Un normale testo di clinica otorinolaringoiatrica2 o un buon atlante d ...
Un normale testo di clinica otorinolaringoiatrica2 o un buon atlante d ...
Un normale testo di clinica otorinolaringoiatrica2 o un buon atlante d ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Stu<strong>di</strong> Linguistici e Filologici Online 5.2<br />
Atti del XII Convegno A.I.S.S.<br />
Parma, settembre 2004<br />
Ben si vede come <strong>un</strong>a voce così sia <strong>un</strong> vero e proprio dono del<br />
cielo; ma altrettanto bene si deve tener presente come, pur possedendo<br />
<strong>un</strong> simile tesoro, <strong>un</strong>a scadente applicazione e <strong>un</strong>a scarsa e incompleta<br />
acculturazione canora possano portare ad <strong>un</strong>’esecuzione modesta e<br />
quanto mai povero dal p<strong>un</strong>to <strong>di</strong> vista artistico ed estetico.<br />
<strong>Un</strong> altro <strong>testo</strong>, probabilmente coevo del Nā˜ya®āstra, il<br />
G…tālaˆkāra 35 , fornisce <strong>un</strong> elenco <strong>di</strong> nove tipologie del canto,<br />
all’adhyāya I, stanze 21-31. Poi, nell’adhyāya II, alle stanze 1- 4,<br />
in<strong>di</strong>ca i tre elementi su cui si fonda la tecnica canora. Nello stesso<br />
adhyāya II, alla stanza 8, in<strong>di</strong>ca le caratteristiche del <strong>buon</strong> cantante -<br />
gāyana-guŠa -, cui seguono, alla stanza 9, i <strong>di</strong>fetti - do a. Ma è<br />
l’adhyāya III, alle stanze 1-2, che elenca più ampiamente i <strong>di</strong>fetti - 14<br />
in tutto - relativi al canto. Tuttavia, a <strong>di</strong>fferenza del primo adhyāya, in<br />
cui le tipologie <strong>di</strong> canto sono dettagliate precisamente, qui il <strong>testo</strong> non<br />
va oltre <strong>un</strong>a semplice elencazione.<br />
Esaminiamo il <strong>testo</strong> 36 .<br />
Come nel Nā˜ya®āstra, anche qui i termini riguardano sia<br />
qualità naturali sia acquisizioni tecniche. Infatti, ben otto si rifanno ad<br />
<strong>un</strong>a scuola: l’espressività – rakta -, la precisa conoscenza del brano -<br />
34 N®I, XXXII, 518b-519: “ iraƒkaŠ˜he vabhihataˆ [tat]sthānamadhurasvaraiƒ ||<br />
tristhāne’pi hi mādhuryaˆ yasya nityaˆ vidh…yate | tristhana obh… yevaˆ tu sa hi<br />
tajjñaiƒ prak…rtitaƒ || »<br />
35 GA, ed. cit., pp. 8-19; 20-25; 32-33.<br />
36 A proposito dei vari termini in<strong>di</strong>canti competenza: sono legati a ra<strong>di</strong>cali quali jŠā,<br />
vid, dhā; oppure, sono aggettivi come ku ala e simili; ancora, sono termini legati<br />
all’acutezza visiva (vi-cak aŠa), chiaro traslato per acutezza mentale. Sorprende,<br />
piuttosto, che, trattandosi <strong>di</strong> musica, <strong>di</strong> <strong>un</strong>’arte eminentemente acustica, non s’<br />
incontrino termini <strong>di</strong>rettamente relativi all’esperienza u<strong>di</strong>tiva.<br />
94