Quaderno 3 - Comune di Rimini

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la storia
in questa opera […]». Come si deduce da queste righe, il fine ultimo di Lanci, e
dell’intera città, era la visibilità presso il pontefice e l’intera curia romana. Il
Papa, avendo sotto gli occhi i dispendiosi lavori che una Comunità in fondo
periferica e lontana come Rimini promuoveva in suo onore, avrebbe potuto
apprezzarne l’abnegazione e la fedeltà. E’ evidente che nessuna città avrebbe
intrapreso una commissione tanto impegnativa e certamente costosissima
senza la certezza di un ritorno politico, soprattutto se nei documenti si sottolinea
tanto di frequente la necessità che il pontefice sia informato, che conosca
gli sforzi dei riminesi, che sappia che uno dei suoi scultori prediletti ne sta
creando l’effigie monumentale in bronzo, opera che non ha analoghi all’interno
delle commissioni borghesiane.
Lanci ricorda ai riminesi la necessità dell’arrivo puntuale di soldi e pagamenti.
L’anticipo di quattrocento scudi garantito dai riminesi ancora non è giunto a
Roma «e solam. il vedere questa pocha tardanza che sin hora non habbino
rimesso li 400 scudi quali si sperava che subito dovessero comparire per corrispondere
all’ardore col quale si è cominciato questo negotio, causarà sinistro
pensiero […] s’assicurino che la città perderà assai.mo» 47 .
Quest’ultimo passo spiega più diffusamente che una volta intrapresa una
comittenza tanto ambiziosa, il fallimento della stessa, o problemi di natura economica,
sarebbero stati ancor più dannosi agli occhi del pontefice. Sarà per
questo motivo che i riminesi preleveranno somme ingenti dal Sacro Monte di
Pietà pur di far fronte ai costi sempre crescenti del monumento.
La lettera di Lanci è inoltre significativa perché dimostra la percezione della
superiorità della produzione artistica romana rispetto alle “periferie” dello Stato
pontificio: solo a Roma si poteva raggiungere la tanto auspicata eccellenza di
lavoro, perché l’unica vera grande scuola risiedeva nella capitale, con il suo brulicare
di artisti e grandi imprese decorative.
I contatti tra Cordier, Sebastiani e Pietro Lanci si svolsero nei primi mesi del 1611.
Il 31 marzo il fonditore di Recanati, Sebastiano Sebastiani, si recò con un suo collega
a Roma dopo aver ricevuto un primo acconto per l’acquisto di metallo (200
scudi) 48 . Due giorni prima, a Roma, Nicolas Cordier e Pietro Lanci avevano steso
i capitoli del contratto per la statua, capitoli inviati in copia a Rimini dallo stesso
Scipione Borghese perché il consiglio cittadino li ratificasse 49 . Tali documenti, rinvenuti
nel corso delle ricerche e qui per la prima volta pubblicati, rivestono una
grande importanza per la ricostruzione dell’intera commissione.
Dal punto di vista iconografico, i riminesi, tramite Lanci, richiesero semplicemen-
47 Ibidem.
48 ASCRecanati, Memorie della Famiglia Calcagni da Recanati dall’anno 1423 all’anno 1677 scritte dal P. Diego
Calcagni…l’anno 1689, c. 110 v. (pubbl. da S. Pressouyre, Nicolas Cordier …op. cit., doc. n. 217, p. 304).
49 ASRimini, AP 636, Salare, sensali, statua di bronzo, fascicolo 11, capitoli tra Cordier e Rimini, ratificati il
7.4.1611, vedi appendice doc. 10.