Quaderno 3 - Comune di Rimini

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la storia
tega dei Richier, dove i giovani apprendisti venivano istruiti anche alla lavorazione
del legno, dell’avorio e altri materiali ancora. I riminesi sono abituati a
godere della vista di un meraviglioso bronzo eretto in una delle piazze principali
della città, una statua a tutto tondo in cui lo scultore ha considerato tutti i punti
di vista, le angolazioni, la collocazione e i rapporti con lo spazio circostanti 37 .
Tuttavia Cordier fu artista soprattutto d’interni, di marmi, della cui lavorazione
era grande e sapiente esperto, di cappelle di grandi e importanti basiliche. La
statua riminese è l’unica sua opera nota all’aperto, e l’unico altro suo bronzo
monumentale documentato è, come già si è ricordato, l’Enrico IV a San
Giovanni in Laterano 38 , eseguito tra il 1606 e il 1609, un’opera densa d’implicazioni
politiche relative alle tensioni tra Roma, Francia e Spagna. Il sovrano francese
aveva deciso di cedere le rendite di un’abbazia del suo territorio proprio al
Capitolo lateranense, che volle rendergli omaggio tramite l’erezione di un
monumento in suo onore all’interno della propria chiesa. La delicata fase politica
di primo Seicento, spesso giocata proprio sui rapporti di Francia e Spagna
con la Santa Sede, fece sì che la fazione filo-spagnola protestasse contro un
segno di gratitudine così palese e inusuale per un monarca. Il bronzo raffigura
infatti il Enrico IV in una posa imperiosa, indossante un’armatura all’antica, circondato
dai trofei e dalle insegne evidenti del suo potere, esibite dall’artista con
grande virtuosismo. La superficie è decorata da una profusione di particolari e
dettagli raffinatissimi, che tuttavia oggi non sono pienamente fruibili a causa
della collocazione della statua, a cui un visitatore comune ha un accesso limitato.
Proprio l’Enrico IV, oggi non ubicato nella sua sede originaria, e su un piedistallo
anch’esso non originale, rappresenterà un riferimento diretto per il bronzo
riminese, a livello stilistico e materiale 39 .
Ci si chiede a questo punto come i riminesi fossero riusciti ad aggiudicarsi la
collaborazione di un artista tanto celebre, ammirato, inserito e costoso, data la
loro situazione politica che abbiamo visto essere piuttosto precaria. Tra i “clienti”
illustri dello scultore si trova anche il nome del cardinale riminese
Michelangelo Tonti, che nel 1608 fu padrino al battesimo del primogenito di
Cordier, e che nello stesso anno saldò i conti relativi ai busti di Pietro e Paolo
su incarico di Scipione Borghese. Infine, tra i beni dell’inventario dell’artista era
37 Non sappiamo in realtà come abbia fatto Cordier a considerare a livello pratico tutte le problematiche relative
ad una statua a tutto tondo da collocare all’aperto. La sua presenza a Rimini, infatti, non è documentata ma
non si può escluderla totalmente.
38 Altri bronzi pervenutici: la griglia per l’altare di San Pietro, in San Pietro a Roma, fusa da Orazio Censore, e la
piccolissima statua raffigurante la carità del Victoria and Albert Museum di Londra. In nessuno dei casi citati
Cordier si occupò della fusione.
39 Sull’Enrico IV in Laterano, fuso da Gregorio de’ Rossi, cfr. S. Pressouyre, Nicolas Cordier…op. cit., cat. n. 18;
C. Petrangeli (a cura di), San Giovanni in Laterano, Firenze 1990, pp. 154-155; J. Freiberg, The Lateran in 1600.
Christian Concord in Counter-Reformation Rome, Cambridge 1995, pp. 292-294.