’infanzia e la malinconica disillusione dell’età adulta. Le situazioni presentate hanno spesso il sapore conosciuto del quotidiano, sono anche nostre e, tuttavia, possiedono la sfumatura della lontananza, come se appartenessero a un sogno o fossero per sempre perdute. In questo percorso di crescita, in cui la continuità biografica fa da contraltare all’alternarsi delle emozioni, tutto si fa suono, diventa leggero e vago, come se il dialogo interiore assumesse i risvolti metafisici di una comunione primitiva con la natura, di un incontro continuo e comunicativo con chi non c’è più, sia che si tratti della madre morta o di un amore lontano: l’interiorizzazione delle emozioni è così forte da renderle palpabili nella loro indefinitezza, come preziose compagne di viaggio in un’esistenza dolorosa ma illuminata dall’interno da un “trionfo di luce” che non sembra di questo mondo. Recensione di Rachele Bofondi Viola Di Muzio è nata a Chieti, ma vive a Pescara. Vincitrice di numerosi premi letterari, ha pubblicato tre sillogi poetiche: Amare l'amore (Solfanelli, 1994), Nostalgie (Europa, 1996) e Sinfonia di sogni (Tabula fati, 2000). DM 29
Il romanzo epistolare è una forma letteraria raffinata e difficile, che gioca sui piani temporali: il presente del foglio che si legge, il passato di quando è stato scritto, il futuro della risposta. In mezzo, tutta la complessità della storia quotidiana dei personaggi e della Storia più grande che gravita loro intorno, dei punti di vista individuali e delle circostanze più o meno determinanti, degli ambienti e degli stati d'animo, della situazione affettiva, del benessere fisico o economico dei corrispondenti, della loro maggiore o minore confidenza con carta e penna, della loro propensione al pettegolezzo. Alla base della scelta, il patto che l'autrice stringe con i suoi lettori: quello di lasciarli entrare senza influenzarli nella vicenda che le lettere stesse costruiscono, come se, davvero, egli non fosse che l'editore di quelle lettere, semplicemente raccolte e giustapposte, ma vere, spontanee, unicamente condizionate dalle convenzioni sociali e dalle regole che la scrittura epistolare comporta. Toccherà quindi ai lettori addentrarsi nella storia apparentemente non costruita, ritrovare i diversi punti di vista, imparare a riconoscere la voce di ciascun personaggio. Il ventre pieno di farfalle è un romanzo epistolare tutto al femminile, che si intreccia negli anni 1859-1861, tra una Francia scintillante di feste e divertimenti in un effimero Secondo Impero ed un'Italia ancora spezzettata in realtà diverse e poco conciliabili: un Regno di Savoia sostanzialmente conservatore, che pure con fatica e con una certa diffidenza si apre alla possibilità di cambiamento e di unione nazionale, una Roma papalina dove la grandezza del passato sta ormai soltanto nelle vecchie pietre, una Napoli sudicia e bellissima come i suoi lazzari nudi, una Sicilia lontana, "terra bruciata in mezzo al mare", profumata di salmastro e di mandorlo in fiore, dove va a combattere un generale pazzo in camicia rossa. E il lettore, a poco a poco, entra nel gioco, si lascia prendere dall'intreccio delle storie, getta lo sguardo su un passato che è lontano, ma non troppo, e che gli serve per capire come siamo oggi e perché siamo così, viene preso per mano e portato davanti allo specchio della toilette di una dama, ad annusare le bottigliette di essenze di fiori con cui si profuma o i vasetti di crema con cui si massaggia il viso la sera, o anche a respirare l'aria pesante di effluvi corporei e di tisana tiepida nella camera di una vecchia signora malata e magari, chissà, ad intravedere anche il pitale sotto il letto. Certo, un modo insolito di avvicinarsi al passato, in punta di piedi, attraverso gli occhi parziali dei personaggi, come sono parziali i nostri occhi nel guardare la nostra propria storia quotidiana e la grande Storia in cui siamo immersi. 28 DM Il ventre pieno di farfalle di Piera Rossotti Pogliano Edizioni Robin Romanzo Storico Epistolare 360 pagine Euro: 14,00 ISBN: 88-7371-202- Recensione a cura di Alberto Asero collettiva coraggiosa) alternative al grande circuito, per piccoli editori portatori di novità, per autori e libri di confine. Per quanto ho detto finora, temo che lo spazio possibile non sia molto ampio, ma anche imprese come LN o come la CS libri lavorano in quello spazio e negare le vostre possibilità equivale a negare le nostre e quelle di autori ed editori in cui crediamo. D. Nell’ultimo numero di LN ci avete “vivisezionato” con una vostra intervista al peperoncino: che idea ti sei fatta, alla fine, di noi e della nostra iniziativa? Abbiamo passato il vostro esame? R. Hai ragione, il nostro redattore è stato davvero micidiale, ma Giulio Artusi ha avuto lunghe frequentazioni con i librai e ritiene che autori, lettori e tutti coloro che vogliano occuparsi di libri debbano conoscere molto bene come viene «fatto» e venduto un libro. Personalmente vi ho promossi, almeno per quanto riguarda l’entusiasmo, l’impegno, la determinazione a mettere a punto ogni possibilità. D. Di solito, in conclusione delle nostre interviste, lasciamo all’intervistato la possibilità di dare qualche consiglio personale agli autori esordienti, che in genere sono ben presenti tra i nostri lettori. Non vogliamo sottrarci a questa tradizione, ma stavolta vorremmo approfittare dell’occasione per chiederti anche qualche consiglio per noi, per la nostra redazione, per la nostra rivista e per la nostra iniziativa. Coraggio, spara! R. Altra domanda – anzi due – difficili, anzi difficilissime. Per quanto riguarda chi si affaccia adesso al mondo della scrittura e dell'editoria direi che esiste un prerequisito che non è "tecnico" ma di habitus mentale. Si scrive perché esiste la necessità profonda di farlo e si scrive dopo avere molto letto. La pubblicazione, la fama, il denaro (ne circola molto poco, nel settore, sia chiaro, soprattutto in rapporto ad altri come il cinema) sono "accidenti" che possono capitare nella vita di un autore. Ma non sono una necessità ineluttabile né la conseguenza fatale di un eventuale talento. Scrivere presuppone la comprensione che tutto è già stato scritto e sicuramente meglio di come intendiamo farlo noi. Quindi si tratta di reinventare il mondo, letteralmente di "scoprire l'acqua calda", ovvero di concentrare la visione di chi legge su fatti, persone, eventi che probabilmente conosce ma che, grazie alle parole di chi scrive, appaiono nuovi, diversi e stimolanti. In sostanza si tratta di raccontare il primo mattino del mondo, come se tutto ciò che è seguito fosse da riscoprire. È questo il brivido che può dare la scrittura e il motivo per il quale si perdono giorni, mesi e anni a cercare “le parole per dirlo”. Detto questo, la strada di ognuno per la scrittura è, entro certi limiti, unica, come unico è lo sguardo che vede la realtà e ne immagina altre. E quello sguardo – la visione – deve essere al centro dell'operazione di scrivere. Theodor Sturgeon insegnava che l’autore deve avere chiara fino all'ultimo particolare la scena che sta scrivendo, deve "vedere" luoghi e personaggi e saper scegliere quali particolari inserire per rendere vivida la sua prosa. Se, a nostro giudizio, c'è un elemento che manca in molti nuovi autori contemporanei è proprio questa capacità di sviluppare e comunicare la propria visione. Mancanza che va di pari passo con una verbosità incontrollata, dialoghi inverosimili e caratterizzazioni inesistenti. La scrittura è un’attività artigianale, fatta per metà del lavoro di aggiungere e per l'altra metà (altrettanto se non più importante) del lavoro di togliere quanto di inutile si è via via aggiunto. E, infine, non bisogna avere fretta nel sottoporre il proprio lavoro a chi possiede competenze nel settore editoriale ma attendere con pazienza fino a quando sarà possibile rileggere il proprio testo con distacco. Per quanto riguarda il lavoro di DANAE, l'unico consiglio serio che mi sento di dare è quello di non perdere di vista neppure per un momento l'evolversi della situazione del mercato editoriale librario e di informarne lettori e autori. Profonde trasformazioni sono in atto – ne è un segnale molto evidente l’uscita, direttamente in edicola, di un inedito di Stephen King – trasformazioni che tendono a emarginare le librerie a favore della grande distribuzione, delle librerie di catena (Feltrinelli, FNAC, Mondadori ecc.) e del canale delle edicole. Questo, insieme alla riproposizione di una “libertà di sconto” che non punta ad aumentare il numero di libri venduti ma, nuovamente, a favorire i grandi gruppi di distribuzione editoriale, può essere il punto di svolta. La fine delle librerie indipendenti coincide con la fine dell'editoria di proposta. Senza la possibilità di diffondere e distribuire nuove proposte e nuovi autori saremo condannati a un'editoria satellite di altri media, incastrata nell'inseguimento dell'ultima moda culturale o pseudoculturale. Un destino che dovremo cercare tutti insieme di evitare. DM 13
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