TURANDOT TURANDOT - Il giornale dei Grandi Eventi

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8 Turandot Il La sera del 25 aprile 1926 va in scena al Teatro alla Scala di Milano la prima rappresentazione assoluta di Turandot di Giacomo Puccini. Appena conclusa la scena dello straziante corteo funebre per Liù, la musica si interrompe e Arturo Toscanini, dal podio, con una voce resa incerta dall’emozione, si rivolge al pubblico trepidante: «Qui finisce l’opera, perché a questo punto il maestro è morto. La morte in questo caso è stata più forte dell’arte». Dopo qualche istante di stupore, gli spettatori prorompono in fragorosi applausi, gridando «Viva Puccini!». Toscanini aveva deciso per la “prima”- come volontà espressagli da Puccini - di onorare in questo modo la memoria del compositore, terminando l’esecuzione nel punto esatto in cui la mano del “Lucchese” si era fermata. (Il compositore era morto in seguito a complicazioni post-operatorie nel 1924 a Bruxelles, dove si era recato per curare un cancro all’esofago). Peraltro, lo stesso Toscanini era stato, insieme ai parenti del musicista e alla Casa Ricordi, fra coloro che avevano fortemente voluto che Turandot venisse completata da un altro compositore. Infatti, sebbene nella musica strumentale un lavoro incompiuto possa esercitare un indiscutibile fascino e mantenere comunque inalterato il suo impatto comunicativo, nel teatro musicale, soprattutto a partire da quello tardo ottocentesco, una grave mutilazione come la mancanza del finale poteva mettere in seria discussione la fruibilità di un’intera opera. Lasciare in sospeso il corso dell’azione di Turandot, avrebbe, però, fatto traballare le colonne portanti dell’intera struttura musicale e drammatica dell’opera. I primi compositori che vennero contattati furono Riccardo Zandonai e Pietro Mascagni, i quali però declinarono l’offerta. La scelta cadde su Alfano Fu invece il compositore napoletano Franco Alfano, allora cinquantenne, che, seppure dopo molte perplessità, accettò il gravoso compito, che pure gli avrebbe dato quella duratura fama che le sue altre opere, come Resurrezione (1904) o La leggenda di Sakuntala (1921), non sarebbero riuscite a procurargli. Compositore di rilievo, artista esuberante ed entusiasta, Alfano si era formato sulle orme di Puccini, del quale era anche divenuto amico personale. Era anch’egli un compositore legato alla Casa Ricordi e si era affermato con discreto successo qualche anno prima con l’opera La Leggenda di Sakuntala, anch’essa di ambientazione orientale, che tuttavia il pubblico stava già dimenti- cando. I committenti del lavoro pensarono che l’indiana Sakuntala sarebbe potuta efficacemente diventare sorella della cinese Turandot. Puccini aveva portato con sé, nella clinica di Bruxelles dove si doveva operare, 36 fogli pentagrammati contenenti gli appunti per il finale di Turandot, a cui contava di lavorare durante la convalescenza. Quando Alfano li prese in esame, si trovò di fronte un materiale confuso, pieno di cancellature, tagli e sommarie, quasi incomprensibili, annotazioni come «qui trovare la melodia tipica vaga insolita» oppure «Poi Tristano…». Quest’ultima frase è stata variamente interpretata: secondo Mosco Carner, grande biografo di Puccini, egli avrebbe voluto inserire in quel Giornale dei Grandi Eventi Le due versioni del finale postumo dell’opera L’ingrato compito di Franco Alfano: Giacomo Puccini nel 1924 Franco Alfano Figurino prima di Turandot punto un intermezzo orchestrale, che avrebbe rievocato la magica atmosfera dell’opera wagneriana nel momento del bacio di Calaf. Secondo Teodoro Celli, invece, il compositore avrebbe voluto ritornare al tema inserito nel concertato finale del primo atto, che sembra già ispirato al tema del mare nel Tristano. Delle 375 battute scritte da Alfano, appena 97 sono quelle originali di Puccini, desunte dalla sua bozza, e precisamente: l’inizio del duetto Principessa di gelo fino all’aria Del primo pianto, di cui il materiale tematico era solo accennato. Gli stessi cenni sommari riguardavano il tema degli ottoni che introducono il secondo quadro e la ripresa del tema del Nessun dorma nel coro finale.
Il Giornale dei Grandi Eventi finire Turandot Le due versioni Il lavoro di Alfano fu completato e consegnato nel gennaio 1926 e Ricordi ne stampò uno spartito per canto e pianoforte. Questa edizione rappresenta una vera rarità, di cui esistono solo 12 copie in tutto il mondo. Infatti venne ben presto ritirata dal mercato: Toscanini la rifiutò con la motivazione che in essa vi fosse «troppo Alfano e poco Puccini». Le discussioni e i malumori non mancarono, ma alla fine la volontà dello scorbutico ed inflessibile direttore d’orchestra prevalse e 107 battute di Alfano vennero tagliate impietosamente, conducendo alla stesura di una seconda versione della partitura. Le parti tagliate non erano state scritte a caso da Alfano ed erano funzionali a rendere La prima edizione di Turandot con gradualità e penetranza psicologica il progressivo mutamento interiore di Turandot, come per i fondamentali momenti successivi al bacio di Calaf o alla rivelazione del nome del principe. Toscanini, tuttavia, da grande conoscitore della vocalità, era anche consapevole che l’impegno richiesto ai cantanti nell’esecuzione della prima versione sarebbe stato eccessivo. Fu questa, probabilmente, la motivazione della sua impuntatura. La prima versione di Alfano fu riesumata solo nel 1982, in forma d’oratorio, alla Barbican Hall di Londra, dopo il ritrovamento della partitura negli archivi Ricordi e da allora è stata ripresa in diverse occasioni, l’ultima delle quali al Teatro Turandot Bozzetto del secondo atto per la prima rappresentazione di Turandot del Giglio di Lucca, nel 2003. Alfano ebbe la sfortuna di nascere in un momento di crisi del melodramma, dove, per giunta, giganteggiava la figura di Puccini. Il suo caratte- Ci ha provato subito dopo la morte di Puccini, Franco Alfano, ci ha provato recentemente Luciano Berio. Ma nell’opera degli enigmi, l’enigma centrale, quello dell’epilogo a lieto fine con la gelida Turandot che si scioglie per Calaf, rimane a tutt’oggi irrisolto. Il trionfo dell’amore, il mutamento della principessa di ghiaccio, per quanto lo si rallenti (e Berio ha inserito un breve interludio strumentale, quasi a voler concedere qualche minuto in più alla donna per la metamorfosi) rimane improvviso e inaspettato. Certo, la trasformazione repentina di Turandot era già in Gozzi, ma lì l’atmosfera fiabesca la giustificava. In Puccini la dimensione favolistica è appena evocata da Ping,Pong e Pang; nel resto si è in un dramma alquanto forte e vibrante che sfocia in commedia a lieto fine con qualche difficoltà. E così, dopo l’interruzione di Toscanini all’esecuzione dell’opera alla “prima assoluta” del 1926 al momento della morte di Liù dove l’aveva lasciata Puccini (così diversa dalla gozziana Adelma), dopo il finale (anzi il doppio finale: quello tagliato e quello intero) di Alfano, dopo l’ultima fatica di Berio, si potrebbe suggerire un ulteriore finale a re sanguigno e indipendente non gli consentiva di inseguire i gusti del pubblico ed egli cercò pertanto di imporre una sua idea di teatro musicale. Morì quasi dimenticato dalla critica, ricor- 9 dato solo per il suo lavoro di completamento di Turandot, che, pur essendo stato compiuto con scrupolo e sensibilità, venne bistrattato da direttori d’orchestra e critici musicali. Andrea Cionci Proposta per un finale Uccidete Calaf! sorpresa: la morte di Calaf. Calaf, in effetti, merita di morire. Egli, infatti, è - si badi bene - molto più crudele di Turandot. La Principessa fa decapitare i suoi spasimanti, ma non li conosce neppure. Ella mantiene un atteggiamento distaccato, li invita anche a desistere prima di leggere i fatidici tre enigmi. Se poi, volontariamente ed incoscientemente, quelli si lanciano nel “quiz”, la responsabilità è anche e soprattutto loro. Calaf, invece, getta allo sbaraglio il povero padre e la deliziosa Liù per un semplice capriccio. Guarda Liù che si suicida per salvarlo e non muove un dito. Manda in giro il padre cieco per il mondo senza alcuna pietà. Di quale umanità, dunque, è capace? Dalla morte di Calaf, Turandot avrebbe tutto da guadagnare. Manterrebbe la propria coerenza, dimostrando fino in fondo la propria crudeltà, giocando uno splendido tranello al suo spasimante e battendolo dopo averlo blandito e sedotto. Una gran donna. «O Padre Augusto… ora conosco il nome dello straniero. Il suo nome… è Calaf!» Uccidete Calaf. Avanti un altro! Roberto Iovino
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