Musica et Terapia n° 19 - Associazione Professionale Italiana ...

26
musica & terapia
sofferto dalle pazienti,
che spesso le rendeva
intolleranti e/o incapaci
ad accogliere questo
stimolo; la difficoltà ad
utilizzare un ambiente
sufficientemente tranquillo
ed accogliente all’interno del reparto di degenza;
la delusione delle pazienti che spesso
nasceva dall’equivoco di attendere che la Musicoterapia
fosse una sorta di gradevole (e passiva)
tecnica di rilassamento attuata tramite la musica.
A questi fattori si dovevano aggiungere le difficoltà
organizzative degli stessi conduttori, frequentemente
alle prese con altri impegni (spesso
imprevisti), nonché sottoposti essi stessi ad una rotazione
di frequenza tra i vari reparti della Clinica.
Ma questo elenco risulta comunque ancora insufficiente
ed incapace a spiegare appropriatamente
le difficoltà in cui ci dibattevamo.
Ci rendemmo conto che la responsabilità maggiore
risiedeva nella musica che proponevamo. Erano
brani di musica classica, piuttosto semplici nella
loro struttura, di breve durata, proposti all’interno
di ogni singola seduta in una sorta di equilibrato
bilanciamento tra le varie coloriture
affettive che essi contenevano.
Eppure nonostante questa prudente e ponderata
cautela nella loro scelta essi risultavano sempre
avari ed incerti nello stimolare le risposte delle
pazienti.
Conferma ex-adiuvantibus di questa scoperta fu
il riscontro che la proposta invece di brani di musica
“leggera” ottenne sin da subito risultati senz’altro
molto più stimolanti e soprattutto molto
più efficaci, nel suscitare le risposte e la partecipazione
delle pazienti.
Eravamo infatti approdati (“un pò per celia un pò
per non morir...”, un pò per saggia riflessione e un
pò per impotente ed umile rassegnazione) alla
decisione di utilizzare una musica che potremmo
definire di intrattenimento, che aveva ai nostri
Ci rendemmo conto
che la responsabilità
maggiore risiedeva
nella musica
che proponevamo
occhi il vantaggio di risultare
più facile, più
comprensibile e soprattutto
più vicina alla
sensibilità delle pazienti.
Nel parlare di efficacia
del trattamento
appare intuibile che facciamo riferimento anche
al livello di accettazione e di adesione da parte
delle pazienti, elemento che frequentemente appariva
anzi come il dato più appariscente e più
immediato, senza tuttavia cadere (speriamo) nell’equivoco
di intenderli come sinonimi e di utilizzarli
quindi come lo strumento più preciso di
misurazione della bontà del trattamento stesso.
Qui tentiamo di investigare su quali siano i fattori
che possono spiegare la differenza di successo
riscontrato tra i due tipi di musica proposta e su
quali fossero i diversi elementi emotivi e mentali
della persona che venivano interessati.
Il fattore che si impone con maggior evidenza a
segnalare la differenza tra le due forme musicali
è la presenza o meno dell’ambiguità in esse contenuta.
La tesi che vogliamo sviluppare può essere
sinteticamente condensata nella definizione
che l’ambiguità sembra connotare in maniera
estremamente pervasiva la musica classica, di cui
costituisce un tratto essenziale a causa soprattutto
del riferimento simbolico che continuamente
la sottende, mentre essa invece risulta essere praticamente
assente nella musica leggera.
Nella valutazione della assenza di ambiguità nella
Musica Leggera, è necessario tuttavia distinguere
tra la presenza di molti, e molto diversi tra
loro, codici di “lettura” del brano musicale (parole,
musica, riferimenti emotivi ed affettivi, ecc)
messi in atto dall’ascoltatore e l’ambiguità del
brano stesso. In effetti tutti i codici di lettura (pur
nella loro complessità) risultano tutti chiari, netti
e ben conosciuti alla persona, rientrano in canoni
culturali di cui il soggetto possiede tutti gli strumenti
di decifrazione, fanno riferimento ad emo