Tutti Fotografi - Ottobre 2014

Ottobre 2014 N. 10
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Sviluppo professionale
dei file Raw
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MTF Test Fuji X-T1
Test monitor Asus
Test MTF:
Canon 2x o Sigma 11X
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Postatarget Magazine

6
■
AnteprimA photokinA
sommario
OTTOBRE
20
centro studi
■ teSt mtF PROGRESSO FOTOGRAFICO
Zoom Canon 2x, o Sigma 11x ?
90
proFeSSione ■
Alessandra Meniconzi, spirito d’avventura
28
32
Fuji X-T1
44
49
■ ACCeSSori
Lensbaby Spark: immagini
sorprendenti
centro studi
■ teSt mtF PROGRESSO FOTOGRAFICO
■ ACCeSSori
Sigma USB Dock: Come
personalizzare il proprio
obiettivo
■ oCCASioni - AnnUnCi - preZZi
fotomercato OTTOBRE
40 pagine di annunci e offerte
100
Samsung
NX30
102
Panasonic
Lumix FZ1000
SoFtwAre ■
LAB teSt ■
104
Sigma
DP2 quattro
106
Lo sviluppo professionale
dei file Raw:
Capture One Pro 7
GUidA ALL’immAGine ■
114
Cani e gatti: mettiamoli in posa!
122
teSt monitor ■
Asus ProArt PA249Q
126
Compito A CASA ■
132
ConCorSi ■
134
tUtto torino ■

EDITORIALE
DIRETTORE RESPONSABILE
Paolo Namias
DIREZIONE MARKETING
Gerardo Bonomo
REDAZIONE E COLLABORATORI
Giuseppe Alario, Angelo Arpaia, Dario
Bonazza, Luigi Cappellari, Danilo Cecchi,
Maurizio Costa, Filippo Crea, Cristina
Franzoni, Sergio Namias, Sara Namias,
Andrea Nivini, Eugenio Tursi.
NOTIZIE A cura di
Francesco Carlini
REDAZIONE E AMMINISTRAZIONE
Viale Piceno 14, 20129 Milano
Tel. 02/70.00.22.22, fax 02/71.30.30
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© EDITRICE PROGRESSO S.r.l. 2014
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ISSN 0041-4395
È vietata la riproduzione anche parziale degli
articoli. Manoscritti e fotografie non richiesti non
vengono restituiti. Registrazione del Tribunale di
Milano n° 311 del Registro in data 27/6/1969
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Stampa Grafiche Mazzucchelli, Seriate (BG)
Pubblicazione culturale mensile.
Distribuzione Press-Di -
Via Trentacoste 7, Milano
ANES
European
Imaging and Sound
Association
Associazione Nazionale
Editoria Specializzata
Al momento in cui scrivo è appena iniziata la Photokina e nelle prossime pagine
anticipiamo le più significative novità presentate; ci ripromettiamo di approfondire
questi temi nel prossimo fascicolo. Nel frattempo sono appena tornato dall’IFA
di Berlino, la più importante fiera dell’elettronica europea, che accoglie nei suoi
padiglioni i settori più diversi, dai televisori ai frigoriferi, a conferma che ormai
l’elettronica è entrata in ogni ambito della vita quotidiana. Proprio i televisori sono
da sempre uno dei prodotti più importanti, ma i produttori non sembrano avere
più in serbo soluzioni capaci di rinnovare l’interesse del pubblico; del 3D non
parla più nessuno e le uniche proposte convergono sull’alta risoluzione e sulla
Smart TV che dovrebbe portare sempre più il televisore ad essere il quadro di
comando della casa e il centro del divertimento. Occorrerà del tempo però prima
che il normale telespettatore impari a muoversi sul TV come su un computer e
intanto alcuni produttori fanno del televisore curvo una prova muscolare dato
che i formati di schermo devono essere molto ampi e la tecnica di produzione
non certo facile. In ogni caso la visione avvolgente, che sarebbe lo scopo dello
schermo curvo, non sembra giustificare i costi molti elevati. Per il resto abbiamo
visto molta vivacità nel settore dei prodotti “mobili”, dagli smartphone ai tablet
agli smart watch da polso con funzioni dedicate al fitness e alla cura del corpo.
E la fotografia? Praticamente niente. Solo Sony ha presentato due “ottiche” QX
e una mini action cam. Mai come quest’anno avevamo visto così poco. D’altra
parte il mercato fotografico è in recessione, particolarmente forte in Italia ma non
solo, una recessione che sta colpendo tutti i comparti, comprese le fotocamere
ad ottica intercambiabile che fino allo scorso anno avevano retto bene. Eppure
mai come in questo periodo i produttori propongono strumenti di qualità,
probabilmente per alzare il livello del confronto con gli smartphone.
A proposito di strumenti di qualità, sul banco di prova del Centro Studi questo
mese vi è la Fuji X-T1; è una macchina che risponde alle esigenze di quanti
usano la reflex pur offrendo tutte le tecnologie che caratterizzano i modelli della
serie X, a partire dal sensore X-Trans II che consente l’autofocus a differenza di
fase.
Come test MTF abbiamo provato lo zoom professionale Canon EF 16-35mm
f/4 L; le sue caratteristiche principali sono una gamma di focali grandangolari
non troppo estesa, poco più di 2x, ed un’apertura relativa limitata, solo f/4,
ma costante su tutta la gamma, caratteristiche non certo estreme ma che
consentono dei livelli di correzione ottica impensabili per zoom con estensione
maggiore, o di grande apertura.
Lo zoom Sigma 18-200mm f/3.5-6.3 DC Macro fa parte della serie Contemporary
che comprende obiettivi orientati principalmente ad un pubblico amatoriale, di
grande praticità d’uso e compattezza; questo zoom, progettato per il formato
ridotto APS-C, è dotato di una gamma di focali estremamente ampia, ma ha
dimensioni particolarmente contenute.
E a proposito di Sigma abbiamo provato la USB Dock, un dispositivo che
permette di regolare in modo fine il comportamento degli obiettivi e soprattutto di
modificare il piano di messa a fuoco, anche in modo differente alle varie focali.
E proprio nella messa a fuoco è l’originalità del progetto Lensbaby, anche se non
è la massima qualità ottica che si cerca, quanto la creatività; Spark è il modello
di ingresso, semplice ed economico, ma è compatibile con molti degli accessori
espressamente realizzati da Lensbaby, un sistema tutto da scoprire.
Infine Capture One Pro 7. E’ uno dei software preferiti dai professionisti, sia
che utilizzino reflex o dorsi digitali, ed è progettato per esigenze evolute: offre il
meglio di sé nello sviluppo dei file Raw. L’abbiamo provato.
Paolo Namias

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WORLD OF ANIMALS
in collaborazione con
TUTTI FOTOGRAFI
I SEGRETI
DELLO
SQUALO
BIANCO
VITA DA PINGUINO
Come sopravvivere nei
ghiacci dell’Antartico
MIMETIZZARSI:
TUTTI I SEGRETI
Scopri come gli animali
diventano invisibili
IENA: CARATTERE
RIBELLE
La sorprendente vita
di un cattivo che ride
NEL RIFUGIO
DELLA TALPA
L’intricata casa di
un brillante architetto
E ANCORA MAIALI LEMURI RANE VOLPI DELL’ARTICO CANGURI FOSSA TIGRI

nel primo numero:
I SEGRETI DELLO SQUALO BIANCO
Il mondo perduto delle Galapagos
La vita della foresta amazzonica
A rischio di estinzione:
I gorilla delle montagne
novembre in edicola

ANTEPRIMA
Photokina
Nikon: ecco la
Full Frame D750
La nuova reflex Full Frame va a posizionarsi tra
la D610 e la D810: introduce prestazioni di livello
professionale in un corpo di ben 100 grammi
più leggero rispetto alla D610, incorpora il Wi-Fi
e lo schermo Lcd basculante.
Dalla D810 eredita il sistema AF e la modalità
video, anche qui a 1080/60p con esposizione
manuale; ancora più veloce la raffica, con una
cadenza di 6.5 fps a piena risoluzione.
La nuova Nikon D750 possiede un sensore
CMOS formato FX da 24.3 Mpxl, una gamma
ISO da 100 a 12.800 (espandibile da 50 a
51.200 ISO), il motore di elaborazione Expeed
4 (quello montato su D810
e D4s), uno scatto continuo
a piena risoluzione da
6.5 fps (5 fps sulla D810,
5.5 fps sulla D4s) e un
TimeLapse continuo fino
a 9.999 scatti.
Il sistema AF su basa sul
Multi-Cam 3500FX a 51
punti dei quali 15 a croce,
con un nuovo modo Area
AF a gruppo per una veloce
acquisizione e un
miglior isolamento dello
sfondo; il bilanciamento
del bianco utilizza il Color
Matrix 3D III con un sensore
RGB da 91.000 pixel. Il nuovo LCD posteriore
da 3” e 1.229.000 punti è basculante. Ha
anche nuove impostazioni Picture Control:
Chiarezza permette di regolare
con precisione il contrasto
locale, mentre grazie a Flat è
possibile espandere la gamma
tonale.
Nel video la nuova D750 registra
Full HD 1920x1080 a
60/50/30/25/24p. Durante la registrazione è
possibile regolare la sensibilità da ISO, controllare
il frame rate, l’apertura del diaframma e i
livelli audio. I filmati possono essere salvati
sulla scheda SD (la macchina ha due slot SD
compatibili con le card SDXC e UHS-I), ma possono
essere anche
registrati su un Hard
Disk esterno collegato;
tramite la porta HDMI
è possibile la visualizzazione
su monitor
esterno. La D750 ha
anche la funzione
Zebra per controllare le
aree di sovraesposizione
e permette di selezionare
una frequenza
per il microfono stereo
interno.
Chiaramente sono presenti
prese jack per il
collegamento di un
microfono esterno e delle cuffie professionali.
La Nikon D750 si connette al mondo esterno
tramite Wi-Fi per il trasferimento di immagini e
video, ma anche per dare la possibilità al fotografo
di comandarla da remoto tramite smartphone
e tablet. I professionisti apprezzeranno
la possibilità di trasferire le immagini in Ftp
tramite il trasmettitore wireless WT-5A accoppiato
all’unità di comunicazione UT-1.
Nikon: 20mm luminoso
Oltre alla D750, Nikon presenta il nuovo
obiettivo Full Frame AF-S Nikkor 20mm f/1.8
G ED che va ad affiancare il più datato AF
Nikkor 20mm f/2.8.
Punti di forza dell’obiettivo sono l’elevata
luminosità, la rapidità dell’autofocus, le
migliori prestazioni ottiche e il trattamento
Nano Crystal Coat Nikon che minimizzare
flare e riflessi.
Lo schema ottico è costituito da 13 elementi
in 11 gruppi, con due lenti ED (Extra-low
Dispersion) e due lenti asferiche. L’obiettivo
pesa solo 350 grammi e permette di avvicinarsi
al soggetto fino a circa 20cm.
SOMIGLIANZE E DIFFERENZE
NIKON D750 NIKON D810 NIKON D610
Sensore 24 Mpxl 36 Mpxl 24 Mpxl
Processore Expeed 4 Expeed 4 Expeed 3
ISO 100-12800 (50-51200) 64-12800 100 - 6400 (50 - 25600)
Punti AF 51 51 39
LCD Orientabile Fisso Fisso
Lcd risoluzione 1.229.000 1.229.000,00 921000
Otturatore 1/4000 s 1/8000 s 1/4000 s
Raffica 6,5 fps 5 fps 5,5 fps
Microfono Stereo Stereo Mono
Schede memoria SD/SDHC/SDXC (2slot) SD/SDHC/SDXC, CF SD/SDHC/SDXC (2slot)
USB USB 3.0 (5 Gbit/sec) USB 3.0 (5 Gbit/sec) USB 2.0 (480 Mbit/sec)
Wireless Incorporato Opzionale- WT-5A o Eye-Fi Opzionale -Wu-1b mobile
N.Scatti (CIPA) 1230 1200 900
Peso (con batteria) 750 g 980 g 850 g
6 TUTTI FOTOGRAFI

in edicola
guida pratica
per fotografare meglio
• LE bASI dELLA FOTOGRAFIA dIGITALE
• RITRATTO: GuIdA ALLA COmPOSIzIOnE
• COmE REALIzzARE
un RITRATTO mORbIdO
• COnTROLLARE LA LuCE
COn IL PAnnELLO RIFLETTEnTE
• RITRATTO AL TRAmOnTO
COn IL FLASh
• COmE uSARE bEnE LA TECnICA dELLO
SLOw-SynCh
• ALLA RICERCA dELLA nITIdEzzA nEL
PAESAGGIO
• PAESAGGIO:
ALLA RICERCA dELLA
TRIdImEnSIOnALITà
• I vAnTAGGI dEI FILTRI nd
• SCIE LumInOSE E FuOChI d’ARTIFICIO:
TRuCChI PER FOTOGRAFARLI bEnE
• STREET PhOTOGRAPhy:
SELEzIOnARE IL SOGGETTO
COn IL FuOCO
• GuIdA ALL’InquAdRATuRA
nELLA STREET PhOTOGRAPhy
• LA LuCE COmE SOGGETTO
dELLA STREET PhOTOGRAPhy
• FERmARE IL mOvImEnTO:
TEmPI RAPIdI, mA nOn SOLO
• LA TECnICA dEL PAnnInG
• FOTOGRAFARE dI nOTTE
COn IL COmAndO A dISTAnzA
• LE FunzIOnI PER RIduRRE IL RumORE
E RECuPERARE dETTAGLI
• PARAmETRI COLORE,
COmE E quAndO uSARLI
serie oro 31

AnteprimA
Photokina
Canon Eos 7D Mark II e tre obiettivi
Era il 2009 e costava 2050 euro, aveva un sensore
da 18 Mpxl e ben due processori Digic 4
che lavoravano contemporaneamente.
Oggi, nel 2014, Canon presenta l’erede di quella
macchina, la nuova Eos 7D Mark II: ancora
un doppio processore, chiaramente aggiornato
visto che è il Digic 6, molte caratteristiche
dell’ammiraglia Eos 1DX e soprattutto velocissima
e potente.
La nuova Eos 7D Mark II ha un sensore APS-C
CMOS da 20 Mpxl con una gamma ISO da 100
a 16.000, espandibile fino a 51.200. Il sistema
di esposizione utilizza un nuovo sensore da
150.000 pixel suddiviso in 252 aree e dotato di
pixel IR per rilevare la luce infrarossa e migliorare
la messa a fuoco.
Inoltre dispone dell’innovativo rivelatore di sfarfallio
che rileva le frequenze luminose ed attiva
l’esposizione in concomitanza con il picco di
luminosità: in pratica rileva il tremolio che l’occhio
non può vedere a causa dell’inerzia della
retina e assicura che le foto siano scattate quando
i livelli di luce sono al massimo.
Abbiamo detto che la Eos 7D Mark II è una macchina
molto veloce: è in grado di riprendere a
ben 10 fps a pieno formato, Jpeg, Raw o
entrambi contemporaneamente, per 31 file Raw
o infiniti scatti Jpeg.
Questo grazie ad un otturatore e a un meccanismo
di movimento dello specchio di nuova
concezione azionati da due motori indipendenti
(uno per lo specchio, uno per l’otturatore).
Canon garantisce un ciclo di vita di
circa 200.000 scatti. Nuovo anche il
mirino che offre una copertura di
circa il 100% e un ingrandimento
1x.
Il sistema AF dispone di 65 punti tutti
a croce ed è reattivo e rapido, capace
di agganciare soggetti in movimento
con la massima precisione; è anche
molto sensibile, in grado di operare ad
un’illuminazione di -3 EV.
Inoltre il sistema è personalizzabile con la possibilità
di passare istantaneamente tra le diverse
aree AF disponibili senza staccare l’occhio
dal mirino.
La nuova Eos dispone della tecnologia Dual
Pixel AF che consente la messa a fuoco a differenza
di fase a sensore immagine, a tutto vantaggio
della velocità anche in Live View e nella
ripresa video: ogni pixel è dotato di due fotodiodi
che forniscono l’informazione della direzione
in cui si deve muovere il motore AF.
La fotocamera riprende video in Full HD 24 /
60p, ed il filmato si inserisce perfettamente nei
workflow professionali grazie all’uscita HDMI
(4:2:2) su registratori esterni.
Per assicurare una registrazione professionale
dell’audio la Eos 7D Mark II dispone di nuovo
microfono dedicato e di prese cuffie per dispositivi
esterni; il controllo “silent” evita che il
rumore di funzionamento della fotocamera
possa essere registrato.
La Canon Eos 7D Mark II sarà disponibile da
novembre al prezzo di € 1850 solo corpo.
Canon ha presentato anche tre obiettivi, a
cominciare dal nuovo EF 400mm f/4 DO IS USM
II dotato della tecnologia a diffrazione DO. Lo
zoom EF 24-105mm f/3.5-5.6 IS STM è il primo
zoom Canon per Full Frame ad incorporare il
silenzioso motore STM.
Ultimo ma non ultimo, EF-S 24mm f/2.8 STM
è il pancake grandangolare più leggero mai
prodotto da Canon.
EOS 7D E EOS 7D MARK II: LE pRINcIpALI DIFFERENZE
EF 400mm f/4 DO IS USM II
EOS 7D
EOS 7D MARK II
Sensore 18 Mpxl 20 Mpaxl
Processore Dual Digic 4 DIGIC 6 (dual)
ISO
100 - 6400
(12800 con estensione)
100-16000
(51200 con estensione)
Punti AF 19 65
Risoluzione monitor 920 1,040,000
Raffica 8.0 fps 10.0 fps
Risoluzione vide 1920x1080 fino a 30 fps 1920x1080 fino a 60 fps
Microfono Mono Stereo
USB USB 2.0 (480 Mbit/sec) USB 3.0 (5 GBit/sec)
Batteria Litio LP-E6 Litio LP-E6N
Numero scatti (CIPA) 800 670
Peso (compresa batteria) 860 g 910 g
GPS Opzionale Incorporato
8 TUTTI FOTOGRAFI

Nuovi prodotti
professionali Lowepro
LA SCELTA DEFINITIVA
Dagli specialisti in reportage geografico e
naturalistico ai fotografi urbani e di eventi,
la casa americana offre a ognuno la
soluzione più indicata.
Toploader Series
Pro Trekker Series
Pro Tactic Series
Tre nuove linee inaugurano la collezione di borse e zaini 2014-2015.
Lowepro, azienda americana leader in soluzioni per il trasporto di
fotocamere, obiettivi e accessori, lancia prodotti ancora più innovativi
e in grado di soddisfare professionisti e appassionati di ogni genere.
La serie Trekker per esempio comprende zaini ultra-resistenti, studiati
per accompagnare nelle missioni più impegnative fotografi naturalisti
e di paesaggio, garantendo massima protezione all’attrezzatura,
efficienza nell’organizzazione degli spazi interni (MaxFit System) e
comfort d’uso. Gli schienali sono progettati per adattarsi alla schiena,
per assicurare ventilazione e limitare la sudorazione e garantendo
massimo comfort anche con molte ore di utilizzo (ActiveLift System).
La serie comprende i modelli Pro Trekker, tutti destinati al trasporto
di una o più reflex professionali, nelle varianti Pro Trekker 450 AW
II, Pro Trekker 650 AW II, ed il Lens Trekker 600 AW III con il
quale si possono trasportare ottiche di dimensioni ragguardevoli, con
focale spinta fino a 800mm.
Ai fotogiornalisti, ai documentaristi e ai fotografi urbani, è invece
dedicata la linea di zaini Pro Tactic la quale, grazie a un insieme
di sistemi brevettati e ad accessori modulari, assicura praticità
immediata e velocità operativa. E’ possibile per esempio accedere
all’attrezzatura da quattro punti diversi così che ognuno possa
lavorare come meglio crede. I due modelli disponibili, il Pro Tactic
350 AW e il Pro Tactic 450 AW, oltre al carico fotografico, fatto di
più corpi macchina e più obiettivi di generose dimensioni, hanno un
vano dedicato al trasporto di un notebook rispettivamente da 13 e 15
pollici. La tecnologia ActivZone System di Lowepro offre un sostegno
mirato alle scapole, alla zona lombare e alla vita, per il massimo
comfort in movimento. Una cintura rimovibile - imbottita e traspirante
– ne rende infine più agevole il trasporto.
La Toploader Pro Series è infine dedicata ai fotografi sportivi,
di eventi e in generale a chi fa della tempestività di azione il suo
successo professionale. Ciò grazie all’accesso dall’alto e ai quattro
diversi modi di indossare i due modelli previsti ossia il
La serie comprende i modelli Toploader Pro 70 AW II e il
Toplaoder Pro 75 AW II. Dotati di pratico accesso dall’alto, sono
studiati per il trasporto di una fotocamera professionale con obiettivo
montato e grazie ad un nuovo rivoluzionario sistema, che trasforma
la tracolla singola in due spallacci, è possibile trasportarle in tre
modi diversi: a tracolla, sulla vita tipo cintura, oppure frontalmente
sullo sterno. Data la compattezza queste borse assicurano ampia
libertà di movimento e i materiali d’alta qualità, uniti al sistema All
Weather cover AW brevettato, garantiscono assoluta protezione
dell’attrezzatura in qualunque condizione.
nital.it/lowepro

AnteprimA
Photokina
Fuji X100T: dopo la S viene la T
Fuji ha presentato la terza
versione della X100 che
ebbe il suo momento di
gloria alla Photokina
del 2010; all’apparenza
questa nuova
“T” sembra un restyling
ma non è così.
Se con la X100 Fuji introdusse
il mirino ibrido ottico/elettronico,
ora ha aggiunto
l’ingrandimento digitale del punto
di fuoco in sovraimpressione sull’inquadratura.
Inoltre la copertura della cornice luminosa
Ecco come si comporta il nuovo mirino ibrido ottico/
elettronico:
1- Immagine originale
2- Modalità ERF (Electronic RangeFinder): il particolare
del punto di messa a fuoco è ingrandito elettronicamente
in basso a destra e sovrapposto alla visione
ottica insieme ai dati di ripresa.
3- Lo schema di funzionamento del telemetro elettronico
4- Modalità EVF, ovvero mirino elettronico
5- Lo stesso soggetto inquadrato in modalità OVF,
aumenta da 90% a 92% ed è
stata aggiunta la possibilità di
correzione della parallasse
in tempo reale. E per la
visualizzazione in Live
View il display Lcd
posteriore è ora di
3” e 1.040.000 punti.
Anche se la definizione
di telemetro elettronico
adottata da Fuji può indurre
in confusione, visto che da
tempo questo termine identifica un differente
ausilio alla messa a fuoco adottato da diverse
X-T1 Graphite Silver Edition
ovvero mirino ottico, con i dati di ripresa in sovraimpressione
6- Lo stesso soggetto inquadrato in modalità ERF,
ovvero mirino ottico con ingrandimento elettronico in
basso a destra
7- Nella nuova X100T sono state introdotte le cornicette
per il controllo della parallasse a decentramento
variabile a seconda della distanza soggetto/fotocamera,
per un miglior controllo dell’inquadratura alle brevi
distanze in modalità OVF.
Il design della X100T è sostanzialmente
immutato.
reflex, tuttavia calza appieno con il concetto di
telemetro: si può infatti considerare un’evoluzione
del telemetro ottico di Leica.
Questa scelta rende la X100T una fotocamera
ibrida tra l’analogico e il digitale. Si pensi anche
alla possibilità di impostare lo stile di immagine
secondo le caratteristiche delle pellicole di
Fuji, ora con l’aggiunta della pellicola Classic
Chrome, così come la presenza dell’attacco
filettato sul pulsante di scatto.
Anche se la novità principale è il telemetro elettronico,
la Fuji X100T offre anche innovazioni
come l’otturatore elettronico in grado di arrivare
all’incredibile tempo di scatto di 1/32000
di secondo, un tempo capace di congelare il
movimento come il flash elettronico. Inoltre,
proprio perché elettronico, è estremamente
silenzioso. L’obiettivo a focale fissa da 23mm
è molto luminoso (f/2) non sporge quasi dal
corpo macchina, con dimensioni più ridotte di
un pancake. Due aggiuntivi ottici permettono
di lavorare rispettivamente alla focale di 28mm
e di 50mm.
Il modulo Wi-Fi integrato, insieme alla App
“FujiFilm Camera Remote” disponibile sia
per piattaforma Android che iOs, permette di
comandare da tablet e smartphone tutte le principali
impostazioni di scatto, oltre naturalmente
a visualizzare la scena inquadrata dalla fotocamera
sul display del dispositivo mobile.
C’era chi, a ridosso della Photokina, si attendeva
la presentazione di un corpo macchina
Fuji X Full Frame, ma questo avrebbe significato
realizzare un nuovo sistema di obiettivi,
cosa impossibile di questi tempi, oltre che non
del tutto giustificata vista la qualità dell’attuale
sistema Fuji X.
Fuji ha annunciato anche la variante Graphite
Silver Edition della X-T1 con la nuova modalità
di simulazione della pellicola Classic Chrome.
Entrambe le novità saranno in vendita da
novembre: la X-T1 Graphite Silver Edition al
prezzo di € 1.500, la X100T € 1.250.
10 TUTTI FOTOGRAFI

AnteprimA
Photokina
Leica MP: scompare il “bollo rosso”
“Noticeably unnoticeable”, un gioco di parole
per sottolineare la discrezione della nuova
fotocamera; il classico logo rosso infatti è
scomparso dalla macchina, lasciando spazio
solo alla classica scritta Leica sulla calotta.
Inoltre la fotocamera è dotata di guarnizioni
che la proteggono da infiltrazioni di polvere e
acqua, mentre lo schermo Lcd posteriore ha
un rivestimento in vetro zaffiro anti-graffio.
Vi è il tradizionale “selettore” per la selezione
manuale delle cornici nel mirino. Sotto al
vestito della nuova telemetro MP ci sono 2
GB di buffer di memoria interna che la rendono
due volte più veloce della M (Typ 240). Il
sensore è sempre il Full Frame da 24 Mpxl.
Stile e design per la nuova
Olympus E-PL7
Leica Summicron-S 100mm f/2 per medio formato
Leica annuncia anche un nuovo pezzo importante
per il suo parco obiettivi del sistema S, il
Summicron-S 100mm f/2 Asph.
E’ l’obiettivo più luminoso del sistema medio
formato S e Leica lo indica come riferimento
per lo scatto in condizioni di luce critica; lo
schema ottico è composto da 7 elementi suddivisi
in 5 gruppi, con un elemento dalla doppia
superficie asferica e tre a dispersione anomala.
Lo show della Pentax K-S1
Pentax ha annunciato la sua nuova reflex entry
level K-S1, una macchina dal design quasi futuristico
con un’interfaccia a luci Led poste sull’impugnatura
e sulla ghiera posteriore. I Led sull’impugnatura
si colorano di verde durante lo scatto
fotografico e di rosso durante a registrazione di
un filmato; quando è attivata la funzione Face
Detection, il numero di Led illuminati sull’impugnatura
corrisponde al numero di volti che sono
stati rilevati; infine, durante l’esecuzione di un
autoscatto, le luci servono come conto alla rovescia.
Ma andiamo alla sostanza. La nuova K-S1 ha un
sensore CMOS da 20 Mpxl senza filtro AA, nuovo
processore Prime M II, video Full HD 1080/30p,
AF Safox IXi+ e una velocità di raffica di 5.3 fps
a piena risoluzione.
Il sensore, insieme al nuovo processore, consente
di raggiungere la sensibilità ISO 51.200 con
un rumore contenuto; la tecnologia SR (Shake
Reduction) rende stabilizzati tutti gli obiettivi del sistema Pentax e permette di simulare il
filtro AA che applica delle micro-vibrazioni durante l’esposizione per neutralizzare l’effetto
moirè, riducendo la qualità d’immagine.
Il corpo è molto compatto e la ghiera di selezione PASM non è sulla calotta, come in tutte le
reflex, ma sul dorso di fianco al monitor posteriore da 3”; sulla calotta rimangono il pulsante
di scatto, quello di accensione e quello di registrazione video.
L’originale basculaggio verso il basso dello
schermo posteriore studiato in particolare per
eseguire “selfie”.
Olympus presenta la nuova E-PL7, una mirrorless
della serie Pen estremamente curata nel
design (metallo e finiture in similpelle), una
macchina non a caso orientata al mondo femminile,
date anche le sue dimensioni estremamente
contenute.
È dotata di un sensore Live Mos da 16 Mpxl,
processore d’immagine TruePic VII e dello stesso
sistema di stabilizzazione a 3 assi presente
sulla OM-D E-M10.
Il sistema AF rilevamento del contrasto dispone
di 81 punti. La E-PL7 è in grado di riprendere a
scatto continuo e a piena risoluzione a 8 fps. Il
flash integrato ha numero guida 10 (a 200 ISO)
ed il sincro flash è a 1/250s. Chiaramente è
dotata di connessione Wi-Fi, per trasferire le
immagini da condividere attraverso l’applicazione
O.I.Share di Olympus, e di uno schermo
posteriore Lcd da 1.040.000 punti che in modo
originale bascula verso il basso di 180°, studiato
in particolare per eseguire “selfie”, l’autoscatto;
inoltre bascula verso l’alto di 90°.
Ha 25 scene pre-caricate e 15 filtri, dei quali due
nuovi Art Filter pensati per la street photography.
Olympus annuncia anche il nuovo zoom
M.Zuiko Digital ED 40-150mm f/2.8 Pro, il
primo Olympus tropicalizzato.
Da notare il suo sistema di messa a fuoco: due
motori muovono due gruppi di elementi flottanti
miniaturizzati all’interno dell’obiettivo per
fornire una messa a fuoco molto veloce senza
perdita di qualità.
12 TUTTI FOTOGRAFI

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Monitor EIZO ColorEdge con funzione di auto-correzione
Chi acquista un modello EIZO CX o CS sceglie un monitor
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Photokina
Nuova Fuji X30, piccola ma grande
E’ una compatta di elevate potenzialità: sensore
X-Trans CMOS II da 2/3” e 12 Mpxl, senza filtro
passa basso. La calotta e il fondello sono in lega
di magnesio, con le ghiere in alluminio; i pulsanti
hanno una nuova conformazione più
comoda e un’impugnatura in gomma consente
una presa più salda. Anche la batteria è rinnovata,
garantendo ora fino a 470 scatti.
L’obiettivo è uno zoom 4x f/2-2.8, equivalente
ad un 28-112mm nel formato 35mm; lo schema
ottico è costituito da 11 elementi suddivisi in 9
gruppi, con 3 elementi asferici e 2 in vetro ED
(Extra low Dispersion). Lo stabilizzatore compensa
il movimento della fotocamera fino a 3
stop. In modalità macro consente di avvicinarsi
al soggetto fino ad 1 cm.
La tecnologia di elaborazione dell’immagine
Lens Modulation Optimizer permette di correggere
la diffrazione. Il processore è l’EXR
Processor II che insieme al sensore rende
disponibile l’AF a rilevamento di fase.
La raffica a piena risoluzione raggiunge 12
fps.
Il mirino è elettronico, un Oled da 2.36 Mpxl
con un ingrandimento di 0.65x e un ritardo di
visualizzazione di 0,005 secondi, il più grande
e veloce della sua classe a detta di Fuji; è inoltre
costruito con vetri speciali che consentono il
controllo automatico della luminosità in base
alla luce ambiente circostante.
Nel mirino poi, le
informazioni
visualizzate ai
bordi cambiano
posizione a seconda
dell’inclinazione
della fotocamera,
orizzontale o verticale.
Lo schermo
posteriore è un Lcd
basculante da 3” e
920.000 pixel.
La Fuji X30 è dotata del nuovo filtro
Classic Chrome, una modalità di simulazione
delle pellicole Fuji studiata per la fotografia
documentaristica e street: tecnicamente, il
nuovo algoritmo è in grado di riprodurre morbide
gradazioni, ricchi dettagli
nelle ombre e toni pieni, evitando la saturazione
dei blu, verdi e rossi. Non mancano
ovviamente la ripresa video Full HD e il supporto
al Wi-Fi. Prezzo 570 euro.
Lumix GM5: Panasonic aggiunge il flash
Ad un anno di distanza, Panasonic presenta
l’erede della sua Lumix GM1, che avevamo
definito “mini-mirrorless”, e le mette in dotazione
un nuovo mirino elettronico con ingrandimento
0,92x.
La nuova Lumix GM5 ha sempre un corpo
minuscolo e leggero in lega di magnesio, con
le ghiere in alluminio; il sensore è un Live
MOS da 16 Mpxl, il mirino elettronico da
1.166.000 punti, lo scatto continuo a piena
risoluzione di 5.8 fps, la velocità massima
dell’otturatore 1/16000s, lo schermo posteriore
da 3” e 921.000 punti e il video Full HD
a 60p.
Nuova la slitta “a caldo” per il flash esterno;
pregevole che il flash sia incluso nella confezione.
Vi sono poi diverse altre novità tecniche: il
display sul dorso abbandona la tecnologia
Oled per abbracciare la Field Sequential Lcd,
il processore Venus Engine integra la funzione
Detail Reproduction Filter Process che
migliora la risoluzione e il contrasto nei mezzi
toni e nelle alte luci, mentre il nuovo Intelligent
D-range Control amplia la gamma dinamica.
Il sistema AF a contrasto lavora su flussi di
dati a 240 fps permettendo di scattare a 5.8
fps a piena risoluzione e a 4 fps in AF Tracking;
l’AF consente poi, tramite la modalità Pinpoint,
di ingrandire il soggetto fino a 5x per la massima
precisione, e di selezionare il punto di messa
a fuoco manualmente sullo schermo Touch.
Oltre ai 22 filtri creativi, spicca la nuova modalità
Snap Movie che consente di registrare brevi
filmati (Full HD 50p) di 2/4/6/8 secondi e di
condividerli in maniera rapida tramite la
Panasonic Image App; per fare ciò, è presente
ovviamente la connessione Wi-Fi NFC.
Panasonic ha presentato anche la nuova compatta
LX100 dotata di un ampio sensore Quattro
Terzi da 12.8 Mpxl e dell’obiettivo Leica DC
Vario-Summilux f/1.7-2.8, equivalente ad un
24-75mm nel formato 35mm. Il mirino è un LVF
da 2.764.000 punti.
Lumix LX100
14 TUTTI FOTOGRAFI

manfrotto.it

AnteprimA
Samsung NX1 e nuovo zoom
La nuova NX1 è dotata di un sensore CMOS
APS-C BSI da 28 Mpxl con micro lenti che
permettono di ridurre il rumore in modo più
efficace; la gamma ISO da 100 a 25.600 è
espandibile fino a 51.200.
Il processore dell’immagine DRIMe V rende
la NX1 estremamente veloce e ben supporta
la riproduzione del colore e la riduzione del
rumore; inoltre permette una fluida registrazione
video 4K: con il Codec HEVC integrato
(H.265) si possono comprimere i filmati fino
alla metà, in modo da non richiedere un registratore
esterno per l’archiviazione.
Le prestazioni foto vedono una raffica a pieno
formato a ben 15 fps, AF System III con 209
punti dei quali 153 a croce e ritardo di scatto
di appena 0,055 secondi.
Il mirino elettronico è un OLED XGA con
2.360.000 punti ed un ritardo di visualizzazione
che, a detta di Samsung, lo avvicinerebbe
molto ad un mirino ottico.
La macchina è tropicalizzata. Tra gli accessori
vi è un’impugnatura verticale che conferma
Photokina
l’intenzione di Samsung di rivolgersi ad un
pubblico “esigente”.
Chiaramente, la NX1 è dotata di connessione
Wi-Fi ed NFC. Samsung presenta a Colonia
anche un nuovo obiettivo zoom, il 50-150mm
f/2.8 S ED OIS (equivalente ad un 77-231mm
nel formato 35mm). È costituito da 20 elementi
suddivisi in 13 gruppi, con quattro lenti
in vetro ED (Extra low Dispersion) e una lente
XHR; non manca il sistema di stabilizzazione
interno OIS. Il rivestimento Samsung Hyper
Shield (SHS) garantisce resistenza a polvere
e schizzi.
Zeiss Otus 85mm f/1.4,
senza compromessi
Zeiss lo definisce “il miglior obiettivo del mondo”,
il test MTF ci dirà se è vero. Intanto esaminiamo
le caratteristiche tecniche. Obiettivo per il pieno
formato, offre un’elevata qualità anche nello scatto
in luce scarsa, particolare sottolineato dal
nome dato che Otus identifica una famiglia di
gufi. Il progetto ottico dell’Otus 85mm f/1.4 è
basato sul Planar e si compone di undici elementi
in nove gruppi, con un elemento asferico e sei
in vetro speciale per minimizzare le aberrazioni
cromatiche; inoltre alcuni elementi sono flottanti.
Esternamente il barilotto è in metallo satinato,
che offre un’ottima presa. Il diametro è di 86mm
e Zeiss ha dichiarato che a breve saranno disponibili
i primi filtri T* UV e polarizzatori.
Zeiss Otus 85mm f/1.4 sarà disponibile entro fine
anno con attacco Canon e Nikon, ma la casa ha
assicurato che a breve uscirà anche il modello
per Sony A.
Sony: 28-135mm f/4 Full Frame
per foto e video
Zoom ultragrandangolare Full Frame da Tamron
SP 15-30mm f/2.8 Di VC USD è il nuovo zoom ultra-grandangolare
di Tamron per fotocamere Full Frame, dotato di stabilizzazione
e di luminosità f/2.8 costante. L’obiettivo è composto da
18 elementi suddivisi in 13 gruppi, con un elemento XGM (eXpanded
Glass Molded Aspherical) e un elemento in vetro LD (Low
Dispersion) inseriti nel gruppo frontale per la massima qualità della
riproduzione. Il diaframma è a 9 lamelle.
Il rivestimento ottico Tamron BBAR (Broad-Band Anti-Reflection
è stato ulteriormente migliorato per fornire una trasmittanza uniforme
nelle larghezze di banda critiche e, insieme al rivestimento
ottico eBand, che ha un indice di rifrazione estremamente basso,
riduce le immagini fantasma e i riflessi prodotti normalmente dagli
obiettivi ultra-grandangolari. Di nuova concezione è il trattamento
proprietario Antifouling che riveste la lente frontale per contrastare il
deposito di acqua e sporco e, al contempo, per facilitare la rimozio-
ne di
eventuali macchie. Il motore è l’ultrasonico e silenzioso Tamron USD (Ultrasonic Silent Drive),
dotato di meccanismo di messa a fuoco che permette di effettuare correzioni manuali senza dover
abbandonare la modalità AF (Full Time Manual Focus).
70-200mm AF stabilizzato da Tokina
Tokina annuncia uno zoom di qualità, AT-X Pro
70-200mm f/4.0, focali classiche per foto di
viaggio, reportage e natura.
Lo schema ottico comprende tre lenti in vetro
ottico a basso indice di dispersione (SD glass
FK-01) per garantire nitidezza e resa cromatica
fedele anche ai bordi, mentre il diaframma
ha ben 9 lamelle per un piacevole bokeh. Il
70-200mm è equipaggiato con il motore VCM
(Vibration Compensation) che compensa
vibrazioni e micro mosso.
La messa a fuoco è interna, non ci sono quindi
allungamenti dell’ottica con la zoomata;
l’obiettivo consente di passare dal controllo
automatico a quello manuale semplicemente
ruotando la ghiera.
L’obiettivo è tropicalizzato per prevenire le
infiltrazioni di sporco, polvere ed umidità.
Come tutti i Tokina distribuiti da Rinowa, anche
il nuovo ATX-Pro 70-200mm f/4.0 è corredato
Il Sony FE PZ 28-135mm f/4 G OSS (SELP28135G)
è un Full Frame con innesto E e può quindi essere
utilizzato con la nuova famiglia di reflex Sony
Full Frame A7, A7r e A7s, oltre che con i corpi
macchina APS-C come A6000 e A5100, diventando
equivalente ad un 42-202.5mm
Da notare la presenza di tre ghiere distinte per il
controllo indipendente di zoom, la messa a fuoco
e il diaframma.
Vi è la comoda possibilità di cambiare la modalità
di messa a fuoco da automatica a manuale
agendo semplicemente sulla ghiera senza dover
cercare l’interruttore di cambio modalità.
L’obiettivo è stabilizzato con Optical SteadyShot
e il motore SSM è silenzioso a vantaggio della
ripresa video. Sempre con un occhio agli utenti
video l’obiettivo dispone del nuovo Sony “Smooth
Motion Optics” che permette il cambiare l’angolo
di campo durante la messa a fuoco, la messa
a fuoco durante l’ingrandimento così come lo
spostamento dell’asse ottico.
Inoltre lo zoom è tropicalizzato e quindi resistente
a schizzi d’acqua e a polvere.
di certificato di garanzia
valido per 24 mesi dalla
data di acquisto e gode
della possibilità di estensione
a 48 mesi della
garanzia. Inoltre beneficia
della promozione Rinowa,
che prevede “in bundle”
un filtro Hoya Protector
Pro 1 Digital.
16 TUTTI FOTOGRAFI

AnteprimA
Photokina
Sony: una piccolissima action-cam
La nuova action cam HDR-AZ1VR ha dimensioni
ancora più piccole del precedente modello. Monta
un sensore CMOS Exmor R di tipo 1/2.3” da 11.9
Mpxl, processore Bionz X, stabilizzatore
SteadyShot e obiettivo Zeiss Tessar f/2.8. Queste
caratteristiche sono riprese dal modello presentato
a giugno scorso, la HDR-AS20, sorella minore
della HDR-AS100VR (18 Mpxl), top di gamma
presentata al Ces 2014 di Las Vegas.
La nuova HDR-AZ1VR registra filmati Full HD da
50p, ha microfono stereo e supporta il formato
XAVC-S, ma può riprendere anche ad un frame
rate di 120 fps per creare spettacolari video in
slow motion; con lo stabilizzatore dell’immagine
azionato, la action cam ha un angolo di visione
di 120°, ma senza arriva a ben 170°.
Questo modello è di un terzo più piccolo del
modello precedente ed ha un peso, compresa la
batteria, di soli 63 grammi, caratteristiche che lo
rendono ancora più comodo da utilizzare in ambito
sportivo.
E’ impermeabilizzato per resistere a piogge
abbondanti e al fango, ma tramite la custodia in
dotazione può immergersi fino a 5 metri di profondità
per circa 30 minuti.
La fotocamera si interfaccia con un comando
remoto da polso che permette non solo la visualizzazione
delle immagini, ma anche di modificare
le impostazioni di ripresa. Il comando remoto
permette anche di far lavorare assieme ben 5
videocamere contemporaneamente, tramite
Wi-Fi.
condividiamo con te la passione per la fotografia
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TeST MTF
canon
EF 28mm f/2.8 IS USM
EF 40mm f/2.8 STM
nikon
AF-S DX Micro Nikkor 40mm f/2.8 G
AF-S Nikkor 80-400mm f/4.5-5.6 G ED VR
olympus
Body Lens Cap 15mm f/8
M.Zuiko Digital 45mm f/1.8 MSC
M.Zuiko Digital ED 12 mm f/2 MSC
Pentax
DA 40mm f/2.8 XS SMC
Samyang
24mm f/1.4 ED AS IF UMC
35mm f/1.4 AS UMC
AE 85mm f/1.4 AS IF UMC
Sigma
17-70mm f/2.8-4 DC OS Macro C
35mm f/1.4 DG HSM
Sony
28-75mm f/2.8 SAM
E 18-55 mm f/3.5-5.6 OSS
Tamron
SP 70-200 mm f/2,8 Di VC USD
SP 90mm f/2.8 Macro Di VC USD
SP 24-70mm f/2.8 Di
Tokina
AT-X Pro SD 16-28mm f/2.8 IF FX
Voigtländer
Color Skopar 35mm f/2.5 Pancake II
Nokton Classic 40mm f/1.4
Zeiss
Apo Sonnar T* 135mm f/2
Sonnar T* E 24 mm f/1,8 ZA
TeST ReFleX
canon Eos 6D
nikon D5200
nikon D600
nikon D7100
TeST
Fuji X100s
Leica M Monochrom
Test del rumore
22 reflex a confronto
Test compatte
Canon G15 - Canon PowerShot N - Canon PowerShot S110 - Canon PowerShot SX50
HS - Fujifilm X20 - Nikon Coolpix 7700 - Olympus Stylus XZ-10 - Olympus Tough TG2 -
Olympus XZ-2 - Panasonic LX7 - Samsung EX2F - Sony Cyber-shot HX50V - Sony RX1
Test Smartphone
Apple iPhone 5 - Blackberry Z10 - HTC One - LG Optimus G - Nokia Lumia 920 -
Nokia Lumia 925 - Samsung Galaxy S4 - Sony Xperia Z

AnteprimA
Sigma 150-600mm Sport e
Contemporary, e un potente
zoom macro
Con un altro annuncio, Sigma presenta lo
stesso zoom 150-600mm f/5-6.3 DG OS
HSM in due declinazioni differenti, uno per
la famiglia Contemporary, l’altro per la famiglia
Sport.
Le lenti anteriore e posteriore sono trattate
con uno speciale rivestimento idro-oleorepellente.
Lo stabilizzatore ottico OS è stato
aggiornato e migliorato e ora è accoppiato
ad un accelerometro per una resa migliore
del panning, soprattutto in modalità MO
(Manual Override) che consente l’affinamento
manuale della messa a fuoco anche in AF
continuo. La diversità tra questi due modelli
è nella costruzione ottica, che rende la
versione Sport più votata ai professionisti,
mentre quella Contemporary è votata alla
maneggevolezza. Il 150-600mm f/5-6.3
Sport è costituito da 24 elementi suddivisi
in 16 gruppi, due le lenti in vetro FLD a bassa
dispersione e tre quelle in vetro SLD (Special
Low Dispersion).
La versione Contemporary ha 20 elementi
in 14 gruppi con una lente in vetro FLD e
due in vetro SLD.
Inoltre il modello Sport è tropicalizzato, è
interamente in metallo ed è fornito con il
paraluce e la staffa per treppiede.
Il modello Sport è disponibile per innesto
Canon e Nikon, mentre il Contemporary avrà
anche la baionetta Sony A. Non è difficile
prevedere che i prezzi saranno differenti.
Sigma ha annunciato un nuovo superzoom
18-300mm f/3,5-6,3 DC OS HSM Macro per
APS-C, formato in cui la gamma focale equivalente
è pari a 27-450mm. L’obiettivo rientra
nella serie Contemporary ed è quindi
compatto ed economico. Lo zoom consente
una messa a fuoco minima di 15cm, con un
rapporto di ingrandimento massimo di 1:3.
Per migliorare le prestazioni macro, Sigma
ha progettato un adattatore ottico AML72-01
che consente di raggiungere un rapporto di
ingrandimento 1:2. Lo schema ottico incorpora
quattro elementi in vetro FLD (“F” Low
Dispersion) che offre prestazioni simile alla
fluorite, ed un elemento
in vetro SLD
(Special Low
Dispersion) che
minimizza l’aberrazione
cromatica.
Inoltre l’obiettivo è
dotato di un rinnovato
sistema di stabilizzazione
ottica
(OS).
Photokina
Due nuovi obiettivi da Fuji
XF 56mm f/1.2 R APD
Fuji presenta una focale fissa ed uno zoom:
il Fujinon XF 56mm f/1.2 R APD e il Fujinon
XF 50-140mm f/2.8 R LM OIS WR
XF 56mm f/1.2 R APD, equivalente ad un
85mm nel formato 35mm, è costituito da 11
elementi suddivisi in 8 gruppi, con una lente
asferica e due lenti a bassissima dispersione;
il diaframma è a 7 lamelle.
E’ un obiettivo particolarmente adatto al
ritratto sia per la focale, che per lo sfocato
di qualità, grazie alla elevata luminosità e ad
un elemento ottico di apodizzazione; l’apodizzazione
è un trattamento della lente che
riduce le perdite dovute alla diffrazione.
Inoltre il trattamento HT-EBC (High
Transmittance Electron Beam Coating) minimizza
riflessi e immagini fantasma, tutto a
vantaggio della nitidezza.
L’altro obiettivo è XF 50-140mm f/2.8 R LM
OIS WR, equivalente ad un 76-213mm nel
formato 35mm; è costituito da 23 elementi
suddivisi in 16 gruppi, con cinque elementi
a bassissima dispersione (ED), un elemento
“Super Extra-low Dispersion” (Super ED) ed
un diaframma a 7 lamelle.
Anche qui il rivestimento HT-EBC assicura
il controllo dei riflessi e delle immagini fantasma
grazie alla tecnologia proprietaria
Nano-GI (Gradient Index).
Una novità è l’impiego del Triple Linear
Motor che garantisce un rapido AF.
L’obiettivo è tropicalizzato e quindi adatto ad
essere accoppiato alla X-T1, resistendo così
a spruzzi d’acqua e polvere; il funzionamento
è garantito fino a temperature di -10°.
Entrambe le nuove ottiche danno il meglio
se accoppiate ai recenti modelli Fuji X dotati
della tecnologia Lens Modulation Optimizer
(LMO) che corregge la diffrazione ai diaframmi
più chiusi, tutto a vantaggio della qualità
d’immagine.
XF 56mm f/1.2 R APD sarà in vendita da
novembre al prezzo di € 1.350, da dicembre
invece il modello XF 50-140mm f/2.8 R LM
OIS WR, al prezzo di € 1.550.
I nuovi moduli Sony QX
Sono due i nuovi moduli
Lens-Style Camera, il
QX30 e il QX1, ed hanno
caratteristiche molto
diverse tra loro. Il primo,
il QX30, è un modulo simile
a quelli che già cono-
Modulo QX1
sciamo (QX10 e QX100) ma dallo zoom 30x; il
secondo, il QX1, si basa invece su un’idea innovativa:
la possibilità di montare ottiche APS-C
su smartphone.
QX1 è dotato di un sensore CMOS Exmor in
formato APS-C da 20.1 Mpxl e processore Bionz
X. Il modulo è diverso da quelli visti fino ad ora
perché è concettualmente un adattatore dotato
di sensore, su cui è possibile montare le varie
ottiche del sistema E della gamma Sony Nex.
Ma non solo. Infatti con un adattatore opzionale
si potranno agganciare anche le ottiche del
sistema A, quelle per Full Frame. Così impostato,
lo smartphone diventa il mirino remoto o il
display di una vera e propria fotocamera.
QX30 è dotato di un sensore CMOS Exmor in
formato 1/2.3” da 20.4 Mpxl e zoom 30x (equivalente
ad un 24-720mm nel formato 35mm)
che in modalità zoom digitale Clear Image raggiunge
i 60x. Fotograficamente parlando è dotato
del sistema AF Lock-on che permette di
agganciare il soggetto in movimento; lo scatto
continuo a pieno formato è di 10 fps e la ripresa
video in Full HD arriva ad un frame rate di
60p. Su questo modello è presente lo stabilizzatore
SteadyShot.
Nuova serie Zeiss Loxia
per Sony E
Zeiss annuncia la nuova serie di obiettivi
Loxia con due ottiche, Loxia 35mm f/2 e
Loxia 50mm f/2, ideate per le fotocamere
Sony Full frame E-Mount, quindi la gamma
A7. Il Loxia 35mm f/2, basato sul disegno
del Biogon 35mm, è costituito da 9 elementi
suddivisi in 6 gruppi, con una distanza
minima di messa a fuoco di 45cm.
Il Loxia 50mm f/2, basato sul disegno del
Planar 50mm, ha 6 elementi suddivisi in 4
gruppi, con una distanza minima di messa
a fuoco di 37cm.
I barilotti sono interamente in metallo e tropicalizzati.
Entrambi i Loxia hanno un’interfaccia
elettronica che consente di trasmettere
alla fotocamera i dati Exif. Gli obiettivi
hanno un’ampia ghiera di messa a fuoco
manuale e la ghiera del diaframma; l’assenza
dell’autofocus ne rende più compatta la
struttura. Interessante il meccanismo che
va a “silenziare” il movimento della ghiera
del diaframma a vantaggio della ripresa
video grazie ad un movimento continuo
senza “click”.
18 TUTTI FOTOGRAFI

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teSt mtF
centro studi
PROGRESSO FOTOGRAFICO
Zoom Canon 2x, o Sigma 11x?
Canon EF 16-35mm f/4 L
Sigma 18-200mm f/3.5-6.3
il canon eF 16-35mm f/4 l
è uno zoom professionale
che per la qualità rinuncia a
caratteristiche come leggerezza e
grande luminosità.
Un approccio molto diverso dal
Sigma 18-200mm f/3.5-6.3, che si
rivolge al grande pubblico.
Sono due scelte differenti. Il Canon offre
una gamma di focali grandangolari non
troppo estesa per la massima qualità d’immagine
ed è piuttosto pesante per l’impiego
di materiali di qualità. E’ anche il
primo obiettivo grandangolare della serie
L ad essere dotato di stabilizzazione ottica
per cui può essere utilizzato a mano libera
a luci estremamente basse, una caratte-
20 TUTTI FOTOGRAFI
ristica pregevole visto che la luminosità
massima è solamente f/4.
Il Sigma invece si rivolge ad un pubblico
amatoriale, che apprezzerà la grande
praticità d’uso dell’ampia gamma di focali
coperta, circa 11x, e la sua compattezza.
Canon EF 16-35mm f/4 L IS USM
Questo obiettivo appartiene alla serie più
professionale degli obiettivi Canon, contraddistinta
dalla sigla L. È progettato per
coprire il pieno formato, ma può essere
utilizzato molto efficacemente anche sul
formato ridotto APS-C.
Le sue caratteristiche principali sono una
gamma di focali grandangolari non troppo
estesa, poco più di 2x, ed un’apertura
relativa limitata, solo f/4, ma costante su
tutta la gamma di focali coperta.
Sono caratteristiche non certo estreme,
ma consentono dei livelli di correzione
ottica impensabili per zoom con estensione
maggiore, o di grande apertura.
È inoltre un obiettivo tutt’altro che compatto,
essendo lungo 112,2 mm, e piuttosto
pesante, 615 grammi; i progettisti
hanno infatti puntato soprattutto alla
qualità ottica senza porre limitazioni alla
posizione ed al peso degli elementi; il peso
è anche indice di un largo uso di materiali
metallici che conferiscono all’obiettivo
doti di maggiore resistenza.
Molto grande anche il diametro, nonostante
la ridotta apertura relativa; questo
consente di evitare che il barilotto ed
eventuali filtri (anche polarizzatori) possano
introdurre vignettatura. La filettatura
frontale è pertanto di grande diametro:
77 mm. Inoltre l’obiettivo è protetto dalle
infiltrazioni di acqua e polvere tramite
guarnizioni, compresa la baionetta.
Lo schema ottico comprende 16 lenti in

Lo schema ottico del Canon EF 16-35mm f/4
L comprende 16 lenti in 12 gruppi, con 2 elementi
in vetro a bassa dispersione UD (Ultra
Low Dispersion) e 3 elementi asferici GMo
(Glass-Molded), ovvero in vetro stampato,
tecnologia in grado di offrire livelli qualitativi
superiori rispetto a quelli delle lenti ibride;
uno di questi elementi è anche caratterizzato
da un diametro particolarmente grande.
La prima e l’ultima superficie sono
rivestite in fluoro e questo riduce
i segni di polvere e gocce
d’acqua.
Il grande il diametro del Canon EF 16-35mm f/4 L evita che il barilotto,
o eventuali filtri, possano introdurre vignettatura; la filettatura frontale è
pertanto di 77mm. Il diaframma è realizzato con 9 lamelle, per la piacevolezza
dello sfuocato.
La distanza minima di messa a fuoco è di 28 centimetri, che consente un
rapporto di ingrandimento di 0,23x alla focale massima. La ghiera di messa
a fuoco è ampia e dotata di una rotazione di circa 90°, con una scala delle
distanze ben leggibile.
12 gruppi, con 2 elementi in vetro a bassa
dispersione UD (Ultra Low Dispersion) e
3 elementi asferici GMo (Glass-Molded),
ovvero in vetro stampato, tecnologia in
grado di offrire livelli qualitativi superiori
rispetto a quelli delle lenti ibride;
uno di questi elementi è anche caratterizzato
da un diametro particolarmente
grande. La prima e l’ultima superficie
sono rivestite in fluoro e questo riduce
i segni di polvere e gocce d’acqua.
Il diaframma è realizzato con 9 lamelle,
per la piacevolezza dello sfuocato.
La distanza minima di messa a fuoco è
molto ridotta, appena 28 centimetri, che
consente un rapporto di ingrandimento di
0,23x alla focale massima.
La ghiera di messa a fuoco è molto ampia
e dotata di una rotazione di circa 90°, con
una scala delle distanze ben leggibile.
L’obiettivo è Full-time Manual Focus,
come ben si addice ad un’ottica professionale.
La messa a fuoco avviene tramite
un motore ad ultrasuoni USM ad anello,
la configurazione professionale di Canon
che garantisce i migliori risultati in termini
di velocità.
La parte frontale dell’obiettivo non ruota,
consentendo l’uso del paraluce sagomato
a tulipano per la massima protezione
dai raggi incidenti senza l’introduzione di
vignettatura; ottimo il rivestimento interno
in nylon antiriflesso.
E’ importante segnalare che questo è il
primo obiettivo grandangolare della serie
L ad essere dotato di stabilizzazione ottica,
per cui può essere utilizzato a mano
libera a luci estremamente basse, nonostante
l’apertura massima sia solo f/4;
il tempo di posa può infatti essere prolungato
di 4 EV rispetto ai valori normali
consentendo tempi fino a mezzo secondo.
Lo stabilizzatore riconosce automaticamente
il movimento di panning. A corredo
è fornita anche una borsa floscia.
La resa ottica è eccezionale. I lettori più
assidui sanno che giudizi di questo tipo
sono per noi piuttosto rari, ma questo è
proprio uno dei casi in cui non si può non
usarlo. La nitidezza alla focale grandangolare
estrema è elevatissima, soprattutto
alla massima apertura, e questo non solo
sul pieno formato, ma anche ai sui formati
più piccoli. Le prestazioni si mantengono
poi a livelli sorprendenti anche alle focali
maggiori.
Davvero perfetta anche la resa dei bordi,
che mantengono sempre una nitidezza
pressoché identica a quella del centro
del fotogramma, nonostante si sia in presenza
di angoli di campo eccezionalmente
ampi. La vignettatura è quasi inesistente
ed il diaframma molto preciso all’apertura
massima, che corrisponde perfettamente
ai valori dichiarati; abbiamo invece rilevato
leggere imprecisioni ai diaframmi più
chiusi della focale minima, ai quali però
il diametro dell’apertura diventa davvero
piccolo e quindi più soggetto ad errori.
La distorsione è lieve, poco superiore al
3% a barilotto, solo alla focale minima;
si tratta di un’ottima prestazione considerando
l’ampiezza dell’angolo di campo
coperto. E’ un obiettivo imperdibile.
Sigma 18-200mm f/3.5-6.3 DC Macro
Contemporary
La serie Contemporary di Sigma comprende
obiettivi orientati principalmente
ad un pubblico amatoriale e caratterizzati
da grande praticità d’uso e compattezza.
Il 18-200mm in prova, progettato per il
formato ridotto APS-C, rientra perfettamente
in queste specifiche essendo dotato
di una gamma di focali estremamente
ampia, circa 11x, con una lunghezza particolarmente
contenuta; alla focale minima
misura appena 86 cm, grazie ad un barilotto
diviso in tre sezioni; inoltre è molto
leggero, grazie all’impiego di materiali
TUTTI FOTOGRAFI
21

CANON
EF 16-35mm f/4 L IS USM
Num. serie 1600000459
Costruzione 16 elementi, 12 gruppi
Fuoco min. 0.28 m (0,23x)
Innesto Canon
Filtri
Diametro
Lunghezza
Peso
ø 77 mm
82.6 mm
112.2 mm
615 g
La resa ottica è eccezionale, specie in grand'angolare estremo.
Splendida la resa a tutta apertura enon solo sul pieno formato, ma
anche ai sui formati più piccoli. Le prestazioni si mantengono a livelli
sorprendenti anche alle focali maggiori. Davvero perfetta anche la
resa dei bordi. La vignettatura è pressoché inesistente, ed il
diaframma molto preciso nell'apertura massima. La distorsione è
presente a livelli lievi solo alla focale minima.
su Canon Full Frame (1x)
su Canon APS-H (1,3x)
su Canon APS-C (1,6x)
Giudizio: eccellente
10
Giudizio: eccellente
10
Giudizio: eccellente
10
16,2 mm
9
8
7
6
5
4
16,2 (eq. 20)
9
8
7
6
5
4
16,2 (eq. 26)
9
8
7
6
5
4
Giudizio: eccellente
3
10
Giudizio: eccellente
3
10
Giudizio: eccellente
3
10
NITIDEZZA - MTF
30,9 mm 25,8 mm 20,3 mm
Giudizio: eccellente
Giudizio: ottimo
9
8
7
6
5
4
3
10
9
8
7
6
5
4
3
10
9
8
7
6
5
4
30,9 (eq. 39) 25,8 (eq. 33) 20,3 (eq. 26)
Giudizio: ottimo
Giudizio: ottimo
9
8
7
6
5
4
3
10
9
8
7
6
5
4
3
10
9
8
7
6
5
4
30,9 (eq. 49) 25,8 (eq. 41) 20,3 (eq. 32)
Giudizio: molto buono
Giudizio: molto buono
9
8
7
6
5
4
3
10
9
8
7
6
5
4
3
10
9
8
7
6
5
4
Giudizio: eccellente
3
10
Giudizio: eccellente
3
10
Giudizio: ottimo
3
10
34,1 mm
9
8
7
6
5
4
34,1 (eq. 43)
9
8
7
6
5
4
34,1 (eq. 54)
9
8
7
6
5
4
1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32
APERTURA DEL DIAFRAMMA
3
1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32
APERTURA DEL DIAFRAMMA
3
1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32
APERTURA DEL DIAFRAMMA
3

DIAFRAMMA VIGNETTATURA DISTORSIONE
CANON EF 16-35mm f/4 L IS USM
su Canon Full Frame (1x) su Canon APS-H (1,3x) su Canon APS-C (1,6x)
34,1 mm 25,8 mm 16,2 mm 34,1 mm 25,8 mm 16,2 mm 34,1 mm 25,8 mm 16,2 mm
BARILE CUSCINO
BARILE CUSCINO
BARILE CUSCINO
CADUTA DI LUCE AI
BORDI IN DIAFRAMMI
ERRORE DI APERTURA ERRORE DI APERTURA ERRORE DI APERTURA
CADUTA DI LUCE AI CADUTA DI LUCE AI
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
CENTRO
BORDO
BORDI IN DIAFRAMMI BORDI IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
Giudizio: ottimo
Giudizio: ottimo
Giudizio: ottimo
Giudizio: ottimo
0
1
2
0
1
2
0
1
2
BORDO CENTRO BORDO
Giudizio: buono
15
10
5
0
-5
-10
-15
4 5.6 8 11 16 22
15
10
5
0
-5
-10
-15
4 5.6 8 11 16 22
15
10
5
0
-5
-10
-15
4 5.6 8 11 16 22
APERTURA DEL DIAFRAMMA
34,1 (eq. 43) 25,8 (eq. 33) 16,2 (eq. 20) 34,1 (eq. 43) 25,8 (eq. 33) 16,2 (eq. 20) 34,1 (eq. 43) 25,8 (eq. 33) 16,2 (eq. 20)
BARILE CUSCINO
BARILE CUSCINO
BARILE CUSCINO
CADUTA DI LUCE AI
BORDI IN DIAFRAMMI
ERRORE DI APERTURA ERRORE DI APERTURA ERRORE DI APERTURA
CADUTA DI LUCE AI CADUTA DI LUCE AI
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
CENTRO
BORDO
BORDI IN DIAFRAMMI BORDI IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
Giudizio: ottimo
0
1
2
0
1
2
0
1
2
BORDO CENTRO BORDO
Giudizio: buono
15
10
5
0
-5
-10
-15
4 5.6 8 11 16 22
15
10
5
0
-5
-10
-15
4 5.6 8 11 16 22
15
10
5
0
-5
-10
-15
4 5.6 8 11 16 22
APERTURA DEL DIAFRAMMA
34,1 (eq. 54) 25,8 (eq. 41) 16,2 (eq. 26) 34,1 (eq. 54) 25,8 (eq. 41) 16,2 (eq. 26) 34,1 (eq. 54) 25,8 (eq. 41) 16,2 (eq. 26)
BARILE CUSCINO
BARILE CUSCINO
BARILE CUSCINO
CADUTA DI LUCE AI
BORDI IN DIAFRAMMI
ERRORE DI APERTURA ERRORE DI APERTURA ERRORE DI APERTURA
CADUTA DI LUCE AI CADUTA DI LUCE AI
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
CENTRO
BORDO
BORDI IN DIAFRAMMI BORDI IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
Giudizio: ottimo
0
1
2
0
1
2
0
1
2
BORDO CENTRO BORDO
Giudizio: buono
15
10
5
0
-5
-10
-15
4 5.6 8 11 16 22
15
10
5
0
-5
-10
-15
4 5.6 8 11 16 22
15
10
5
0
-5
-10
-15
4 5.6 8 11 16 22
APERTURA DEL DIAFRAMMA

SIGMA
18-200mm f/3.5-6.3 DC Macro OS Contemporary
Num. serie 50256019
Costruzione 16 elementi, 13 gruppi
Fuoco min. 0.39 m (1:3)
Innesto Canon EF-S, Sony/Minolta, Nikon Dx,
Pentax/Samsung, Sigma
Filtri
Diametro
Lunghezza
Peso
ø 62 mm
70.7 mm
86 mm
430 g
Sempre buona la nitidezza su quasi tutte le focali misurate, con una
nota di merito per la buona tenuta dei bordi anche alla focale minima.
La resa cala solo alla focale massima con un comportamento però
superiore a quello riscontrato sul modello precedente.
E' presente una leggera distorsione. Molto buona la correzione della
vignettatura esolo un po' più chiuso del dichiarato il diaframma alla
focale massima.
sulle Nikon DX (1,5x)
su Canon APS-C (1,6x)
Giudizio: buono
10
Giudizio: buono
10
19,3 (eq. 29)
9
8
7
6
5
4
19,3 (eq. 31)
9
8
7
6
5
4
Giudizio: sufficiente
3
10
Giudizio: sufficiente
3
10
9
9
NITIDEZZA - MTF
110 (eq. 167) 61,5 (eq. 93) 33 (eq. 50)
Giudizio: buono
Giudizio: buono
8
7
6
5
4
3
10
9
8
7
6
5
4
3
10
9
8
7
6
5
4
109,6 (eq. 174) 61,5 (eq. 98) 33 (eq. 53)
Giudizio: buono
Giudizio: buono
8
7
6
5
4
3
10
9
8
7
6
5
4
3
10
9
8
7
6
5
4
Giudizio: sufficiente
3
10
Giudizio: scarso
3
10
194 (eq. 295)
9
8
7
6
5
4
193,9 (eq. 308)
9
8
7
6
5
4
24 TUTTI FOTOGRAFI
1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32
APERTURA DEL DIAFRAMMA
3
1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32
APERTURA DEL DIAFRAMMA
3

DIAFRAMMA VIGNETTATURA DISTORSIONE
SIGMA 18-200mm f/3.5-6.3 DC Macro OS Contemporary
194 (eq.295) 61,5 (eq.93) 19,3 (eq.29) 194 (eq.295) 61,5 (eq.93) 19,3 (eq.29) 194 (eq.295) 61,5 (eq.93) 19,3 (eq.29)
sulle Nikon DX (1,5x)
su Canon APS-C (1,6x)
BARILE CUSCINO
BARILE CUSCINO
BARILE CUSCINO
CADUTA DI LUCE AI
BORDI IN DIAFRAMMI
ERRORE DI APERTURA ERRORE DI APERTURA ERRORE DI APERTURA
CADUTA DI LUCE AI CADUTA DI LUCE AI
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
CENTRO
BORDO
BORDI IN DIAFRAMMI BORDI IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
Giudizio: buono
Giudizio: buono
Giudizio: molto buono
0
1
2
0
1
2
0
1
2
BORDO CENTRO BORDO
Giudizio: buono
15
10
5
0
-5
-10
-15
3.5 4 5.6 8 11 16 22
15
10
5
0
-5
-10
-15
5.6 8 11 16 22
15
10
5
0
-5
-10
-15
6.3 8 11 16 22
APERTURA DEL DIAFRAMMA
194 (eq. 308) 61,5 (eq. 98) 19,3 (eq. 31) 194 (eq. 308) 61,5 (eq. 98) 19,3 (eq. 31) 194 (eq. 308) 61,5 (eq. 98) 19,3 (eq. 31)
BARILE CUSCINO
BARILE CUSCINO
BARILE CUSCINO
CADUTA DI LUCE AI
BORDI IN DIAFRAMMI
ERRORE DI APERTURA ERRORE DI APERTURA ERRORE DI APERTURA
CADUTA DI LUCE AI CADUTA DI LUCE AI
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
CENTRO
BORDO
BORDI IN DIAFRAMMI BORDI IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
Giudizio: molto buono
0
1
2
0
1
2
0
1
2
BORDO CENTRO BORDO
Giudizio: buono
15
10
5
0
-5
-10
-15
3.5 4 5.6 8 11 16 22
15
10
5
0
-5
-10
-15
5.6 8 11 16 22
15
10
5
0
-5
-10
-15
TUTTI FOTOGRAFI
6.3 8 11 16 22
APERTURA DEL DIAFRAMMA
25

TEST MTF
centro studi
PROGRESSO FOTOGRAFICO
La ghiera di messa a fuoco manuale del Sigma
18-200mm f/3.5-6.3 è sottile, solo 3mm e la sua
corsa molto limitata, circa 45 gradi; la scala delle
distanze non molto pratica; non è un obiettivo
Full Time Manual Focus e per la messa a fuoco
manuale occorre disabilitare l’accoppiamento del
motore agendo su un apposito deviatore sul barilotto.
Ben leggibile la scala dei rapporti d’ingrandimento
del Sigma 18-200mm f/3.5-6.3, riportata sulla
seconda sezione del barilotto; la ridotta distanza
minima di messa a fuoco, 39 centimetri, lo rende
adatto anche a riprese macro, con un ingrandimento
che può raggiungere 1:3 alla massima
focale.
26 TUTTI FOTOGRAFI
Sulla baionetta del Sigma 18-200mm f/3.5-6.3
mancano le guarnizioni di impermeabilizzazione.
In primo piano si nota il deviatore per la messa a
fuoco manuale ed accanto quello per attivare lo
stabilizzatore. A sinistra il blocco dell’estensione
dello zoom, utile per il trasporto.
compositi speciali, dotati di basso indice
di dilatazione termica TSC (Thermally
Stable Composite). Il diametro è inferiore
di circa 4,6 mm rispetto a quello del
precedente modello, da noi provato sul
fascicolo di maggio 2012.
Lo schema ottico di questo modello ha
due elementi in meno e conta ora 16 lenti
in 13 gruppi, con 4 lenti in vetro speciale
a bassa dispersione SLD (Special Low
Dispersion), e 3 lenti asferiche, alcune
delle quali dotate di doppia superficie
asferica. Il diaframma è abbastanza
semplificato, a 7 lamelle; mancano le
guarnizioni di impermeabilizzazione sulla
baionetta. Grazie alla sua ampia gamma
di focali i campi d’utilizzo di questo zoom
sono innumerevoli, dalla foto di viaggio a
quella di paesaggio e di ritratto. La ridotta
distanza minima di messa a fuoco, 39
centimetri, lo rende anche adatto a riprese
macro, con un ingrandimento che può
raggiungere 1:3 alla massima focale. Un
sensibile guadagno rispetto al modello
precedente.
La messa a fuoco automatica avviene
tramite un veloce e silenzioso motore
ad ultrasuoni HSM (Hyper Sonic Motor);
non si tratta però di un obiettivo Full Time
Manual Focus e per l’impiego in manuale
occorre disabilitare l’accoppiamento del
motore agendo su un apposito deviatore
sul barilotto. La ghiera di messa a
fuoco è per questo volutamente sottile,
solo 3mm, per evitare interferenze con la
mano dell’operatore. La sua corsa è molto
limitata, circa 45 gradi, e la scala delle
distanze non molto pratica; decisamente
più interessante e leggibile quella dei
rapporti d’ingrandimento alla distanza
minima, riportata sulla seconda sezione
del barilotto.
E’ presente un sistema di stabilizzazione
ottica, utile alle focali maggiori che altrimenti
risulterebbero limitate anche per la
luminosità piuttosto ridotta, f/6.3.
Lo schema ottico del Sigma 18-200mm f/3.5-6.3
è composto da 16 lenti in 13 gruppi, con 4 lenti in
vetro speciale a bassa dispersione SLD (Special
Low Dispersion), e 3 lenti asferiche, alcune delle
quali dotate di doppia superficie asferica.
A corredo è fornito un paraluce sagomato
a tulipano. Come la maggior parte degli
obiettivi Sigma è compatibile con l’USB
Dock che consente di accedere al firmware
dell’obiettivo. Accurato il controllo di
qualità, dato che ogni singolo esemplare
viene provato in fabbrica, in Giappone, col
sistema di misura MTF Sigma A1.
Le prestazioni di questo 18-200mm sono
decisamente migliori rispetto a quelle del
modello precedente, soprattutto sulle
focali lunghe, grazie alla presenza di due
grandi lenti a bassa dispersione nella parte
frontale. Sempre buona la nitidezza a tutte
le altre focali misurate, con una nota di
merito per la tenuta dei bordi anche alla
focale minima, equivalente a 29mm sul
pieno formato e dunque ampiamente
grandangolare.
E’ presente una leggera distorsione, a
barilotto alla focale minima e a cuscinetto
alle focali intermedie. Molto buona la
correzione della vignettatura e solo un po’
più chiuso del dichiarato il diaframma alla
focale massima.
Sergio Namias
Prezzi
Sigma 18-200mm f/3.5-6.3 DC Macro C:
€ 390
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è necessario un dispositivo host UHS-ll. 1 MB = 1.000.000 byte. X = 150 KB/s. ** 1 GB = 1.000.000.000 byte. Capacità di archiviazione effettiva inferiore. 1 Il supporto di video full HD (1920 x 1080) e 4K (4096 x 2160) dipende dal dispositivo
host, dalle dimensioni del file, dalla risoluzione, dalla compressione, dalla velocità di trasmissione, dal contenuto e da altri fattori. Consultare: www.sandisk.com/HD. 2 Garanzia di 30 anni in Germania e nei paesi che non riconoscono la
garanzia a vita. SanDisk e SanDisk Extreme PRO sono marchi di SanDisk Corporation, registrati negli Stati Uniti e in altri paesi. I marchi e i loghi SDHC e SDXC sono marchi di SD-3C, LLC. Tutti gli altri marchi qui menzionati sono marchi
registrati dei rispettivi proprietari. ©2014 SanDisk Corporation. Tutti i diritti riservati.
TUTTI FOTOGRAFI
27

ACCESSORI
filtri
Lensbaby Spark:
immagini sorprendenti
Spark è disponibile per innesti Nikon e Canon, ma non c’è alcuna interfaccia elettronica di dialogo obiettivo/macchina.
Spark è il modello più semplice del
sistema Lensbaby,
ma è anche quello che offre
la maggiore libertà creativa.
Compatibile con gli innesti Canon e
Nikon, può essere montato sia sulle
reflex APS che sulle Full Frame.
28 TUTTI FOTOGRAFI
Portland, stato dell’Oregon. Siamo nel
2004. Un fotografo professionista, un
certo Craig Strong, è alla ricerca di un
obiettivo particolare che gli permetta di
ottenere lo stesso risultato visivo di una
toy camera su una reflex digitale e inizia
una serie di sperimentazioni: usando il
tubo estensibile di un aspirapolvere e le
lenti dell’obiettivo di una Speed Graphic
si costruisce un particolarissimo obiettivo
in grado di basculare e focheggiare
semplicemente premendo e/o direzionando
il tubo dell’aspirapolvere. Nasce così
Lensbaby.
In questi 10 anni il progetto originale è
stato più volte modificato e ha dato vita a
differenti prodotti.
Per capire Lensbaby è necessaria una
piccola digressione: fin dalla fine dell’Ottocento
molti fotografi si erano resi conto
che l’elevata qualità ottica poteva essere
controproducente, soprattutto nel caso
del ritratto dove è sì necessaria la restituzione
del dettaglio, ma con una certa
morbidezza per non evidenziare i difetti
della pelle.
Risalgono ad oltre un secolo fa obiettivi
specifici da ritratto, nei quali la morbidezza
del risultato può essere regolata prima
dello scatto, senza contare gli interventi
apportati dal fotografo sulla lastra o
sulla negativa e sulla stampa finale. Un
esempio di obiettivo specifico da ritratto
è il Thambar di Leica, ma furono molte
le aziende che realizzarono obiettivi “soft
focus”.
Questa ricerca del morbido e della riduzione
della qualità a fini creativi sono anche
alla base della fortuna che, a partire dagli
anni Novanta, hanno incontrato le toy

Spark permette di scegliere in libertà il piano di fuoco per dare rilievo a parti diverse dell’immagine.
TUTTI FOTOGRAFI
29

Scheda tecnica dello Spark
Focale: 50mm
Diaframma fisso: f/5.6
Messa a fuoco: manuale
Range di messa a fuoco: da 33 cm
all’infinito
Doppietto ottico con rivestimento multicoated
Compatibilità: con accessori Lensbaby a
filettatura 37mm.
Per controllare la messa a fuoco si premono entrambi i lati della montatura frontale dello Spark, tenendola
in posizione fino al termine dello scatto.
Un esempio di scatto su Nikon D5300.
camera, macchine giocattolo, e del successo
che oggi incontrano diverse App che
si ispirano allo stile della toy camera.
Ma non esiste sono la fotografia oggi che
anche le fotocamere più semplici consentono
di riprendere video, e Lensbaby
dopo l’immagine fotografica ha iniziato a
seguire anche il filone video.
Premendo la montatura dello Spark su uno dei lati si effettua un basculaggio, che modifica l’inclinazione
del piano di fuoco.
Lensbaby Spark
Oggi i prodotti Lensbaby sono diversi, ma
qui ci occuperemo del modello Spark, che
è quello di ingresso in questo originale
sistema; è il più semplice ed economico,
ma è compatibile con molti accessori
espressamente realizzati per il sistema
Lensbaby.
Spark riprende il progetto iniziale di Craig:
è composto da un attacco per fotocamere
reflex (Canon e Nikon) su cui si innesta un
tubo flessibile e comprimibile, all’interno
del quale è montato un doppietto ottico in
vetro con trattamento anti-riflessi.
La focale è di 50mm e la minima distanza
di messa a fuoco 33cm. L’angolo di copertura
è progettato per le fotocamere Full
Frame e questo significa che, montato su

I tre perni sul frontale permettono di agganciare
differenti accessori, o differenti gruppi ottici.
A seconda del basculaggio applicato il piano di fuoco sarà differente: si potrà così scegliere la parte
dell’inquadratura da focheggiare indipendentemente dalla distanza della posizione dei soggetti
nell’inquadratura.
Spark montato su una reflex APS: qui la focale
corrisponde a 75mm, sempre con diaframma fisso
a f/5.6.
una reflex di sensore APS, la focale dello
Spark va moltiplicata per 1.5 (Nikon) o 1.6
(Canon).
La luminosità corrisponde a f/5,6 e non è
modificabile, a meno di non acquistare il
set di diaframmi opzionali.
La messa a fuoco si effettua premendo
con le dita la montatura dello Spark e
accorciando in questo modo il tiraggio
del tubo nel quale è montato il doppietto
ottico; più il tiraggio si accorcia, più è
possibile focheggiare soggetti vicini, fino
ad arrivare alla minima distanza di messa
a fuoco di 33cm.
Se oltre a premere lo Spark verso l’interno
lo si preme su uno dei lati, si ottiene al
contempo un effetto di basculaggio, con
la modifica dell’inclinazione del piano di
Spark montato su una reflex Full Frame; la focale
è di 50mm, il diaframma è fisso a f/5.6.
fuoco.
Attraverso queste tecniche è quindi possibile
modificare il punto o il piano di fuoco,
esaltando la nitidezza in certe parti dell’immagine
(o delle riprese video) in contrasto
un grande sfuocato in quelle non a
fuoco. Sullo Spark non vi sono posizioni
predefinite per cui occorre tenere costantemente
la posizione scelta, continuando a
premerlo con le dita; non si presta quindi
alle lunghe pose.
Nello stesso tempo apre la possibilità ad
ulteriori sperimentazioni proprio nelle lunghe
pose, o nelle riprese video.
La visione Lensbaby
Esistono altri modelli di Lensbaby nei
quali il controllo della messa a fuoco e
del basculaggio sono più “raffinati” e
consentono un maggiore controllo della
ripresa in modo da arrivare ad un risultato
prefissato, ad esempio nelle riprese
video quando si vuole cambiare il punto o
il piano di fuoco controllandone in tempo
reale l’effetto in Live View.
E’ chiaro che Spark non nasce per realizzare
immagini progettate, ma per liberare
la creatività e realizzare riprese istintive,
dando la sensazione che il punto di fuoco
sia stato deliberatamente scelto dal fotografo
e non il frutto di un errore del sistema
AF.
A conferma del suo potenziale creativo,
Lensbaby è stato utilizzato per girare
diverse scene del film “The diving bell and
the butterfly” (lo scafandro e la farfalla)
nelle quali occorreva esprimere drammaticamente
la visione di un paziente colpito
da un ictus.
Largo alla creatività quindi, ma anche al
caso, che spesso contribuisce a forme di
creatività non predeterminate e non ripetibili;
le immagini realizzate con lo Spark
sono quindi uniche in un linguaggio opposto
ad una fotografia intesa come rappresentazione
fedele della realtà.
Un suggerimento, quando realizzate un
progetto fotografico, un portfolio di viaggio,
usate pure la vostra prestante fotocamera,
ma provate ad affiancare degli
scatti realizzati con lo Spark; i risultati
sono difficilmente prevedibili, ma potrebbero
caratterizzare notevolmente il vostro
lavoro, distinguendolo da tanti altri irrimediabilmente
“banali”.
Prezzi
Lensbaby Spark: € 90
Attacco Nikon o Canon.
Gerardo Bonomo
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interessanti per la fotografia.
TUTTI FOTOGRAFI
31

TEST MTF
centro studi
PROGRESSO FOTOGRAFICO
X-T1, lo stile reflex
secondo Fuji
Con la X-T1 Fuji disegna una nuova
serie di fotocamere, più vicine alle
esigenze di quanti usano la reflex.
All’interno del corpo tropicalizzato
si trovano però tutte le tecnologie
che caratterizzano i modelli
della serie X, a partire dal sensore
X-Trans II che consente
l’autofocus a differenza di fase.
Risoluzione
16,3 MegaPixel
Filtro anti-aliasing
Assente
Dimensioni sensore
23,6 x15,6 mm
Fattore moltiplicativo della focale 1,5x
Tipo sensore
X-Trans CMOS II
Sensibilità base
200 - 6.400 ISO
Sensibilità estesa 100 - 51.200 ISO (solo Jpeg)
Velocità raffica
8,01 f/s
Tempo di otturazione minimo 1/4000s
Live View
presente
Modalità video
presente
Pulizia del sensore
presente
Stabilizzazione dell’immagine
assente
Mirino
elettronico 2.360.000 punti
Tipo monitor
orientabile, Non Touch
Monitor
3 pollici, 1.040.000 punti
32 TUTTI FOTOGRAFI
La nuova Fuji X-T1 rappresenta un deciso
miglioramento rispetto alle altre fotocamere
con innesto Fuji X presenti sul mercato.
Infatti, in un corpo di alto livello, implementa
numerose nuove funzioni, alcune
delle quali già presenti sulla X-E2, e risulta
superiore anche alla X-Pro1, capostipite
di questa fortunata serie e finora top di
gamma.
Nuovo design per il corpo
L’aspetto della X-T1 è molto diverso sia
da quello della X-Pro1 che della E-X2; la
principale differenza sta nella presenza
di una torretta per il mirino, che riprende
quella dei tradizionali mirini a pentaprisma,
abbandonando quindi la forma in
stile Leica M dei modelli precedenti.
Il corpo è leggermente più alto e stretto,
con una maggiore profondità a causa della
presenza del monitor orientabile e di una
impugnatura più accentuata.
Non perde comunque la buona compattezza
che caratterizza i precedenti modelli.
Si tratta però di un corpo realizzato in
metallo e non in plastica come la X-E2,
dotato anche di guarnizioni che sono
assenti sulla X-Pro1, e soprattutto in
grado di lavorare fino a -10°C e non solo
fino a 0°C come gli altri modelli.
E’ presente un maggior numero di comandi,
che rendono più rapido l’uso della fotocamera;
fa ad esempio la comparsa sulla
calotta una ghiera per l’impostazione della
sensibilità ISO.
Anche su questa fotocamera abbiamo
la ghiera per l’impostazione dei tempi di
posa a passi di 1 EV; un po’ macchinosa
è l’impostazione dei tempi a passi di 1/3
EV, che richiede l’utilizzo di una seconda
ghiera. Non praticissimo inoltre il controllo
multi direzionale, con pulsanti poco in
rilievo, che se da un lato evitano pressioni

A confronto le Fuji X-T1, X-Pro 1 e X-E2
X-T1 X-Pro 1 X-E2
Materiale corpo Metallo Metallo Plastica
Impermeabilizzazione Sì No No
Ghiere controllo
Frontale e
posteriore
Posteriore
Posteriore
Ghiera ISO Sì No No
Temperatura operativa Da -10°C a +40°C Da 0°C a +40°C Da 0°C a +40°C
Battery grip VG-XT1 No No
Sensore X-Trans CMOS II X-Trans CMOS X-Trans CMOS II
Sensibilità ISO estesa 100-51200 ISO 100-25600 ISO 100-25600 ISO
Video
Processore
Mirino elettronico
Refresh mirino
elettronico
Ingrandimento mirino
elettronico
Full HD 1080p,
60 fps
EXR Processor
Pro II
0,5” OLED
2.360.000 punti
54 fps lento
Full HD 1080p,
24 fps
EXR Processor Pro
0,47” OLED
1.440.000 punti
0,77x 0,6x 0,64x
Mirino ottico No Sì No
Full HD 1080p,
60 fps
EXR Processor
Pro II
Eye point 23 mm 14 mm 23 mm
Correzione diottrica
Monitor
Da -4 a +2 diottrie
Orientabile, 3”,
1.040.000 RGB
Con lenti
correttive
Fisso, 3”, 1.230.000
punti RGBW
Raffica 8,01 f/s 5,4 f/s 7 f/s
AF
Ibrido
A rilevazione del
contrasto
Ibrido
Riconoscimento volti Sì No Sì
Flash interno No No
Flash esterno nella
confezione
Flash - modalità
commander
NG8 a ISO 100
(NG11 a ISO 200)
No
Sì No Sì
0,5” OLED
2.360.000 punti
50 fps (20 fps in
luce bassa)
Da -4 a +2 diottrie
Fisso, 3”, 1.040.000
punti RGB
NG 5 a ISO 100
(NG7 a ISO 200)
Contatto PC Sì Sì No
Compensazione
esposizione
+/- 3 EV +/- 2 EV +/- 3 EV
Intervallometro Sì No No
Wi-Fi Sì No Sì
Schede SD UHS-II UHS-I UHS-I
WB Bracketing Sì No No
Controllo a distanza
(opzionale)
Elettrico
Meccanico
No
Elettrico/
meccanico
Wi-Fi Sì No Sì
Dimensioni 129x89,8x46,7 mm 139,5x81,8x42,5
mm
129 x 74,9 x 37,2
mm
Peso (incluse batteria e
scheda di memoria)
440 g 450 g 350g
accidentali, dall’altro risultano piuttosto
scomodi.
Numerosi i pulsanti personalizzabili.
L’impermeabilizzazione degli obiettivi
Come accennato, la X-T1 dispone di
guarnizioni di impermeabilizzazione, ma
occorre tenere presente che non tutte
le ottiche Fuji dispongono di guarnizioni
sulla baionetta; per proteggersi da schizzi
d’acqua o polvere sarà quindi importante
utilizzare le ottiche che ne sono dotate,
e tra queste segnaliamo il Fujinon XF
18-135mm f/3.5-5.6 R OIS WR, il Fujinon
XF 16-55mm f/2.8 R OIS WR ed il Fujinon
XF 50-140mm f/2.8 R OIS WR.
Battery grip
Molto interessante è la possibilità di montare
un battery grip VG-XT1, non disponibile
per i precedenti modelli; può risultare
molto utile nelle inquadrature verticali e
soprattutto per garantirsi una maggiore
autonomia grazie alla batteria supplementare
WP-N126.
Il sensore X-Trans
La caratteristica dei sensori X-Trans
CMOS è la matrice di filtri RGB, diversa
dalla tradizionale 2x2 Bayer costituita da
2 filtri verdi, uno rosso ed uno blu; qui
abbiamo una matrice 6x6 con una distribuzione
dei colori meno regolare che
consente quindi di evitare più facilmente
l’effetto moiré, rendendo quindi superfluo
l’utilizzo del filtro anti-aliasing, con
un aumento della nitidezza delle immagini.
Il sensore della X-T1 inoltre appartiene
alla seconda generazione X-Trans (II),
che implementa come sulla X-E2 un sistema
autofocus a differenza di fase.
La risoluzione è pari a 16,3 Megapixel.
La sensibilità estesa è stata portata a
51.200 ISO, anche se non è praticissima
dato che per selezionarla occorre utilizzare
in modo combinato i menù e la ghiera
ISO.
Come sui modelli precedenti le sensibilità
estese sia Low (100 ISO) che High (da
12.800 a 51.200 ISO) sono impostabili
solo per i formati Jpeg.
Mirino elettronico
Il mirino elettronico è sicuramente uno
dei suoi punti di forza. E’ innanzitutto
dotato di una risoluzione elevatissima,
uguale a quella della X-E2, e quasi doppia
rispetto al mirino ibrido della X-Pro1;
consente quindi un eccellente controllo
sia dell’inquadratura che della messa a
fuoco manuale.
Va poi sottolineata la sua eccezionale
TUTTI FOTOGRAFI
33

TEST MTF
centro studi
PROGRESSO FOTOGRAFICO
Il dorso è caratterizzato da un design pulito con i comandi
posti tutti alla destra del monitor o sulla calotta. Il controllo
multi-direzionale, con i suoi pulsanti poco in rilievo, non è
molto pratico ma si evitano pressioni accidentali. Il monitor
da 3 pollici dispone di una risoluzione di 1.040.000 punti.
Lo spessore del corpo
è davvero minimo:
Fuji sfrutta al meglio
l’assenza dello specchio
reflex.
Il mirino elettronico è uno dei punti di forza della X-T1:
la sua risoluzione è elevatissima (2.360.000 punti) e la
prontezza di risposta eccezionale grazie ad un refresh
dell’immagine ad alta frequenza (54 fps) con un ritardo
nella visualizzazione di appena 5 millisecondi. Il display
sul dorso è basculante.
La calotta è affollata di comandi, proprio come le fotocamere analogiche
anni ’70 alle quali la X-T1 si ispira. Fa la sua comparsa anche una
ghiera per l’impostazione della sensibilità ISO.
Il sensore della X-T1 appartiene alla seconda generazione X-Trans
(II), che implementa come sulla X-E2 un sistema autofocus a differenza
di fase. La risoluzione è pari a 16,3 Megapixel.
Priva di lampeggiatore integrato, la mirrorless Fujifilm può
contare su di una unità compatta da collegare tramite slitta
porta-accessori.
prontezza di risposta grazie ad un refresh
dell’immagine ad alta frequenza (54 fps)
che porta ad un ritardo nella visualizzazione
di appena 5 millisecondi (dati Fujifilm).
E’ una prestazione nettamente migliore
sia rispetto alla X-Pro1, dal refresh rate
molto lento, sia alla X-E2, il cui refresh
rate è analogo in alte luci, ma si riduce a
20 fps in presenza di luci basse.
Viene in questo modo superato uno dei
limiti che ha finora impedito un’ampia diffusione
dei mirini elettronici, i quali per
altro offrono vantaggi indiscutibili sia per
quanto riguarda il controllo manuale della
messa a fuoco, che per la visione in condizioni
di bassa illuminazione.
Regolazione diottrica
Il mirino della X-T1 è dotato, come sulla
X-E2, di una regolazione diottrica da -4 a +
2 diottrie, e viene in questo modo supera-
34 TUTTI FOTOGRAFI

La Fuji X-T1 è in grado di lavorare fino a -10° C e dispone di guarnizioni di impermeabilizzazione, ma
occorre tenere presente che non tutte le ottiche Fuji dispongono di guarnizioni sulla baionetta; sarà
quindi importante utilizzare le ottiche che ne sono dotate.
La X-T1 è una delle prime fotocamere in grado di
sfruttare la grande velocità di scrittura della memorie
SD UHS-II, che sono in grado di arrivare
ad una velocità di scrittura di 250 MB/s contro i
104 MB/s della precedente generazione.
Il corpo è realizzato in robusta e leggera lega di magnesio.
L’accumulatore NP-W126 ha fatto registrare un
totale di 344 scatti, un valore molto vicino ai 350
scatti dichiarati dal produttore. In riproduzione
consente una visualizzazione continua per 7 ore
e 18 minuti.
ta la limitazione della X-Pro1 che richiede
di installare specifiche lenti correttive.
La distanza occhio-oculare è inoltre decisamente
maggiore, 24mm, e questo facilità
notevolmente i portatori di occhiali.
Controllo dell’inquadratura
A mirino e a monitor sono possibili sia
una visualizzazione Full, col massimo
ingrandimento possibile, che una visualizzazione
Normal, nella quale le informazioni
sull’esposizione appaiono esterne
all’immagine per agevolare la lettura; in
entrambi i casi le indicazioni vengono
riportate sopra e sotto l’immagine anche
con la fotocamera ruotata di 90°.
Con la modalità Dual viene visualizzata una
piccola finestra dove appare ingrandita
l’area evidenziata sull’immagine principale;
è possibile quindi una perfetta messa a
fuoco utilizzando sia la visualizzazione ad
immagine spezzata che il Focus Peaking
Highlight, che evidenzia i dettagli a fuoco
con colori a scelta (bianco, rosso, e blu)
e a due intensità.
Monitor orientabile
Il monitor da 3 pollici dispone di una
risoluzione più bassa di quella presente
sulla X-Pro 1, 1.040.000 punti invece di
1.230.000, e dispone di una tradizionale
matrice RGB invece che RGBW (dotata
anche di un punto bianco).
E’ dunque molto simile al monitor della
X-E2, ma con un vantaggio non indifferente:
può essere ruotato sia verso l’alto
che verso il basso, ampliando le possibilità
di inquadratura, sia in ambito fotografico,
che soprattutto in ambito video.
Raffica rapidissima
La X-T1 ha una cadenza di scatto molto
rapida nel modo continuo; supera infatti
gli 8 f/s in AF-C, cioè con aggiornamento
continuo della messa a fuoco durante
la raffica; questo risultato è stato reso
Tra gli accessori, un’impugnatura che migliora la
presa e un battery grip VG-XT1, utile nelle inquadrature
verticali e per garantirsi una maggiore
autonomia grazie alla batteria supplementare
WP-N126.
TUTTI FOTOGRAFI
35

Sensore
Formato sensore
X-Trans CMOS II - 23,6 x15,6 mm
Pixel effettivi
16,3 Mpxl con matrice RGB 6x6
Rapporto tra i lati 3:2
Pulizia del sensore
Ad ultrasuoni (Ultra Sonic
Vibration)
Stabilizzazione
dell’immagine sul sensore
No
Processore
EXR Processor Pro II
Sensibilità ISO
Regolazione automatica
della sensibilità
Da 200 a 6400 ISO, espandibile
solo con le immagini Jpeg da 100
a 51.200 ISO
E’ possibile impostare la sensibilità
massima da 400 a 6400 ISO.
Auto, sole, ombra, luce
fluorescente (diurna), luce
WB Preset
fluorescente
(calda), luce fluorescente (fredda),
luce a incandescenza, subacqueo
WB in K Sì (2500-10000 K)
WB personalizzato
Sì
WB Bracketing
Sì
Regolazione fine del
bilanciamento del bianco
Sì
Formati immagine
Registrazione Jpeg + Raw
Obiettivi
Innesto
Moltiplicazione focale
Messa a fuoco
AF
JPEG , RAW, RAW+JPEG, con
compatibilità DPOF
L: (3:2) 4896x3264 / (16:9)
4896X2760 / (1:1) 3264x3264
M: (3:2) 3456x2304 / (16:9)
3465x1944 / (1:1) 2304x2304
S: (3:2) 2496x1664 / (16:9)
2496x1408 / (1:1) 1664x1664
Sì
Fujifilm X
1,5 x
Ibrido (rilevamento del contrasto e
rilevamento di fase)
Scheda tecnica Fuji X-T1
Selezione punto AF
Aree AF in selezione
manuale
Modalità messa a fuoco
Messa a fuoco manuale
Sorgente ausiliaria AF
Mirino
Mirino
Correzione diottrica
Ingrandimento
Controllo della profondità
di campo
Monitor
Tipo
Regolazione luminosità
Livella elettronica
Caratteristiche ripresa
Otturatore
Tempi di otturazione
Autoscatto
Scatto continuo
Esposimetro
Compensazione
dell’esposizione
Intervallometro
Modalità di esposizione
Automatica o manuale
Con mirino elettronico o monitor:
49 aree (7x7)
Dimensioni dell’area: 5
AF Singolo, AF Continuo AF, MF
Indicatore di distanza
Immagine sdoppiata
Focus peak highlight
Sì
Elettronico, 0,5 pollici, 2.360.000
punti, copertura 100%
Sensore presenza dell’occhio
Eye point: 23mm
Da -4 a +2 diottrie
0,77 x (con 50 mm equivalente, a
infinito)
Coi pulsanti programmabili Fn
3 pollici, 1.040.000 orientabile
11 livelli
Sì
A tendina sul piano focale
Da 30s a 1/4000s, B (max 60 min.),
T (da 1/2 a 30s) a passi da 1/3 EV
In modalità Program da 1/4 s a
1/4000 s
2s, 10s
8,01 e 3 f/s
Lettura valutativa (256 zone), spot,
media bilanciata al centro.
+/- 3 EV con passi da 1/3 EV
Sì
P (program), A (priorità di
apertura), S (priorità sui tempi), M
(manuale)
possibile dalla presenza di un autofocus
ibrido che incorpora anche un sistema a
differenza di fase, e può valutare quindi
la distanza del soggetto senza dovere
spostare la messa a fuoco dell’obiettivo,
come invece avviene con quello a rilevamento
del contrasto.
Riconoscimento dei volti
E’ questa una funzione ormai molto diffusa
e molto utile per l’autofocus e l’eventuale
tracking del soggetto. E’ presente
anche sulla X-E2, mentre è assente sulla
più datata X-Pro 1
Flash esterno
Mentre sulla X-E2 è presente un piccolissimo
flash interno, sulla X-T1, che ha
ambizioni decisamente più professionali,
i tecnici Fuji hanno preferito rinunciarvi
e ricorrere ad un’unità esterna, meno
pratica ma decisamente più potente e
funzionale.
Il numero guida infatti passa da 7 a 11
alla sensibilità standard 200 ISO.
Come sulla X-E2 il flash può essere utilizzato
in modalità commander per pilotare
unità esterne. Sempre gradita poi la
presenza di un contatto PC, come sulla
X-Pro1, per pilotare flash da studio
Intervallometro e scatto remoto
Tra le nuove funzioni segnaliamo la presenza
di un intervallometro, che consente
di impostare precise sequenze temporizzate.
Differente poi la soluzione per lo scatto
remoto, che non è più un comando meccanico
in stile Leica M, come sulla X-E2,
ma un comando elettrico; non si tratta
però di una grave perdita.
Bilanciamento del bianco
Il bilanciamento del bianco è simile a
quello presente sui precedenti modelli,
ma si aggiunge un bracketing di tre scatti
con tre possibili impostazioni.
Tecnologia anti-diffrazione
Lens Modulation Optimizer è una tecnologia
che consente di migliorare la nitidezza
delle immagini compensando in
parte la diffrazione introdotta dall’obiettivo;
quest’operazione non banale può

Bracketing
Simulazione pellicola
Gamma Dinamica
Priorità esposizione
Intervallometro
Esposizione multipla
Riprese panoramiche
Funzioni di riproduzione
Riduzione del rumore alti
ISO
Riduzione del rumore tempi
lunghi
Impostazioni
personalizzate
Bracketing esposizione (±1/3EV,
±2/3EV, ±1EV)
Bracketing film: 3 tipi di pellicola
selezionabili
Bracketing sulla gamma dinamica
(100%, 200%, 400%)
Bracketing sulla sensibilità ISO
(±1/3EV, ±2/3EV, ±1EV)
Bracketing sul bilanciamento del
bianco ((±1, ±2, ±3)
10 tipi (Provia/Standard, Velvia/
Vivid, Astia/Soft, PRO Neg Hi, PRO
Neg. Standard, Monocromatico,
Monocromatico+Filtro Y,
Monocromatico+Filtro R,
Monocromatico+Filtro G, Seppia)
AUTO (100-400%), 100%, 200%,
400%
Priorità scatto / priorità fuoco
Sì
2 fotogrammi
180°: verticale 9600 x 2160
orizzontale 9600 x 1440
120°: verticale 6400 x 2160
orizzontale 6400 x 1440
Conversione Raw, rotazione
imagine, raccolte di foto
(Photobook), cancellazione
immagini selezionate, ricerca
immagini, indice immagini,
proiezione temporizzata,
selezione foto per upload
da PC, protezione, taglio,
ridimensionamento, riprese
panoramiche, selezione preferite
5 livelli
Sì
7
Scheda tecnica Fuji X-T1
Spazio colore
Riconoscimento volti
Flash
Flash interno
Sincro flash
Controllo flash esterno
Connessione flash esterni
Caratteristiche video
Formati Video
Compensazione
esposizione
Varie
Wi-Fi
Dimensioni
Peso (solo corpo)
Schede di memoria
Connettori
Lingue
Pulsanti Fn personalizzabili
Alimentazione
Autospegnimento
Regolazione volume audio
Controllo a distanza
(opzionale)
Battery grip
sRGB, Adobe RGB
Sì
Assente
1/180 s
Auto, forzato, disattivato,
sincronizzazione tempi lunghi,
sincronizzazione seconda tendina,
riduzione occhi rossi,
modalità commander.
Slitta e contatto PC
Compressione H.264
Full HD 1920 x 1080 60p/30p (14
min)
HD 1280 x 720 60p/30p (27 min)
+/- 2 EV
Interno
129 x 89,8 x 46,7 mm
440 g incluse batteria e scheda di
memoria)
UHS-II, SD, SDHC o SDXC
USB 2.0 High-Speed , HDMI Mini,
scatto remoto
36 tra cui l’Italiano
6 con 18 funzioni
Batteria ricaricabile al litio
NP-W126
2, 5 min.o disattivato
3 livelli o disattivato
Elettrico
VG-XT1
avvenire solo con una precisa conoscenza
del funzionamento dell’ottica che ha
generato l’immagine, quindi solo per gli
obiettivi Fujifilm, e con una potenza di
calcolo considerevole, garantita dal processore
EXR Processor II.
Autofocus ibrido
L’autofocus ibrido della X-T1 riprende
quello della X-E2 che si basa sulla presenza
di un certo numero di pixel sdoppiati,
al di sotto delle microlenti; questa
configurazione consente di realizzare un
sistema simile a quello a differenza di
fase utilizzato dalle reflex.
Tuttavia la sensibilità è nettamente inferiore
e quindi non risulta utile in condizioni
di scarsa illuminazione o di bassi
livelli di contrasto; in queste condizioni
il tradizionale sistema a rilevamento del
contrasto, che è comunque implementato,
fornisce migliori risultati. Sistema che
Fuji ha anche migliorato sia nella sensibilità,
per poter lavorare a bassi livelli di
illuminazione, che nella velocità.
Wi-Fi
Il supporto Wi-Fi è ormai quasi indispensabile
per una moderna fotocamera
in quanto offre interessanti possibilità,
come il controllo tramite dispositivi mobili
(smartphone o tablet) e la trasmissione
diretta delle immagini su internet.
Sotto questo punto di vista la X-T1 è perfettamente
aggiornata e colma così la
lacuna della X-Pro 1.
Schede di memoria UHS-II.
Anche per quanto riguarda le schede di
memoria la X-T1 risulta perfettamente
aggiornata alle nuove opportunità offerte
dal mercato.
E’ infatti una delle prime fotocamere in
grado di sfruttare la grande velocità di
scrittura della memorie SD UHS-II, che
sono in grado di arrivare ad una velocità
di scrittura di 250 MB/s contro i 104 MB/s
della precedente generazione.
Riprese video più fluide
La registrazione delle riprese video è in
Full HD, con un frame rate di 60 fps progressivi.
Si tratta di un miglioramento
importante rispetto alla X-Pro1, che non
supera i 24 fps, e garantisce quindi una
fluidità dei movimenti nettamente superiore.
La presenza inoltre di un monitor orientabile
rende la X-T1 molto interessante per
i video-maker.
TUTTI FOTOGRAFI
37

FOTOCAMERE A Confronto
Il confronto con altre fotocamere in formato APS-C è decisamente lusinghiero per la X-T1, che con l’impostazione 1600 ISO, “a pari quantità di
luce incidente sul sensore”, risulta allineata con la Nikon D3300 riuscendo a prevalere sia sulla X-Pro 1 che sulla Canon Eos 1200D.
Analogo il comportamento per la latitudine di posa.
Il mirino elettronico, con i suoi 2.360.000 punti di
risoluzione, è uno dei punti di forza della macchina.
Inoltre è dotato di una regolazione diottrica da
-4 a + 2 diottrie.
Sul lato sinistro della calotta trovano posto la
ghiera di controllo della sensibilità ISO coassiale
al comando per la regolazione della cadenza di
scatto.
Sempre sul lato sinistro della calotta, ma sul dorso,
trovano posto i due pulsanti dedicati alla revisione
delle immagini, quello di playback e quello
per la cancellazione dello scatto.
Sul lato destro della calotta si trovano la ghiera dei
tempi di posa, quella per la staratura intenzionale
dell’esposimetro, il pulsante di scatto coassiale
all’interruttore di accensione e un tasto funzione
Fn.
In prossimità della ghiera dei tempi di posa, sulla
torretta del mirino, si trova il pulsante per selezionare
il display attivo, quello sul dorso o quello nel
mirino.
Il pulsante funzione Fn è assegnato, per impostazione
di fabbrica, alla connettività Wi-Fi.
38 TUTTI FOTOGRAFI

I SISTEMI DI AUTOFOCUS A CONFRONTO
La sensibilità del sistema autofocus della X-T1 è eccellente:
riesce a lavorare correttamente fino a -2,2 EV (ISO=100). La
misura è stata eseguita con un obiettivo molto luminoso, il
35mm f/1,4, tuttavia si può ritenere che anche con obiettivi
meno luminosi, ad esempio f/2.8, si possa comunque lavorare
fino a 0 EV. La sensibilità è quindi comparabile a quella delle
reflex semi-professionali.
La velocità appare sufficientemente buona, poco superiore ai
5 decimi di secondo con luci medie ed alte, e solo un po’ più
lenta, 0,71 secondi, a luci più basse. Con l’obiettivo 35mm f/1.4
Fujifilm X-T1
con Fujinon 35/1.4 Asph.
Canon EOS 1200D
con Canon EF 35mm f/1.4 L
Nikon D3300
con Nikon AF 35mm f/1.8 D
Sensibilità
la X-T1 risulta più sensibile sia della Nikon D3300 che della Canon 1200D. Il sistema AF ibrido della X-T1 però utilizza per la messa
a fuoco il sensore immagine, quindi con obiettivi meno luminosi avremo una sensibilità inferiore.
Lens Modulation Optimizer è una tecnologia che consente di migliorare la nitidezza
delle immagini compensando in parte la diffrazione introdotta dall’obiettivo ai
diaframmi più piccoli.
Con la modalità Dual Mode viene visualizzata una piccola finestra dove
appare ingrandita l’area evidenziata sull’immagine principale; è possibile
quindi una perfetta messa a fuoco utilizzando sia la visualizzazione
ad immagine spezzata, che il Focus Peaking Highlight, che evidenzia
i dettagli a fuoco con colori a scelta (bianco, rosso, e blu) e a due intensità.
Ecco alcune schermate della App Camera Remote per comandare la
macchina a distanza attraverso tablet e smartphone.
TUTTI FOTOGRAFI
39

Eccellente la sensibilità del sistema autofocus che ha lavorato correttamente fino a -2,2 EV (ISO=100).
La velocità appare sufficientemente buona, poco superiore ai 5 decimi di secondo con luci medie ed alte, e solo un po’ più lenta, 0,71
secondi, a luci più basse.

La sensibilità della Fujifilm X-T1 valutata sui file Raw è inferiore ai valori dichiarati. Questo non significa che le immagini scattate
a quest’ultime sensibilità e poi convertite in Jpeg dalla fotocamera o dal software dedicato non risultino corrette; semplicemente
la fotocamera non applica ai file Raw l’amplificazione “numerica” che altre fotocamere applicano. Le prestazioni relativamente al
rumore sono sicuramente buone con un rapporto segnale disturbo di ben 28,5 dB sul grigio medio. Quello che più ci interessa invece è
verificare la latitudine di posa ottenibile a questa sensibilità, e come possiamo notare nel grafico la prestazione è sicuramente buona,
con ben 5 EV di latitudine, con un rapporto segnale disturbo di ben 28,5 dB sul grigio medio.

Le misure del Centro Studi Progresso Fotografico
L’autonomia
L’autonomia è elevata in riproduzione
in quanto consente una visualizzazione
continua per 7 ore e 18 minuti; in ripresa
invece i consumi del mirino elettronico
limitano il numero di scatti eseguibile:
344.
La velocità
Ottima la velocità operativa; la raffica
eseguita in AF-C (continuo) consente 35
scatti Jpeg alla massima risoluzione e
qualità a 8,01 fotogrammi al secondo. In
Raw la velocità è analoga, ma il numero di
scatti si riduce a 19. E’ possibile eseguire
una raffica ancor più rapida, 8,32 f/s, utilizzando
la modalità autofocus AF-S, con
la quale la messa a fuoco viene eseguita
solo sul primo scatto.
Elevata la prontezza di scatto: 0,078
secondi, ampiamente inferiore quindi al
decimo di secondo, e nella norma il tempo
di accensione: 0,9 secondi.
La velocità di scrittura in memoria è nettamente
superiore a quella a suo tempo
misurata sulla X-Pro 1, e raggiunge ora
i 17,6 MB/s (con schede UHS-I). Il tempo
per la registrazione di un’immagine Raw
a buffer interno pieno scende da 2,81 a
1,81 secondi.
Le curve sensitometriche
Le cur ve sensitometriche ot tenute
dall’analisi dei file Jpeg mostrano un andamento
estremamente lineare sulle alte luci;
questo riduce leggermente la latitudine di
posa nelle alte luci, ma offre una più fedele
riproduzione del soggetto.
Particolare la regolazione del contrasto,
che avviene in modo distinto sulle basse e
sulle alte luci, con 5 livelli di contrasto per
ognuna delle due parti della curva; abbiamo
quindi a disposizione ben 25 combinazioni
che consentono di affrontare nel
migliore dei modi qualsiasi situazione di
ripresa.
Autofocus
Eccellente la sensibilità del sistema autofocus
che nella prova ha lavorato correttamente
fino a -2,2 EV (ISO=100). La
misura è stata eseguita con un obiettivo
molto luminoso, il 35mm f/1,4, tuttavia
si può ritenere che anche con obiettivi
meno luminosi, ad esempio f/2.8, si possa
comunque lavorare fino a 0 EV, con una
sensibilità quindi comparabile a quella
delle reflex semi-professionali.
La velocità appare sufficientemente buona,
poco superiore ai 5 decimi di secondo in
luci medie ed alte, e solo un po’ più lenta,
0,71 secondi, in luci più basse.
La risoluzione
La risoluzione è leggermente superiore a
quella che avremmo potuto attenderci da
un sensore da 16,3 Mpxl; questo risultato
è stato raggiunto sia per la particolare
distribuzione dei colori nella matrice RGB
dei microfiltri (privilegia il colore verde
con il 56% di pixel di questo colore contro
il tradizionale 50%), ma soprattutto per
l’assenza del filtro anti-aliasing consentita
dalla particolare distribuzione dei colori
nella matrice del sensore X-Trans.
MTF-sharpening
I valori di sharpening non sono particolarmente
elevati e si possono utilizzare tranquillamente
le impostazioni standard.
Il rumore e la latitudine di posa
La sensibilità della Fuji X-T1 è inferiore
ai valori dichiarati; valutandola come
abbiamo fatto direttamente sui file Raw,
possiamo notare una sensibilità inferiore
di circa 2/3 di stop su tutte le sensibilità;
lo scarto tra valori nominali e misurati
aumenta ulteriormente sulle due sensibilità
maggiori, soprattutto a 6400 ISO, che
risulta 1744 ISO.
Questo non significa che le immagini non
risultino corrette; semplicemente la fotocamera
non applica ai file Raw l’amplificazione
“numerica” che altre fotocamere
applicano. Quello che più ci interessa
invece è verificare la latitudine di posa
ottenibile a questa sensibilità, e come
possiamo notare nell’apposito grafico la
prestazione è sicuramente buona, con ben
5 EV di latitudine, con un rapporto segnale
disturbo di ben 28,5 dB sul grigio medio.
Pro
Mirino elettronico
Velocità di raffica
Autofocus ibrido
Rumore contenuto
Contro
Assenza mirino ottico
Sensibilità non molto elevata
Autonomia ridotta in ripresa
Prezzi
Fuji X-T1 solo corpo:
€ 1250
Kit con XF 18-55mm f/2,8-4 R LM OIS:
€ 1600
FujiFilm Italia
S.S. 11 Padana Superiore 2/B
20063 Cernusco sul Naviglio (MI)
Tel. 02-929741
online@fujifilm.it - www.fujifilm.it
Il giudizio complessivo
La X-T1 è una evoluta fotocamera caratterizzata
da un’impostazione differente
rispetto alla X-Pro 1. A parte il design, la
differenza principale è l’assenza del mirino
ottico ibrido, sostituito da un più convenzionale
mirino elettronico, dotato però di
caratteristiche estremamente elevate, sia
per quanto riguarda la risoluzione che il
refresh rate.
I numerosi miglioramenti, come ad esempio
il monitor orientabile e il sistema
autofocus ibrido associato ad una raffica
estremamente veloce, rendono le prestazioni
della X-T1 nettamente superiori
a quelle della X-Pro 1.
Di contro segnaliamo alcune scomodità
dell’interfaccia utente, nella selezione dei
tempi di posa e della sensibilità ISO, ma
alla fin fine si tratta di dettagli che non
influenzano il giudizio complessivo. Da
non trascurare poi la migliore qualità
video ed il supporto Wi-Fi.
Sergio Namias

TUTTI FOTOGRAFI 43
TUTTI FOTOGRAFI 47

ACCESSORI
Sigma USB Dock:
come personalizzare
il proprio obiettivo
Schermata del programma Sigma Optimization Pro che consente di operare sugli obiettivi.
Sigma USB Dock è un dispositivo
che permette di regolare
in modo fine il comportamento
degli obiettivi,
e soprattutto di modificare il piano
di messa a fuoco,
anche in modo differente
alle varie focali.
Si chiama “puck”, è il disco di gomma
che si prende a “mazzate” nelle partite di
hockey e la Sigma USB Dock gli somiglia
parecchio per forma e dimensioni! La
funzione però è ben diversa, serve una
prova.
La Sigma USB Dock altro non è che un
adattatore che permette all’elettronica
dell’obiettivo di dialogare con il software
Sigma Optimization Pro attraverso
la porta USB del computer. Tutto qui, il
lavoro infatti viene svolto dal software e la
USB Dock si preoccupa solo di stabilire la
comunicazione con l’obiettivo; è compatibile
con gli obiettivi Canon, Nikon, Sigma,
Sony e Pentax.
Un Led di stato comunica l’avvenuta
connessione tra computer e obiettivo. Il
software Sigma Optimization Pro legge
e scrive dati all’interno della memoria
dell’obiettivo esattamente come quando
si aggiorna il firmware della macchina; a
questo proposito ricordiamo che quando
è in corso l’aggiornamento del firmware è
importante che la connessione non venga
mai interrotta, pena possibili malfunzionamenti
dell’obiettivo.
Il suggerimento quindi è di effettuare
questo genere di operazioni tenendo il
portatile collegato alla rete elettrica e con
batteria carica, oppure con un tradizionale
computer dotato di UPS, una batteria
che interviene in caso di interruzione della
corrente elettrica permettendo di salvare i
dati, chiudere le applicazioni e spegnere il
computer in attesa che torni la corrente.
44 TUTTI FOTOGRAFI

Gli obiettivi compatibili
• 17-70mm f/2.8-4 DC MACRO OS HSM C
• 18-200mm f/3.5-6.3 DC MACRO OS HSM C
• 30mm f/1.4 DC HSM A
• 35mm f/1.4 DG HSM A
• 50mm f/1.4 DG HSM A
• 18-35mm f/1.8 DC HSM A
• 24-105mm f/4 DG OS HSM A
• 120-300mm f/2.8 DG OS HSM S
Sigma USB Dock si collega all’obiettivo tramite baionetta, e al computer attraverso la porta USB.
Sigma Optimization Pro
Il software che gestisce le operazioni è
compatibile solo con alcuni degli obiettivi
di ultima generazione, in particolare con
quelli per reflex DC e DG, esclusi dunque
(almeno per il momento) i DN per mirrorless
che trarrebbero comunque scarso
beneficio dall’impiego del software.
Sigma Optimization Pro non si limita
infatti all’aggiornamento del firmware
degli obiettivi ma, a seconda di quello che
viene collegato alla USB Dock, permette
tutta una serie di interventi che riguardano
la messa a fuoco e in particolare la
sua precisione, caratteristiche che con la
messa a fuoco a rilevazione di contrasto
delle mirrorless non creano particolari
problemi.
All’avvio il software chiede di collegare
prima l’obiettivo alla USB Doc e poi la USB
Dock al computer e, una volta effettuato
il collegamento, verifica la disponibilità
di eventuali aggiornamenti del software
stesso, per la USB Dock e per l’obiettivo,
così da garantire sempre le migliori prestazioni
possibili.
Abbiamo iniziato a collegare l’obiettivo
18-200mm f/3.5-6.3 DC Macro OS HSM
“C”, per il quale l’unica regolazione possibile
è quella del Front Focus o Back
Focus. Tale regolazione è piuttosto articolata,
infatti è possibile intervenire su ben
quattro lunghezze focali pre-impostate,
ognuna delle quali permette di regolare
la messa a fuoco su quattro distanze
anch’esse predefinite, così da compensare
eventuali variazioni di messa a fuoco
anche nel caso non fossero costanti.
L’operazione di lettura, modifica e riscrittura
dei dati richiede pochi istanti, ben più
lunga è invece la ricerca della corretta
messa a fuoco dal momento che, ad ogni
modifica, è necessario scollegare l’obiettivo,
montarlo sulla macchina e controllare
la precisione della messa a fuoco.
Montando un altro obiettivo cambiano
anche le opzioni disponibili: il 50mm f/1.4
DG HSM “A” rivela una nuova opzione di
regolazione, relativa questa volta alla
messa a fuoco manuale.
Il settaggio MF Continuo permette innanzitutto
di attivare o meno questa opzione
nell’obiettivo e, una volta abilitata, di
regolare la “prontezza” del comando, cioè
l’ampiezza della rotazione della ghiera per
la messa a fuoco del soggetto.
Le prossime evoluzioni del sistema
Il Sigma USB Dock consente lo sviluppo di
nuove funzioni e ne possiamo vedere un
esempio dalle regolazioni disponibili al
momento per l’obiettivo 120-300mm f/2.8
DG OS HSM S. Tale funzione consente di
impostare i valori C1 e C2 dell’interruttore
Custom presente sul tele Sigma. In particolare,
permette di impostare per queste
due memorie una particolare velocità di
messa a fuoco (sono disponibili tre livelli)
Particolare della porta USB del Sigma USB
Dock.
Sul frontale è indicato il tipo di baionetta e il riferimento
per il montaggio, con delle utili indicazioni
del verso in cui ruotare per bloccare e sbloccare
il dispositivo. Il punto più chiaro al centro è una
spia che si illumina confermando l’avvenuto
collegamento.
Dal lato della baionetta troviamo invece i contatti
che permettono la comunicazione tra il software
che gira sul computer e l’obiettivo.
TUTTI FOTOGRAFI
45

Il software ci guida in ogni fase, a partire dalle connessioni,
mostrandoci come collegare il Sigma USB Dock all’obiettivo,
e poi al computer.
A collegamento avvenuto, il software verifica
la disponibilità di un nuovo firmware per il
Dock e, in caso affermativo, chiede se vogliamo
aggiornarlo.
In questa finestra troviamo, sulla sinistra, l’elenco
degli obiettivi che abbiamo collegato al computer
e, sulla destra, le informazioni sull’obiettivo
collegato in quel preciso momento. Le
opzioni disponibili sono quelle di un semplice
aggiornamento del firmware o di una più completa
personalizzazione dei parametri.
Back-Front Focus: cosa significa?
Perché è necessario un dispositivo per regolare la messa a fuoco?
Macchine ed obiettivi non sono forse già tarati in fabbrica?
Queste sono le domande che molti si saranno posti nel leggere
questo articolo, soprattutto chi si è affacciato da poco al
mondo reflex digitale.
La risposta è semplice: la messa a fuoco automatica è una operazione
complessa e spesso imprecisa. Sì, avete letto bene, imprecisa
sia a causa della complessità del sistema e della sua
regolazione meccanica lato obiettivo e lato macchina, sia per il
metodo utilizzato, ma partiamo dall’inizio: cosa significa mettere
a fuoco?
Mettere a fuoco significa, sostanzialmente, far
convergere i raggi luminosi che attraversano
l’obiettivo in un unico punto sul piano focale,
ovvero il piano dove giace il sensore. Per farlo
è necessario spostare un gruppo di lenti più o
meno complesso e posizionarlo a seconda della
distanza alla quale si trova il soggetto, cosa che
un tempo si faceva ruotando una ghiera meccanicamente
collegata alle lenti del gruppo di
messa a fuoco e che oggi, sempre più spesso,
viene effettuata trasmettendo l’ordine ad un
motore.
I sistemi reflex sfruttano un complesso gruppo
di specchi e lenti per deviare, prima dello scatto,
i raggi luminosi provenienti dall’obiettivo
su di un sensore dedicato alla messa a fuoco;
l’immagine viene sdoppiata attraverso un particolare
gruppo ottico ed il sensore opera una
comparazione tra due segnali calcolando, dalla
loro differenza di fase (terminologia dalla quale
trae il nome il metodo di messa a fuoco delle
reflex), la distanza tra piano focale e soggetto.
Nella pratica, dal calcolo della differenza di fase
si ottiene l’entità dello spostamento necessario
alla messa a fuoco del soggetto.
Data la complessità del sistema macchina-obiettivo e le minime
tolleranze in gioco è evidente come nella messa a fuoco
automatica siano facili piccoli errori, errori che si riassumono
nei termini Back Focus e Front Focus, ovvero una messa a fuoco
che tende a cadere dietro il soggetto prescelto, o davanti.
Non solo, a causa della complessità del sistema macchinaobiettivo,
può capitare che l’entità di questi errori non sia costante
alle diverse focali (nel caso di zoom) e a tutte le distanze
di messa a fuoco.
Ecco dunque che un sistema come il Sigma USB Dock con le
sue numerose opzioni di regolazione costituisce un valido
supporto nella risoluzione di questo genere di problemi.
46 TUTTI FOTOGRAFI

In base all’obiettivo collegato
sono disponibili diverse opzioni
di personalizzazione: regolazione
dell’autofocus, opzione di messa a
fuoco manuale continua, impostazione
della modalità personalizzata
disponibile, per ora, solo sul Sigma
120-300mm f/2,8 DG OS HSM
Sport nella forma dell’interruttore
Custom con memorie C1 e C2 e,
infine, il reset delle opzioni.
La regolazione della messa a
fuoco avviene per tentativi, non
avendo un feedback diretto della
variazione apportata. Sullo zoom
utilizzato per questo articolo erano
disponibili quattro lunghezze focali
e, per ognuna di esse, quattro punti
di regolazione lungo tutta la corsa
della messa a fuoco, dalla minima
distanza di 0,39 m all’infinito.
L’opzione per la messa a fuoco
manuale continua può essere
attivata o disattivata dal software
Sigma Optimization Pro. Una volta
attivata, sarà possibile intervenire
manualmente sulla messa a fuoco
anche se la macchina è impostata
su messa a fuoco automatica. Non
solo, dal momento che la messa
a fuoco degli obiettivi compatibili
con tale funzione è del tipo flyby-wire,
ovvero senza un collegamento
meccanico al gruppo ottico,
sostituito da un motore che muove
le lenti al ruotare della ghiera di
messa a fuoco, è possibile determinare
la velocità di risposta di tale
motore e, quindi, impostare l’entità
del movimento necessario per passare
tra gli estremi della scala delle
distanze di messa a fuoco.
Una volta effettuate le regolazioni
è necessario salvarle nella
memoria interna dell’obiettivo.
L’operazione è sicura fino a che il
computer, e dunque il Sigma USB
Dock, è alimentato; infatti una
interruzione di corrente o anche
del solo collegamento tra computer
e Dock potrebbe danneggiare
l’obiettivo. Per non correre rischi
è consigliabile l’impiego di un portatile
con batterie in buono stato e
completamente cariche, oppure è
possibile utilizzare una unità UPS
per alimentare il computer anche
nel caso di una interruzione della
corrente.
a discapito della precisione, i limiti sulle
distanze di messa a fuoco e il comportamento
dello stabilizzatore.
Si tratta di funzioni molto utili nella
fotografia sportiva e naturalistica;
infatti con una velocità lenta sarebbe
impossibile mettere a fuoco i soggetti
più veloci, mentre una velocità elevata
sarebbe sprecata sui soggetti più lenti
per la minore precisione della messa a
fuoco. Ancora, se si scatta a soggetti
che si trovano lontano dalla fotocamera,
è preferibile limitare la corsa dell’autofocus
così da renderlo più reattivo.
Infine è possibile regolare l’interazione
tra stabilizzatore e mirino, offrendo
una immagine molto stabile, oppure
rendendo percepibili i movimenti
dell’obiettivo. Si tratta di una questione
di gusti personali, c’è chi perde l’equilibrio
vedendo nel mirino i movimenti
di stabilizzazione dell’obiettivo e chi
preferisce invece una immagine ferma
quasi che la macchina si trovasse su di
un treppiedi.
Il giudizio
Sigma USB Dock e Optimization Pro
costituiscono una formidabile coppia
che permette di effettuare regolazioni
fini sul comportamento degli obiettivi
compatibili. Non solo, grazie alla possibilità
di aggiornare il firmware degli
obiettivi, non sarà più necessario mandarli
in assistenza quando una modifica
del protocollo di comunicazione ne
impedisce il funzionamento su corpi
macchina più recenti.
Alcune regolazioni, come quella della
reattività della ghiera di messa a fuoco
o della stabilizzazione nel mirino, sono
utili ma certo non costituiscono una
innovazione fondamentale, altre invece,
come la regolazione della messa a
fuoco o la possibilità di memorizzare
due configurazioni di utilizzo (oltre
quella normale dell’obiettivo), offrono
un grande valore aggiunto a chi decide
di acquistare questo accessorio.
Certo per regolare l’autofocus sugli
zoom occorre fare diversi tentativi,
ma è il prezzo da pagare per migliorare
le prestazioni del proprio obiettivo; di
certo il gioco vale la candela.
Andrea Nivini
Prezzi
Sigma USB Dock: € 49
Mtrading, Via Cesare Pavese 31, 20090
Opera (MI). Tel: 02/57.60.44.35
www.m-trading.it
TUTTI FOTOGRAFI
47

JOBY Pro Series
Joby la chiama Pro Series e comprende accessori versatili, leggeri e che durano nel
Il GorillaPod Focus è per esempio il più resistente e robusto dei famosi treppiedi snodati
Ballhead X
al dispositivo di cattura di ruotare di 360°, in un senso e nell’altro, e di inclinarsi di 90° in
Altrettanto snodato e di facile ancoraggio è il Flash Clamp & Locking Arm, perfetto
PUltraFit Hand
Strap
UltraPlate
altro treppiedi oppure alla Pro Sling Strap
Strap with
Pro Sling
Strap
nital.it/joby

PROFESSIONE
www.alessandrameniconzi.com
Dai territori remoti della
Cina e della Siberia ai
ghiacci della Groenlandia,
Alessandra Meniconzi ci
porta a scoprire paesaggi
affascinanti, animali nel
loro ambiente naturale
e culture e tradizioni di
popoli orgogliosi.
Alessandra Meniconzi,
spirito d’avventura
90 TUTTI FOTOGRAFI

Cina, deserto del Gobi.
>> Dati di scatto:
1/20s a f/8, ISO 100.
>> Focale:
95mm su Canon Eos 1Ds Mark III.

L’evaporazione dell’acqua delle risaie
forma una fitta nebbia; nuvole e nebbia
si trasformano in precipitazioni che
attraverso una rete di canali di artificiali
raggiungono i villaggi, fornendo l’acqua
necessaria alla vita quotidiana.
L’acqua in eccesso finisce nelle risaie,
defluendo dalla terrazza più alta a
quella più bassa attraverso una rete di
canali; i canali permettono anche di far
defluire l’acqua in eccesso durante le
forti piogge. Si calcola che per coltivare
un chilo di riso sono necessari da 3.000
a 10.000 litri di acqua. Gli Hani sono
maestri della gestione dell’acqua e
lavorano senza alcuna moderna attrezzatura,
ma solo con la forza delle loro
braccia.
Hani, il popolo delle acque, Cina, provincia
dello Yunnan.
Siberia, le tende dei Nenet sotto la
neve; i Nenet sono allevatori
nomadi di renne.
>> Dati di scatto:
1/10s a f/5, ISO 400.
>> Focale:
32mm su Canon Eos 1Ds Mark III.
92 TUTTI FOTOGRAFI

Con un’amica fotografa americana stiamo lavorando a un
progetto fotografico che documenta la vita nelle regioni artiche
e subartiche. E’ così che ho conosciuto i Nenet, gli ultimi pastori
erranti della Siberia, un popolo genuino e ospitale che ci ha subito
accolto nei loro chum (la tipica tenda conica), pronto a condividere
la dura esistenza quotidiana in quelle aree dal clima ostile.
Esposizione: per ottenere una misurazione precisa del soggetto
utilizzo la lettura spot e per enfatizzare il movimento imposto un
tempo di scatto sufficientemente lungo.
Il filtro ND graduato: per ridurre la forte differenza di luminosità tra
il cielo e la terra ho utilizzato un filtro digradante a densità neutra
GND (Graduated Natural Density), che mi ha permesso anche di
accentuare l’emotività della scena.
La linfa vitale di Manuela Maniconzi sono
i viaggi e la fotografia. Facendo della sua
passione una professione, inizia ad esplorare
i luoghi remoti e desolati della terra,
dalla Cina ai ghiacci dell’Artico, catturando
la bellezza dei paesaggi e la vita di suoi
abitanti.
Fotografa di popoli e culture tradizionali, i
suoi scatti sono pubblicati su riviste come
Geo, Geographical magazine, Airone,
Animan, TerraMater, Terra, Les Alpes,
oltre che su cartoline e volumi fotografici.
Originaria di Lugano, organizza numerosi
workshop e per la qualità del suo lavoro è
diventata Canon Ambassador.
Quando hai cominciato con la fotografia?
I primi passi li ho fatti molto prima dell’avvento
del digitale.
Non avevo molti soldi e ogni foto veniva
pensata prima di essere scattata… cosa
che faccio tuttora con il digitale.
Preferisco creare l’immagine in fase di
>> Dati di scatto:
1/10s a f/6.3, ISO 50.
>> Obiettivo :
EF14mm f/2.8 L II USM
su Canon Eos 5D Mark III.
TUTTI FOTOGRAFI
93

La chiesa di St. George a Lalibela,
in Etiopia.
>> Dati di scatto:
1/10s a f/8, ISO 200.
>> Focale:
43mm su Canon Eos 1Ds Mark III.
ripresa scegliendo attentamente tempi e
diaframmi adatti al risultato che cerco, e
magari utilizzando anche filtri. E poi non
amo restare troppo davanti al computer...
è tutto tempo portato via alla fotografia!
Quali sono i tuoi interessi come fotografa?
Posso definirmi “una fotografa per ogni
stagione, per ogni latitudine, per ogni
temperatura”, dal calore infernale della
Dancalia al gelo estremo dello Jamal:
per più di un decennio ho lavorato nelle
remote regioni dell’Asia, documentando
le minoranze etniche e solo di recente ho
iniziato a viaggiare nelle regioni artiche e
subartiche, aree pesantemente minacciate
dal cambiamento climatico.
Oggi i miei lavori fotografici si svolgono
tra terre himalayane, tibetane, deserti d’alta
quota e deserti di ghiaccio.
Cosa prediligi fotografare?
In questi luoghi magici dove si vedono le
forme delle montagne, del ghiaccio, della
neve, degli altipiani e dei deserti, e dove
l’uomo si è adattato a questa natura, amo
fotografare la nudità del paesaggio e la
gente che vi abita, esplorando il rapporto
tra uomo e ambiente.
Cosa ti ha portata verso questi progetti?
Sin da ragazza avevo uno spirito avventuroso
ed ho cominciato ad esplorare i
luoghi remoti dell’Asia.
All’inizio degli anni Novanta ho intrapreso
il mio primo viaggio, quattro mesi sull’Himalaya,
ed è stato anche il mio debutto
nella carriera di fotografa.
Groenlandia
94 TUTTI FOTOGRAFI

Campi di riso in Cina
I prossimi workshop di Alessandra Meniconzi
Cina
Le scale celesti degli Hani
Viaggio fotografico nello
Yunnan con Alex Meniconzi:
14 giorni. Dal 29 novembre al
12 dicembre. Sin dall’antichità i
campi a terrazza costituiscono
un elemento importante della
vita e della cultura del gruppo
etnico degli Hani che vive
a Yuanyang, nella Provincia
dello Yunnan. Questi campi si
estendono su una superficie
di 13.000 ettari dove vivono
350.000 abitanti. Le montagne
circostanti forniscono
l’acqua potabile e quella per
l’irrigazione.
•• Per informazioni:
viaggi@stilealpino.ch
Etiopia
Spedizione in Dancalia
Viaggio fotografico a Erta
Ale con Alex Meniconzi e il
vulcanologo Luca Lupi: 10
giorni. Dal 27 dicembre 2014 al
5 gennaio 2015. Nel Triangolo
di Afar si trova il vulcano
Erta Ale; famoso per il suo
spettacolare lago di lava, l’Erta
Ale regala uno dei fenomeni
vulcanici più rari e affascinanti:
un lago di magma che dalle
viscere della terra si riversa
incandescente in un grande
e profondo cratere-catino. Il
Piano del Sale è un grande
bacino chiuso della Dancalia
settentrionale, in Etiopia ai
confini con l’Eritrea.
•• Per informazioni:
viaggi@stilealpino.ch
Siberia
Gli ultimi nomadi dell’Artico
Viaggio etnografico alla
scoperta del popolo Nenet con
Alex Meniconzi: 11 giorni. Dal
19 al 29 marzo 2015.
Un viaggio ai confini del
mondo per conoscere gli
allevatori nomadi di renne: i
Nenet. Durante il soggiorno
si condivide la loro cultura e
il loro stile di vita, dormendo
nelle abitazioni tradizionali
e assaporando i loro cibi,
dalla carne di renna al pesce
congelato tagliato a fette
sottilissime. Sono previsti
percorsi attraverso le praterie
dove pascolano centinaia di
renne, viaggiando a bordo di
un rudimentale cassonetto
dotato di pattini trascinato
dalla motoslitta o su una slitta
trainata dalle renne.
•• Per informazioni:
viaggi@stilealpino.ch
I prossimi workshop
fotografici
Estate 2015: un viaggio
fotografico in barca a vela alle
Svalbard, isole dell’Oceano
Artico a metà strada tra la
Norvegia e il Polo Nord.
Qui la natura artica è al suo
stato originale: orsi polari,
volpi artiche, renne, foche e
trichechi centinaia di migliaia
di uccelli.
Febbraio 2015: viaggio
fotografico al Lago Baikal,
in Siberia, che nel periodo
invernale si trasforma in
uno spettacolo naturale
indescrivibile.
Il lago Baikal
è stato posto sotto tutela
dell’Unesco.
Agosto 2015: un workshop
fotografico naturalistico in
Groenlandia nella regione di
Ilulissat, con escursioni in barca
per fotografare gli iceberg. Nei
percorsi a terra si camminerà
su sentieri
ben segnalati della
tundra artica, raggiungendo
promontori dalle vedute
spettacolari sul ghiacciaio
Sermeq Kujalleq. Nell’isola di
Ataa ci sarà la possibilità di
fotografare le volpi polari e di
avvistare le balene in mezzo
ai ghiacci. Agosto/settembre
2015: viaggio fotografico in
Kamchatka, remota penisola
russa che dove si trova una
combinazione unica di
paesaggi vulcanici e di animali,
in particolare orsi grizzly.
Questi workshop saranno
organizzati insieme al
fotografo Luciano Gaudenzio
e prevedono al massimo sei
partecipanti
•• Per informazioni alex.
photo@mac.com oppure
lgaudenzio@naturalight.i

Il gruppo etnico Hmong vive principalmente nelle regioni
montane della Cina del sud.
Bambina Nenet, Siberia.
96 TUTTI FOTOGRAFI

Cina, ragazze Hmong.
Nella pagina precedente:
Ritratto sui monti Semièn in Etiopia.
>> Dati di scatto:
1/100s a f/4, ISO 100.
>> Focale:
46mm su Canon Eos 1Ds Mark III.
Come pianifichi le tue spedizioni?
Organizzare un viaggio in zone non turistiche
richiede tempo ed esperienza e niente
è lasciato al caso, ma molti viaggi si sono
trasformati in avventure e ho imparato ad
accettare qualsiasi cambiamento di itinerario
e condizione meteorologica.
Generalmente parto con il mio compagno
o con amici, che mi offrono anche un supporto
tecnico. Sul posto mi muovo a piedi
o in bicicletta.
Cosa c’è nel tuo bagaglio?
Ho obiettivi che mi permettono di coprire
ogni esigenza di ripresa, tutti originali
Canon e professionali: EF 14mm f/2.8
L II USM, Canon EF 16-35mm f/2.8 L II
USM, Canon EF 24-70mm f/2.8 L II USM,
Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS II. A volte
aggiungo l’obiettivo macro EF 100mm
f/2.8 Macro USM e il Canon EF 300mm
f/2.8L IS per non perdere la possibilità
di riprendere la fauna. Dall’anno scorso
il mio corredo si è arricchito del Canon
decentrabile TS-E 24mm f/3.5 L II, adatto
non solo alla fotografia di architettura ma
anche di paesaggio.
Inoltre porto con me il duplicatore Canon
EF 2x II e il flash Speedlite 600EX-RT.
Metto tutto in uno dei miei zaini fotografici
Lowepro, che scelgo a seconda del
viaggio, senza dimenticare di inserire il
cavetto dello scatto flessibile, il filtro polarizzatore,
i filtri digradanti e un illuminatore
in caso di uscite serali…. e ovviamente
tante schede!
E lo strumento più prezioso, a parte la
fotocamera?
Il treppiede.
Come si comportano le fotocamere alle
basse temperature che affronti?
Posso confermare che la Canon Eos 7D, la
Eos 1Ds Mark III e ora la Eos 5D Mark III
hanno sempre risposto bene nonostante
le temperature estreme: sono arrivata a
-45° senza avere nessun problema.
TUTTI FOTOGRAFI
97

Una bambina Nenet accanto a carne di renna,
che costituisce il cibo principale di questo popolo:
viene mangiata cruda, congelata o bollita,
insieme al sangue delle renne appena macellate
che è ricco di vitamine.
>> Dati di scatto:
1/200s a f/6,3, ISO 100.
>> Focale:
24mm su Canon Eos 1Ds Mark III.
Il punto critico sono però le batterie; è
importante averne più d’una e tenerle al
caldo, per esempio in una tasca interna,
a contatto con il corpo.
Un altro problema che mi sono trovata ad
affrontare è la condensa che si forma passando
da un ambiente freddo a uno caldo,
per questo prima di entrare in una stanza o
tenda riscaldata ripongo sempre l’attrezzatura
fotografica nello zaino in modo da
farla acclimatare lentamente, fino a raggiungere
la temperatura ambiente.
Infine non bisogna dimenticarsi di tenere
al caldo le mani!
Anche se sopporto bene il freddo, in
Lapponia ho dovuto comprare dei guanti
di pelliccia di renna!
Quali sono le maggiori difficoltà che
deve affrontare il fotografo di viaggio?
La mia è una professione affascinante, ma
fotografare è solo una piccola parte del
lavoro: il restante consiste nella lavorazione
delle immagini, nella ricerca dei clienti
e nella vendita delle fotografie.
Faccio parte di quella schiera di professionisti
che non viaggia su commissione,
perché non voglio pressioni e scadenze,
trovo che tolgano energia alla spontaneità
e all’intuizione.
Tuttavia il settore della fotografia oggi è
in crisi e quindi ci vuole una buona dose
di perseveranza.

La vita all’interno di una tenda Nenet.
>> Dati di scatto:
1/60s a f/8, ISO 640.
>> Focale:
24mm su Canon Eos 5D Mark III.
So che organizzi numerosi workshop
Ultimamente ho deciso di mettere le mie
competenze a disposizione di quanti come
me sono appassionati di viaggi e di fotografia,
facendo loro da guida alla scoperta
dei luoghi che ho visitato e che conosco
bene. Propongo due tipi di viaggi, strutturati
in piccoli gruppi da 6 / 7 persone
e organizzati in collaborazione con guide
locali: vi sono quelli rivolti agli appassionati
di fotografia e di viaggi che non hanno
bisogno di insegnamenti di tecnica fotografica,
e i workshop per fotografi amatoriali
nei quali insegno la composizione
dell’immagine e lo studio della luce.
Tra i prossimi in calendario, ci sono workshop
in Cina, Etiopia e Siberia.
Cosa insegni in particolare nei tuoi workshop?
Suggerisco di non dipendere troppo dalla
tecnica, ma soffermarsi a pensare prima
di scattare. Ricercare la semplicità e l’essenza
delle cose.
Come disse Eugene Smith “A cosa serve
una grande profondità di campo se non c’è
un’adeguata profondità di sentimento?”
Sara Namias
TUTTI FOTOGRAFI
99

LAB-TEST
Samsung NX30
NX30 è l’ultima nata dell’alta gamma Samsung, ma tra il modello precedente
NX20 e l’attuale NX30, vi è una fotocamera decisamente particolare, la
Galaxy NX. Frutto dell’esperienza Samsung nella telefonia e dotata di
sistema operativo Android, occupa una nicchia di mercato che non pare
abbia avuto una particolare presa sul mercato. La Samsung NX30 è
naturalmente più vicina alla NX20 che non alla Galaxy NX, tranne che per
la forma del corpo.
Rispetto alla NX20, sul nuovo modello si nota subito come l’impugnatura,
prima appena accennata, è ora ampia e profonda e se da un lato offre una
presa salda sul corpo, dall’altro ne aumenta sensibilmente le dimensioni
rendendo la macchina meno snella.
Le maggiori dimensioni non si traducono solo in maggiori ingombri, ma
anche in una superiore quantità di comandi accessibili direttamente, in
particolare sulla calotta che ora ospita un selettore per impostare la cadenza
di scatto. Ciò ha consentito a Samsung di modificare una delle funzioni del
pad a quattro vie che, appunto, abbandona l’impostazione della cadenza di
scatto per passare alla selezione del bilanciamento del bianco.
Il display mantiene due sole caratteristiche in comune con il modello NX20,
la cerniera che ne permette l’orientamento su due assi e la diagonale da 3”,
mentre tutte le altre caratteristiche sono cambiate. Il nuovo pannello ha una
risoluzione quasi doppia, pari a 1.036.000 punti, e la funzionalità Touch, ma è
il mirino l’elemento che più è stato rivoluzionato: ben 2.359.000
punti di risoluzione, ingrandimento 1x, copertura del 100% e
possibilità di ruotare di quasi 90° verso l’alto. Non si tratta
di una soluzione totalmente inedita, diverse mirrorless e
compatte, anche del recente passato, dispongono di questa
caratteristica, ma la novità del mirino della Samsung
NX30 è che in posizione di riposo rientra all’interno della
calotta e che per ruotare deve prima essere estratto; ciò
impedisce modifiche accidentali della posizione e riduce il
rischio di danni alla cerniera nel caso di urti o cadute.
Molte le novità anche all’interno del corpo; infatti
nonostante la risoluzione invariata, pari a 20 Mpxl, il
sensore APS-C dispone della medesima tecnologia vista
già sulla NX300, ovvero la messa a fuoco ibrida con 105
punti AF a differenza di fase integrati sul sensore, a coadiuvare i 247
punti a rilevazione di contrasto.
La macchina viene gestita dal sistema DRIMeIV, costituito in buona sostanza
da una CPU ARM e da una GPU, una soluzione simile a quanto si trova nei
moderni smartphone che sottolinea ancora una volta la forte integrazione tra
la ricerca sulle fotocamere e quella degli smartphone. Ad ulteriore conferma
possiamo ricordare l’integrazione dell’ottica zoom negli smartphone e del
sistema operativo Android nelle fotocamere.
Un altro ambito in cui si può notare l’integrazione tra la fotografia e il
mondo mobile è la connettività Wi-Fi con NFC che permette di controllare
la macchina tramite smartphone e tablet. Samsung crede fortemente
nell’interazione tra i due mondi tanto da definire le proprie fotocamere come
“Smart Camera”. La connettività è attivabile tramite un pulsante dedicato
che sottolinea la predisposizione alla condivisione delle immagini scattate
con la NX30.
Non manca infine la ripresa video Full HD 60p con audio stereo, l’ingresso
per un microfono opzionale e una uscita HDMI non compressa, ideale per
gli appassionati delle riprese video.
Unica pecca, per una macchina che strizza l’occhio all’appassionato esigente,
la carenza di pulsanti configurabili (ne troviamo però uno aggiuntivo, il
pulsante iFn, sugli obiettivi) e di opzioni di personalizzazione.
Il mirino è orientabile verso l’alto. Per muoverlo deve prima
essere estratto dalla sua sede.
Il monitor della NX30 è del tipo orientabile.
Il dorso è dominato dall’ampio pannello LCD che relega tutti i
pulsanti all’estrema destra.
Andrea Nivini
100 TUTTI FOTOGRAFI

La risoluzione: lw/ph
Per la prova abbiamo usato lo zoom del kit
18-55m f/3.5-5,6 OIS
La calotta vede, rispetto
al modello precedente,
l’aggiunta di una ghiera
per comandare la
cadenza di scatto.
Gli obiettivi Samsung NX sono dotati del
pulsante iFn che permette l’accesso a diversi
parametri di scatto riducendo la necessità di
ricorrere ai menù.
L’unità di misura lw/ph (line
width per picture height) mette in
relazione larghezza (width) e altezza
(height) del sensore e permette
quindi di confrontare sensori di
formato molto differente, senza
che un sensore da compatta, con
pixel più piccoli, risulti offrire una
risoluzione in lp/mm più elevata
di un sensore da reflex con il
medesimo numero di pixel.
E’ comunque possibile convertire
lw/ph in lp/mm (linee per millimetro)
con la formula: (lw/ph) / 2 x altezza
del sensore in millimetri.
Scheda tecnica
Sensore: CMOS APS
Risoluzione: 20 Mpxl
Obiettivo: opzionale
Stabilizzatore: Ottico - dipende dall’obiettivo
Macro: dipende dall’obiettivo
ISO: 100-25.600
Otturatore: 30 s - 1/8000 s
LCD: 3” - 1.036.000 punti
Touch: Sì
Mirino: EVF 1x – 2.359.000 punti
Raffica: 9 fps
Video: Full HD
Flash: Sì
GPS: No
Connessioni: USB, HDMI, Wi-Fi con NFC
Alimentazione: BP1410
Memoria: SD (SDHC/SDXC)
Peso: 375 g
Dimensioni: 127x96x58 mm
Pro
p Mirino orientabile
p Connettività social
p Sensore APS-C
p Autofocus ibrido
Contro
q Menù poco funzionale
q Riduzione rumore migliorabile
L’ampio sensore garantisce un livello di
rumore di base particolarmente basso, ma
l’approccio standard è quello di intervenire in
maniera decisa al crescere della sensibilità,
per tentare di mantenere le immagini pulite
(con risultati discutibili) a discapito del
dettaglio. Ad ogni modo il filtro può essere
regolato e addirittura disattivato.
La risoluzione, pari a circa 2200 lw/ph, è in
funzione dell’obiettivo, dunque questo grafico
non è indicativo delle prestazioni massime
della fotocamera.
Anche la distorsione è relativa all’obiettivo.
In questo caso è contenuta in -0,51%, un
valore buono vista la fascia di appartenenza
dello zoom.
RUMORE
DISTORSIONE RISOLUZIONE
L’interfaccia è decisamente moderna, forse
addirittura troppo, e per assurdo potrebbe addirittura
scoraggiare i fotoamatori più esigenti.
Prezzi
Samsung NX30: € 840
Kit con 18-55mm f/3.5-5.6 ED.
Samsung, Via C.Donat Cattin 5,
20063 Cernusco sul Naviglio (MI)
www.samsung.it/foto
Anche la vignettatura dipende dall’obiettivo.
E’ visibile nonostante la luminosità dell’ottica
e le dimensioni del sensore.
VIGNETTATURA

LAB-TEST
Panasonic Lumix FZ1000
E’ un momento di grande fermento in casa Panasonic che, dopo la GH4,
presenta questa interessante Lumix FZ1000; non a caso entrambe
sono state premiate dalla giuria Eisa.
L’ultima nata delle Lumix ha il potenziale per essere definita la “compatta
definitiva”, sebbene la struttura bridge si accompagni male al
termine compatta; diciamo macchina ad ottica integrata. In ogni caso,
la FZ1000 ha tutta una serie di caratteristiche e funzioni che, per la
prima volta, non ci fanno rimpiangere una reflex, e con un asso nella
manica: il sensore.
Come la Sony RX10, quello della Lumix FZ1000 è in formato da 1”
che, se da un lato condiziona gli ingombri dal punto di vista ottico,
dall’altro offre una qualità d’immagine certamente superiore rispetto
alla concorrenza, ancora ferma a sensori “da compatta”.
Il rovescio della medaglia sta, come abbiamo detto, nelle maggiori
dimensioni a parità di focali e luminosità; dunque la FZ1000 non raggiunge
fantasmagoriche focali da mille e più millimetri, ma si limita,
se di limite possiamo parlare, a 400mm.
Per completezza, l’obiettivo è un Leica DC Vario-Elmarit 25-400mm
f/2,8-4 che costituisce insomma un corredo intero, con l’apertura massima
di f/2,8 alla focale minima di 25mm e che sale a f/4 a 170mm.
Un altro pregio è la velocità. A differenza di altre concorrenti, questa
macchina è veloce sotto ogni punto di vista. E’ veloce nell’accendersi,
è veloce nello zoomare, è velocissima nella messa a fuoco, grazie alla
tecnologia DFD, Depth From Defocus, ereditata dalla GH4. Grazie a
questa tecnologia, e alla mappatura delle caratteristiche dello sfocato
dell’obiettivo, la FZ1000 crea una sorta di mappa delle distanze e riesce
quindi a capire di quanto spostare gli elementi di messa a fuoco
una volta premuto il pulsante di scatto. La messa a fuoco viene poi
affinata con il classico metodo a rilevazione del contrasto: la velocità è
a livello da reflex con messa a fuoco a differenza di fase, la precisione
da messa a fuoco a rilevazione di contrasto!
Ancora, il mirino è ad altissima risoluzione, ben 2.359.000 di punti,
largo e comodo, con un ritardo molto contenuto, mentre il display da
3” e 921.000 punti è orientabile, sebbene non Touch.
I tasti funzione programmabili sono ben cinque e come la sorella
maggiore GH4, la FZ1000 farà la felicità degli appassionati di riprese
video grazie alla risoluzione 4K.
Video 4K non significa solo maggiore risoluzione, ma anche la possibilità
di utilizzare i fotogrammi della ripresa video come scatti fotografici;
è questa forse l’innovazione più interessante che portano con sé que-
Il design è da
reflex, le dimensioni
molto più contenute:
FZ1000 rappresenta
il futuro delle bridge.
Lo zoom è davvero
potente con le sue
focali equivalenti a
25-400mm.
Il barilotto dello zoom ospita un selettore che
determina la funzione associata alla ghiera:
messa a fuoco o variazione di focale.
Il mirino è ampio e comodo,
con una ottima conchiglia
in gomma per ridurre l’interferenza
della luce esterna
durante la composizione
dell’immagine.
102 TUTTI FOTOGRAFI

Il display della FZ1000
è orientabile, ma non
è Touch.
Per la prova abbiamo usato lo zoom del kit
18-55m f/3.5-5,6 OIS
Il dorso, così come la calotta,
è ricco di comandi per
l’accesso diretto alle funzioni
più importanti.
La Panasonic Lumix FZ1000 garantisce
prestazioni elevatissime. Il sensore da 1”
unito alle tecnologie proprietarie Panasonic
permettono un controllo del rumore non
eccessivamente invasivo, con una risoluzione
che si mantiene elevata anche alle
sensibilità maggiori
RUMORE
ste ultime fotocamere Panasonic, la
possibilità di estrarre fotogrammi da 8
Mpxl direttamente dal girato video.
Ma la fotografia è anche social e dunque
sulla FZ1000 non manca la connettività
Wi-Fi con NFC, e quindi il
controllo remoto della macchina attraverso
smartphone e tablet. La funzione
è associata come valore predefinito
al pulsante Fn2, apprezzabile però la
possibilità di rinunciare all’accesso
diretto a tale funzione, certo non vitale,
per preferirle qualche regolazione
di maggiore importanza fotografica
come, ad esempio, la modalità di lettura
esposimetrica.
Andrea Nivini
Scheda tecnica
Sensore: CMOS 1”
Risoluzione: 20 Mpxl
Obiettivo: eq. 25-400 mm f/2,8-4
Stabilizzatore: Ottico
Macro: 3 cm
ISO: 125-12.800
Otturatore: 60 s - 1/4000 s
LCD: 3” - 921.000 punti
Touch: No
Mirino: EVF
Raffica: 12 fps (50 fps con otturatore elettronico)
Video: 4K
Flash: Sì
GPS: No
Connessioni: USB, HDMI, Mic in, Wi-Fi
con NFC
Alimentazione: DMW-BLC12E
Memoria: SD (SDHC/SDXC)
Peso: 831 g
Dimensioni: 137 x 99 x 131 mm
La risoluzione tocca quasi le 2300 lw/ph sia
alla focale grandangolare che a quella media,
mentre in posizione tele si raggiunge un
valore di circa 2200 lw/ph, un risultato che
premia gli sforzi profusi nella realizzazione
di questo zoom.
DISTORSIONE RISOLUZIONE
In mano risulta solida e ben bilanciata. Soprattutto
veloce, ed è questa la caratteristica
che differenzia maggiormente la Panasonic
FZ1000 dalla concorrenza.
Pro
p Velocità
p Dimensioni sensore
p Mirino
p Video 4K
Contro
q Ingombri
q Assenza filtro ND
Prezzi
Panasonic Lumix FZ1000:
€ 900
Panasonic Italia
Viale dell’Innovazione 3
20126 Milano
Tel: 02/67.07.25.56.
www.panasonic.it
La distorsione è contenuta tra un -0,23% alla
focale grandangolare e un 0,19% alla focale
tele.
La vignettatura è praticamente trascurabile.
E’ massima alla focale grandangolare, dove
misura -0,3 diaframmi, mentre alle focali
media e tele si ferma a -0,2 diaframmi.
VIGNETTATURA
TUTTI FOTOGRAFI
103

LAB-TEST
Sigma dp2 Quattro
Con questa fotocamera Sigma ha avuto il coraggio di
rompere gli schemi. Certo, un design così estremo o lo
si ama, o lo si odia, io me ne sono innamorato. Ma non
dobbiamo dimenticare che è pur sempre una macchina
fotografica e dunque il design deve essere funzionale a
scattare fotografie; la Sigma dp2 Quattro è sostanzialmente
un parallelepipedo da 12x6x2 centimetri al quale sono
attaccati una insolita impugnatura e un obiettivo 30mm
f/2,8 dalle dimensioni simili al Sigma DN 30mm f/2,8 per
le mirrorless Sony. Il diametro, leggermente maggiore
dell’obiettivo serie DN, è giustificato dall’integrazione
dell’illuminatore ausiliario per la messa a fuoco.
Il dorso è dominato da un display che, alla prima
impressione, parrebbe in formato 3:2 in quanto misura
9x6 cm, in realtà accendendolo si scopre che buona parte
della superficie è cornice del display da 6x4,5 cm, ovvero
in formato 4:3. Una soluzione che crea aspettative che
rischiano poi di deludere, quando in realtà è un monitor
allineato agli attuali standard, dimensione di 3” con
921.000 punti di risoluzione. Anche l’impugnatura non è
così confortevole come Sigma sostiene, ma la dp2 Quattro
“si fa perdonare” con la qualità d’immagine.
Il sensore è il Foveon X3 “Quattro” che costituisce l’ultima
evoluzione dei sensori multistrato che hanno reso famose
le fotocamere Sigma è strutturalmente differente da
quelli che lo hanno preceduto in quanto i tre strati non
contengono più lo stesso numero di fotodiodi.
Il nuovo Foveon X3 “Quattro” dispone infatti della piena
risoluzione solo sullo strato superiore, dedicato alla
registrazione delle lunghezze d’onda della luce blu, mentre
i due strati sottostanti, dedicati rispettivamente al verde e
al rosso, dispongono di una risoluzione ridotta a un quarto,
per cui i fotodiodi sono quattro volte più grandi rispetto a
quelli dello strato superiore blu.
Questo rapporto 4:1:1 coniuga la elevata risoluzione
cromatica dei sensori Foveon X3, riduce la quantità di
dati da elaborare e, naturalmente, migliora le prestazioni
sul fronte del rumore.
Dunque il sampling dell’immagine avviene con lo strato
superiore da quasi 20 Mpxl, mentre la risoluzione cromatica
viene interpolata con i dati degli strati inferiori da circa 5
Mpxl, una situazione simile a ciò che avviene nei sensori
di tipo Bayer nei quali il canale verde ha risoluzione doppia
Guardate bene la sporgenza del pad a
quattro vie: è l’appiglio per impugnare
questa futuristica fotocamera.
Il design è decisamente originale: essenziale, a
tratti spigoloso, su cui risalta l’obiettivo 30mm
f/2,8.
E’ da questa vista che si può rilevare appieno lo
spessore della macchina, ridotto davvero ai minimi
termini. L’ingombro maggiore è costituito dall’impugnatura
che deve ospitare l’accumulatore.
Pochi i comandi sulla calotta: un
paio di ghiere, il pulsante di
scatto, quello di accensione e
per la scelta del programma
di scatto. E’ presente la slitta
porta-accessori.
Nonostante le dimensioni del dorso il display è un monitor “standard” da 3”.
104 TUTTI FOTOGRAFI

Schema ottico dell’obiettivo integrato e valori delle principali caratteristiche.
La Sigma dp2 Quattro non
è certo comoda da impugnare
con una sola mano,
ma l’ergonomia non è un
fattore poi così limitante
visto l’ambito d’impiego.
Il livello del rumore può sembrare non particolarmente
contenuto, ma deve essere
messo in relazione con la risoluzione, che
invece è elevatissima. Il risultato sono immagini
pulite e dettagliate alle sensibilità più
basse. Si nota un forte calo di risoluzione a
1600 ISO, unito ad una sensibile riduzione
del rumore: è l’effetto del filtro di riduzione
rumore.
RUMORE
rispetto a quelli rosso e blu.
L’autonomia non è da primato, ma
le prestazioni sono praticamente
raddoppiate rispetto al passato e
Sigma fornisce la dp2 Quattro con
due batterie.
La Sigma dp2 Quattro è una macchina
pura, fatta per fotografare per cui
non troviamo “orpelli” come GPS e
Wi-Fi, figuriamoci NFC. Insomma, le
fotocamere equipaggiate con i sensori
Foveon sono prodot ti altamente
specializ z ati e che prediligono
lavorare alla sensibilità base; in queste
condizioni è difficile superarle.
Andrea Nivini
Sensore: Foveon X3 Quattro APS
Risoluzione: 19,6 Mpxl
Obiettivo: eq. 45 mm f/2,8
Stabilizzatore: No
Macro: 20 cm
ISO: 100-6.400
Otturatore: 30 s - 1/2000 s
LCD: 3” - 921.000 punti
Touch: No
Mirino: No
Raffica: N.D.
Video: No
Flash: No
GPS: No
Connessioni: USB
Alimentazione: BP-51
Memoria: SD (SDHC/SDXC)
Peso: 410 g
Dimensioni: 161x67x82 mm
Pro
p Qualità d’immagine a bassi ISO
p Obiettivo di qualità
p Design
Contro
q Design
q Connettività
q Rumore ad alti ISO
La risoluzione è estremamente elevata, parliamo
di quasi 4000 lw/ph di picco a f/5,6.
Anche a diaframma chiuso alla minima apertura
di f/16, la dp2 Quattro mantiene una
risoluzione superiore alle 2000 lw/ph.
La distorsione è visibile, misura infatti -1,1
DISTORSIONE RISOLUZIONE
Sul fianco sinistro trovano posto lo slot di
memoria per schede SD e la porta USB.
Prezzi
Sigma DP2 quattro: €950
Mtrading
Via Cesare Pavese 31
20090 Opera (MI)
Tel: 02/57.60.44.35
www.m-trading.it
La vignettatura supera di poco il mezzo diaframma
alla massima apertura di f/2,8, per
poi calare a valori trascurabili oltre f/5,6.
VIGNETTATURA
TUTTI FOTOGRAFI
105

SOFTWARE
Lo sviluppo professionale
dei file Raw:
Capture One Pro 7
Capture One Pro 7 è uno
dei software preferiti dai
professionisti, sia che utilizzino
reflex o dorsi digitali. Progettato
per esigenze evolute, offre il meglio
di sé nello sviluppo dei file Raw.
Capture One Pro 7 è il programma di sviluppo
Raw professionale di riferimento,
nato per gestire i file Raw dei dorsi digitali.
I professionisti ne apprezzano da lungo
tempo le raffinate regolazioni e la qualità
delle esportazioni; le più importanti
campagne pubblicitarie usano immagini
sviluppate proprio con Capture One Pro 7.
Il software supporta inoltre i file Raw dei
principali produttori di fotocamere digitali,
entrando di fatto nel flusso di lavoro
quotidiano di molti fotografi.
Quello che i professionisti apprezzano in
particolare di Capture One Pro 7 rispetto ai
concorrenti, ovvero Lightroom e Aperture,
è la maggiore precisione che consente di
ottenere e questo in ambito professionale
è importante dato che spesso le immagini
vengono stampate in un grande formato
che evidenzia le imperfezioni e le regolazioni
approssimative.
Gli elementi chiave della superiorità di
Capture One Pro 7 sono la calibrazione
della fotocamera con profili ICC, la gestione
sofisticata della matrice di Bayer e tutta
una serie di algoritmi di elaborazione di
elevata qualità.
Profilo ICC e ottimizzazione della resa
cromatica
Per gestione profilo ICC si intende che
ogni volta che Capture One Pro 7 apre
Le correzioni locali sono gestite come livelli. In questo esempio la regolazione è stata denominata “Labbra”.
Il pennello di intervento è in grado di riconoscere i bordi.
un file della fotocamera, applica ad esso
una prima regolazione per compensare i
difetti specifici di quel modello di reflex;
Capture One Pro 7 infatti incorpora una
lunga serie di profili ICC creati provando
le fotocamere disponibili sul mercato,
verificandone le caratteristiche e la resa
in termini qualitativi.
La calibrazione ICC comprende anche
le prestazioni della reflex ad alti ISO, in
modo da correggere in modo nativo il
rumore elettronico.
106 TUTTI FOTOGRAFI

La gestione dell’incarnato è uno dei punti di forza
di Capture One Pro 7. Come si vede nel cerchio
dei colori le tinte gestibili sono molto limitate, in
modo che la regolazione sia sempre verosimile.
Il pannello della libreria consente di gestire i cataloghi e applicare filtri di ricerca.
L’elaborazione della matrice di Bayer è una
procedura per ottimizzare la resa cromatica;
si basa su una complessa analisi delle
informazioni provenienti dai singoli pixel
del sensore e Capture One Pro 7 dispone
di un algoritmo particolarmente raffinato.
Sono fattori importanti quando si vuole
mantenere un’elevata qualità nella resa
cromatica e nelle sfumature.
Grande potenza di elaborazione
Capture One Pro 7 lavora esclusivamente
su elaboratori a 64 bit e può quindi gestire
più memoria Ram ed eseguire calcoli
complessi proprio per ottimizzare i suoi
algoritmi; non dimentichiamo poi la grande
dimensione dei file Raw prodotti dai
dorsi digitali.
In generale gli algoritmi di elaborazione
immagine di Capture One Pro 7 operano
dando la priorità alla qualità: rispetto alla
concorrenza concedono qualche secondo
in più all’elaborazione, ma il risultato parla
chiaro.
Funzioni utili
Una caratteristica molto apprezzata (e
assente nei software concorrenti) è la
maschera di fuoco, un metodo per verificare
le parti più nitide dell’immagine: un
colore in sovrapposizione mostra le zone
più nitide e in questo modo il fotografo
ha un rapido riscontro del punto di fuoco,
evitando le brutte sorprese quando oramai
il lavoro è finito.
Il programma dispone infine di due funzioni
particolari aggiuntive: la gestione della
potenza dei flash professionali ProFoto e
la visione remota dei file via browser web
o App.
Spesso i fotografi professionisti di still
life, moda e ritratto lavorano con la fotocamera
collegata via cavo al computer
e ogni scatto vi giunge direttamente.
Capture One Pro 7 è ottimizzato per questo
genere di flusso di lavoro, offrendo
anche la visione LiveView sulle fotocamere
supportate.
Capture One Pro 7 supporta anche i monitor
multipli, un’opzione fondamentale
quando si utilizzano postazioni di lavoro
di alto livello.
Il flusso di lavoro
Capture One Pro 7 organizza il flusso di
lavoro tramite due metodi, il catalogo o la
sessione. Il primo metodo è di certo il più
completo perché, analogamente ai cataloghi
di Lightroom, permette di organizzare
un lavoro con cartelle e sottocartelle,
TUTTI FOTOGRAFI
107

Capture One Pro 7 può lavorare su copie virtuali dello stesso file Raw, in questo esempio l’immagine è stata duplicata da una versione a colori ad una ottimizzata
per il bianconero.
Foto Anton Björkman.
album virtuali e smart album; i cataloghi
sono perfetti per organizzare importanti
dati relativi a lavori, eventi, progetti; quando
poi l’archivio del fotografo risiede su
di un disco esterno, il catalogo consente
di eseguire regolazioni e gestioni di un
progetto anche quando il disco è disconnesso;
una volta ricollegato il disco, il
programma eseguirà l’aggiornamento del
catalogo con le nuove modifiche.
Il metodo “sessione” è una versione più
semplice di organizzazione del lavoro, con
meno opzioni di suddivisione interna delle
immagini.
Capture One Pro 7 include le funzionalità
Smart Album, cioè la creazione di raccolte
virtuali che si popolano automaticamente
in base a criteri scelti dal fotografo: rating,
diaframmi, lunghezze focali, parole chiave
e molto altro.
La livrea di Capture One Pro 7 è piacevolmente
scura con grafica a toni di grigio;
per evidenziare uno strumento attivo usa
un colore arancione che non disturba.
A differenza dei concorrenti non ricorre
alla disposizione a moduli, ma usa un solo
spazio di lavoro, personalizzabile.
Ampia la disponibilità di strumenti: una
barra in alto raccoglie tre aree di strumenti
di uso frequente: a sinistra quelli dedicati
all’importazione e alla prima gestione, al
centro gli strumenti più comuni e a destra
le icone relative ad avvisi e gestione del
copia/incolla.
La parte più grande dell’area di lavoro
è ovviamente occupata dall’anteprima
dell’immagine selezionata; alla sua sinistra
troveremo una colonna che raccoglie
tutti gli strumenti di Capture One Pro 7,
dalla struttura dei cataloghi e delle sessioni,
fino all’esportazione.
La sezione sotto l’area di anteprima mostra
i file contenuti nella cartella o nella sezione
del catalogo attualmente in lavorazione.
La colonna a sinistra raccoglie gli strumenti
principali di Capture Pro 7, dodici
pannelli ricchi di comandi per affrontare lo
sviluppo file Raw ad elevate prestazioni.
L’editor per i toni della pelle
I primi due pannelli gestiscono rispettivamente
i cataloghi e lo scatto remoto,
mentre dal terzo pannello in poi inizia la
vera parata degli strumenti: dalla selezio-
108 TUTTI FOTOGRAFI

Il pannello di gestione dell’esposizione comprende i classici comandi:esposizione, HDR (luci e ombre), livelli. curve, chiarezza e vignettatura.
La sezione dedicata alle ottiche sfrutta un
apposito database per la regolazione dei difetti,
in più slider dedicati permettono di affinare
la riduzione della distorsione e la caduta di
nitidezza. La sezione LCC serve a calibrare le
ottiche tramite un secondo scatto realizzato con
un filtro opalino sull’obiettivo.
ne del profilo ICC per la nostra fotocamera
(oltre a quello consigliato ce ne sono altri),
al tipo di curva di contrasto base; sicuramente
lo strumento più apprezzato dai
fotografi di moda, ritratto e matrimonio
sarà l’Editor Colori dedicato all’incarnato,
un pannello che permette di operare sui
toni della pelle regolando lo spettro dei
colori dell’incarnato, il sottile cambio di
tonalità, la saturazione, la luminosità e
l’uniformità di regolazione.
I risultati sono sensazionali per due motivi:
lavora su un file Raw con profondità
colore a 14 bit (reflex) o 16 bit (dorsi digitali),
con uno spettro di colori elevatissimo,
rispettivamente 4,3 miliardi e 281
mila miliardi di colori!
Inoltre il range delle regolazioni è limitato e
quindi evita il rischio di creare toni innaturali
della pelle. Il quarto pannello raccoglie
le regolazioni classiche per l’esposizione,
con gli immancabili cursori di recupero
ombre/luci e chiarezza/struttura; proprio
questi mostrano la bontà di elaborazione
di Capture One Pro 7: anche esagerando
con gli interventi non producono aloni ma
un risultato sempre apprezzabile.
TUTTI FOTOGRAFI
109

La sezione del ritaglio dispone, oltre alle regolazioni abituali, della funzione Sovrapponi, con la quale
possiamo aggiungere una seconda immagine guida, in questo caso una spirale aurea.
Il pannello dei dettagli gestisce ogni strumento dedicato alla nitidezza. Poiché con i dorsi digitali (e le
fotocamere senza filtro passo-basso) si possono avere artefatti con moiré, è disponibile un apposito
strumento per eliminarlo.
Il pannello delle esportazioni consente una precisa organizzazione del lavoro. Se abbiamo esigenze
particolari di salvataggio (un particolare formato con certe dimensioni e altro ancora) possiamo
salvare queste specifiche come pre-set e richiamarle quando necessario.
Il database delle ottiche e lo strumento
LCC
Il quinto pannello si occupa della gestione
delle ottiche: Capture One Pro 7 include
un database di correzione ottiche che permette
di ottimizzare il file anche in base
all’obiettivo usato.
Una notevole caratteristica senza dubbio
è la possibilità di applicare le regolazioni
anche per le immagini riprese con obiettivi
110 TUTTI FOTOGRAFI
decentrabili, notoriamente molto difficili
da correggere: appena scattato dobbiamo
però segnarci l’entità del decentramento
perché le fotocamere non lo registrano nei
dati Exif e non è possibile ricalcolarlo in
un secondo tempo.
Una seconda funzione per l’ottimizzazione
delle immagini è lo strumento LCC, un
metodo per contenere al minimo le dominanti
colore, per la riduzione della polvere
e per migliorare l’uniformità dell’illuminazione;
il meccanismo si basa su una
seconda ripresa fotografica della scena
anteponendo un filtro opalino all’obiettivo
e l’immagine ottenuta farà da mappa per
ridurre gli aloni e la polvere sul sensore.
E’ una tecnica che si sposa bene con le
fotocamere medio formato a pellicola che
montano dorsi digitali: le ottiche studiate
per la pellicola se utilizzate con un dorso

La funzione Maschera di Fuoco evidenzia con un alone verde le zone nitide dell’immagine. È un ottimo sistema per controllare rapidamente il reale punto di
fuoco.
Uno sviluppo del Raw in bianconero.
TUTTI FOTOGRAFI
111

Un esempio di partenza per le funzioni
recupero ombre nel pannello HDR.
Il risultato dell’elaborazione HDR mostra
un buon contenimento degli aloni.
Immagine di partenza per il recupero
delle alte luci del pannello HDR.
Il recupero nelle alte luci è ottimo,
senza artefatti.
digitale possono introdurre alcune dominanti
colore a chiazze; grazie al sistema
LCC è facile riportare il file ad una corretta
omogeneità dei colori.
Il ritaglio di precisione
Il quinto pannello gestisce il ritaglio e il
raddrizzamento: si apprezzano gli strumenti
per raddrizzare le linee cadenti,
come già visto con DxO Optics Pro e
Lightroom; a differenza degli altri software,
Capture One pro 7 dispone di una
funzione avanzata che permette di sovrapporre
una seconda immagine come guida
nel ritaglio, funzione molto valida quando
si lavora a stretto contatto con art director
e layout di impaginazione.
Il pannello della nitidezza, il sesto, include
strumenti per la tradizionale regolazione
della maschera di contrasto, della
riduzione del rumore di fondo (classica e
avanzata), della rimozione delle macchie e
dell’effetto moiré; questo ultimo strumento
è importante perché i dorsi digitali non
dispongono del filtro passo-basso (lowpass
filter) che elimina in ripresa questo
fastidioso effetto.
L’assenza di questo filtro aumenta però la
nitidezza dell’immagine finale e proprio
per proporre fotocamere dalla nitidezza
superiore produttori come Nikon, Sony
e Pentax hanno iniziato a realizzare reflex
senza filtro passo-basso.
Le regolazioni locali
Il settimo pannello è dedicato alle regolazioni
locali; si apprezza il fatto che ogni
regolazione sia organizzata come un livello,
e quindi con la possibilità di assegnarle
un nome, finalmente!
I parametri di intervento sono i più importanti:
esposizione, colori, nitidezza, moiré
e chiarezza. I pennelli di intervento dispongono
del riconoscimento automatico dei
bordi.
Un avviso per chi proverà il software: proprio
come in Photoshop, dobbiamo essere
sul livello giusto se vogliamo fare un certo
tipo di intervento, per cui volendo regolare
un parametro per tutta l’immagine occorre
assicurarsi di trovarsi sul livello sfondo e
non su uno di regolazione locale.
La libreria degli stili personali
Il pannello degli stili raccoglie le regolazioni
salvate dall’utente, una comoda libreria
per applicare rapidamente variazioni.
Il pannello successivo espone i metadati,
con la possibilità, ovviamente, di modificarli.
Gli ultimi due pannelli servono
all’esportazione; col primo impostiamo
i parametri di esportazione e volendo
li possiamo registrare come pre-set, in
112 TUTTI FOTOGRAFI

Il pannello di acquisizione permette la visione in
Live View, con le fotocamere supportate.
Una delle numerose personalizzazioni
disponibili nella barra centrale.
Il pannello di rinomina file offre un metodo avanzato per la struttura del nome. Basta trascinare nella
finestra le etichette azzurre con la caratteristiche volute.
modo da richiamarli rapidamente quando
ne abbiamo bisogno. Il secondo pannello
ci mostra la coda di sviluppo e lo storico
delle esportazioni.
Un programma per l’archivio
I fotografi hanno anche la necessità di
gestire un archivio personale e quando
l’attività si espande diventa inevitabile il
ricorso a collaboratori e archivisti; questo
è il momento di prendere in considerazione
Media Pro, un software sempre di
Phase One dedicato all’archiviazione e
alla gestione database.
Maurizio Costa
Scheda tecnica
Requisiti: Windows: CPU Intel Core 2 Duo
o superiore, 4 Gb RAM, Windows Vista
SP2-64 bit , Windows 7-64 bit, Windows
8-64 bit.
Mac: CPU Intel Core 2 Duo o superiore, 4 Gb
RAM, Mac OS X 10.7.5, 10.8.5, 10.9.1
Lingua italiana: si
File Raw supportati: Phase One, Canon,
Nikon, Sony, Samsung, Leica, Mamiya
Leaf, Olympus, Panasonic, Fujifilm, Pentax,
Ricoh, Konica-Minolta, Epson.
Fotocamere supportate per scatto cablato:
PhaseOne (in base al dorso in uso), Canon,
Nikon, Mamiya-Leaf.
Prezzi
Capture One Pro 7: € 229,00
sito: www.phaseone.com
TUTTI FOTOGRAFI
113

GUIDA ALL’IMMAGINE
Cani e gatti:
mettiamoli
in posa!
Il fotografo ama rivolgere l’obiettivo verso coloro che gli sono
cari e quindi anche gli animali sono soggetti che suscitano un
grande interesse. Come nel caso delle persone, per la riuscita del
ritratto è importante che l’animale sia a proprio agio, si senta nel
proprio ambiente, mentre il fotografo deve cercare di coglierlo
in quelli che sono i suoi comportamenti abituali. Atteggiamenti
che solo uno stretto rapporto tra uomo ed animale possono
consentire di scorgere e decifrare; ecco perché le immagini
rivelano se il fotografo è in sintonia con l’animale.
La scelta dell’inquadratura è un aspetto da considerare con
attenzione e oggi i monitor orientabili, magari insieme al
LiveView, permettono di fare grandi cose, anche da terra. E
perché no dall’alto, in pianta, come in una delle immagini che
pubblichiamo.
Dal punto di vista della scelta di tempi e diaframmi occorre prima
di tutto fare i conti con il fatto che un animale difficilmente se
ne resta immobile ad aspettare che voi vi decidiate a scattare.
Cercate quindi di prevedere le sue mosse e non abbiate paura di
scattare qualche fotogramma in più per scegliere a posteriori.
E non temiate di sperimentare: diaframmi aperti, tempi non
veloci, sempre però prestando attenzione all’illuminazione.
Insomma, per fotografare gli animali si deve lavorare sul ritratto
come davanti ad una modella!
Per di più il mantello dei cuccioli può rivelarsi un terreno di sfida
per l’AF della vostra fotocamera: se l’incarnato non offre grandi
appigli utili a valutare la corretta messa a fuoco, il pelo lucido
degli animali non ne fornisce certo di più.
Lo stile di ripresa dipende solo da voi. Tra gli autori che
pubblichiamo vi è chi predilige immagini estremamente curate
con uno studio dell’illuminazione da fare invidia allo studio
fotografico, mentre altri preferiscono uno stile molto spontaneo.
Vi è chi sceglie la foto statica e chi si orienta verso quella
dinamica. L’importante però è sempre riuscire ad interpretare
al meglio la personalità del nostro amico a cui vogliamo bene.
Eugenio Tursi
114 TUTTI FOTOGRAFI

Azzeccata la scelta del punto di ripresa leggermente laterale per
mantenere visibile l’occhio del cane, rendendolo riconoscibile.
Sir Jensen
www.flickr.com/photos/sir_jensen/
L’autore ha usato la focale grandangolare
per esaltare il muso del cane, che si
perde nel nero dello sfondo: ottima la
scelta della messa a fuoco.
L’area scura intorno al cane è stata accentuata in fase di editing, una resa avvantaggiata
dal fatto che anche il pelo del cane è scuro. Tuttavia, curando più attentamente il
passaggio tonale tra lo sfondo e il soggetto, si sarebbe potuta rendere ancora meglio
la sensazione del cane che emerge dalle tenebre.
TUTTI FOTOGRAFI
115

Luca Spennacchio
www.lucaspennacchio.it
La postura dell’animale è veramente
riuscita. E’ una posa tipica sia per
cani che per gatti, ma il fotografo ha
saputo interpretarla bene scegliendo
il punto di ripresa dall’alto.
Il pelo scuro sulla schiena rimane leggibile;
merito del fotografo, di uno stile
di scatto neutro e di un editing mirato
a accentuare il contrasto locale.
>> Dati di scatto: 1/250s a f/9, ISO 1250.
>> Focale 24mm su Canon EOS 5D Mark III.
Ed van der Hoek
www.edart.nl
Efficace questa silhouet te. Poco
importa che non si leggano i dettagli
del cane, tutto ciò che è significativo
lo si vede benissimo.
La linea di separazione tra la zona in ombra e quella
esposta correttamente è stata collocata a metà del
fotogramma: l’animale viene così a trovarsi al centro
dell’inquadratura e l’immagine non dà la sensazione di
squilibrio che altrimenti avremmo percepito.
>> Dati di scatto: 1/2000s a f/8, ISO 200.
>> Focale 28mm su Nikon D600.
La saturazione del cielo,
leggermente sotto-esposto,
gioca un ruolo importante in
questo scatto essenzialmente
grafico.
116 TUTTI FOTOGRAFI

Dati di scatto: 1/1250s a f/2,8, ISO 200.
>> Focale 140mm su Nikon D5000.
Christine Kaye
www.flickr.com/photos/77182094@N02/
Il tempo di scatto rapido ha consentito di mantenere leggibili
gli spruzzi di neve, grazie anche alla messa a fuoco selettiva.
Ne guadagna il dinamismo della scena.
L’espressione del cane ben comunica
la giocosità della scena; con soggetti
simili conviene eseguire sempre
diversi scatti per poi scegliere il fotogramma
migliore.
L’uniformità della distesa di neve è
spezzata da lievi variazioni tonali. E’
importante che il manto di neve non
sia bruciato, l’occhio lo percepirebbe
subito.
Stefan Bohnert
www.flickr.com/photos/stefanbohnert
La postura, assorta e
plastica, è ben disegnata
dal leggero controluce.
Il corso d’acqua è messo
in risalto dal controluce
e poco male che sia
completamente bruciato.
In questo caso la
bruciatura è accettabile
e l’istogramma non
deve trarre in inganno.
Attenzione anzi a non
scurire troppo immagini
come queste, si rischierebbe
di perdere dettagli
importanti sul corpo.
Il pelo della coda rivela il controluce, nella luce
calda del tardo pomeriggio. Anche qui un po’
di bruciatura è tollerabile, purché motivata da
una esposizione complessiva impeccabile come
questa.
>> Dati di scatto: 1/1250s a f/5,6, ISO 1600.
>> Focale 55mm su Canon Eos 600D.
TUTTI FOTOGRAFI
117

Sir Jensen
www.flickr.com/photos/sir_jensen/
Sono questi occhi azzurri ad attirare immediatamente l’attenzione.
Il colore è stato desaturato per creare un buon equilibrio con le
altre parti dell’immagine, ma bene ha fatto l’autore a mantenere il
colore.
Lo sfondo bianco ben si presta ad
esaltare il soggetto, grazie anche alla
tonalità chiara del mantello del gatto.
La tecnica per realizzare questo tipo
di immagini prevede una bruciatura
localizzata.
In cima alle orecchie del
gatto è visibile una lieve
imperfezione, dovuta alla
tecnica usata per schiarire
lo sfondo. Non si nota
molto, ma occorre prestare
sempre la massima attenzione
a questi interventi.
118 TUTTI FOTOGRAFI

Luca Spennacchio
www.lucaspennacchio.it
>> Dati di scatto: 1/50s a f/3,6, ISO 250, esposizione manuale.
>> Focale 20mm su Fuji X20.
Il punto di ripresa dal
basso e lo sguardo del
cane verso destra creano
movimento all’interno
del fotogramma.
Da come sono enfatizzati
i dettagli tonali
della felpa possiamo
supporre che l’autore
abbia fatto uso di un
filtro di tone-mapping,
o accentuato il contrasto
locale.
Il piano di appoggio è indispensabile per questa composizione e il fotografo lo ha
valorizzato dando “respiro” alla parte inferiore dell’inquadratura.
TUTTI FOTOGRAFI
119

Uiethma
www.flickr.com/photos/uiethma/
>> Dati di scatto: 1/120s a f/2,8, ISO 80.
Scatto con iPhone 4.
E’ l’occhio l’elemento che
“rende vivo” il gatto. Il
gioco dei dettagli è sempre
importante nel ritratto,
e questo caso non fa
eccezione.
Uno scat to eseguito con
iPhone, ma elaborato per
conferirgli un sapore vintage:
lo si deduce dalla texture,
dal basso contrasto, dal tono
quasi cinematografico.
Il ripetersi delle forme geometriche
è un elemento
pregevole di questa immagine
e il gatto spunta tra
queste quinte teatrali come
dall’interno di un quadro.
Gradevole anche la suddivisione
del fotogramma in
due grandi aree, il rettangolo
luminoso e la zona scura
a “L”: pieni e vuoti sono ben
bilanciati.
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I diaframmi si installano all’interno delle ottiche
Lensbaby in sostituzione dei dischi del
diaframma tradizionali. Gli effetti di questi
diaframmi si rilevano nelle zone di fuori fuoco
dell’immagine (quindi non in corrispondenza
dello Sweet Spot) purchè siano presenti punti
di luce. E tanto più si agisce sul basculaggio
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creative.

TEST MONITOR
Asus ProArt PA249Q
La serie Asus Pro Art è dedicata
alla fotografia e alla grafica e
comprende monitor dal buon
rapporto qualità - prezzo.
Asus è certamente un marchio molto noto
in ambito IT, ovvero computer, componenti
e periferiche, tra le quali sono compresi
anche i monitor Lcd, ma è solo da
poco che ha iniziato a proporre modelli
espressamente progettati per il mondo
della fotografia e della grafica: è la serie
ProArt.
Fondata nel 1990 a Taipei, Taiwan, da
quattro ingegneri Acer, deve il suo nome
a Pegaso (PegASUS), il cavallo alato della
mitologia greca.
L’impegno a soddisfare le esigenze dei
professionisti delle arti grafiche è certamente
lodevole, ma da solo non basta a
guadagnarsi una adeguata quota di mercato,
e sarà per questo che Asus sta cercando
di marcare la differenza tra i prodotti
di fascia bassa che affollano il mercato
e la propria produzione d’eccellenza.
Per far questo guarda anche a politiche di
comunicazione sviluppate da marchi come
Apple: se l’azienda di Cupertino scrive sui
122 TUTTI FOTOGRAFI
propri prodotti “Designed by Apple in
California”, Asus scrive “Designed by
Asus in Taiwan”. Avrà successo la strategia?
Lo deciderà il mercato. Noi intanto
esaminiamo sul banco di prova come si
comporta il PA249Q.
Asus ProArt PA249Q
Questo monitor è un modello di fascia
professionale che nulla ha da invidiare alle
soluzioni dei più noti produttori di periferiche
per la fotografia e le arti grafiche,
senza tuttavia raggiungerne i prezzi che
spesso li rendono inarrivabili per chi non
può ammortizzarli come strumenti di lavoro.
Il design è sobrio, incentrato sugli aspetti
tecnici e la funzionalità, con il solo vezzo
di una linea rossa che percorre tutto il lato
inferiore della cornice. La scocca è caratterizzata
da una finitura nera opaca a
grana piuttosto grossa e, come per il
primo modello ProArt, Asus ha previsto
una serie di scale graduate ricavate su
ogni movimento del monitor e sulla cornice.
Al primo impatto, all’occhio della persona
poco informata questa potrebbe sembrare
una pura esibizione, il classico specchietto
per le allodole, invece si tratta di
scale precise e tarate che permettono di
misurare gli angoli di regolazione del
monitor e, per quanto riguarda la scala
sulla cornice, di misurare le dimensioni
delle immagini così come appariranno su
carta. Si tratta di una prerogativa di Asus
che si aggiunge alle già ottime (come
vedremo) prestazioni del pannello.
Il PA249Q è naturalmente caratterizzato
dalla tecnologia Led, ciò significa
un peso di 6,6 Kg con dimensioni di
557x416x235mm comprensive di piedistallo
che, come per ogni display professionale,
è regolabile in altezza (per
100mm) e dotato di funzione pivot per la
rotazione fino a 90°. Il pannello, da 24” a
10 bit formato 16:10 con 1920x1200 pixel
di risoluzione, è realizzato in tecnologia
AH-IPS, ovvero mantiene luminosità e
saturazione anche osservando lo schermo
sotto angoli di visione molto spinti; inoltre
riesce a coprire il 100% dello spazio colore
sRGB e il 99% dello spazio AdobeRGB.
Dalla sua ha la possibilità di regolare
manualmente i livelli di sei colori, ovvero
la classica terna RGB più Ciano, Magenta
e Giallo senza che le variazioni di livello
su un colore influenzino gli altri. In parole

Le misure di laboratorio
Gamut
Il produttore dichiara questo monitor capace di coprire il 99% dello spazio
colore AdobeRGB e il 100% di quello sRGB, ed in effetti le nostre rilevazioni
lo confermano. L’abbondanza sulle tonalità rosse deve essere interpretata alla
luce del fatto che lo spazio colore è tridimensionale e il triangolo pubblicato ne
mostra una “fetta”, dunque eventuali discrepanze non significano che il ProArt
PA249Q vada oltre lo spazio colore AdobeRGB.
Il Gamut indica la gamma di colori rappresentabili dal monitor alla luminosità
di 6500 gradi Kelvin.
DeltaE
Il DeltaE del monitor in configurazione standard e con il profilo del produttore
offre già un ottimo livello di correzione a dimostrazione della cura con la quale
viene prodotto; il DeltaE medio infatti è pari a 1,95. Una volta profilato i risultati
sono ottimi, con un DeltaE medio di 0,54 e un picco massimo di 0,9.
Il DeltaE mostra la corrispondenza del monitor con il profilo colore del produttore
(standard) e con quello generato dal calibratore (profilato). Valori sopra a 3
sono visibili a occhi non allenati, valori sotto a 1 sono praticamente perfetti.
Uniformità
Il monitor in esame mostra una uniformità ottima con un decadimento leggero
negli angoli in basso a sinistra in alto a destra. I valori di luminosità di discostano
al massimo del 3% rispetto al centro e generalmente per appena l’1%, valori
trascurabili che premiano ancora una volta il pannello.
Il grafico mostra l’uniformità della retroilluminazione del pannello LCD.
Gamma
Con le impostazioni di fabbrica ed i profilo standard, il monitor in esame
produce un gamma medio pari a 2,16, un valore decisamente buono se si
considera la calibrazione di fabbrica. Dopo una accurata profilatura il gamma
medio è pari a 2,22, un ottimo risultato.
Il Gamma determina la riproduzione dei diversi livelli di luminosità.

La gamma dei monitor
Il monitor Asus PA249Q appartiene alla gamma professionale di Asus, appena sotto al più ampio PA279Q, che però gli è inferiore
per risoluzione. Tra i modelli professionali troviamo anche il PQ321Q provato di recente, un modello unico nel vero senso della
parola con diagonale da 31,5” e risoluzione da 3840 x 2160 punti.
La gamma ProArt comprende ben cinque modelli da 23” a 27” ed è costituita da monitor che garantiscono un DeltaE inferiore a
5, caratterizzati da scale graduate ricavate sulla cornice del pannello e sul piedistallo per facilitare i lavori più tecnici.
Tra i modelli che riteniamo più interessanti per i fotografi, in alternativa al PA249Q, vi è certamente quello da 27”, con una copertura
pressoché completa dello spazio colore Adobe RGB, e il modello PA248QJ che, oltre a disporre del certificato di calibrazione,
viene venduto in kit con un calibratore.
I modelli dalla diagonale maggiore impongono l’uso di connessioni specifiche, pari o superiori a DVI-D Dual Link a causa della
elevata risoluzione dei pannelli.
ProArt PA249Q ProArt PA279Q ProArt PA248QJ PB278Q VX279Q
Diagonale 24” 27” 24” 27” 27”
Formato 16:10 16:9 16:10 16:9 16:9
Tecnologia AH-IPS AH-IPS IPS PLS AH-IPS
Luminosità [cd/m²] 350 350 300 300 250
Contrasto N/D N/D N/D N/D N/D
Risoluzione 1920 x 1200 1560 x 1440 1920 x 1200 2560x1440 1920x1080
Tempo di risposta
grigio-grigio
6 ms 6 ms 6ms 5ms 5 ms
Colori 10 bit/colore 10 bit/colore 10 bit/colore 8 bit / colore 10 bit / colore
Gamut
99% AdobeRGB / 99% AdobeRGB /
100% sRGB
100% sRGB
72% NTSC 100% sRGB 100% sRGB
Prezzo € 530 € 899 € 499 € 560 € 299
Luminosità:
Massima dichiarata: 350 cd/m2
Massima rilevata: 338 cd/m2
Livello di nero alla luminosità massima: 0,46 cd/m2
Livello di nero a 120 cd/m2: 0,13 cd/m2
Ad una luminosità massima dichiarata di 350 cd/m2 ne corrisponde una effettiva
misurata in 338 cd/m2. Il livello di nero alla luminosità massima è pari a 0,46
cd/m2, un risultato discreto che diventa notevole alla luminosità di riferimento
di 120 cd/m2, dove raggiunge il valore di 0,13 cd/m2.
Contrasto:
Dichiarato: N.D.
Dopo profilatura (120 cd/m2): 923:1 (statico)
La base dispone di una scala graduata per
regolare l’angolazione del monitor.
Il contrasto massimo dichiarato non è disponibile mentre dopo profilatura alla
luminosità di circa 120 cd/m2 si registra un valore di 923:1.
Consumo:
Massimo: 79,4W
A 120 cd/m2: 45,2W
Stand-by: 0,9W
Il consumo energetico di questo monitor è contenuto nonostante le dimensioni del
pannello grazie alla tecnologia LED. Alla massima luminosità si registrano 79,4W
e nell’impiego alla luminosità d’esercizio il valore scende a 45,2W. Spegnendo il
monitor con il pulsante frontale il consumo cala a 0,9W. Il monitor Asus ProArt
PA249Q è dotato di un interruttore hardware per tagliare completamente
l’alimentazione e i consumi.
Anche sul retro si trovano scale graduate per
l’inclinazione e l’estensione della colonna.
124 TUTTI FOTOGRAFI

La connettività prevede una DisplayPort, una HDMI, una DVI-D, una VGA (D-sub), l’uscita audio e
l’ingresso USB per collegare…
… uno HUB a
quattro porte
USB 3.
Il ProArt PA249Q dispone della funzione pivot.
Il design è importante!
Le caratteristiche principali
sono riportate in
bianco sulla colonna
regolabile.
ProArt PA249Q dispone del pulsante di accensione
per tagliare completamente i consumi.
formato da un joystick a cinque vie che
permette di navigare il menù, una soluzione
decisamente pratica e molto più intuitiva
dei tradizionali sistemi che abbinano
ai pulsanti una determinata direzione di
spostamento.
Progettato secondo i moderni canoni del
risparmio energetico è dotato di certificazione
EPA Energy Star; Asus dichiara un
consumo di 72 W senza collegamenti USB
attivi.
Andrea Nivini
Tutti i pulsanti sono raccolti sul lato destro della
cornice.
povere, aumentare il livello di rosso non
farà tendere i bianchi al rosso, ma influenzerà
solo i rossi.
Il monitor dispone anche di una LUT a 12
bit, ma soprattutto viene fornito già calibrato
in fabbrica per un DeltaE < 3, a ulteriore
garanzia della qualità del prodotto.
Asus non dichiara il contrasto statico, ma
quello dinamico raggiunge la fantastica
soglia di 80.000.000:1 con una luminosità
massima di 350 cd/m2 ed un tempo di
risposta di 6ms grigio-grigio.
Dal punto di vista delle connessioni troviamo
le moderne DisplayPort, HDMI,
DVI-D, VGA (D-sub), l’uscita per le cuffie
(nel caso di audio dif fuso tramite
DisplayPort o HDMI) e uno hub USB 3.0
con quattro porte.
La disposizione dei pulsanti è funzionale,
si trovano tutti nella parte inferiore del
bordo destro della cornice e permettono
una rapida modifica dei parametri. Tra
questi vi sono due pulsanti funzione configurabili
e un pulsante dedicato alla particolare
funzione QuickFit, una soluzione
proprietaria Asus che permette di disegnare
a monitor, indipendentemente dal
software o dal sistema operativo, una griglia
o delle cornici di dimensioni fisse nei
più diffusi standard grafici e fotografici
per consentire, senza passare all’anteprima
di stampa del software di grafica utilizzato,
di verificare se le dimensioni delle
immagini corrispondono a quelle del formato
prescelto.
Le griglie offrono il semplice allineamento
orizzontale/verticale o le scale
graduate in centimetri o pollici, mentre
i documenti sovrapponibili alle immagini
hanno le dimensioni A4, Letter e dei
formati fotografici 8”x10”, 5”x7”, 4”x6”,
3”x5” e 2”x2”.
Il pulsante dedicato alla modalità QuickFit
rappresenta una ulteriore novità poiché è
La LUT, acronimo di Look-Up Table,
è una tabella di conversione dei valori
RGB che consente al software di
calibrazione di allineare la rappresentazione
cromatica del monitor a quella
prodot ta dalla scheda video.
Solitamente le schede video sono
dotate di LUT a 8 bit, ovvero capaci
di contenere valori da 0 a 255 per ogni
colore RGB. La situazione migliore è
quella in cui il monitor è dotato di una
LUT interna; questi pannelli, di fascia
medio-alta, offrono una LUT da 10 o
più bit che garantisce una maggior
profondità di colore.
Prezzi
Asus ProArt PA249Q: € 530
www.asus.com/it/
TUTTI FOTOGRAFI
125

COMPITO A CASA
a cura di Filippo Crea
Compito a casa
I premiati del 2014
Anita Pol Milani di Cologno M.se (MI)
Silvana Trevisio di Novara
Andrea Bordon di Castel d’Aiano (BO)
Gino Torri di Milano
Francesco Parrillo di Aprilia (LT)
Vittorino Testa di Angri (SA)
Florio Prosani di Firenze
Lisa Tescari di Meldola (FE)
Roberto Faccenda di Nettuno
Le immagini di Compito a Casa
verranno pubblicate anche nella gallery su:
www.fotografia.it/gallery_FotoeCommenti.aspx
Anita Pol Milani di Amsterdam per:
L’uomo ed il manifesto – Ecco qui il
gioco dei contrasti impiegato ancora
una volta come funzionale strumento
di comunicazione fotografica. Ecco qui
i contrapposti al giovane
ed entrambi,
con connotazioni diverse, in opposizione
alla figura dell’anziano che esce
quietamente di scena. Una notazione
fondamentale. L’autrice aveva visto il
manifesto ed ha atteso pazientemente
il passaggio di un protagonista coerente.
Ok così.
Antonio Moscedere di Posta
Fibreno per:
Dal basso - Un che
sarebbe stato nient’altro che una
deliziosa proposta da Pro Loco se
non fosse stato per due minute e
fondamentali presenze: il deltaplano
che sfiora la cima della montagna, e
l’escursionista in basso a destra, che,
pur minuto, stacca contro il bianco
del deposito morenico. Una prova
di bell’equilibrio formale.
126 TUTTI FOTOGRAFI

Sofia Malgeri di Roma per:
L’inverno - Visto e preso al volo un inverno
diverso e di certo non consueto. E divertente.
La coltre innevata si allunga quasi al centro del
fotogramma trasformando le motociclette in
un insieme di installazioni grottesche. In breve,
questa è una fotografia in apparenza banale.
Attenzione, non è una cartolina illustrata da
località sciistica alla moda o un paesaggio da
paese delle fiabe. E’ una prova ok di reportage
urbano.
Rosario Intrieri di Napoli per :
Attraverso una cornice – Nel visitare da turisti una città si
può ben tornare a casa anche con immagini valide e non
documentarie. In questo caso è l’intuizione che ha contato. Il
campanile della Chiesa di Saint Ferreol a Marsiglia è stato qui
solo un soggetto/pretesto da inserire in una cornice inconsueta,
quella costituita cioè dalla ruota panoramica all’ingresso
del Vieux Port. Una struttura ricca di linee e di tracciati
che si incrociano, dritti e ricurvi, ma decisamente pulita, e ciò
anche a motivo del suo armonico e fresco monocromatismo.
Silvana Trevisio di Novara per:
Dall’alto – L’asfalto segnato dalle automobili si allunga
in due nastri paralleli verso un fondo annegato nel
nulla di un’atmosfera senza materia. I segni di vita
sono assolutamente discreti, sono appena nelle due
auto e, complementare, ma opportuno in composizione,
è il cartello blu sulla sinistra. Una prova di
bella fattura.
TUTTI FOTOGRAFI
127

Livia Palmisano di Palermo per:
Lo specchio – Ecco una prova
che proponiamo al traguardo
di questo nuovo tema: è nata in
uno spazio museale, dove questa
immagine veniva proiettata in
movimento. E quindi Il tempo di
posa di 2,5 sec., per Iso 1000, spiega
l’accattivante delle due
figure. Suggestivo il cromatismo
delle protagoniste che
con funzionale uniformità sulla
lavagna di base. Bene così.
Mariano Ranzoni di Carolei per:
Lo specchio – E’ partito in orario, e
bene, il nuovo compito. Gli specchi
non rimandano necessariamente
immagini di creature curvilinee e
fascinose. Si arrangiano con quel che
passa il convento. E stavolta ecco, in
doppio, un signore che è nel suo
ruolo con bella naturalezza. Bene
per l’insieme quasi monocromatico
che assegna un’ atmosfera spenta
al ritratto. E bene infine che il
volto dell’uomo sia stato in buona
misura cancellato, altrimenti
avrebbe richiamato lo sguardo
dell’osservatore, mortificandone la
narrazione grigia ed anonima che
è la marcia in più di questa bella
prova.
Alexandrine Beyssac di Nizza
per:
La notte – Una notte di matrice
informale e di impatto molto forte.
Il tempo di posa di ½ secondo
non giustificherebbe da solo il
mosso dell’insieme. Da notare: è
mossa l’auto ed è mosso il territorio.
Complici della cosa il tempo di
scatto e, ancor più, il movimento
evidentemente impresso alla
fotocamera dall’autrice. Il tutto
per una proposta di molta
suggestione.
128 TUTTI FOTOGRAFI

Rocco Nicoletti di Matera per:
Il gioco – Ecco in che misura la forza narrativa può
essere espressa dal funzionale ricorso ad un dettaglio.
L’anziano giocatore della bocciofila prende le misure
con l’apposita squadretta. Altri due concorrenti solo
parzialmente presenti nel fotogramma assistono attenti
all’operazione. Ha fatto bene l’autore a non riprendere
appieno i due co-protagonisti? Sì, ha fatto benissimo. Così
facendo ha lo sguardo dell’osservatore verso il
dettaglio vincente.
Maura Andriolo di Monza per:
Il treno e il suo mondo – Milano, Stazione Centrale. Una
prova che rivela attenzione ai meccanismi prospettici. Tutte
le linee di fuga (i marciapiedi, le strutture del tetto, le due
piste pedonali gialle, i binari) convergono verso il
in fondo. Il fotogramma è segmentato in due frazioni, in
alto ed in basso, in armonico equilibrio di pesi e volumi.
Una proposta, infine, non particolarmente creativa ma
ottimamente strutturata.
Daniela Marotta di Napoli per:
Dall’alto – Il punto di presa dall’alto
è stato funzionale per pervenire a
questa immagine di grande semplicità
e, tuttavia e proprio per questo, di
raffinata sensibilità. La battigia, il
mare, e tre canne da pesca lasciate
a lavorare in solitudine. E niente di
più. Una fotografia con pesi, volumi,
e cromatismo d’insieme di semplice
e accattivante matrice.
TUTTI FOTOGRAFI
129

Alexandrine Beyssac di Nizza per:
La notte – La notte ha volti diversi. A volte
è inquietante, a volte è divertente, a volte
è drammaticamente in bianco/nero, talora
è coloratissima, come l’ha vista qui l’autrice
molto, molto brava. Perché brava? Perché non
ha scansato la . Anzi, se ne è servita
anteponendola decisamente all’ambiente, e
assegnandole quindi una funzione cromatica
e compositiva di marca superiore.
Umberto Rossi di Pinerolo per:
Il gioco – E’, cronologicamente, l’ultimo compito assegnato, e l’autore
lo ha ben concluso con una soluzione evidentemente meditata e
comunque di buona fattura. L’uomo è solo con il suo gioco solitario
alle carte, ed il suo volto, per quanto solo appena presente, rivela la sua
attenzione al gioco. Notare infine come il grande spazio concesso
nel fotogramma alla figura umana non penalizzi la presenza delle
carte.
La Foto nel
cestino!!!
Umberto Rossi di Pinerolo per:
Il gioco - Una fotografia che
l’autore avrebbe dovuto cestinare
senza alcuna indecisione. E’
p enaliz z at a da un mosso
disturbante. Ho cercato i dati Exif
ed ho trovato f/32 e t= 1/125 di sec. – Non avrebbe
potuto, quindi, essere mossa, ed invece l’incarico
di farlo se lo è assunto l’autore stesso muovendo
malamente la fotocamera. Se la ciambella era venuta
senza il buco, perché non buttarla via? Ed infine
un bel NO alla composizione: la figura dell’uomo si
mangia per intero, o quasi, il fotogramma. Mi chiedo
sovente: un cestino costa così tanto?
130 TUTTI FOTOGRAFI

4 chiacchiere con i lettori...
Nota di servizio: dai compiti proposti esce
di scena “Un controluce diverso” ed entra
in pista “Lo specchio”, un tema che si presta
ad interpretazioni di decisa creatività.
Allora, pronti, e via!
Sono in partenza per Nettuno/Roma
dove sarò sabato 12 per il rito classico
della dei premiati al
Foto/ Concorso/Mostra Orsenigo 2014
negli spazi del cinquecentesco Forte
Sangallo.
Ricordo con certo imbarazzo la prima
mezz’ora della selezione delle immagini
per i tre temi in gara (, , ).
Ci siamo ritrovati fra le mani, per il primo
di questi temi, un lungo spiedino di
stazioncine ferroviarie di paese. Facile,
bastava andarci, fare tre/quattro scatti, e
tornare a casa in tempo per gli spaghetti.
Poi ecco, per , una bella
infilata di riflessi in pozzanghere di
varia matrice, e di immagini beccate
nei tromboni della banda del paese. Un
altro classico di . Ed
infine, per “la musica” una abboffata
di suonatori di strada più o meno
autenticamente esotici, e poi gli
immancabili emarginati con chitarra,
cagnolino denutrito, e cassettino per gli
oboli.
A dirla così non farei però onore agli
appassionati ed impegnati organizzatori
di questa primaria Manifestazione
che ha raggiunto la sua VIII Edizione
con un crescente successo, e che ha
visto in competizione anche autori
polacchi, svizzeri, francesi e serbi.
E penalizzerebbe, soprattutto, ed
ingiustamente, i concorrenti ammessi e
premiati che hanno prodotto cose molto
belle che sanno di ricerca meditata, di
sensibilità culturale, e di Fotografia/
Fotografia.
Abbiamo esposto nelle sale del Forte 81
autori su 140, e ciò è premio per...
i premiati, ed è una tiratina d’orecchi
per i 59 che sono rimasti senza cena.
Molti fotoamatori pensano, complice
l’apparente facilità della fotografia
numerica, che basta pigiare il bottone,
ed è fatta. No, non basta. Io spero che
il 12 a Nettuno siano presenti molti
concorrenti di quelli esclusi; impareranno
osservando con umiltà certe fotografie
che sì, qualche volta una fotografia
potabile può nascere dal caso, ma che
non è quasi mai così. Sono moltissimi
quelli che vanno a caccia della coroncina
di alloro per... la coroncina di alloro, e
non perché vogliono fare della fotografia
uno strumento espressivo appagante.
Avete mai sentito parlare di ?
Chiedete a costoro, a caso, se e quando,
e quale Mostra, hanno visitato negli
ultimi sei mesi. E poi basta, per piacere,
coi prestanome, con fotografie inviate
in numero superiore a quanto richiesto,
nel tentativo pediatrico di mettere
al fuoco più carne rispetto agli altri
che rispettano le regole. E basta, per
favore, con quelli che per prima cosa ti
chiedono se e quali siano i premi in palio.
In Francia, un Paese a noi prossimo per
connotazioni socio/culturali, e dove si fa
e si legge di fotografia tre volte più che
in Italia, hanno cominciato a scoraggiare
i concorsi a pagamento. Bella forza
chiedere una ventina e più di euro per
poi mettere in palio una stampantina o
un treppiedi da tavolo. Suvvia, signori,
ai Concorsi ci si vada con lo spirito dei
frequentatori della bocciofila, che ci
vanno per fare ogni giorno di meglio, per
divertirsi, e magari anche per portarsi a
casa una coppetta in similoro.
E’ questo lo spirito di partenza che deve
animare chi vuole fare della fotografia un
gioco serio ed appagante. Grazie quindi
a quegli 81 concorrenti
I compiti a casa
da svolgere sono:
• Il gioco
• Al mercato
• Attraverso una cornice
• Contrasti
• Dal basso
• Dall’alto
• I gesti del lavoro
• Il treno e il suo mondo
• La musica
• La notte
• La pioggia
• Le ombre
• L’inverno
• L’uomo e il manifesto
• Religioni e riti
•
Lo Un specchio controluce diverso
al Forte Sangallo di Nettuno, e che con 91
fotografie in Mostra hanno espresso belle
positività.
Ricordiamo infine che in Fotografia, e
lo ripeto fino alla petulanza, 2 + 2 non
dà necessariamente come risultato 4,
ma può dare anche 3,1 od anche 4,7
od anche 2,2. Cosa significa in dialetto?
Significa, come ha detto uno scrittore
serio che l’immagine (fotografica e/o
figurativa in genere) ha sempre
autori: quello che ha fatto clic, e quello che
giudica il risultato finale.
La Fotografia, questo bellissimo
strumento della creatività, è figlia anche
di altri fattori: il nostro umore di quel
giorno, e/o della nostra voglia di vedere
le cose con gioia o con malessere.
La pioggia può essere divertente o
disturbante, quel giorno il cielo poteva
essere imbronciato o cristallino, e noi
forse avevamo litigato con la nostra
compagna . “Ho stato sbagliato?”
Ricordiamo che:
Le fotografie, sono ammesse solo stampe, in numero non superiore a 15, dovranno pervenire a:
Tutti Fotografi - Compito a Casa, viale Piceno 14 – 20129 Milano.
Non esaminiamo invii con solo una/due foto.
Il lato maggiore delle stampe non deve superare i 24 cm.
Sul retro delle foto deve essere indicato il tema di riferimento e il nome dell’autore e se opportuno,
una freccina di di corretto orientamento.
Sulla busta di spedizione dovrà essere sempre riportato il mittente.
Le fotografie inviate non saranno restituite.
Incontriamoci
Per incontrare Filippo Crea
e per concordare eventuali
Fotoserate nei Vostri Club
telefonate a Isabella
Tel. 02.70.00.22.22.

CONCORSI
Segnala un concorso a: concorsi@fotografia.it
Consulta l’elenco completo dei concorsi sull’agenda online di www.fotografia.it
y CONCORSO FOTOGRAFICO
“CITTÀ DI GARBAGNATE”
Primo premio: €700 in buoni Amazon
Costo: €12/€20
Il Comune di Garbagnate Milanese ed il Gruppo Fotografico
Garbagnatese con il patrocinio di FIAF, FIAP
e PSA indicono il concorso fotografico internazionale
“Città di Garbagnate”. Il concorso è aperto a tutti, professionisti
ed amatori, e consta di due temi: un tema
libero e un tema fisso dal titolo “Nutrire il pianeta,
energia per la vita”; ogni autore potrà presentare un
massimo di 4 fotografie a colori o in bianconero. Le
fotografie stampate dovranno avere il lato più lungo
compreso tra i 24cm e i 40cm, mentre i formati digitali
dovranno avere una dimensione massima di 1920 pixel
(orizzontale) x 1080 pixel (verticale).
Gruppo Fotografico Garbagnatese
20024 Garbagnate Milanese
www.contest.fotogarben.it
Scadenza: 05 October 2014
y “IMMAGINI DEL SANNIO RURALE”
24ESIMA EDIZIONE
Primo premio: soggiorno per 2 persone, abbonamenti
Costo: €20
Il Circolo Fotografico Sannita,con il Patrocinio della
Regione Campania, della Camera di Commercio,della
Provincia di Benevento, e della Coldiretti di Benevento
,organizza il 24° Concorso Fotografico Nazionale
“Immagini del Sannio rurale”. La partecipazione è
aperta a tutti i fotografi e fotoamatori residenti in Italia
e all’estero, che dovranno sviluppare il tema delle
quattro stagioni presentando non più di quattro opere,
dimensione 10x15 cm. con risoluzione dpi, in formato
orizzontale e geolocalizzate. I files in digitale inoltre
devono essere in formato Jpg o Tiff.
Circolo Fotografico Sannita
via San Giovanni 18, 82026 Morcone (Bn) Italia
0824956488 - 3487046120
Scadenza: 08 October 2014
y 4° CONCORSO FOTOGRAFICO
PARROCCHIA DI MEZZANA
Primo premio: buoni acquisto
Costo: €10,00
La Parrocchia di Mezzana organizza il 4 concorso
fotografico a tema libero e aperto a tutti. Le date di
esposizione delle opere sono: 25 e 26 ottobre, 1 e
2 novembre 2014. Si vincono dei buoni acquisto da
spendere presso dei fotografi convenzionati.
Parrocchia di Mezzana
Via Chiesa 11, 13831 Mezzana Mortigliengo (Bi) Italia
Scadenza: 11 October 2014
y RICORDARE PER VIVERE
Primo premio: invito al festival Visa pour l’image
Costo: Partecipazione gratuita
132 TUTTI FOTOGRAFI
In occasione del Centenario dell’inizio della Grande
Guerra, l’Institut français Italia e il Goethe-Institut Italien
invitano il pubblico italiano a ripercorrere i luoghi
del conflitto della Grande Guerra lanciando il progetto
“Luoghi di memoria, luoghi di vita”, una serie di iniziative
in cui le diverse arti come la fotografia ricordano
quel periodo storico mostrando come l’Europa, un
tempo teatro di morte, sia diventata oggi luogo di vita
e di convivenza pacifica. Il concorso è aperto a tutti
ed è diviso in due categorie: “reportage” per fotografi
di livello avanzato, e “social” per gli amatori. Le foto
dovranno essere fornite in formato jpg/jpeg a 300 dpi,
saranno destinate a essere sviluppate su carta per la
mostra, in formato 4/3, 30 x 40 cm. e potranno aver
subito normali e comuni trattamenti di post-produzione
e fotoritocco.
Institut français Italia
Palazzo Farnese
Piazza Farnese 67, 00186 ROMA Italia
http://institutfrancais-italia.com/it
Scadenza: 15 October 2014
y 2° ED. CONCORSO ITALIAN LIBERTY
Partecipazione: gratuita
Il 2° concorso fotografico senza fini di lucro “Italian
Liberty” -a cura di Andrea Speziali - si svolge quest’anno
dal 3 marzo al 31 ottobre 2014 e mette in palio 12
premi del valore di oltre 30.000 €, tra i quali, una macchina
fotografica professionale Leica S, con obbiettivo,
pregiati volumi d’arte, soggiorni in lussuosi hotel,
abbonamenti a riviste del settore ed altro ancora, fino
a ingressi per mostre di alto livello. Il concorso rientra
all’interno del progetto “Italia Liberty”, nato censire il
patrimonio nella penisola tra fine ‘800 e inizi ‘900 legato
al Liberty e all’Art Déco, ed è rivolto a giovani e
meno giovani, a professionisti e dilettanti, ai ragazzi
delle scuole di ogni ordine e grado e a tutti gli amanti
della bellezza e dei valori di cui il Liberty è portatore.
Ogni partecipante può inviare un massimo di 30
fotografie di cui 5 saranno selezionate dalla giuria. Il
concorso è patrocinato dal portale della cultura italiana
Cultura Italia (Mibact), dal progetto europeo Partage-
Plus, dall’ENIT, Agenzia Nazionale del Turismo, dal
Touring Club Italiano e dalla Fondazione Cassa dei
Risparmio di Forlì, in collaborazione con la mostra ‘‘Liberty.
Uno stile per l’Italia moderna’’.
Aitm Italia Service Srl
via Postumia 9/C, 10139 Torino Italia
011 207 2347 - 0173 434 9027
concorso@italialiberty.it
www.italialiberty.it/concorsofotografico/
Scadenza: 31 October 2014
y EMOZIONI SUL SERIO, IV EDIZIONE
Primo premio: € 350
Partecipazione: gratuita
Il Parco del Serio indice la V° edizione de “Emozioni
sul Serio IV° edizione: Alimentazione, agricoltura e
conservazione della biodiversità: un binomio possibile?”,
un concorso per fotografie e video. Il concorso
mira a valorizzare il rapporto tra uomo e natura,
tra agricoltore e campagna, per analizzare le varietà
colturali, i tipi di lavorazione, i tempi e i terreni di produzione
in una relazione con l’ambiente circostante.
Il tema di quest’anno mira quindi a cogliere questa
interazione tra gli organismi e gli ambienti agricoli del
Parco del Serio.
Il concorso è aperto a tutti e i partecipanti possono proporre
un massimo di 5 fotografie da consegnare con
lato maggiore compreso tra i 24 e i 40cm e montate
su cartoncino rigido (30 x 40cm), ma anche in copia
su file.
Parco del Serio
Piazza della Rocca 1, Romano di Lombardia
http://www.parcodelserio.it/
Scadenza: 31 ottobre
y OBIETTIVO GEOLOGO
Primo premio: € 500
Partecipazione: gratuito
L’Ordine dei Geologi del Lazio promuove la prima
edizione del concorso fotografico “Obiettivo geologo.
Scatti sull’intervento del geologo nel paesaggio”, concorso
che invita pertanto a raccontare attraverso le
immagini, l’attività lavorativa del geologo e le sue interazioni
con il paesaggio. Il concorso è aperto a tutti,
professionisti e non; ogni partecipante potrà spedire
un massimo di 3 immagini, a colori o in bianconero.
Nello specifico, le foto dovranno essere in file RAW o
jpg a 300dpi, con il lato lungo di almeno 3800 pixel.
Non saranno ammesse foto elaborate in post produzione,
a meno che le modifiche non siano relative
solo a luminosità e contrasto.
Ordine dei Geologi del Lazio
Via Flaminia 43, 00186 Roma
fotoconcorso@geologilazio.it
www.geologilazio.it/
Scadenza 31 ottobre
y CONCORSO FOTO AREONAUTICO 2014
Primo premio: da definire
Costo: €5
L’Aviatoria Consulting organizza per la prima volta il
concorso fotografico “Il volo – Volando”, pensato per
tutti coloro che hanno la passione per il volo e anche
per coloro che vorrebbero avvicinarsi a questa pratica.
Il tema è “Il volo: il movimento, le sue forme, la
sua energia, la sua forza”, ma viene lasciato ampio
spazio interpretativo ad ogni autore. Le opere dovranno
essere consegnate entro e non oltre il giorno 1 novembre
e dovranno avere dimensioni minime (per la
stampa) di 30 x 40 cm. Non ci sono altre restrizioni.
Aviatoria Consulting
via Copernico 9/d, 00040 Pomezia Italia
www.aviatoriaconsulting.it/
Scadenza: 01 November 2014
y 13° CONCORSO FOTOGRAFICO NAZIONALE
“AMICI BIZZARI”
Primo premio: coppa e buono premio di €300
Costo: €10
Giunto alla 13esima edizione, il concorso “Amici bizzarri”
è aperto a tutti gli appassionati di fotografia, ma
soprattutto a tutti gli appassionati di animali. Ogni
fotografo potrà partecipare con due scatti, a colori o
in bianconero: per gli scatti digitali si richiedono immagini
prive di elaborazione in post, mentre per le
stampe si richiedono le dimensioni 20 x 30. A tutti i
partecipanti verrà regalato il catalogo con tutte le foto
ammesse al concorso.
Centro Culturale di Ozzano dell’Emilia
piazza Allende 18, Claterna (BO) Italia
www.amozzano.it/
Scadenza: 04 November 2014

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PANNELLO SOLARE
NOMAD 3.5 +
BATTERIA SWITCH 8
In questo kit troviamo il pannello solare Nomad
3.5 e batteria ricaricabile Switch 8 Recharger.
Nomad 3.5 è un pannello da 3.5 W, dal peso di
soli 277 grammi ultra-compatto, che permette
di ricaricare i dispositivi in modo semplice e
comodo.. ma soprattutto eco friendly.
Switch 8 Recharger è una batteria ricaricabile
specificatamente pensata per la mobilità:
poco più lungo di uno smartphone e di forma
cilindrica, è estremamente comodo da portare
sempre con sé, in una borsa o anche semplicemente
in tasca.
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CINGHIA DOPPIA RS
DR-1
La cinghia doppia RS DR-1 è la
soluzione migliore per i fotografi
che vogliono avere pronte all’uso due fotocamere
contemporaneamente. Sfrutta lo stesso
concetto di ripartizione dei pesi e di bilanciamento
del carico degli spallacci di uno zaino.
Durante il trasporto le due fotocamere “riposano”
sui fianchi del fotografo. Se si sta lavorando
con due pesanti teleobiettivi che dispongono
di attacco filettato per treppiedi è possibile
agganciare questi invece della fotocamera E’
compatibile con il sistema BlackRapid MOD.
Comprende il moschettone ConnectR (CR-2)
che assicura la cinghia alla fotocamera, e l’aggancio
a vite Fastener (FR-3)
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BORSA SNAP R 35
Le borse della serie SNAP-R sono
caratterizzate da un aggancio che
assicura la fotocamera alla tracolla anche se è
inserita all’interno della borsa. Per scattare si
estrae la fotocamera dalla borsa e la si fa scorrere
lungo la tracolla. Il sistema è pratico, sicuro
e permette di avere la fotocamera subito pronta
all’uso.
Il modello SNAP R-35 è adatto a fotocamere
mirrorless e a telemetro (133x83x83).
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ideale per illuminare piccoli ambienti,
come una tenda, o la tastiera di
un computer portatile. Si ricarica solo tramite
presa USB ed è particolarmente funzionale se
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RS-4 CLASSIC
La BlackRapid R-Strap è una tracolla
molto leggera in Ballistic Nylon, di lunghezza
regolabile; è dotata di una sola tasca frontale
con cerniera per le schede di memoria.
Include il moschettone ConnectR (CR-2) e il dispositivo
(FR-3) con attacco da 1/4’ che garantisce
un aggancio sicuro e uno sgancio rapido
dalla fotocamera.

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MODELLO
SENSORE
REFLEX E FOTOCAMERE A SISTEMA
ANNO MPXL OBIETTIVO
SCHEDA CF
MEMORIA
SCHEDA SD
SCHEDA MS
SCHEDA XQD
STABILIZZ.
ISO MIN
ISO MAX
OTTURATORE
CANON
EOS 1200D 1,6x 2014 18 - 100 6400 30 4000 480 400
EOS 100D 1,6x 2013 18 18-55mm f/3,5-5,6 DCIII 100 12800 30 4000 407 599
EOS 700D 1,6x 2013 18 18-135mm f/3,5-5,6 IS STM 100 12800 30 4000 580 999
EOS 70D 1,6x 2013 20 18-135mm f/3,5-5,6 IS STM 100 12800 30 8000 755 1499
EOS 5D Mk III 1x 2012 22 - 100 25600 30 8000 950 2899
EOS 60Da 1,6x 2012 18 - 100 6400 30 8000 755 1199
EOS 650D 1,6x 2012 18 - 100 12800 30 4000 570 807
EOS 6D 1x 2012 20 - 100 25600 30 4000 770 1699
EOS M 1,6x 2012 18 18-55mm f/3,5-5,6 IS STM 100 12800 60 4000 298 807
EOS 1100D 1,6x 2011 12 18-55mm f/3,5-5,6 IS II 100 6400 30 4000 495 349
EOS 1D X 1x 2011 18 - 100 51200 30 8000 1320 5999
EOS 600D 1,6x 2011 18 18-55mm f/3,5-5,6 IS II 100 6400 30 4000 570 753
EOS 60D 1,5x 2010 18 - 100 6400 30 8000 755 699
EOD 1D Mk IV 1,3x 2009 16 - 100 12800 30 8000 1230 5085
EOS 7D 1,6x 2009 18 - 100 6400 30 8000 860 1669
EOS 1Ds Mk III 1x 2007 22 - 100 1600 30 8000 1385 7452
FUJIFILM
X-T1 1,5x 2014 16 - 200 6400 30 4000 440 1299
X-A1 1,5x 2013 16 16-50mm f/3,5-5,6 200 6400 30 4000 330 419
X-E2 1,5x 2013 16 - 200 6400 30 4000 350 768
X-M1 1,5x 2013 16 16-50mm f/3,5-5,6 200 6400 30 4000 330 499
X-Pro1 1,6x 2012 16 - 200 6400 30 4000 450 949
LEICA
T Typ 701 1,5x 2014 16 - 100 12500 30 4000 384 1550
M Monochrom 1x 2012 18 - 160 10000 32 4000 600 6800
M-E Typ 220 1x 2012 18 - 80 2500 4 4000 585 4800
M Typ 240 1x 2012 24 - 100 6400 60 4000 680 6200
M9 1x 2009 18 - 80 2500 4 4000 585 5495
NIKON
D4s 16GB 1x 2014 16 - 100 25600 30 8000 1350 6200
D3300 8GB 1,5x 2014 24 18-55mm f/3,5-5,6 VR II 100 25600 30 4000 430 600
D810 1x 2014 36 - 64 12800 30 8000 980 0
J4 2,7x 2014 18 10-30mm f/3,5-5,6 VR 160 12800 30 16000 232 599
S2 2,7x 2014 18 11-27,5mm f/3,5-5,6 AW 160 12800 30 16000 0 470
V3 2,7x 2014 18 10-30mm f/3,5-5,6 VR 160 12800 30 16000 381 950
AW1 2,7x 2013 14 11-27,5mm f/3,5-5,6 AW 160 6400 30 16000 201 750
D5300 1,5x 2013 24 18-55mm f/3,5-5,6 VR 100 12800 30 4000 480 849
D610 8GB 1x 2013 24 - 100 6400 30 4000 850 1990
D7100 8GB 1,5x 2013 24 - 100 6400 30 8000 750 1250
Df 1x 2013 16 50mm f/1,8 G 100 12800 30 4000 760 2990
J3 8GB 2,7x 2013 14 10-30mm f/3,5-5,6 VR 0 0 30 16000 201 650
S1 8GB 2,7x 2013 10 11-27,5mm f/3,5-5,6 0 0 30 16000 197 500
D3200 8GB 1,5x 2012 24 18-55mm f/3,5-5,6 VR 100 6400 30 4000 505 720
D4 16GB 1x 2012 16 - 100 12800 30 8000 1340 5800
D5200 1,5x 2012 24 18-55mm f/3,5-5,6 VR 100 6400 30 4000 555 1030
D600 8GB 1x 2012 24 - 100 6400 30 4000 760 2150
D800 1x 2012 36 - 100 6400 30 8000 900 2900
D800 E 1x 2012 36 - 100 6400 30 8000 900 2900
V2 8GB 2,7x 2012 14 10-30mm f/3,5-5,6 VR 100 3200 30 16000 278 900
D5100 4GB 1,5x 2011 16 18-55mm f/3,5-5,6 VR 100 6400 30 4000 560 820
TEMPO
MAX
TEMPO
MIN
AUDIO
VIDEO HD
PESO
(G)
PREZZO
(€)

REFLEX E FOTOCAMERE A SISTEMA
MEMORIA
OTTURATORE
MODELLO
SENSORE
ANNO MPXL OBIETTIVO
SCHEDA CF
SCHEDA SD
SCHEDA MS
J1 2,7x 2011 10 10-30mm f/3,5-5,6 VR 100 3200 30 16000 234 529
V1 2,7x 2011 10 10-30mm f/3,5-5,6 VR 100 3200 30 16000 383 829
D3100 4GB 1,5x 2010 14 18-55mm f/3,5-5,6 VR 100 3200 30 4000 505 600
D7000 4GB 1,5x 2010 16 - 100 6400 30 8000 780 1190
D300S 4GB 1,5x 2009 12 - 200 3200 30 8000 938 1300
D3s 4GB 1x 2009 12 - 200 12800 30 8000 1240 4890
D3x 4GB 1x 2008 25 - 0 0 30 8000 1260 7190
D700 4GB 1x 2008 12 - 200 6400 30 8000 1074 2390
D90 4GB 1,5x 2008 12 - 200 3200 30 4000 703 700
OLYMPUS
OM-D E-M10 2x 2014 16 - 100 25600 60 4000 396 619
OM-D E-M1 2x 2013 16 - 100 25600 60 8000 497 1469
PEN E-P5 2x 2013 16 - 100 25600 60 8000 420 799
OM-D E-M5 2x 2012 16 - 200 25600 60 4000 425 749
Pen E-PL5 + FlashAir 2x 2012 16 14-42mm f/3,5-5,6 II R 100 12800 60 4000 325 519
Pen E-PM2 + FlashAir 2x 2012 16 14-42mm f/3,5-5,6 II R 100 12800 60 4000 269 349
Pen E-P3 2x 2011 12 14-42mm f/3,5-5,6 II R 100 12800 60 4000 369 899
Pen E-PL2 2x 2011 12 14-42mm f/3,5-5,6 II 200 3200 60 4000 362 599
Pen E-PL3 2x 2011 12 14-42mm f/3,5-5,6 II R 100 12800 60 4000 313 599
Pen E-PM1 2x 2011 12 14-42mm f/3,5-5,6 II R 100 12800 60 4000 263 499
E-5 2x 2010 12 - 100 6400 60 8000 800 1699
Pen E-PL1 2x 2010 12 - 100 6400 60 2000 334 449
E-620 2x 2009 12 - 100 3200 60 4000 515 719
Pen E-P2 2x 2009 12 - 100 6400 60 4000 355 699
E-30 2x 2008 12 - 0 0 60 8000 665 999
PANASONIC
Lumix GH4 2x 2014 16 - 200 25600 60 8000 560 1490
Lumix G6 2x 2013 16 - 160 25600 60 4000 390 599
Lumix GF6 2x 2013 16 14-42mm f/3,5-5,6 OIS 160 12800 60 4000 323 549
Lumix GM1 2x 2013 16 - 200 25600 60 16000 204 699
Lumix GX7 2x 2013 16 12-32mm f/3,5-5,6 OIS 125 25600 60 8000 402 999
Lumix G5 2x 2012 16 14-42mm f3,5-5,6 100 12800 60 4000 396 759
Lumix GF5 2x 2012 12 14-42mm f/3,5-5,6 OIS 160 12800 60 4000 267 599
Lumix GH3 2x 2012 16 14-140mm f/3,5-5,6 200 12800 60 4000 550 1899
Lumix G3 2x 2011 16 14-42mm f/3,5-5,6 OIS 160 6400 60 4000 0 699
Lumix GF3 2x 2011 12 14-42mm f/3,5-5,6 OIS 160 6400 60 4000 264 499
Lumix GX1 2x 2011 16 X PZ14-42mm f/3,5-5,6 OIS 160 12800 60 4000 318 799
Lumix G10 2x 2010 12 14-42mm f/3,5-5,6 OIS 100 6400 60 4000 388 499
Lumix GF2 2x 2010 12 14-42mm f/3,5-5,6 OIS 100 6400 60 4000 365 749
Lumix GH2 2x 2010 16 14-42mm f/3,5-5,6 OIS 160 12800 60 4000 609 999
PENTAX
645Z 0,8x 2014 51 - 100 204800 30 4000 1550 0
K-3 1,5x 2013 24 - 100 51200 30 8000 800 1069
K-50 1,5x 2013 16 - 100 51600 30 6000 645 499
K-500 1,5x 2013 16 DA L 18-55mm f/3,5-5,6 100 51600 30 6000 650 449
Q7 4,7x 2013 12 - 100 12800 30 2000 200 489
K-01 1,5x 2012 16 - 100 25600 30 4000 561 720
K-30 1,5x 2012 16 DA L 18-55mm f/3,5-5,6 100 25600 30 8000 740 649
K-5 II 1,5x 2012 16 - 100 12800 30 8000 760 999
K-5 IIs 1,5x 2012 16 - 100 12800 30 8000 760 1199
Q10 5,5x 2012 12 Standard Prime 01 100 6400 30 8000 200 539
Q 5,5x 2011 12 Standard Prime 01 125 6400 30 2000 180 699
K-5 1,5x 2010 16 - 100 12800 30 8000 740 1259
K-r 1,5x 2010 12 - 200 12800 30 6000 598 699
RICOH
GXR - corpo 0x 2009 0 -- 0 0 0 0 0 458
SCHEDA XQD
STABILIZZ.
ISO MIN
ISO MAX
TEMPO
MAX
TEMPO
MIN
AUDIO
VIDEO HD
PESO
(G)
PREZZO
(€)

REFLEX E FOTOCAMERE A SISTEMA
MEMORIA
OTTURATORE
MODELLO
SENSORE
ANNO MPXL OBIETTIVO
SCHEDA CF
SCHEDA SD
SCHEDA MS
GXR A12 0x 2009 12 eq. 50mm 200 3200 180 3200 453 670
GXR S10 0x 2009 10 eq. 24-72mm 100 3200 180 2000 335 370
SAMSUNG
NX30 1,5x 2014 20 18-55mm f/3,5-5,6 OIS 100 25600 30 8000 375 899
NX3000 1,5x 2014 20 - 100 25600 30 4000 228 0
NX mini 2,7x 2014 21 9-27mm f/3,5-5,6 160 12800 30 16000 196 539
Galaxy NX 1,5x 2013 20 18-55mm f/3,5-5,6 OIS 100 25600 30 6000 495 1300
NX1100 1,5x 2013 20 25-50mm f/3,5-5,6 ED II 100 12800 30 4000 222 549
NX2000 1,5x 2013 20 18-55mm f/3,5-5,6 OIS 100 25600 30 4000 228 599
NX300 1,5x 2013 20 30-70mm 100 25600 30 6000 280 749
NX1000 1,5x 2012 20 - 100 12800 30 4000 222 549
NX20 1,5x 2012 20 27-84mm 100 12800 30 4000 341 949
NX210 1,5x 2012 20 27-84mm 100 12800 30 4000 222 729
NX11 1,5x 2011 14 18-55mm f/3,5-5,6 OIS 100 3200 30 4000 0 549
NX200 1,5x 2011 20 27-84mm 100 12800 30 4000 0 849
SIGMA
SD 1 Merrill 1,7x 2012 15 - 100 6400 30 8000 700 2520
SD 15 1,7x 2010 5 - 100 800 30 4000 750 1199
SONY
A-77 II 1,5x 2014 24 - 100 25600 30 8000 647 1199
A-5000 1,5x 2014 20 PZ 16-50mm f/3,5-5,6 OSS 100 16000 30 4000 269 399
A-6000 1,5x 2014 24 PZ 16-50mm f/3,5-5,6 OSS 100 25600 30 4000 344 749
A-7S 1x 2014 12 - 100 102400 30 8000 489 2399
A-7 1x 2013 24 - 100 25600 30 8000 474 1499
A-7R 1x 2013 36 - 100 25600 30 8000 465 1899
NEX-3N 1,5x 2013 16 18-55mm f/3,5-5,6 SAM II 200 16000 0 0 0 500
NEX-5T 1,5x 2013 16 16-50mm f/3,5-5,6 OSS 100 25600 30 4000 276 700
SLT A3000 1,5x 2013 20 18-55mm f/3,5-5,6 OSS 100 16000 30 4000 411 400
SLT A58 1,5x 2013 20 - 100 16000 0 0 492 550
NEX 6 1,5x 2012 16 - 100 25600 30 4000 287 770
NEX F3 1,5x 2012 16 18-55mm f/3,5-5,6 OSS 100 16000 30 4000 269 530
SLT A37 1,5x 2012 16 18-55mm f/3,5-5,6 SAM 100 16000 30 4000 618 530
SLT A57 1,5x 2012 16 - 100 16000 30 4000 618 700
SLT A99 1x 2012 24 - 100 25600 30 8000 812 2700
NEX 7 1,5x 2011 24 18-55mm f/3,5-5,6 OSS 100 16000 30 4000 291 1411
SLT A65 1,5x 2011 24 18-55mm f/3,5-5,6 SAM 100 12800 30 4000 622 1109
SLT A77 1,5x 2011 24 - 100 16000 30 8000 732 1411
SCHEDA XQD
STABILIZZ.
ISO MIN
ISO MAX
TEMPO
MAX
TEMPO
MIN
AUDIO
VIDEO HD
PESO
(G)
PREZZO
(€)

PRODOTTI - vendo
Fotocamere
digitali reflex
■ ■Nikon D2X a € 350 e Nikon D200
con battery pack MB-D200 a € 260, il
tutto in ottime condizioni, con imballi
e Nital Card. Verbania, tel:
328/0608374.
■ ■Nikon D800e Nital nuova e perfetta,
200 scatti, completa di scatole e
imballi, € 2000 non trattabili (acquistata
a € 3200) assolutamente perfetta
evitare perditempo, ma solo seriamente
interessati, prodotto come
nuovo uso amatoriale. Augusto, tel:
0872/618851, oreserali 20,30-21,30.
Condizione: Nuovo. eMail: augusto.
piccinino@tin.it
■ ■Canon 70D con il 18-135mm Lens.
Caratteristiche principali del prodotto:
20.2MP APS-C CMOS Sensor Processore
DIGIC 5 + Immagine Doppio Pixel
CMOS AF Live View 3.0 “Touchscreen
1.040 k-Dot Vari-Angle Full HD 1080p
video con Movie Servo AF Built-In
Connettività wireless 19-Point All
Cross-Type Sistema AF Scatto continuo
Rate fino a 7 fps ISO 100-12.800
(espandibile a ISO 25600) Scene
Intelligent Auto Mode. Condizione:
Medio. Prezzo: € 600. eMail: rosatiea@
gmail.com
■ ■Nikon D3X Nital pro in perfetto
stato d’uso utilizzata solo in studio su
cavalletto per ritratti e still life a scatto
52
singolo per evitare raffiche che deteriorano
l’otturatore, prima della vendita
l’oggetto ha effettuato chek up +
pulizia sensore da Nital risultando
tutto perfetto scatti 100.000. Evitare
perditempo, ma solo veramente interessati.
Augusto, tel: 0872/618851, ore
serali 20,30-21,30. Condizione: Molto
buono. eMail: augusto.piccinino@tin.
it
■ ■Canon EOS 5D Mark III EF 24-105 in
condizioni perfette come da foto, la
macchina essendo stata usata solo a
livello amatoriale ha effettuato
pochissimi scatti 1297, essa è comprensiva
di obiettivi, EF 24-105mm,
cavi, istruzioni, scatola e accessori che
vengono forniti in origine, la macchina
ha soli pochi mesi di vita. Sono a
disposizione per ulteriori domande.
Vendo per causa inutilizzo. Tel.
348/9864580. Condizione: Molto
buono. Prezzo: € 700. eMail: manulosses@libero.it
■ ■Sony Alpha A450 in ottimo stato,
nessun segno di usura e nessun graffio.
Tenuta perfettamente. Vendo corredata
di batteria, manualistica, tappi
e scatola originali, zoom Konica
Minolta AF DT 18-70mm f/3.5-5.6 (D)
pari al nuovo, non credo di averci fatto
più di 200 scatti. Condizione: Molto
buono. Prezzo: € 200. eMail: enzorucci@libero.it
■ ■Canon 600d completa di cavi di
collegamento, caricabatteria, batteria
di ricambio, scheda sd 8gb, custodia.
Possibilità di aggiungere un 18-55
3,5-5,6 al prezzo totale di € 300.
Pagamento e consegna a mano in
zona Milano. Condizione: Molto buono.
Prezzo: € 250. Tel: +39.338.3681619.
eMail: alberto.consonni@gmail.com
■ ■PENTAX
K30 con obiettivo
18-135mm WR e obiettivo 50mm f/1.8
Due batterie addizionali con caricatore.
Garanzia ufficile FOWA Italia con
ancora 3 anni di garanzia. Imballi originali
e condizioni pari al nuovo (verificabile).
Vendesi per passaggio a
sistema superiore. Consegna a mano o
spedizione con spese a carico dell’acquirente.
No perditempo grazie.
Condizione: Molto buono. Prezzo: €
790. eMail: micromance@gmail.com
■ ■Nikon D3000 con 2 obiettivi zoom:
NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6G ED II e il
55-200mm f4/5.6G ED. Condizione:
Molto buono. Prezzo: € 300. eMail:
solomonkane57@hotmail.it
■ ■Nikon D90 solo corpo, non ha bisogno
di grandi presentazioni, è la Reflex
digitale prosumer meglio riuscita di
casa Nikon, solida, affidabile e prestante.
Tenuta maniacalmente, perfettamente
funzionante, 11.000 scatti
certificati con Opanda, completa di
imballo originale, manuale, cavetteria,
tracolla, caricabatteria, batteria
100%, tappi, etc. Disponibile anche
Nikkor 18-105 AFS VR a € 150. Posso
anche fornire una copia di NX2.
Preferito lo scambio a mano in modo
che possiate provarla a fondo, ma sono
disponibile all’eventuale spedizione.
Condizione: Molto buono. Prezzo: €
349. eMail: carlo.cattaneo@iltruciolo.
it
■ ■Sony Alpha A230 + obiettivo
18-55 mm usata ma in ottime condizioni,
insieme alla confezione originale,
caricabatterie, libretto di istruzioni
in italiano come da fotografia. 5000
scatti. Consegna a mano oppure spedizione
a carico dell’acquirente, vendo
in blocco a € 200. Disponibile prove.
Condizione: Usato. Prezzo: € 200.
eMail: naomi.tistarelli@gmail.com
■ ■Sony alpha 290 digitale come
nuova usata pochissimo, ancora scatola
originale, più 3 obiettivi: Sony 18/55,
Sigma 70/210 e Sigma 70/300 preso
un mesetto fa. Cedo batteria e caricabatterie
originale Sony, scambio con
altre reflex con eventuale conguaglio
da parte mia. Non allego foto perche
troppo grandi ma invio per email.
Condizione: Molto buono. Prezzo: €
300. eMail: lorenzlegge@gmail.com
■ ■Sony SLT-A57 ancora in Garanzia
Sony Italia, acquistata a metà Aprile
2013. Scatti 9000 circa, completa di
accessori, fattura, imballi, menu e
manuale in italiano. Sony Carl Zeiss
16-80mm f/3.5-4.5 DT ZA con sacchetto
originale (senza scatola). Fuori
Garanzia. L’obiettivo è stato tenuto
sempre con cura, il funzionamento è
perfetto. Completo di imballi, paraluce
(originale) e coperchio (non originale).
Solo consegna a mano a Bologna.
Astenersi perditempo. Condizione:
Molto buono. Prezzo: € 700 (non trattabili).
eMail: id_trefla@yahoo.com
■ ■Canon 550d in perfette condizioni,
utilizzata pochissimo e per sole brevi
produzioni video. Imballaggio originale,
manuali, cd, cavi (nella scatola in
foto), caricabatterie (nella scatola in
foto), batteria Canon originale, laccio
Canon originale. Accessori: 2 Batterie
Phottix, 2 Schede 16 GB, Classe A,
Lexar Pro (ottime per video),
Adattatore 3,5 mm per monitor audio
(video mode con Magic Lantern installato).
Kit Lens: Canon 18-55mm +
Canon 75-300mm Canon 50 mm f/1.8
Canon 24-105 mm f/4. Stabilizzato
(ideale per videoriprese) con sacca
protettiva. Audio: Rode Video Mic (non
presente in foto). Garanzia 10 anni
inclusa. Tutti gli elementi sopra indicati
sono in condizioni impeccabili,
pari al nuovo. L’unico micro-difetto si
trova nel Canon 24-105mm che ha
perso di poco (maniera quasi impercettibile)
il grip dello zoom, che in
posizione verticale bassa scivola leggermente.
Questo avviene solamente
su movimenti bruschi. Non si accettano
scambi. Condizione: Molto buono.
Prezzo: € 1150. eMail: annuncio.
canon@outlook.it
■ ■Nikon d2x solo corpo, condizioni
perfette, garanzia Italia, con batteria e
accumulatore. Condizione: Buono.
Prezzo: € 700. eMail: pierluigisassano@hotmail.it
■ ■Nikon D300 con circa 27500 scatti.
Il prodotto è Nital in eccellenti condizioni
usato in modo amatoriale con la
massima cura. Con imballi ed accessori
compresi nella confezione originale.
Disponibile per far visionare il prodotto.
Condizione: Molto buono. Prezzo: €
550. eMail: marco.m@cooeeitalia.
com
(Segue a pag.54)

PRODOTTI - vendo
■ ■NIKON D3100 Kit 18-105mm VR
praticamente nuova. È stata usata
pochissime volte (circa 700 scatti) è in
perfette condizioni. Con questa macchina
potete realizzare fantastiche
foto altamente professionali! Vendo
con scatola originale, libretto di istruzioni,
caricabatteria e custodia pagata
€ 26.99. Acquistata nel 2012, è
ancora in garanzia (tutto scritto e
certificato). Possibile provarla. Il prezzo
è veramente un’occasione visto
che la stessa l’ho pagata € 699 e
attualmente il prezzo di mercato è di
€ 569.99. Condizione: Molto buono.
Prezzo: € 380. eMail: wurpo@libero.
it
■ ■Nikon D300s per passaggio a fullframe,
vendo Nikon D300s anno 2011
con pochi scatti fatti (circa 28.000)
insieme con obiettivo Nikkor
16-85mm f/3.5 - 5.6 e filtro polarizzatore
Hoya usato pochissimo, il tutto
in eccellenti condizioni. Vendo completo
di tutto: scatole, manuali,
manuale PDF, tracolla, coprischermo,
caricabatterie (batteria tenuta perfettamente
e di lunghissima durata),
custodia morbida obiettivo e paraluce.
Condizione: Molto buono. Prezzo:
€ 850. eMail: michaelvega@libero.it
Fotocamere
digitali compatte
■ ■SONY DSC RX100 garanzia Italia,
solo 1 anno di vita, perfetta come
nuova, vendo con la confezione originale.
Condizione: Molto buono.
Prezzo: € 330. Tel: 335/7887414.
eMail: paolo.graziosi@tin.it
■ ■Canon Powershot SX 240 HS.
12.1 Mp, Zoom 20x, Intelligent Zoom
39x, grandangolo da 25 mm, HS
System, Filmati Full HD, Smart Auto
(58 scene), Riconoscimento viso,
Modalità Manuale, Av e Tv, Scatto ad
alta velocità. Corredata con seconda
batteria, custodia rigida, caricatore,
scatola, cd originale Canon. 10 mesi
di garanzia residua. Non spedisco,
consegno a mano Milano e zone limitrofe
oppure ritirate voi a Parabiago.
Condizione: Buono. Prezzo: € 120.
eMail: picopico1972@email.it
Fotocamere
digitali mirrorless
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GF3 BODY black in ottime condizioni
funzionante al 100% condizioni estetiche
ottime come in foto incluso: caricabatterie
(usa) fisso batteria. Ritiro a
Frosinone, tel. 393/4735689 o spedizione
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buono. Prezzo: € 100 (non trattabile).
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■ ■OLYMPUS E-PM1 solo corpo macchina
e-pm1 black in ottime condizioni
funzionante al 100% condizioni
estetiche ottime come in foto incluso:
caricabatterie (usa) fisso e da auto,
flash, tracolla originale e batteria.
Non è inclusa la scheda SD e la scatola
originale. Ritiro a Frosinone, tel.
393.4735689 o spedizione in tutta
Italia al costo di 8 euro con corriere
SDA. Condizione: Molto buono.
Prezzo: € 100 (non trattabile). eMail:
manster@live.it
(Segue a pag.56)
54

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Body M 4,2 Black (B) € 650
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(A) € 2.600
KONICA HEXAR RF & 50/1,2 L.E. (N)
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Limited Edition (N) € 2.300
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OB. R 24/2,8 Elmarit 11221 (B) € 500
OB. R 28/2,8 Elmarit 11247 (B) € 600
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OB. R 90/2 Summicron 11219 (B) € 580
OB. R 90/2,8 Elmarit c/filtro pola (B)
€ 300
OB. R 75-200/4,5 V-Elmar (B) € 300
OB. R 135/2,8 Elmarit (B) € 250
OB. R 180/4 Elmarit 11922 (B) € 300
LEICA filtri, paraluci, schermi di messa
a fuoco, scatti flessibili CHIEDERE INFO
R tubo di prolunga auto 14127F (B)
€ 50
R WINDER R3 & impugnatura (B) € 30
R impugnatura R4 new 14308 (B) € 20
R WINDER R8 (B) € 130
HASSELBLAD
Corpo 500CM Cromata (B) € 370
OB.CF 80/2,8 CAMPANA (C) € 350
MAGAZZINO A12V cromato
rarità mag.6x4,5
verticale (B) € 350
Adattatore per pellicole piane 41017
(N) € 180
OB C DISTAGON 40/4 SENZA
PORALUCE (B) € 600
OB CF DISTAGON 60/3,5 (B) € 600
OB CF MAKRO-PLANAR 120/4
PRENATATA (B) € 750
OB C SONNAR 150/4 con campana
(B) € 350
OB CF SONNAR 150/4 (B) € 600
OB CF SONNAR 180/4 (B) € 800
OB C SONNAR 250/5,6 cromato con
campana (B) € 500
OB C SONNAR 350/5,6 con astuccio
pelle (B) € 1.000
OB C TELE TESSAR 500/8 con astuccio
pelle (B) € 1.250
MUTAR CF 2X (B) € 450
OB F SONNAR 150/2,8 (B) € 450
SOFFIETTO Auto con reprodia (B) € 150
Doppia impugnatura per ELM (B) € 100
Bottone esposimetro (B) € 150
Mirino sportivo a traguardo (B) € 40
HASSELBLAD filtri, paraluci, schermi
di messa a fuoco, scatti flessibili
CHIEDERE INFO
CONTAX&YASHICA
CONTAX 167 MD corpo (B) € 70
ZEISS OB. MM V-SONNAR 35-70/3,4
(B) € 350
ZEISS OB. MM V-SONNAR 28-85/3,3-4
(B) € 400
ZEISS OB. PLANAR 85/1,4 (B) € 450
ZEISS OB. SONNAR 180/2,8 (B) € 300
CONTAX filtri, paraluci, schermi di
messa a fuoco, scatti flessibili
CHIEDERE INFO
YASHICA AF 24/2,8 (N) € 80
CONTAX 645 OB.DISTAGON
35/3,5 (B) € 1.650
CONTAX 645 OB DISTAGON 45/2,8
(B) € 850
CONTAX 645 OB SONNAR 210/4 (B)
€ 900
SONY & MINOLTA
Minolta Ob. AF 20-35/3,5-4,5 (N) € 400
Minolta Ob. AF 100/2,8 MACRO (B) € 250
Konica-Minolta Ob. AF 17-35/2,8-4
(B) € 250
SONY Ob. SAL 50/1,4 (B) € 250
SONY Ob. SAL 24-105/3,5-4,5 (B) € 240
SONY teleconverter SAL 2X (N) € 350
SAMYANG Ob. SAL 14/2,8 DT (A) € 250
SONY Ob. SEL 50/1,8 (A) € 195
Minolta Riva Panorama compatta a
Film 18X36mm (A) € 50
KENKO 2X MD 7 lenti MC7 (A) € 35
PENTAX
PENTAX Flash AF500FTZ (B) € 90
PENTAX Power Grip D-BG1 per IST D
(N) € 50
PENTAX OB. 67 75/4,5
SHIFT (decentrabile) (B)
€ 700
PENTAX OB. 645 MF 135/4 LS (B) € 400
PENTAX OB. 645 MF 80-160/4,5 (B)
€ 550
SUNPAK flash 888 AFZ per analogiche
(B) € 30
TAMRON OB. AF SP 28-75/2,8 Di (B)
€ 380
NIKON
Body F3 & MD4 & DA-2 (C) € 330
Body FE Black & AI
43-86 (B) € 240
Body FE2 Black corpo (C) € 220
Body FA Black & motore MD15 (B)
€ 250
Body FTn & Nikkor F 50/2 (B) € 220
Body F 100 & impugnatura MB15 &
METZ flash 34AF-N (B) € 350
Nikkor AI 43-86/3,5 con paraluce (B)
€ 110
Nikkor PC MICRO 45/2,8
ED (A) € 1.200
NIKKOR AFS 24-85/3,5-4,5 VR (A) € 400
SIGMA OB. 50-150/2,8 APS-C (A) € 450
TOKINA OB. 50-135/2,8 APS-C (B) € 360
GP-1 unità GPS (B) € 180
NIKON filtri, paraluci, schermi di
messa a fuoco, scatti flessibili
CHIEDERE INFO
NIKONOS 28/3,5 con mirino a traguardo
(B) € 300
SEA & SEA 15/3,5 con mirino (B) € 350
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EOS 3 BODY (B) € 190
CANON FD 20/2,8 (B) € 240
CANON EF 70-200/4 L USM (B) € 490
CANON impugnatura BG-E4 5D (B) € 130
SIGMA OB. 70-300/4-5,6 DG OS (B) € 305
NISSIN flash 3200AFZ TTL per analogiche
(N) € 35
O L Y M P U S
OLYMPUS Ob. 4/3 ZD 40-150/4-5,6
(B) € 120
OLYMPUS Ob. 4/3 ZD 40-150/3,5-4,5
(B) € 180
OLYMPUS Ob. 4/3 ZD 12-60/2,8-4 (B)
€ 410
OLYMPUS Ob. 4/3 150/2
(B) € 1.450
PANASONIC-LEICA Ob. 4/3 14-50/2,8
(B) € 290
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MAMIYA OB. 150/3,5 PER 645 (B) € 200
KENKO MC6 PER MAMIYA 645 (B) € 230
LEICA PRADOVIT Color proiettore dia
(B) € 200
KODAK CAROUSEL
SAV2000 & 70-120 proiettore
dia (B) € 200
DURST ingranditore M370 Easycolor
KIT (OB. E ACC.) (N) € 250
MEOPTA OB. MEOGON 50/2,8 (N) € 100
SCHNEIDER Ob. COMPONAR 105/4,5
(B) € 30
LEICA ingranditore FOCOMAT V35 Ob
Componon 50/2,8 (B) € 350
DURST densitometro VARIOLUX (N)
€ 80
MINOX Filtro c/paraluce SKY o ND per
35GL (N) € 15
TAMRON OB. SP 17/3,5 (B) € 110
TAMRON OB. ADAP-2 35-135/3,5-4,5
(B) € 40
TAMRON Anelli vari (B) € 20
DIGITALE
SAMSUNG NX200 &
18-55 OIS (A) € 400
OLYMPUS E30 corpo (B) € 290
OLYMPUS EPM1 Pink & 17/2,8 & Flash
FL14 (A) € 310
OLYMPUS OMD EM5 BLACK & 12-50
(A) € 680
PANASONIC LUMIX GX1
& 14-42 X (B) € 380
PANASONIC LUMIX LX-5 & mirino
LVF1 (B) € 260
PANASONIC Ob. M4/3 45-200/4-5,6
(B) € 160
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€ 400
NIKON COOLPIX P7000 (B) € 190
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MOVIFLEX GS-8 c/valigia (N) € 150
MOVILUX S8 proiettore s.8 (N) € 100
Soffietto manuale per Icarex (B) € 30
Borsa per Icarex (N) € 30
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CANON
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CANON EOS IX APS (N) € 450
CANON IXUS LIMITED 240 (N) € 250
CANON IXUS GOLD LIMITED (N) € 550
CANON FD DATA BACK per F1 (N)
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CANON FD FINDER 6X F1n (N) € 300
Aggiornamenti settimanali nel nostro sito web: www.photomarket.it
N = Nuovo A = Come nuovo B = Normali segni di uso C = Discreto
Aggiornato al 12.7.2014

PRODOTTI - vendo
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135mm (24x36), ottica
Schneider, 1:2,8 /50mm, otturatore
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Pezzo storico degli anni 50 da
collezione per amatori. Anche spedizione.
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medio formato
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dorso 6x9, camme per il 65mm e il
150mm, otturatore da 65 da riparare,
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pari al nuovo. Omaggio valigetta
alluminio e filtri vari. Prezzo trattabile.
Fernando, tel: 340/1226312.
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Fotocamere
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con zoom Vario Sonnar 24-85mm
f/3.5-4.5 e ottiche: Vario Sonnar T
70-300 f/4-5.6 e Macro Sonnar Serie
N 100 f/2.8. Materiale nuovo e imballato
Fowa. Oscar, tel: 335/207516.
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€ 250. 2) Leica R4 motor winder €
100. 3) Contax 159mm + confezione
originale € 150. 4) Contax motore
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Prog. + 50mm Zuiko € 150.
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OM-System F. Zuiko 1:4.5 f = 300mm;
Tamron 70 210 mm 1:4-5.6; Olympus
Auto-S 1:1,8 f=50mm; Tokina EL
28mm 1:2.8. Pacchetto completo
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anteriore e posteriore, bauletto, qualsiasi
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perfette condizioni (eccetto punto 12)
ed in alcuni casi fornite ancora di
imballi ed accessori. Al prezzo indicato
devono essere aggiunte le eventuali
spese di spedizione se questa è richiesta.
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f/1.8 € 50. 4) Leica Elmar R 180mm F4
€ 400. 5) Leica Summilux R 80 f/1.4 €
1000. 6) Leica Elmarit R 28mm f/2.8 €
300. 7) Yashica 28/80mm f/3.9-4.9 MC
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zoccolo Adaptall2 Contax/Yashica €
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(3,5cm) f/3.5 con occhiali M-bayonet
in buone condizioni, attacco
M-Bayonet. Effettuato pulizia lenti
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paraluce e scatola originale. L’obiettivo
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immacolato e lenti prive di muffe,
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FOCALE APERTURA MODELLO €
CANON
14 2,8 EF L Usm II 2866
20 2,8 EF Usm 612
22 2 EF-M STM 271
24 1,4 EF L II USM 2041
24 2,8 EF IS USM 650
28 1,8 EF Usm 583
28 2,8 EF IS USM 598
35 1,4 EF L Usm 1752
35 2 EF IS USM 652
40 2,8 EF STM 260
50 1,2 EF L Usm 1946
50 1,4 EF Usm 451
50 1,8 EF II 135
50 2,5 EF Macro 354
60 2,8 EF-S Usm Macro 554
85 1,2 EF L II Usm 2961
85 1,8 EF Usm 437
100 2 EF Usm 571
100 2,8 EF L MACRO IS USM 1123
100 2,8 EF USM MACRO 664
135 2 EF L Usm 1384
135 2,8 EF Softfocus 501
200 2,8 EF L Usm II 970
300 4 EF L IS Usm 1776
400 5,6 EF L USM 1691
8 - 15 4 EF L USM FISHEYE 1735
10 - 22 3,5 - 4,5 EF-S Usm 711
11 - 22 4 - 5,6 EF-M IS STM 434
15 - 85 3,5 - 5,6 EF-S IS USM 896
16 - 35 2,8 EF L USM II 1824
17 - 40 4 EF L USM 966
17 - 55 2,8 EF-S IS Usm 955
17 - 85 4 - 5,6 EF-S IS USM 543
18 - 55 3,5 - 5,6 EF-S IS STM 271
18 - 55 3,5 - 5,6 EF IS II 216
18 - 55 3,5 - 5,6 EF-M IS STM 325
18 - 135 3,5 - 5,6 EF-S IS 503
18 - 135 3,5 - 5,6 EF-S IS STM 543
18 - 200 3,5 - 5,6 EF-S IS 639
24 - 70 2,8 EF L II USM 2710
24 - 70 4 EF L IS USM 1366
24 - 70 4 - 0 EF L IS USM 1366
24 - 105 4 EF L IS Usm 1257
28 - 135 3,5 - 5,6 EF IS Usm 573
28 - 300 3,5 - 5,6 EF L IS USM 3350
55 - 250 4 - 5,6 EF-S IS II 323
55 - 250 4 - 5,6 EF-S IS STM 380
70 - 200 2,8 EF L IS II USM 2969
70 - 200 2,8 EF L USM 1566
70 - 200 4 EF L IS Usm 1487
70 - 200 4 EF L USM 799
70 - 300 4 - 5,6 EF L IS USM 1855
70 - 300 4 - 5,6 EF IS USM 601
70 - 300 4,5 - 5,6 EF DO IS Usm 1728
75 - 300 4 - 5,6 EF USM III 357
75 - 300 5,6 - 4 EF III 283
100 - 300 4,5 - 5,6 EF USM 435
100 - 400 4,5 - 5,6 EF L IS USM 1980
FUJIFILM
14 2,8 XF R 949
18 2 XF F2 R 569
OBIETTIVI INTERCAMBIABILI
23 1,4 XF R 930
27 2,8 XF CD 450
35 1,4 XF R 569
60 2,4 XF R Macro 629
10 - 24 4 XF R OIS 1100
18 - 55 2,8 - 4 XF R 749
50 - 230 4,5 - 6,7 XC OIS 400
55 - 200 3,5 - 4,8 XF R LM OIS 749
HASSELBLAD
30 5,6 X-PAN Asf 3965
45 4 X-PAN 605
90 4 X-PAN 827
LEICA
18 3,8 M Elmar Asf 2565
21 1,4 M Summilux Asf 6050
21 3,4 M Super Elmar Asf 2420
24 1,4 M Summilux Asf 6050
24 3,5 S Super Elmar Asf 7630
24 3,8 M Elmar Asf 2155
28 2 M Summicron Asf 3485
28 2,8 M Elmarit Asf 1845
30 2,8 S Elmarit Asf 5900
30 2,8 S Elmarit Asf CS 6915
35 1,4 M Summilux Asf 4200
35 2 M Summicron Asf 2515
35 2 M Summicron Asf crom. 2665
35 2,5 S Summarit Asf CS 6610
35 2,5 M Summarit 1590
35 2,5 S Summarit Asf 5595
50 0,95 M Noctilux 9100
50 1,4 M Summilux Asf 3230
50 1,4 M Summilux Asf crom. 3385
50 2 M Summicron 1900
50 2 M Apo Summicron Asf nero 6060
50 2,5 M Summarit 1385
70 2,5 S Summarit Asf CS 4790
70 2,5 S Summarit Asf 3785
75 2 M Apo Summicron Asf 3025
75 2,5 M Summarit 1640
90 2 M Apo Summicron Asf 3230
90 2,5 M Summarit 1695
90 4 M Elmar Macro Set 3385
120 2,5 S Apo-Macro-Summarit CS 6555
120 2,5 S Apo-Macro-Summarit 5550
120 5,6 S Elmar TS-Apo Asf 6120
135 3,4 M Apo Telyt 3025
180 3,5 S Apo-Tele-Elmar 5550
180 3,5 S Apo-Tele-Elmar CS 6550
16 - 21 4 M Tri-Elmar Asf 16-18-21mm 4460
30 - 90 3,5 - 5,6 S Vario-Elmar Asf 9180
NIKON
10,5 2,8 AF Nikkor ED G DX IF 892
14 2,8 AF Nikkor D 2246
15 3,5 AI Nikkor 3231
16 2,8 AF Nikkor D Fish-Eye 1047
20 2,8 AI Nikkor 930
20 2,8 AF Nikkor D 772
24 1,4 AF-S ED G 2520
24 2 AI Nikkor 1150
24 2,8 AI Nikkor 744
24 2,8 AF Nikkor D 539
24 3,5 Nikkor PC ED 2190
28 1,8 AF-S G 740
28 2 AI Nikkor 1156
28 2,8 AF Nikkor D 342
28 2,8 AI Nikkor 741
35 1,4 AI Nikkor 1256
35 1,4 Nikkor AF-S DX G 2167
35 1,8 AF-S DX G 231
35 2 AF Nikkor D 443
40 2,8 AF-S DX G Micro 302
50 1,2 AI Nikkor 779
50 1,4 Nikkor AF-S G 453
50 1,8 AF Nikkor D 156
50 1,8 AF-S G 231
55 2,8 AI Micro Nikkor 564
60 2,8 AF-S Micro Nikkor G ED 634
85 1,4 AF-S G 1764
85 1,4 AF Nikkor D IF 1522
85 1,8 AF Nikkor D 574
85 1,8 AF-S G 550
85 3,5 AF-S ED DX VR G Micro 594
105 2 AF Nikkor D Defocus 1376
105 2,8 AF-S Micro Nikkor G IF ED 1005
105 2,8 AI Micro Nikkor 1064
135 2 AF Nikkor D Defocus 1588
135 2,8 AI Nikkor 705
180 2,8 AF Nikkor IF ED D 1154
200 2 AF-S G ED VR II 6030
200 4 AF IF ED D Micro 2021
200 4 AI Micro Nikkor IF 1366
300 4 AF-S D IF ED 1600
300 28 G IF-ED AF-S VR II 6550
400 2,8 AF-S G ED VR 10470
500 4 AF-S G ED VR 9770
600 4 AF-S G ED VR 11700
800 5,6 AF-S G ED VR 17000
10 - 24 3,5 - 4,5 AF-S ED DX G Zoom 968
12 - 24 4 AF-S Zoom Nikkor ED G DX 1341
14 - 24 2,8 AF-S Zoom Nikkor G ED 2000
16 - 35 4 AF-S ED VR G 1310
16 - 85 3,5 - 5,6 AF-S Zoom Nikkor G DX VR 704
17 - 35 2,8 AF-S Zoom Nikkor D 2409
17 - 55 2,8 AF-S Zoom Nikkor IF ED G 1905
18 - 35 3,5 - 4,5 AF Zoom Nikkor D IF Asf 736
18 - 35 3,5 - 4,5 AF-S G ED 750
18 - 55 3,5 - 5,6 AF-S DX VR 291
18 - 55 3,5 - 5,6 AF-S DX 230
18 - 105 3,5 - 5,6 AF-S ED DX VR G Zoom 402
18 - 140 3,5 - 5,6 AF-S DX ED VR 520
18 - 200 3,5 - 5,6 AF-S Zoom Nikkor ED G VR 957
18 - 300 3,5 - 5,6 AF-S ED DX VR II G 1049
24 - 70 2,8 AF-S Zoom Nikkor G IF ED 1944
24 - 85 2,8 - 4 AF Zoom Nikkor D IF 857
24 - 85 3,5 - 4,5 AF-S Zoom ED G 564
24 - 85 3,5 - 4,5 AF-S ED VR II G 669
24 - 120 4 AF-S ED VR G 1310
28 - 300 3,5 - 5,6 AF-S ED VR G 1058
55 - 200 4 - 5,6 AF-S Zoom Nikkor G DX VR 321
55 - 200 4,5 - 5,6 AF-S Zoom Nikkor G DX 324
55 - 300 4,5 - 5,6 AF-S ED DX VR G 452
70 - 200 2,8 AF-S ED VR II G 2515
70 - 200 4 AF-S G ED VR II 1520
70 - 300 4,5 - 5,6 AF-S G IF-ED VR 635
80 - 400 4,5 - 5,6 AF-S G ED VR 2750
80 - 400 4,5 - 5,6 AF Zoom Nikkor D ED VR 2062
400 - 200 4 G ED AF-S VR II Zoom 7400

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LUCCA
Viale Puccini, 800
Tel. 0583 469947
Zona Sant’Anna
lucca@ilfotoamatore.it
FIRENZE
Via Caduti di Cefalonia, 98/100
Tel. 055 415722
Zona Novoli
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FOLLONICA
Via Litoranea, 14
Tel. 0566 48008
a 200 mt dalla Stazione Ferroviaria
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BOLOGNA
Via Stalingrado, 16/7A
Tel. 051 6312444
Zona Fiera
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MILANO
Piazza della Repubblica, 4
Angolo Via Turati, fuori Area C
Tel. 02 63793887
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(Segue da pag.62)
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FOCALE APERTURA MODELLO €
OLYMPUS
8 3,5 Zuiko Digital ED 839
12 2 Zuiko Digital EW-M1220 789
17 1,8 Zuiko Digital EW-M1718 529
17 2,8 M.Zuiko Digital ED 319
25 2,8 Zuiko Digital ED 259
35 3,5 Zuiko Digital ED Macro 249
45 1,8 Zuiko Digital 320
50 2 Zuiko Digital ED Macro 829
60 2,8 Zuiko Digital ED 529
75 1,8 Zuiko Digital ED 999
150 2 Zuiko Digital ED 2650
300 2,8 Zuiko Digital ED 8419
7 - 14 4 Zuiko Digital ED 1999
9 - 18 4 - 5,6 M.Zuiko Digital ED 629
11 - 22 2,8 - 3,5 Zuiko Digital ED 940
12 - 40 2,8 Zuiko Digital ED 999
12 - 50 3,5 - 6,3 Zuiko Digital ED 419
12 - 60 2,8 - 4 Zuiko Digital ED 1149
14 - 35 2 Zuiko Digital ED 2739
14 - 42 3,5 - 5,6 Zuiko Digital ED 259
14 - 42 3,5 - 5,6 M.Zuiko Digital ED II R 329
14 - 54 2,8 - 3,5 Zuiko Digital II 629
14 - 150 4 - 5,6 M.Zuiko Digital ED 629
18 - 180 3,5 - 6,3 Zuiko Digital ED 579
35 - 100 2 Zuiko Digital ED 2499
40 - 150 4 - 5,6 Zuiko Digital ED 299
50 - 200 2,8 - 3,5 Zuiko Digital ED 1369
70 - 300 4 - 5,6 Zuiko Digital ED 420
75 - 300 4,8 - 6,7 M.Zuiko Digital ED 549
90 - 250 2,8 Zuiko Digital ED 6229
PANASONIC
8 3,5 G Asph. Mega OIS 899
12,5 12 G 3D 279
14 2,5 G Asph. 449
20 1,7 G Asph. 449
25 1,4 Leica DG Summilux Asph. 679
45 2,8 Leica DG Macro-Elmarit 899
7 - 14 4 G Vario Asph. Mega OIS 1469
12 - 35 2,8 G X Asph. Mega OIS 1349
14 - 42 3,5 - 5,6 G Vario Asph. Mega OIS 259
14 - 42 4 - 5,6 G X Vario Asph. Mega OIS 449
14 - 45 3,5 - 5,6 G Vario Asph. Mega OIS 399
14 - 140 3,5 - 5,6 G Vario Asph. Mega OIS 949
35 - 100 2,8 G X Vario 1349
45 - 150 2,8 G Telezoom 349
45 - 175 4 - 5,6 G X Vario Asph. Mega OIS 499
45 - 200 4 - 5,6 G Vario Asph. Mega OIS 399
100 - 300 4 - 5,6 G Vario Asph. Mega OIS 669
PENTAX
3,2 5,6 Fish-Eye (Q) 130
6,3 7,1 Toy-Lens Wide (Q) 100
15 4 SMC DA ED AL Limited 825
18 8 Toy-Lens Tele (Q) 100
21 3,2 SMC DA Limited Edition 654
35 2,4 SMC DA AL 220
35 2,8 SMC DA Limited Edition 554
40 2,8 SMC DA Limited Edition 493
50 1,4 SMC FA 432
50 1,8 SMC DA 329
50 2,8 SMC D-FA Makro 1:1 634
55 1,4 SMC DA SDM 865
70 2,4 SMC DA Limited Edition 654
77 1,8 SMC FA Limited Edition 1107
100 2,8 SMC D-FA WR Makro 1:1 705
200 2,8 SMC DA ED [IF] SDM 1089
300 4 SMC DA ED [IF] SDM 1309
560 5,6 HD DA ED AW HD 6749
5 - 15 2,8 - 4,5 Standard Zoom (Q) 299
10 - 17 3,5 - 4,5 SMC DA ED [IF] FISH-EYE 644
12 - 24 4 SMC DA ED AL [IF] 1078
15 - 45 2,8 Telephoto Zoom (Q) 299
16 - 50 2,8 SMC DA ED AL [IF] SDM 1119
17 - 70 4 SMC DA AL [IF] SDM 644
18 - 55 3,5 - 5,6 ED AL [IF] II 231
18 - 55 3,5 - 5,6 SMC DA AL WR 251
18 - 135 3,5 - 5,6 SMC DA ED AL [IF] DC WR 745
18 - 270 3,5 - 6,3 SMC DA DA ED SDM 849
50 - 135 2,8 SMC DA ED [IF] SDM 1228
50 - 200 4 - 5,6 SMC DA ED WR 302
55 - 300 4 - 5,8 SMC DA ED 402
60 - 250 4 SMC DA ED [IF] SDM 1612
SAMSUNG
20 2,8 NX AF 279
30 2 NX AF 299
18 - 55 3,5 - 5,6 NX AF OIS 199
20 - 50 3,5 - 5,6 NX AF ED 249
50 - 200 4 - 5,6 NX AF OIS 249
SAMYANG
8 3,5 Asph. IF MC Fish-eye 399
14 2,8 IF ED UMC Aspherical 499
24 1,4 ED AS UMC 779
35 1,4 AS UMC 649
85 1,4 IF MC Aspherical 429
SIGMA
4,5 2,8 AF EX DC Hsm 924
8 3,5 AF EX DG 975
10 2,8 AF EX DC Hsm 755
15 2,8 AF EX DG Fish-Eye 774
19 2,8 AF EX DN (Sony E-M43) 169
19 2,9 (A) DN F/M43 192
20 1,8 AF EX DG RF Asf 774
24 1,8 AF EX DG Asf 641
28 1,8 AF EX DG Asf 557
30 1,4 (A) AF DC HSM 519
30 2,8 (A) DN F/(SONY E-M43) 192
35 1,4 (A) DG HSM 947
50 1,4 AF EX DG Hsm 576
50 2,8 AF EX DG Macro 1:1 411
60 2,8 DN F/(SONY E-M43) 192
70 2,8 AF EX DG Macro 1:1 517
85 1,4 EX DG Hsm 1092
105 2,8 AF EX DG OS Hsm Macro 819
150 2,8 AF EX DG Apo OS Hsm 1130
180 2,8 AF EX DG Apo OS Hsm 1845
300 2,8 AF EX Apo DG Hsm 3627
500 4,5 AF EX Apo DG Hsm 5989
800 5,6 AF EX Apo DG Hsm 7011
8 - 16 4,5 - 5,6 AF DC Hsm 844
10 - 20 3,5 AF EX DC Hsm 798
10 - 20 4 - 5,6 AF EX DC HSM (43) 624
10 - 20 4,5 - 5,6 AF EX DC Hsm 624
12 - 24 4,5 - 5,6 AF EX DC Hsm II 945
17 - 50 2,8 AF EX DC OS Hsm 844
17 - 70 2,8 - 4 (C) DC OS HSM 540
18 - 35 1,8 (A) DC HSM 829
18 - 200 3,5 - 6,3 AF DC OS Hsm II 519
18 - 250 3,5 - 6,3 AF DC OS HSM Macro 523
24 - 70 2,8 AF EX IF DG Hsm 1023
24 - 105 4 DG OS HSM A 890
50 - 150 2,8 AF EX DG OS Apo Hsm 1066
50 - 500 6,3 - 4,5 AF DG OS Hsm Apo 1920
70 - 200 2,8 AF EX DG OS Hsm 1538
70 - 300 4 - 5,6 AF DG Apo 269
70 - 300 4 - 5,6 AF DG 201
70 - 300 4 - 5,6 AF DG OS 494
120 - 300 2,8 (S) DG OS HSM 3850
120 - 400 4,5 - 5,6 AF DG OS Hsm Apo 1113
150 - 500 5 - 6,3 AF DG OS Hsm 1221
200 - 500 2,8 AF EX DG Apo 22000
300 - 800 5,6 AF EX DG Apo IF Hsm 9000
SONY
16 2,8 AF (SAL16F28AE) 1000
16 2,8 NEX AF (SEL16F28AE) 272
20 2,8 AF (SAL20F28AE) 680
20 2,8 OSS (SEL20F28AE) 350
24 1,8 NEX Zeiss AF 1058
24 2 Zeiss Vario-Sonnar T* SSM 1290
30 2,8 DT AF SAM Macro 225
30 3,5 NEX AF Macro 272
35 1,4 AF G (SAL35F14GAE) 1630
35 1,8 NEX AF OSS (SEL35F18AE) 450
35 1,8 AF SAM (SAL35F18AE) 205
35 2,8 Zeiss Sonnar T* 800
50 1,4 AF (SAL50F14AE) 410
50 1,4 SSM Zeiss Planar T 1500
50 1,8 NEX AF OSS (SEL50F18AE) 322
50 1,8 DT AF SAM (SAL50F18AE) 170
50 2,8 AF Macro 1:1 540
55 1,8 Zeiss Sonnar T* 1000
85 1,4 Zeiss Planar T* 1510
85 2,8 AF SAM (SAL85F28AE) 272
100 2,8 AF Macro 1:1 900
135 1,8 Zeiss Sonnar T* 1966
135 2,8 AF STF [f/2.8 (T 4.5)] 1350
300 2,8 AF G (SAL300F28G2AE) 7700
500 4 AF G (SAL500F40GAE) 13500
10 - 18 4 NEX AF OSS (SEL1018AE) 850
11 - 18 4,5 - 5,6 DT AF (SAL1118AE) 730
16 - 35 2,8 - 2,8 Zeiss Vario-Sonnar T* SSM 2117
16 - 50 2,8 DT SSM (SAL1650AE) 762
16 - 50 3,5 - 5,6 NEX AF OSS (SELP1650AE) 350
16 - 70 4 OSS (SEL1670ZAE) 1000
16 - 80 3,5 - 4,5 Zeiss Vario-Sonnar T* 810
16 - 80 3,5 - 4,5 DT Zeiss Vario-Sonnar T* 810
16 - 105 3,5 - 5,6 DT AF (SAL16105AE) 726
18 - 55 3,5 - 5,6 NEX AF OSS (SEL1855AE) 322
18 - 55 3,5 - 5,6 DT AF SAM (SAL1855AE) 220
18 - 105 4 OSS G (SEL18105GAE) 600
18 - 135 3,5 - 5,6 DT AF SAM (SAL18135AE) 520
18 - 200 3,5 - 6,3 OSS (SEL18200AE) 857
18 - 200 3,5 - 6,3 NEX AF OSS 800
18 - 250 3,5 - 6,3 DT AF (SAL18250AE) 726
24 - 70 2,8 Zeiss Vario-Sonnar T* SSM 2319

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(Segue da pag.64)
OBIETTIVI INTERCAMBIABILI
FOCALE APERTURA MODELLO €
24 - 70 4 Zeiss Sonnar T* ZA OSS 1200
28 - 75 2,8 AF SAM (SAL2875AE) 820
55 - 200 4 - 5,6 DT AF (SAL55200-2AE) 302
55 - 210 4,5 - 6,3 NEX AF OSS (SEL55210AE) 373
55 - 300 4,5 - 5,6 AF DT SAM (SAL55300AE) 350
70 - 200 2,8 G SSM II (SAL70200GM2) 3000
70 - 200 2,8 AF G 2250
70 - 300 4,5 - 5,6 AF G SSM (SAL70300GAE) 1089
70 - 400 4 - 5,6 G SSM II (SAL70400G2AE) 2200
75 - 300 4,5 - 5,6 AF (SAL75300AE) 302
24 - 70 4 Zeiss Sonnar T* ZA OSS 1200
TAMRON
60 2 DI II SP Macro 1:1 550
90 2,8 DI SP Macro 1:1 690
180 3,5 DI SP LD IF Macro 1:1 984
10 - 24 3,5 - 4,5 DI II UW LD IF 665
17 - 50 2,8 DI II SP XR LD IF 494
17 - 50 2,8 DI II SP XR LD IF VC 605
18 - 200 3,5 - 6,3 DI III VC AF DMF (Sony-E) 800
18 - 200 3,5 - 6,3 DI II XR LD IF Macro 283
18 - 270 3,5 - 6,3 DI II PZD VC 735
24 - 70 2,8 DI USD LD XR IF VC 1250
28 - 75 2,8 DI SP XR LD IF Macro 570
28 - 300 3,5 - 6,3 DI SP XR LD IF Macro 852
55 - 200 4 - 5,6 DI II Macro 171
70 - 200 2,8 DI VC USD 1999
70 - 200 2,8 DI SP LD IF Macro 994
70 - 300 4 - 5,6 DI USD XLD VC 534
70 - 300 4 - 5,6 DI LD Macro 1:2 205
200 - 500 5 - 6,3 DI SP LD IF 1402
TOKINA
35 2,8 AF AT-X Pro DX Macro 423
100 2,8 AF AT-X Pro D Macro 1:1 399
10 - 17 3,5 - 4,5 AF AT-X AF DX 576
12 - 24 4 AF AT-X Pro DX 528
12 - 28 4 AT-X Pro DX 0
16 - 50 2,8 AF AT-X Pro DX 604
50 - 135 2,8 AF AT-X Pro DX 604
70 - 200 4 AT-X Pro FX VCM-S 0
80 - 400 4,5 - 5,6 AF AT-X D 665
ZEISS
15 2,8 Distagon Black (con filtro) 3678
21 2,8 Biogon Black/Silver 1256
25 2,8 Biogon Black/Silver 1116
28 2,8 Biogon Black/Silver 1015
35 2 Biogon Black/Silver 1015
50 1,4 Planar T* ZA SSM 0
50 1,5 C-Sonnar Black/Silver 1066
50 2 Planar Black/Silver 799
Fotografia_NPHC_210x140_14_Ed_elettronica_Photocine_A5 11/07/14 12:02 Pagina 1
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2.8/50, borsa e tubi di prolunga € 89;
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Libri e riviste
■ ■“Il libro della Leica” di Ornano
1955 (IT), “Come si lavora con la Leica”
di Ruedi (IT), “Il libro della Leica” di
Kisselbach 1970 (IT), “Collector guide
di Laney” IIa edizione (ING), “Price
guide cameras 1992/93” (ING),
“Berengo Gardin 1963/80”, “Leica
Manual Book” di Margan 1961 (USA).
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perché poco usato, con istruzioni e
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ed ottica perfette. Nessun difetto,
nessun danneggiamento. Paraluce,
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amatoriale. Invio foto particolareggiate.
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ottico grandangolare, 4 batterie
originali Canon, caricabatterie e alimentatore
elettrico, tutto perfetto
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al normale utilizzo. Spedizione con
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completi di stativi, parabole spot e
accessori. Sono in perfetto stato.
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EOS 1100D corpo € 410,00
EOS 1100D + 18/55 € 450,00
EOS 1100D + 18/55 IS € 490,00
EOS 550D corpo € 580,00
EOS 550D + 18/55 IS € 650,00
EOS 550D + 18/135 IS € 820,00
EOS 550D + 18/55 IS + 55/250 IS € 840,00
EOS 60D corpo € 895,00
EOS 1Ds Mark III corpo € 5750,00
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NIKON D3000 corpo € 370,00
NIKON D5100 corpo € 680,00
NIKON D5100 + 18/55 VR € 730,00
NIKON D5100 + 18/105 VR € 820,00
NIKON D7000 corpo € 1095,00
NIKON D90 corpo € 670,00
NIKON D90 + 18/105 VR € 820,00
NIKON D700 corpo PREZZO RIVALUTATO € 1970, 00
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serie), numero guida 43, testa orientabile.
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piedino non è quello originale Canon.
Usato per circa 300 scatti. Eventuali
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CANON-EOS 12-20-36 mm, per macrofotografia
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comunicazione fra fotocamera e obiettivo.
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generatore/batteria, n.1 cavo da 10
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17-35/2.8-4 HSM SIGMA 290 (A)
17-40/4 USM L 600 (A)
17-50/2.8 XR TAMRON 300 (A)
17-50/2.8 XR VC TAMRON 390 (A)
17-70/2.8-4.5 SIGMA 300 (A)
17-85/3.5-5.6 USM IS 300 (A)
18-135/3.5-5.6 IS 300 (A)
18-200/3.5-5.6 IS 390 (A)
18/3.5 ZE 990 (A)
20-35/2.8 L 690 (A)
24-70/2.8 USM L 1190 (A)
24-70/2.8 II USM L 1990 (A)
24-70/2.8 HSM DG SIGMA 600 (A)
24-105/4 IS USM L 800 (A)
28/1.8 USM 390 (A)
28/2.8 190 (A)
28-70/2.8 USM L 790 (A)
28-105/3.5-4.5 USM II 190 (A)
28-200/3.8-5.6 TAMRON 100 (A)
35/2.8 MACRO AT-X PRO TOKINA 200 (A)
35/1.4 SAMIYANG 350 (A)
35/1.4 ZEISS 1390 (A)
35/1.4 USM L 1190 (A)
35/2 250 (A)
50/1.8 II 90 (A)
50/2.5 MACRO 300 (A)
50/2.8 DG MACRO SIGMA 300 (A)
55-200/4-5.6 TAMRON 100 (A)
55-250/4-5.6 IS 200 (A)
60/2.8 MACRO USM 350 (A)
70-200/2.8 DG MACRO HSM II
SIGMA
690 (A)
70-200/2.8 USM L 1100 (A)
70-200/2.8 IS USM L 1590 (A)
70-200/2.8 IS USM L II 1990 (A)
70-200/4 IS USM L 950 (A)
70-300/4-5.6 IS USM L 1100 (A)
70-210/4-5.6 VIVITAR 70 (A)
70-300/4-5.6 APO SIGMA 130 (A)
70-300/4-5.6 VC TAMRON 300 (A)
75-300/4-5.6 III 160 (A)
85/1.8 USM 350 (A)
100/2.8 MACRO AT-X TOKINA 350 (A)
105/2.8 DG MACRO SIGMA 350 (A)
100-300/5.6 L 390 (A)
100-400/4.5-5.6 IS USM 1190 (A)
120-400/4.5-5.6 APO OS HSM
SIGMA
790 (A)
150-400/4.5-6.3 APO OS HSM
SIGMA 850
(A)
180/2.8 PENTACON
CON ANELLO EOS 200
(A)
180/3.5 L MACRO 1100 (A)
200/2.8 USM L 690 (A)
200-400/5.6 TAMRON 390 (A)
300/4 USM IS L 1190 (A)
600/4 USM L 2900 (B)
600/4 USM IS L 7300 (A)
1000/10 CATADIOTTRICO RUSSO 200 (A)
DUPLICATORE 1.4X TAMRON
DUPLICATORE 1.4X SIGMA
DUPLICATORE 1.4X II
DUPLICATORE 2X
DUPLICATORE 2X II
DUPLICATORE 2X II
DUPLICATORE 2X PRO 300 KENKO
100 (A)
100 (A)
300 (A)
200 (A)
300 (A)
300 (A)
160 (A)
PRODOTTO € PRODOTTO € PRODOTTO €
DUPLICATORE 1.4X EX DG SIGMA
DUPLICATORE 2X EX SIGMA
DUPLICATORE 2X EX APO SIGMA
FLASH 580 EX
FLASH 580 EXII
FLASH 58 AF-2 METZ
FLASH TRASMITTER ST-E2
190 (A)
150 (A)
200 (A)
300 (A)
390 (A)
290 (A)
100 (A)
HASSELBLAD
40/4 500 (B)
50/2.8 F 990 (A)
50/4 C NERO T* 190 (C)
50/4 CF 490 (B)
150/4 NERO T* 200 (B)
150/4 CROMATO 400 (A)
150/4 CF 500 (B)
150/4 CFI 700 (A)
160/4.8 CB 700 (A)
250/4 F 890 (A)
250/5.6 CROMATO 200 (B)
250/5.6 NERO T* 300 (A)
250/5.6 CF 590 (B)
250/5.6 CF 690 (A)
TUBO 10
50 (A)
TUBO 16
50 (A)
TUBO 55
50 (A)
DUPLICATORE CONVERTER 2XE 300 (A)
DUPLICATORE KENKO MC6
100 (A)
DUPLICATORE KOMURA MC6 100 (A)
500 C + MAG.12+POZZETTO 300 (A)
500 C/M + MAG.12+POZZETTO 490 (B)
500 C/M + MAG.12+POZZETTO +
VETRINO ACUTEMATTE
590 (A)
500 C/M NERA + 80/2.8 T* NERO +
MAG.12
590 (B)
503 C/W NERA + 80/2.8 T* CB +
MAG.A12 + POZZETTO
1090 (A)
SWC/M + MAG.12 + MIRINO 1490 (A)
903 SWC NERA + MAG.12 +
MIRINO
2490 (A)
VETRO SMERIGLIATO
PER SERIE SWC
250 (A)
LEICA-R
LEICAFLEX SL
190 (B)
R4s MOD.2
290 (A)
35-70/3.5 NR.33492 300 (A)
100/4 MACRO NR.29269 300 (B)
100/4 MACRO NR.297378 +
TUBO
350 (B)
180/2.8 NR.299956 350 (A)
180/2.8 NR.2511666 300 (A)
180/4 NR.27857 200 (B)
180/4 NR.33713 300 (A)
MOTOR WINDER R8/R9
300 (A)
NIKON AF
SCANNER COOLSCAN 8000 1900 (A)
SCANNER COOLSCAN 9000 2500 (A)
SCANNER COOLSCAN IV LS-40 700 (A)
4.5/2.8 EX DC CIRCULAR
FISH EYE SIGMA
400 (A)
10.5 FISH-EYE 690 (A)
10-24/3.5-4.5 DI II TAMRON 390 (A)
11-16/2.8 AT-X TOKINA 590 (A)
12-24/4.5-5.6 SIGMA 600 (A)
12-24/4 DX 700 (A)
12-24/4 AT-X TOKINA 450 (A)
12-24/4 II AT-X TOKINA 550 (A)
14/2.8 EX SIGMA 650 (A)
14/2.8 D 1100 (A)
17-50/2.8 XR TAMRON 300 (A)
18-140/3.5-5.6 VR 300 (A)
14-24/2.8 G 1490 (A)
16-50/2.8 AT-X TOKINA 390 (A)
16-85/3.5-5.6 VR 490 (A)
17-35/2.8-4 D SIGMA 290 (A)
17-35/2.8-4 DG HSM SIGMA 390 (A)
17-35/2.8 D AF-S 990 (B)
17-35/2.8 D AF-S 1190 (A)
17-55/2.8 AF-S 990 (A)
18-35/3.5-4.5 SIGMA 150 (A)
18-200/3.5-6.3 XR TAMRON 190 (A)
18-200/4.5-5.6 VR 450 (B)
18-200/4.5-5.6 VR 550 (A)
18-270/3.5-6.3 VC PZD TAMRON 450 (A)
20/2.8 D 390 (A)
20-35/2.8 D 590 (B)
24-50/3.3-4.5 100 (B)
24-60/2.8 EX DG D SIGMA 350 (A)
24-70/2.8 EX DG HSM SIGMA 690 (A)
24-70/2.8 G 1390 (A)
24-85/2.8-4 D 490 (A)
24-85/3.5-4.5 AF-S G 300 (A)
24-120/3.5-5.6 D 200 (A)
24-120/3.5-5.6 VR 300 (C)
24-120/3.5-5.6 VR 490 (A)
28-70/2.8 AF-S 1000 (A)
28-70/3.5-4.5 D 150 (B)
28-75/2.8 XR DI TAMRON 300 (A)
28-80/2.8 AT-X PRO TOKINA 350 (B)
28-85/3.5-4.5 150 (B)
28-105/3.5-4.5 D 250 (A)
28-105/4-5.6 SIGMA 100 (A)
28-300/3.5-5.6 TAMRON 100 (A)
28-200/3.5-5.6 D 190 (A)
28-300/3.5-6.3 TAMRON 150 (A)
28-300/3.5-5.6 VR 750 (A)
35-70/2.8 OPACIZZATO 100 (B)
50/1.4 DG EX SIGMA 350 (A)
50/1.8 D 100 (A)
55-200/4-5.6 100 (A)
55-200/4-5.6 TAMRON 100 (A)
55-300/4-5.6 G VR 290 (A)
60/2.8 D MICRO 390 (A)
60/2.8 G MICRO 450 (A)
70-200/2.8 AF-S G VR I 1300 (A)
70-200/2.8 AF-S G VR II 1890 (A)
70-210/2.8 VIVITAR SERIE 1 150 (A)
70-210/4 390 (A)
70-210/4-5.6 150 (A)
70-210/4-5.6 D 190 (A)
70-300/4.0-5.6 G 100 (A)
70-300/4.0-5.6 APO
MACRO SIGMA
150 (A)
70-300/4.0-5.6 ED D 250 (A)
70-300/4.0-5.6 VC TAMRON 300 (A)
75-300/4-5.6 ATTACO CAVALLETTO 200 (A)
70-300/4.0-5.6 TAMRON 100 (A)
70-300/4.0-5.6 G VR 450 (A)
80-200/2.8 AT-X TOKINA 290 (B)
80-200/2.8 D BIGHIERA 890 (A)
80-200/2.8 AF-S 890 (B)
80-200/4.5-5.6 D 100 (A)
80-400/4.5-5.6 D VR 990 (A)
85/3.5 G MACRO 450 (A)
85/1.4 DG HSM SIGMA 750 (A)
85/1.4 D 890 (A)
85/1.8 D 350 (A)
90/2.8 MACRO TAMRON 390 (A)
105/2.8 EX MACRO SIGMA 250 (B)
105/2.8 EX MACRO SIGMA 300 (A)
105/2.8 VR MACRO 790 (A)
135/2 DEFOCUS CONTROL 990 (A)
150-500/5-6.3 APO DG OS SIGMA 850 (A)
180/2.8 PRIMA SERIE LISCIO 390 (A)
180/2.8 490 (A)
200-400/5.6 TAMRON 390 (A)
200/4 D MICRO 1190 (A)
200-400/4 G II 5900 (A)
300/4 ED 500 (A)
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1990 (A)
1000/10 CATADIOTTRICO
RUSSO
200 (A)
DUPLICATORE TC-14 EII
390 (A)
DUPLICATORE TC-17 EII
390 (A)
DUPLICATORE TC-20 EII
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DUPLICATORE SIGMA 1.4X EX DG 150 (A)
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100 (A)
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D200
300 (A)
D300
500 (A)
D700
1190 (B)
D700
1390 (A)
D5300
600 (A)
D7000
600 (A)
D7100
890 (A)
FUJI S3 PRO
200 (B)
D3S
3300 (A)
D3X 20.000 scatti
3900 (A)
D600 7200 scatti
1500 (A)
D800 2031 scatti
2300 (A)
AW1+11-27.5 WHITE
550 (A)
V1
200 (A)
V1 + 10/2.8
300 (A)
V1 + 10-30
300 (A)
V2 + 10-30
550 (A)
10/2.8 WHITE 150 (A)
18.5/1.8 WHITE 130 (A)
6.7-13.5 WHITE 300 (A)
10-30 WHITE 100 (A)
10-100 BLACK 350 (A)
32/1.2 BLACK 490 (A)
FT-1
150 (A)
FLASH SB-N7
100 (A)
COOLPIX P100
150 (A)
FLASH SB-900
350 (A)
ACCUMULATORE SD-9 NON ORIGINALE P E R
SB-900/910
50 (A)
MULTIMAX TRANSCEIVER +
CAVO NIKON
150 (A)
olympus
E-P2 CORPO
190 (A)
E-P2 + 14-42
290 (A)
E-PL2 NERA+ 14-42
290 (A)
E-M5 OM-D CORPO SILVER 490 (A)
IMPUGNATURA HLD-6 PER OM-5 150 (A)
75/1.8 690 (A)
7-14/4 1190 (A)
11-22/2.8-3.5 490 (A)
12-60/2.8-4 SWD 690 (A)
14-54/2.8-3.5 300 (A)
14-140/4-5.6 NERO 290 (A)
25/1.4 SUMMILUX
PER DIGILUX 3 4/3
700 (B)
25/2.8 160 (A)
35/3.5 MACRO 160 (A)
40-150/4-5.6 190 (A)
40-150/4-5.6 SILVER 190 (A)
50/2 MACRO 450 (A)
50-200/2.8-3.5 690 (A)
50-200/2.8-3.5 SWD 790 (A)
70-300/4-5.6 300 (A)
150/2 1890 (A)
FLASH FL-14
90 (A)
FLASH FL-50
250 (A)
FLASH METZ 48 AF-1
100 (A)
FS-FP1 IMPUGNATURA FLASH 150 (A)
EC-14 DUPLICATORE 1.4X
300 (A)
IMPUGNATURA HLD5 PER E-620 100 (A)
E-1 150 (B)
E-3 600 (A)
E-30 600 (A)

COMPATTE DIGITALI
MEMORIA
OTTURATORE
MODELLO ANNO MPXL OBIETTIVO
STABILIZZ.
MIRINO
SCHEDA CF
CANON
G1X Mark II 2014 13 eq. 24-120mm E 100 12800 60 4000 0 935
Ixus 145 2014 16 eq. 28-224 E 100 1600 15 2000 0 109
Ixus 150 2014 16 eq. 28-224mm E 100 1600 15 2000 0 115
Ixus 155 2014 20 eq. 24-240mm E 100 1600 15 2000 0 149
PowerShot D30 2014 12 eq. 28-140mm E 100 3200 15 1600 0 330
PowerShot SX600 HS 2014 16 eq. 25-450mm E 100 3200 15 2000 0 220
PowerShot SX700 HS 2014 16 eq. 25-750mm E 100 3200 15 3200 0 365
Ixus 132 2013 16 eq. 28-224mm E 100 1600 15 2000 0 133
Ixus 135 2013 16 eq. 28-224mm E 100 1600 15 2000 0 155
Ixus 140 2013 16 eq. 28-224mm E 100 1600 1 2000 133 153
Ixus 255 HS 2013 12 eq. 24-240mm E 0 0 0 0 0 221
PowerShot A2500 2013 16 eq. 28-140mm E 100 1600 15 2000 0 88
Powershot A2600 2013 16 eq. 28-140mm E 100 1600 1 2000 135 121
PowerShot A3500 2013 16 eq. 28-140mm E 100 1600 15 2000 0 144
Powershot A3500 IS 2013 16 eq. 28-140mm E 100 1600 1 2000 135 144
Powershot N 2013 12 eq. 28-224mm E 80 6400 1 2000 200 330
PowerShot S120 2013 12 eq. 24-120mm E 80 12800 1 2500 0 440
PowerShot SX170 IS 2013 16 eq. 28-448mm E 100 1600 15 3200 0 180
PowerShot SX270 HS 2013 12 eq. 25-500mm E 100 6400 15 3200 0 270
PowerShot SX280 HS 2013 12 eq. 25-500mm E 80 6400 15 3200 0 254
PowerShot SX510 HS 2013 12 eq. 24-720mm E 80 3200 15 1600 0 254
Digital Ixus 240 HS 2012 16 eq. 24-120mm E 100 3200 15 2000 145 273
Digital Ixus 500 HS 2012 10 eq. 28-336mm E 100 3200 15 4000 155 273
Digital Ixus 510 HS 2012 10 eq. 28-336mm E 100 3200 15 4000 163 328
PowerShot D20 2012 12 eq. 28-140mm E 100 3200 15 1600 228 331
PowerShot G1 X 2012 14 eq. 28-112mm E 100 12800 60 4000 534 657
PowerShot G15 2012 12 eq. 28-150mm G 80 12800 15 4000 352 548
Powershot S110 2012 12 eq. 24mm E 80 12800 15 2000 198 382
Powershot SX50 HS 2012 12 eq. 24-1200mm E 80 6400 15 2000 595 493
PowerShot SX500 IS 2012 16 eq. 24-720mm E 80 1600 15 1600 341 273
CASIO
Exilim EX-N50 2013 16 eq. 26-156mm E 64 1600 0 2000 132 99
Exilim EX-ZS30 2013 20 eq. 26-156mm E 64 1600 0 2000 146 119
Exilim ZR400 2013 16 eq. 24-300mm E 80 3200 4 4000 165 229
Exilim ZR700 2013 16 eq. 25-450mm E 80 3200 4 4000 220 299
Exilim ZR800 2013 16 eq. 25-450mm E 80 3200 4 2000 0 399
Exilim EX-ZR1000 2012 14 eq. 24-300mm E 80 3200 15 2000 0 279
Exilim EX-ZR15 2012 16 eq. 28-196mm E 80 3200 4 2000 176 0
Exilim EX-ZR200 2012 16 eq. 24-300mm E 80 3200 15 4000 205 199
Exilim ZR300 2012 16 eq. 24-300mm E 80 3200 15 2000 205 279
Exilim ZR310 2012 16 eq. 24-300mm E 0 0 0 0 0 199
Exilim EX-ZR100 2011 12 eq. 24-300mm E 1000 3200 15 2000 204 179
Exilim TRYX 2011 12 eq. 21mm E 1000 3200 1 4000 0 199
FUJIFILM
Finepix S1 2014 16 eq. 24-1200mm E 100 12800 30 2000 0 449
Finepix S4900 2014 14 eq. 24-720mm E 64 6400 0 0 0 159
Finepix S8500 2014 16 eq. 24-1104mm E 64 12800 0 0 0 239
FinePix S8600 2014 16 eq. 25-900mm E 100 1600 8 2000 0 189
Finepix S9200 2014 16 eq. 24-1200mm E 100 12800 8 1700 0 279
FinePix XP70 2014 16 eq. 28-140mm E 100 3200 4 2000 0 199
FinePix F850EXR 2013 16 eq. 25-500mm E 100 3200 8 2000 230 250
FinePix F850EXR 2013 16 eq. 25-500mm E 100 6400 8 2000 0 249
FinePix HS35 EXR 2013 16 eq. 24-720mm E 100 6400 0 0 0 349
FinePix HS35EXR 2013 16 eq. 24-720 E 100 6400 30 4000 0 349
SCHEDA SD
SCHEDA MS
SCHEDA XQD
FORMATO RAW
ISO MIN
ISO MAX
TEMPO
MAX
TEMPO
MIN
EXP MANUALE
VIDEO HD
PESO
(G)
PREZZO
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500 C crom.kit.ob80 2.8C
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Motorizz.+2 acc. ric. carica
batt. cavo scat. elettrico
50 4 DistagonC nero T c.nuo
150 4SonnarCF neroT c.new
150 4 SonnarC nero T c.nuo
Kit 2ob. 50F4C+150F4C neri
MIR. PRISM. PM90 ott.stato
MIR. PRISM. 45° NC2/100
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180 4,5W-N Sekor Z par.imb
250 4,5 SEKOR X RB67
150 3,5 SEKOR C 645 ott.st.
150 4 SEKOR C 645 c.nuov
210 4 SEKOR C X 645
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SQAI corpo + pozzetto imb
SQAM corpo+ pozzetto
AE Pent. Esposim. SQ SQA
Pent Non Esposim.SQ-SQAI
40 4 Zenzanon PS SQAI
50 3,5 Zenzanon PS SQAI
150 4 Zenzanon PS c.nuovo
150 3,5 Zenzanon S x SQ
200 4,5 Zenzanon S c.par
ETR S Corpo + Pozzetto
MAG.120 imp.carica rapida L
ob. Zenzanon MC 50 2,8
ETR S corpo MAG.120 pozz
50 2,8Zenzanon MC ott.stato
150 3,5 ETR Zenzanon MC
150 4 ETR Zenzanon MC
CANON
Eos1Ds Mark II Reflex digit
FullFrame24x36 17Mp Lcd2’’
buono stato acc.st. imballo
Eos1D Reflex dig.4Mp apsH
buono stato acces.stand.
BG E6 batt.grip c.scat.vert
Eos 5D MarkII c nuova imb
BG E4 batt.grip scat.vert 5D
BG E7 batt.grip c.scat.vert
Eos 7D c nuova imb Can. It.
7D Eos Reflex Digit 18Mp
body Lcd 3’’ Liveview FullHD
c.new acc.stand. imb CanIT
50DReflex Digit 15Mp Lcd 3’’
Liveview body 2batt ott.stato
40DReflex Digit 10Mp Lcd 3’’
Liveview body ott.stato 2batt
30D Reflex Digit 8Mp body
20D Reflex Digit 8Mp body
BG E2 Nbatt.grip20/30/40/50
10DReflex Digit 6,1Mp body
500D Eos Reflex dig. 15 Mp
Liveview Lcd 3’’ FullHD kit.
ob 17-85 4 5,6 Ef S Is Usm
ott.stato acc.standard par
400D Eos Reflex dig. 10Mp
kit.ob 18 55 3,5 5,6 Ef S Lcd
2,5’’ ott.stato acc.st 2batt imb
BG E3 batt.grip 350-400 D
G1X P.Shot14Mp Zoom 4x
28 112 stabiliz. Lcd 3’’ orient
F.HD 2batt acc.st imb CanIT
LH-DC70 + FA-DC58C
G12 P.Shot10Mp Zoom 5x
28-140 stabiliz LCD3’’orient
ott st.2 batt.acc st imb Can It
G11 P.Shot10Mp Zoom 5x
28-140 stabiliz LCD2.8’’orien
otti.sta. imb Can It + borsa
G10 P.Shot14Mp Zoom 5x
28-140 stabiliz LCD 3’’ ott.st
G7 P.Shot10Mp Zoom 6x
35-210 stabiliz LCD2.5’’ 2bat
ottimo stato imballo Can It
1199
780
750
495
625
495
795
425
425
589
500
525
170
220
303
498
400
356
200
530
450
499
350
380
540
359
225
289
298
895
699
200
150
165
799
548
399
375
348
148
298
545
309
90
429
370
370
279
260
CANON
EOS3body buono stato imb
E1PowerDriveBoosterEos1/3
Eos30body+BP300Batt.pack
15 85 3,5 5,6 Efs Usm Is
stabiliz. c.nuovo Gar 01/15
17 55 2,8 Ef Usm Is stabiliz
solo digit Aps c.new par imb
17 85 4 5,6 Ef S Usm Is
stabilizz. ott. stato par imb
24 1,4 Ef Usm L I°vers ott.st.
c. par e ast x analog. e digit
24 70 2,8 Ef Usm L c.new
paraluce ast imb Canon IT
60 2,8 Ef-s Usm Macro 1:1
solo digit. Aps c.new imb
2x Ef duplicatore ottimo stato
300 2,8 Tokina Atx Apo Af II
MINOLTA-SONY
380 Em140DgSigma MacroFlash
200 Ttl xSony/Min Af anulare imb
160 7D Dynax Reflex dig 6,1 Mp
corpo c.nuova acc stand imb
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800siBody €248 700siBody
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Vc600batt grip sc.vert 600si
965 24 85 3,5 4,5 Macro par imb
70 300 4,5 5,6 Af Macro par
795 75 300 4,5 5,6 Af Macro par
50 2,8 Macro1:1MinSony Af
329 18 35 3,5 4,5 Sigma Min. Af
145 20-40 2,7 3,5 Tamron Sp Af
Asf If c. nuovo par. ast. imb
xEos c.nuovo par.ast.imb.gar 1.350 5400 HSProgr. flash TTL AF
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12 24 4,5 5,6Sigma Af Ex Dg
HsmII CanEos c.new ast imb
12 24 4,5 5,6Sigma Af Ex Dg
Hsm CanEos c.new ast imb
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165 X700 corpo progr.auto/man
XD 7 Corpo+ob.MD 50 1,7
545 35-70 3,5 MD ott.stato
35-105 3,5 4,5 MD macro1:4
545 70-210 4,5 5,6 MD macro1:4
80-200 4,5 Rokkor MC ott.st
x CanonEos c/nuovo ast imb 199 400 5,6 SIGMA MD 220-
MT24 Ex MacroFlash Twin
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c.nuova acc.stand. imb par
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S200 Ex-r Finepix c.new imb
P7100 Coolpix Dig 12 Mp
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1040 Liveview c.new imballo Nital
FC-E8 agg.Fisheye xCoolpix
4500 P5000/5100 c.nuovo
569 TC-E3 Ed AggTele3x x4500
5000-5100-4300-8400Coolp.
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2,8 Lcd 3’’ HD ott.sta imb
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19 2,8 Elmarit R.3camme
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24 2,8 Elmarit R 3camme
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F801S body €170 F801body
18 35 3,5 4,5 Af Ed Asf If
329 ottimo stato paraluce ast
348 18 200 3,5 5,6 Afs Ed Asf If
Dx Vr II stab.par ast Gar6/17
480 24 2,8Afd x analog/dig ott.st.
24 50 3,5 4,5 Af-D ott.stato
865 24 85 3,5 4,5 Afs Ed Asf If Vr
625 G new c/nuovo par imb. Nital
595 24 85 3,5 4,5 Afs Ed If G
come nuovo par. imb. Nital
700 24 120 3,5 5,6 Afs Asf If Ed
495 Vr stabiliz. ott stato par imb
180 3,4 ApoTelyt R 3camme 1.100 24 120 3,5 5,6 Af-D ott.stato
180 2,8ElmaritR buono stato 728 28 85 3,5 4,5 MacroAf c.new
35-105 3,5-4,5 AF ott.stato
NIKON
35-135 3,5 4,5AF N Macro
265 60 2,8 Af Micro 1:1 D ott. st
60 2,8 Af Micro 1:1 Non D
369 70 210 4 5,6 Macro Non D
160 70 300 4 5,6 Af Ed D c.new
258 75 300 4,5 5,6Af Macro ott.st
80 400 Af Ed Vr stabilizzato
140 ottimo stato par ast imb Nital
229 300 4 Af Ed If ott. stato ast
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35 1,4 AI-S ott stato+HN3
35 70 3,5 Ai-s Macro ott.stat
399 35 105 3,5 4,5 Ai-s ott. stato
259 80 200 4 Ai-s ott.stato ast.
200 85 1,8 NikonF ott.stato
105 1,8 Nikon Ai-s ott.stato
265 105 2,5 Ai-s ott stato par inc
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200 LiveView ob.Zuiko Ed 14-42
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200 EPL3 12Mp Lcd 3”fullHD
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198 28 2,8 ZuikoOM c.nuovo par 140
169 28 3,5 Zuiko OM ott.stato 100
229 50 3,5 Zuiko OM macro1:2 195
200 4 Zuiko OM-T c.ast. 160
699 300 4,5 Zuiko OM-T ott.stato 300
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450 GX1 LumixDmc micro4/3
16MpLcd 3’’LiveView FullHD
165 body c.nuov imb Fowa05/14 465
115 GF3 Lumix Mirrorless 12Mp
Lcd 3’’ video Full HD + ob14
399 f2,5 Asf ott stat acces st. imb 299
PENTAX
350 6X7 corpo 1°vers c.Pentap
non esp impugnatura ott.stat 500
325 135 4SmcMacroTakumar6x7 399
165 2,8Smc 6x7 ott.stato 265
165 TuboMacroVariabPentax6x7 200
3Tubi Macro Auto Pentax6x7 200
225 645N Af bodynew p/rulli120
ob smc Fa 75 2,8 c.new imb 785
299 135 4 SMC LS 645 non AF 350
3anelli macroPentax 645 ast 150
KM Reflex Dig 10Mp Lcd2,7’’
sens. Aps-C stabiliz. kit ob.
18 55 3,5 5,6 Smc Da Al Wr
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240 21 3,2 Smc Da Al Limited
170 Black c.new imb Fowa 2015 420
250 16 45 4 Smc Da Ed Al ott. st 215
305 50 1,8 Smc Da Af c.new imb 169
200 50 200 4 5,6 Smc Da Ed Wr
200 Nuovo Offerta Gar Fowa IT 258
300 50 200 4 5,6 Smc Da Ed
Nuovo Offerta Gar Pentax IT 175
339 55 300 4 5,8 Smc Da Ed imb 235
189 Z1 CORPO ottimo stato 190
200 MZ5 body ott.stato imballo 200
220 LX Pentax body FA1 b.stato 300
429 SUPER A Corpo ott.stato 200
569 MXman. mecc. ob50 1,7Smc 190
225 28 2,8 Smc-M ott.stato 125
199 50 4 Smc-M Macro 1:2 ott.st 199
325 70 210 4 Smc Ka ottimo st. 199
290 100 2,8 Smc-M ottimo stato 100
545 100 4 Smc-M Macro1:2 ott.st 259
235 70 210 2,8 4Vivitar S1 nuovo 220
169
SONY
245 NEX-5A Mirror 14Mp Aps C
265 Lcd 3’’ inclin. LiveView F.HD
390 ob. Sony 18-55 3,5 5,6 Oss
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Lcd 3’’ inclin. LiveView HD
725 ob.16-50 3,5 5,6 Oss stabiliz
acc.st. imb Gar SonyIT 4/15 299
NEX-3A Mirror 14Mp Aps C
Lcd 3’’ inclin. LiveView HD
529 ob.16-50 3,5 5,6 Oss stabiliz
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16 2,8 Sony E x Nex Silver 140
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50 2,8 Macro1:1 Min Af ott.st 249
269 60 2 Tamron Sp Af Di II
Macro 1:1 x analog e digitali
c.nuovo paral imb Polyphoto 295
369 HVL F56 AM Flash Ttl Af x
digitali Sony c.nuovo ast imb 259
199 Em140DgSigma MacroFlash
Ttl xSony/Min Af anulare imb 265
650 MANFROTTO
399 055XB Nero + testa Benro
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169 di riproduzione IFF c.new
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325 cadauna senza lampade
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269

(Segue da pag.78)
COMPATTE DIGITALI
MEMORIA
OTTURATORE
MODELLO ANNO MPXL OBIETTIVO
STABILIZZ.
MIRINO
SCHEDA CF
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FinePix HS50EXR 2013 16 eq. 24-1000mm E 100 3200 30 4000 800 499
FinePix S4700 2013 16 eq. 24-672mm E 64 6400 8 2000 0 170
FinePix S4800 2013 16 eq. 24-720mm E 64 3200 8 2000 0 179
FinePix S4800 2013 16 eq. 24-720mm E 64 6400 0 0 0 179
FinePix S8200 2013 16 eq. 24-960mm E 64 12800 0 0 0 259
FinePix SL1000 2013 16 eq. 24-1200mm E 64 3200 30 1700 659 329
FinePix T500 2013 16 eq. 24-288mm E 100 3200 0 0 0 129
FinePix XP60 2013 16 eq. 28-140mm E 100 6400 0 0 0 179
X100s 2013 16 eq. 35mm G 100 25600 30 4000 445 1199
X20 2013 12 eq. 28-112mm E 200 12800 30 4000 353 419
XQ1 2013 12 eq. 25-100mm E 100 12800 30 4000 205 369
LEICA
X Vario 2013 16 eq. 28-70mm E 100 12500 30 2000 630 2450
D-LUX 6 2012 10 eq. 24-90mm E 80 6400 250 4000 296 715
V-LUX 4 2012 12 eq. 25-600mm E 100 6400 60 4000 590 815
V-Lux 40 2012 14 eq. 24-480mm E 100 3200 15 2000 210 595
X2 2012 16 eq. 36mm E 100 12800 30 2000 345 1770
V-Lux 3 2011 12 eq. 25-600mm E 100 3200 30 2000 540 760
V-Lux 30 2011 14 eq. 28-384mm E 80 1600 60 4000 219 585
D-Lux 5 2010 10 eq. 24-90mm E 80 3200 60 4000 272 699
X1 2009 12 eq. 35mm E 100 3200 30 2000 286 1549
NIKON
Coolpix AW120 2014 16 eq. 24-120mm E 125 1600 4 2000 0 360
Coolpix P340 2014 12 eq. 24-120mm E 80 12800 60 4000 0 380
Coolpix P530 2014 16 eq. 24-1000mm E 100 6400 15 4000 0 0
Coolpix P600 2014 16 eq. 24-1440mm E 100 6400 15 4000 0 460
Coolpix S32 2014 13 eq. 29-87mm E 125 1600 4 2000 0 110
Coolpix S3600 2014 20 eq. 25-200mm E 80 3200 4 1500 0 0
Coolpix S6800 2014 16 eq. 25-300mm E 125 6400 4 2000 0 0
Coolpix S9700 2014 16 eq. 25-750mm E 125 6400 8 4000 0 370
Coolpil L830 2013 16 eq. 23-765mm E 125 3200 4 1500 0 250
Coolpix A 2013 16 eq. 28mm E 100 12600 30 2000 300 1100
Coolpix AW110 2013 16 eq- 28-140mm E 125 1600 4 1500 0 290
Coolpix L820 2013 16 eq. 22-675mm E 125 1600 4 4000 0 190
Coolpix P330 2013 12 eq. 24-120mm E 80 12800 60 4000 0 320
Coolpix P520 2013 18 eq. 24-1000mm E 80 6400 8 4000 0 360
Coolpix P7800 2013 12 eq. 28-200mm E 80 6400 60 4000 0 550
Coolpix S2700 2013 16 eq. 26-156mm E 100 3200 0 0 0 85
Coolpix S31 2013 10 eq. 29-87mm E 80 1600 0 0 0 100
Coolpix S3500 2013 20 eq. 26-182mm E 80 1600 4 2000 129 105
Coolpix S6500 2013 16 eq. 25-300mm E 125 3200 4 4000 0 180
Coolpix S6600 2013 16 eq. 25-300mm E 125 3200 0 0 0 200
Coolpix S9500 2013 18 eq. 25-550mm E 125 1600 4 1500 0 280
Coolpix P310 2012 16 eq. 24-100mm E 100 3200 0 0 194 260
Coolpix P7700 2012 12 eq. 28-200mm E 80 6400 60 4000 392 450
Coolpix S01 2012 10 eq. 29-87mm E 80 1600 4 2000 96 110
Coolpix S800c 2012 16 eq. 25-250mm E 125 3200 4 4000 184 280
Coolpix S9300 2012 16 eq. 25-450mm E 125 3200 0 0 215 250
OLYMPUS
Stylus 1 2013 12 eq. 28-300mm E 100 12800 60 2000 400 630
Stylus SH-25MR 2013 16 eq. 24-300mm E 0 0 0 0 0 205
Stylus TG-2 2013 12 eq. 25-100mm E 100 6400 4 200 0 415
Stylus XZ-2 2013 12 eq. 28-112mm E 100 1600 60 2000 0 565
VR180 2013 16 eq. 26-130mm E 0 0 0 0 0 0
SCHEDA SD
SCHEDA MS
SCHEDA XQD
FORMATO RAW
ISO MIN
ISO MAX
TEMPO
MAX
TEMPO
MIN
EXP MANUALE
VIDEO HD
PESO
(G)
PREZZO
(€)

Viale Quattro Novembre, 4/A - 42100 Reggio Emilia
tel/fax (0522) 454321 - cell. 335/470477
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Mod. € Stato Mod. € Stato Mod. € Stato
CANON
CANON EOS 5D MARK II CORPO
790 A
IMP. CANON BGE6 (EOS 5D MARK II) 140 A
CANON EOS 50D CORPO 390 A-
BATTERY GRIP BG-E2N
100 A
CANON 1DX CORPO
5700 N
CANON EOS 6D BODY
1550 N
CANON EOS 6D KIT (24/105/4 L)
2330 N
IMP. CANON BG E13 ( EOS 6D)
210 N
MEIKE BATTERY PACK ( EOS 6D)
80 N
CANON EOS 7D CORPO
1190 N
CANON EOS 5D MARK III CORPO
2690 N
CANON EOS 5D MARK III KIT (24/105/4 L) 3390 N
IMP CANON BGE 11 ( 5D MARK III)
300 N
MEIKE BATTERY PACK EOS 5D MARK III 105 N
CANON EOS 7D+15/85/3,5-5,6 IS
1570 N
IMP. CANON BGE8 (550-600D)
90 N
IMP. CANON BGE5 (EOS 450-500D)
90 N
IMP. CANON BGE9 (60D)
165 N
CANON EOS 650D KIT 18/55/3,5-5,6 IS II 750 N
IMP. CANON BGE4 +BATT. BP511 (EOS 5D) 90 A/N
CANON G1X MARK II
780 N
CANON G15 395 N
CANON G16
495 N
IMP. BGE 13 (6D)
250 N
SIGMA AF 14/2,8 ASPH EX
550 A/N
CANON TS-E 17/4 L
2615 N
CANON TSE-24 L II SHIFT
2070 N
CANON EF 14/2,8 L II
2250 N
CANON EF 20/2,8 USM
530 N
CANON EF 24/2,8
480 N
CANON EF 28/1,8
495 N
CANON EF 28/2,8
220 N
CANON EF 35/1,4 L
1350 N
CANON EF 35/2
295 N
CANON EF 50/1,2 L
1470 N
CANON EF 50/1,8II
129 N
CANON EF 50/1,4 USM
400 N
CANON EF 50/2,5 MACRO
320 N
CANON EFS 60/2,8 MACRO USM
330 A/N
CANON EF 85/1,2 L II
2080 N
CANON EF 85/1,8 USM
390 N
CANON EF 100/2 USM
515 N
CANON EF 100/2,8 L MACRO IS
890 N
PARALUCE ET 67 (100/2,8)
30 N
CANON EF 135/2 L
1050 N
CANON EF 200/2,8 L II
820 N
CANON EF 300/4 L IS
1050 A/N
CANON EF 300/4 L IS
1550 N
CANON EF 300/2,8 L IS II
6200 N
CANON EF 400/5,6 L
1350 N
CANON EF 8/15/4 L USM
1390 N
CANON EFS 10/22 USM
595 N
CANON EFS 15/85/3,5-5,6 IS DA KIT
630 N
CANON EF 16/35/2,8 II
1490 N
TAMRON SP AF 10/24/3,5-4,5 Di II
290 A/N
CANON EF 17/40/4 L
790 N
CANON EFS 17/55/2,8 USM
650 A/N
CANON EFS 18/55/3,5-5,6 IS II (DA KIT) 115 N
CANON EF 20/35/3,5-4,5 USM
290 A
CANON EF 24/70/4 L IS
1380 N
CANON EF 24/70/2,8 II
1990 N
CANON EF 24/105/4 L IS USM (DA KIT) 790 N
CANON EF 24/105/4 L IS USM 550 A-
CANON EF-S 18/200/3,5-5,6 IS
485 N
CANON EF 70/200/4 L
650 N
CANON EF 70/200/4 L IS USM
1170 N
CANON EF 70/200/2,8 L IS
1150 A
CANON EF 70/200/2,8 L IS II
2190 N
CANON EF 70/300/4-5,6 L IS
1340 N
CANON EF 70/300/4-5,6 IS
430 N
CANON EF 100/400/4 L IS
1395 N
EF CANON EXTENDER 2X III
525 N
EF CANON EXTENDER 1,4X III
525 N
CANON EF 12 II TUBO PROLUNGA
89 N
CANON EF 25 II TUBO PROLUNGA
170 N
SCHERMO DI MESSA A FUOCO Ee- Ed-Ec 30 A/N
LENTE DIOTTRICA EOS 1 -0,5
20 A/N
FLASH CANON 580 EX
180 A
FLASH CANON 600 EX RT WIRELESS 580 N
FLASH CANON 320 EX
260 N
FLASH CANON 430 EXII
285 N
FLASH CANON 270 EX
170 N
FLASH METZ 48 AF1 DIGITAL
80 A
CANON SHOE CORD OC-E3
40 A
CANON SPEED FINDER (F1 OLD) 100 A+
CANON WIRELESS CONTROLLER LC-2
(EOS ANALOGICHE)
100 A
CANON 50/1,8 FD
30 A
SOLIGOR 28/2,8 X CANON FD
20 A
KIRON 80/200/4 MACRO CANON FD
30 A
HASSELBLAD
DISTAGON 50/4 T* 450
SONNAR 150/4 T* 400
IMP. HASS. 50
DISTAGON 50/4 CF 900
SONNAR 180/4 CF 1100
HASS. PROXAR 1 B 50 50
EXTENSION TUBE 32 100
HASS.PARALUCE SOFFIETTO 50-70 50
PARALUCE DIAM. 70 (110-250) 50
MAG. A24 100
MAG. A70 100
FILM BACK A 70 10
FILTRO ZEISS SOFTAR III B70 100
FILTRO UV B70 SH-PMC 50
NIKON
NIKON D610 CORPO
1620 N
NIKON D800 CORPO
2190 N
IMP. MEIKE (D300S-D700)
60 A/N
NIKON D610 KIT (24/85 VR) NITAL
2390 N
IMP. MB D14 (D610)
265 N
NIKON D800 CORPO NITAL
2450 N
IMP MB D12 (D800) NITAL
460 N
BATTERY PACK. MEIKE (D800)
130 N
NIKON D7100 BODY NITAL
1050 N
NIKON D7100 KIT (18/105 VR) NITAL 1200 N
PORTABATTERIE MB D10
15 A
NIKON D300S CORPO NITAL
1150 N
NIKON D300S KIT (18/200 VR II)NITAL 1850 N
MH30 CARICABATTERIA( F5)
150 A
NIKKOR AF 20/2,8 D NITAL
690 N
NIKKOR AFS 24/1,4 NITAL NEW
2415 N
AF NIKKOR 35/2
395 N
AF NIKKOR 35/1,4 G
1850 N
AFS NIKKOR 58/1,4 G
1690 N
AF NIKKOR 50/1,4 D
280 A/N
AFS NIKKOR 50/1,8 G NITAL
230 N
NIKKOR AFS 50/1,4 G NITAL
425 N
NIKKOR AFS 50/1,4 G
390 N
AFS MICRO NIKKOR 40/2,8 G NITAL
295 N
AFS MICRO NIKKOR 60/2,8 G NITAL
390 A/N
AFS NIKKOR 85/1,4 G NITAL
1580 N
AFS MICRO NIKKOR 85/3,5 NITAL 550 N
AFS NIKKOR 85/1,8 G NITAL
540 N
MICRO NIKKOR AFS 105/2,8 G VR II NITAL 590 A/N
MICRO NIKKOR AFS 105/2,8 G VR II NITAL 790 N
NIKKOR AF 135/2 D DC EX
1260 N
NIKKOR AF 180/2,8 D NITAL
1100 N
AF MICRO NIKKOR 200/4 IF EX
1410 N
NIKKOR AFS 300/4 D NITAL
1450 N
NIKKOR AFS 300/2,8 VR II EX
5850 N
NIKKOR AFS 14/24/2,8 G
1630 N
NIKKOR AFS 14/24/2,8 G NITAL
1850 N
NIKKOR AFS 10/24/3,5-4,5 DX NITAL 860 N
NIKKOR AFS 12/24/4
550 A
NIKKOR AFS 12/24/4 NITAL
650 A/N
NIKKOR AFS 16/35/4 VR NITAL
1240 N
NIKKOR AFS 16/85/3,5-5,6 VR NITAL 655 N
NIKKOR AFS 16/85/3,5-5,6 VR NITAL
390 A
NIKKOR AFS 18/35/3,5-4,5 G NITAL
630 N
NIKKOR AF 18/35/3,5-4,5 D NITAL
595 N
NIKKOR AFS 18/55 DX VR
85 A/N
NIKKOR AFS 18/55 DX VR NITAL DA KIT 125 N
NIKKOR AFS 18/105 VR NITAL
190 A/N
NIKKOR AF-S 18/140/3,5-5,6 G VR NITAL 450 N
NIKKOR AFS 18/200/3,5-5,6 VR II NEW NITAL 850 N
NIKKOR AFS 18/3003,5-5,6 G NITAL NEW 995 N
NIKKOR AFS 24/85/3,5-4,5 G NITAL
550 N
AFS NIKKOR 24/70/2,8 G NITAL
1250 A/N
AFS NIKKOR 24/70/2,8 G NITAL
1790 N
AFS NIKKOR 24/70/2,8 G
1590 N
NIKKOR AFS 24/120/4 VR NITAL NEW 1200 N
NIKKOR AFS 70/200/2,8 G VR II NITAL 2350 N
NIKKOR AFS 70/200/2,8 G VRII
2090 N
NIKKOR AFS 70/200/4 G ED VR NITAL 1470 N
NIKKOR AFS 70/200/4 G ED VR EX
1250 N
NIKKOR AFS 70/300/4,5-5,6 G VR NITAL 595 N
NIKKOR AFS 28/300/3,5-5,6 G VR NITAL 990 N
NIKKOR AF 80/400/4,5-5,6 VR EX
1390 N
COPRIMONITOR BM6-BM7-BM8
10 N
TELECONVERTER TC 17E II
250 A
TELECONVERTER TC 17E II NITAL
465 N
TELECONVERTER TC 2OEII NITAL
385 N
TELECONVERTER TC 20 E III NITAL
555 N
NIKON COMMANDER R1C1KIT
FLASH MACRO
500 A/N
FLASH NIKON SB 700 NITAL
310 N
FLASH NIKON SB 910 TTL NITAL
485 N
FLASH NIKON SB600 TTL NITAL
295 N
FLASH NIKON SB 50 DX NITAL
100 A/N
NIKKOR AF 28/80/3,5-5,6
40 A
FLASH MACRO NIKON KIT R1
590 N
SCA 3401
30 A
CAVO AS-E900
60 A
FILTRO NIKON POLAR CIRC. DIAM. 62 80 A/N
SCHERMI MESSA A FUOCO F4
30 A
PAR. HS4
20 A/N
PARALUCE HS 8
25 A
PAR. HS 10 (85/2)
25 A
PAR. X 105/2,5-135/3,5
25 A
NIKON F100 CORPO 150 A-
IMP. MB15 (F100) 50 A+
DORSO STANDARD NIKON F5
50 A
NIKON MH 30 (CARICABATTERIA F5) 100 A
QUICK CHARGER MH-2A+1 BATT.Ni Cd 250 A/N
PENTAPRISMA F3
100 A/N
NIKON AH-3
30 A
NIKON AR-10
40 A
NIKON WINDER MD E ( NIKON EM)
30 A
MIRINO NIKON DE2 (F3) 150 A+
BORSA NIKON CF 52 20 A-
MOTORE MD4 (F3)
200 A/N
DORSO MF 14 (F3) 140 A-
DORSO MF 14 (F3) 90 B+
CAVO SC 14 TTL
30 A
NIKON S 3 2000 YEAR CROM
TELEF. N
NIKKOR 50/1,8 SERIE E
50 A
NIKKOR AI 28/2,8
70 A
NIKON TC 200 2X
50 A
PARALUCE HS 8
25 A
PARALUCE HS 10
25 A
PARALUCE HN 28
20 A
PROIETTORI CAROUSEL S-AV 1050
180 A
FLASH NIKON F BC-7
20 A
FLASH NIKON SB 16 (F3)
80 A
FLASH NIKON SB11+SC12 TTL
180 A
PREZZI IVA COMPRESA - ORARI NEGOZIO: 9.00-13.00, 15.30-19.30 (GIOVEDì CHIUSO)
N = nuovo A = condizioni eccellenti A- = condizioni ottime B = condizioni buone

(Segue da pag.80)
COMPATTE DIGITALI
MEMORIA
OTTURATORE
MODELLO ANNO MPXL OBIETTIVO
STABILIZZ.
MIRINO
SCHEDA CF
VR370 2013 16 eq. 24-300mm E 0 0 0 0 0 0
XZ-10 2013 12 eq. 26-130mm E 100 6400 30 2000 220 415
SP-620 UZ 2012 16 eq. 25-525mm E 100 3200 4 1500 435 205
Stylus SH-21 2012 16 eq. 24-300mm E 80 3200 4 2000 0 225
Stylus SP-620 Ultra Zoom 2012 16 eq. 25-525mm E 80 1600 4 1500 0 205
Stylus SP-720 Ultra Zoom 2012 14 eq. 26-676mm E 100 3200 4 1300 0 235
Stylus SP-820UZ 2012 14 eq. 22-896mm E 80 6400 4 2000 485 305
Stylus SZ-14 2012 14 eq. 25-600mm E 80 1600 0 0 0 235
SZ-12 2012 14 eq. 25-600mm E 80 1600 4 1700 226 0
SZ-31MR iHS 2012 16 eq. 25-600mm E 80 6400 4 1700 226 309
TG-320 2012 14 eq. 28-102mm E 80 1600 4 2000 155 165
TG-820 iHS 2012 12 eq. 28-140mm E 100 6400 4 2000 206 0
Tough TG-1 iHS 2012 12 eq. 25-100mm E 100 6400 4 2000 230 415
VG-160 2012 14 eq. 26-130mm E 80 1600 4 2000 125 95
VH-410 2012 16 eq. 26-130mm E 100 1600 4 2000 152 0
VH-515 2012 12 eq. 26-130mm E 100 1600 4 2000 152 0
VR-340 2012 16 eq. 24-240mm E 100 3200 4 2000 125 145
XZ-2 iHS 2012 12 eq. 28-112mm E 100 12800 60 2000 346 565
Tough TG-310 2011 14 eq. 28-140mm E 80 1600 4 2000 155 210
Tough TG-810 2011 14 eq. 28-140mm E 0 0 0 0 0 309
PANASONIC
Lumix DMC-LZ40 2014 20 eq. 22-924mm E 100 1600 60 1500 0 249
Lumix DMC-SZ8 2014 16 eq. 24-288mm E 100 1600 60 2000 0 0
Lumix DMC-TZ55 2014 16 eq. 24-480mm E 100 3200 30 2000 0 249
Lumix DMC-TZ60 2014 18 eq. 24-720mm E 100 6400 4 2000 0 0
DMC-FT25 2013 16 - E 0 0 0 0 0 199
DMC-FT5 2013 16 - E 0 0 0 0 0 349
DMC-SZ3 2013 16 eq. 25-250mm E 100 1600 60 1600 0 129
DMC-SZ9 2013 16 - E 0 0 0 0 0 199
DMC-TZ35 2013 16 eq. 24-384mm E 0 0 0 0 0 229
DMC-TZ40 2013 18 eq. 24-480mm E 0 0 0 0 0 329
DMC-XS1 2013 16 eq. 24-120mm E 100 1600 60 1600 0 99
Lumix DMC-LF1 2013 12 eq. 28-200mm E 80 12800 60 4000 3 429
Lumix DMC-LZ30 2013 16 eq. 25-875mm E 100 1600 15 2000 0 199
DMC-FS45 2012 16 - E 0 0 0 0 0 129
Lumix DMC-FH6 2012 14 eq. 24-120mm E 100 1600 8 1600 119 0
Lumix DMC-FH8 2012 16 eq. 24-120mm E 100 1600 8 1600 123 0
Lumix DMC-FT4 2012 12 eq. 28-128mm E 100 1600 60 1300 196 399
Lumix DMC-FZ200 2012 12 eq. 25-600mm E 100 3200 60 4000 588 499
Lumix DMC-FZ62 2012 16 eq. 25-600mm E 100 3200 4 2000 493 349
Lumix DMC-LX7 2012 10 eq. 24-90mm E 80 6400 60 4000 298 399
Lumix DMC-LZ20 2012 16 eq. 25-525mm E 100 1600 15 2000 499 179
Lumix DMC-SZ1 2012 16 eq. 25-250mm E 100 1600 8 1600 131 149
Lumix DMC-SZ25 2012 14 eq. 25-250mm E 100 1600 60 2000 136 0
Lumix DMC-SZ7 2012 14 eq. 25-250mm E 100 3200 8 1600 133 199
Lumix FT20 2012 16 eq. 25-100mm E 100 1600 8 1300 142 199
Lumix TZ25 2012 12 eq. 28-384mm E 100 3200 15 4000 208 259
Lumix TZ30 2012 14 eq. 24-480mm E 100 3200 15 1200 206 299
Lumix 3D1 2011 12 eq. 25-100mm E 100 3200 60 1300 193 499
Lumix LX5 2010 10 eq. 24-90mm E 80 3200 60 4000 271 499
PENTAX
MX-1 2013 12 eq. 28-112mm E 100 12800 30 8000 391 519
WG-10 2013 14 eq. 28-140mm E 80 6400 4 1500 170 0
WG-3 2013 16 eq. 25-100mm E 125 6400 4 4000 230 0
Optio LS465 2012 16 eq. 28-140mm E 64 6400 4 2000 122 109
SCHEDA SD
SCHEDA MS
SCHEDA XQD
FORMATO RAW
ISO MIN
ISO MAX
TEMPO
MAX
TEMPO
MIN
EXP MANUALE
VIDEO HD
PESO
(G)
PREZZO
(€)

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(Segue da pag.82)
COMPATTE DIGITALI
MEMORIA
OTTURATORE
MODELLO ANNO MPXL OBIETTIVO
STABILIZZ.
MIRINO
SCHEDA CF
Optio VS20 2012 16 eq. 28-560mm E 100 6400 4 2500 235 169
WG-2 2012 16 eq. 28-140mm E 125 6400 4 4000 193 269
X-5 2012 16 eq. 22-580mm E 100 6400 4 1500 598 269
RICOH
GR Digital IV 2011 10 eq. 28mm E 80 3200 30 2000 190 0
Caplio CX3 2010 10 eq. 28-300mm E 80 3200 8 2000 206 350
Caplio CX1 2009 9 eq. 28-200mm E 80 1600 8 2000 180 265
Caplio CX2 2009 9 eq. 28-300mm E 80 1600 8 2000 185 209
GR Digital III 2009 10 eq. 28mm E 64 1600 1 2000 208 648
Caplio GX200 2008 12 eq. 24-72mm E 0 0 180 2000 260 494
Caplio R10 2008 10 eq. 28-200mm E 80 1600 8 2000 190 171
GR Digital II 2007 10 eq. 28mm E 0 0 180 2000 200 563
SAMSUNG
WB1100F 2014 16 eq. 25-875mm E 80 3200 0 0 0 0
WB2200F 2014 16 eq. 20-1200mm E 80 6400 0 0 0 0
WB350F 2014 16 eq. 23-483mm E 80 3200 16 2000 0 0
WB35F 2014 16 eq. 24-288mm E 80 3200 0 0 0 0
WB50F 2014 16 eq. 24-288mm E 80 3200 0 0 0 0
SIGMA
DP3 Merrill 2013 15 eq. 75mm E 100 6400 30 2000 400 1100
DP1 Merrill 2012 15 eq. 28mm E 100 6400 30 2000 390 1100
DP2 Merrill 2012 15 eq. 45mm E 100 6400 15 2000 329 1100
DP2s 2010 5 eq. 41mm E 100 3200 15 2000 280 799
SONY
CyberShot DSC-HX300 2014 20 eq. 24-1200mm E 80 3200 30 4000 0 200
CyberShot DSC-HX400 2014 20 eq. 24-1200mm E 80 3200 30 4000 0 300
CyberShot DSC-HX400V 2014 20 eq. 24-1200mm E 80 3200 30 4000 0 480
CyberShot DSC-W800 2014 20 eq. 26-130mm E 100 3200 2 1500 0 130
CyberShot DSC-WX350 2014 18 eq. 25-500mm E 80 12800 4 1600 0 300
DSC-H200 2013 20 eq. 22-580mm E 80 3200 30 1500 530 200
DSC-HX300 2013 20 eq. 24-1200mm E 80 3200 30 4000 650 450
DSC-TF1 2013 16 eq. 25-100mm E 100 3200 2 2000 152 200
DSC-W710 2013 16 eq. 28-140mm E 100 3200 2 2000 114 90
DSC-W730 2013 16 eq. 25-200mm E 80 3200 2 2000 122 120
DSC-WX200 2013 18 -1 E 0 0 0 0 250
DSC-WX300 2013 18 eq. 25-500mm E 80 3200 4 1600 166 330
DSC-WX80 2013 16 eq. 25-200mm E 100 12800 4 1600 124 190
RX10 2013 20 eq. 24-200mm E 80 12800 30 3200 815 1200
RX1 2012 24 35mm E 100 25600 30 2000 482 3100
RX100 2012 20 eq. 28-100mm E 100 25600 30 2000 240 650
SONY LENS-STYLE CAMERA
DSC-QX10 2013 18 eq. 25-250mm E 100 12800 4 1600 0 198
DSC-QX100 2013 20 eq. 28-100mm E 160 25600 4 2000 0 449
SCHEDA SD
SCHEDA MS
SCHEDA XQD
FORMATO RAW
ISO MIN
ISO MAX
TEMPO
MAX
TEMPO
MIN
EXP MANUALE
VIDEO HD
PESO
(G)
PREZZO
(€)

Via Stradivari 4 (Piazza Argentina 4), 20124 Milano
Tel. 02/29405119 - Fax 02/29406704
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LA BORSA DEL COLLEZIONISTA
Quotazione di apparecchiature fotografiche da collezione e recenti. A cura di Fotocamera.
Viale Beatrice d’Este 48, 20122 Milano. Tel. 02.58.30.32.88
DESCRIZIONE STATO € DESCRIZIONE STATO € DESCRIZIONE STATO € DESCRIZIONE STATO €
FOTOCAMERE 35MM
Ricoh XR-S 68106863 con 50/2 ‘Attrappe’
(macchina da esposizione) B 120
Minox 35PE 6505809 BA 140
Pentax Super A 2446679 B 100
Yashica 109MP 5047320 B- 50
Minolta Dynax 7000j 1812854 B- 30
Minolta X-300 CR 8552413 B 50
Olympus OM-10 CR 1830368 con 50/1.8 B-
90
Minolta Dynax 2xi 01219473 B- 30
Yashica 108MP 5254525 B- 70
Canon Sigma 50/2.8 Macro
EF EX 1003002 B 120
Contax G1 111200 corpo
(etichetta grigia) BC 140
Olympus OM-1 CR 1086822 B 110
Canon Kiron 80-200/4.5 Zoom
FD 36640917 BC 45
Nikkormat EL NR 5298986 CB 85
Revue 400S 60404998 con 38/2.8 B- 40
Konica FT-1 228444 BC 60
Konica FP-1 805907 con winder BC 65
Ricoh 500G NR 05741682 con 40/2.8 B- 100
Nikon EL-2 CR 743966 BC 100
Chinon CP-7M 372162 CB 30
Chinon CP-7M 372154 BC 30
Maginon K100 1032040
(innesto Pentax K) BC 50
Nikon F NR Photomic 7101896 C 165
Olympus XA-2 5075917 B- 65
Nikkormt EL NR 5370944 CB 75
Nikon F CR leva cava Photomic 6460260 esp.
Non funzionante BC 275
Canon EOS-300 3208406 B 40
Minolta SRT303 3122162 CB 65
Olympus OM-10 CR 2034950 BC 50
Minolta SRT303b CR 3323683 B 115
Minolta SRT303b NR 3205730 BC 85
Horizon 202 panoramica 140 gradi B 200
Konica FT-1 Motor CR B- 70
Minolta 7000 11007208 B- 40
Ricoh XR-2 32131515 B 35
Nikkormat FT2 CR 5274608 B- 120
Canon AV-1 CR 437947 B- 35
Minolta X-700 1884364 con 50/1.7 BC 85
Minox 35EL 3574212 con 35/2.8 CB 40
Canon TLb 165701 con 50/1.8 (piuttosto rara,
prisma con macchie) B 120
Asahi Pentax SP CR 1085950 B- 65
Asahi Pentax SP NR 5131222 B 90
Asahi Pentax SPF CR 4745957 BC 60
Asahi Pentax SPF CR 4814107
non garantita C+ 45
Asahi Pentax SPII NR 5298889 B- 80
Asahi Pentax ES NR 6510951 B 80
Asahi Pentax SP500 CR 3282334 B- 70
Asahi Pentax SPII CR 5205479 B- 75
Contax RTSIII 006996 B 390
Minox 35EL 3537100 con 35/2.8 BC 65
Nikon N60 (F60) CR 2322922 B- 55
Nikon F2 CR Photomic 7122423 B 220
Asahi Pentax ESII CR 6684073 B- 85
Asahi Pentax ESII CR 6776831 B- 80
Asahi Pentax ESII CR 6775524 B 100
OBIETTIVI 35MM
Miranda Soligor 50/1.9 5029405 B 61
Nikon 43-86/3.5 Zoom Nikkor 537682 B 100
Canon 135/2.5 FL 113773 BC 55
Yashica 50/1.9 DSB A40579157 B 35
Canon 70-210/4 Zoom FD 807423 B 120
Canon Hanimex 200/3.3 FD 771349 B 35
Nikon 135/3.5 Nikkor AI 216848 B 100
Canon Sigma 135/3.5 FD 901903 B 25
Minolta Seimar 28/2.8 MD 840516 BC 30
Olympus Owen 28/2.8 409236 B- 25
Canon Ozek 75-150/3,8
Zoom FD 801646 B 40
Konica Itorex 135/2.8 MC 160641 B 30
Pentax KA Ricoh 28-80/3.5-5.6
Zoom Rikenon P 21042024 B+ 50
Minolta Tokina 28/2.8 MD 8110805 B 35
Canon Rokinon 80-200/4.5
Zoom FD 542412 B 45
Canon 300/5.6 FD S.S.C. 18531 B 120
Canon 135/3.5 FD 80923 BC 50
Canon Avanar 28/2.8 FD 741236 B 35
Topcon Elicar 200/3.5 701585 BC 40
Canon 50/1.8 FD 1644803 B 40
Canon Kiron 28-210/4-5.6
Zoom MC 57605086 B 100
Canon Sigma 24/2.8 Super Wide II
7046341 B- 100
Nikon 135/3.5 Nikkor-Q 959071 B- 85
Minolta Panagor 28-70/3.5-4.5
Zoom MD 873949 B 35
Canon Vivitar 85-205/3.8
Zoom FD 22223508 B 45
Miranda 135/3.5 Auto Miranda
E 264229 B 65
Minolta Sun 85-210/4.5 Zoom
MD 284804 B 40
Olympus 50/1.8 Zuiko 311694 B 40
Olympus Soligor 28/2.8 MC 3798925 B 30
Olympus Soligor 135/2.5 MC 3791226 B 50
Minolta 35-105/3.5-4.5 Zoom AF 1056610
(lente con segnetto) B 70
Minolta 50-135/3.5 Zoom
Rokkor MD 1037199 B- 100
Nikon Sun 85-210/4.8 Zoom 209728
(innesto F) B 35
Yashica 28/2.8 DSB 180731
(lente anteriore graffiata) BC 30
Minolta 28-70/3.5-4.8 Zoom
MD 51702168 B 50
Nikon Soligor 28/2.5 AI 3801161 B 40
Contax Panagor 80-200/4,5 Zoom
MC 910261 B 60
Pentax K Soligor 28/2.8 4780391 B 40
Pentax KA Panagor 28/2.8 MC 932168 B 35
Olympus Sigma 70-210/3.5-4.5 Zoom
Apo 1003591 (verde) B- 50
Contax Sun 70-210/3.8 Zoom 838117 B 40
Tamron 35-135/3.5-4.2 Zoom 224551 B- 80
Konica 50/1.8 Hexanon 719833 B 35
Konica 300/4.5 Hexanon 6956422
manca attacco cavalletto B- 190
Konica 80-200/4 Zoom Hexanon
9618340 B- 100
Nikon 35-70/3.5-4.5 Zoom Nikkor
AF 4741642 B- 60
Pentax 42x1 35/2 Super Takumar
3904958 B 150
Canon 35/2.5 FL 48136 B- 60
Nikon 80-200/4.5 Zoom Nikkor
AI 191717 BC 85
42x1 50/1.7 Yashinon DS 2100917 B 30
Nikon 35-135/3.5-4.5 Zoom
Nikkor AIs 2094763 BC 100
Nikon Soligor 200/2.8 AI 3793615 BC 100
Minolta 70-210/4.5-5-6 Zoom
MD 63102898 B 75
Yashica 135/2.8 DSB 202753 B- 60
Canon 70-210/4 Zoom FD 213410 B 100
Canon 200/4 FD 88539 B 100
Pentax K Chinon 35-80/3.5-4.9
Zoom 435431 B 40
Praktica 28/2.8 Prakticar 2162852
a baionetta B 35
Praktica 135/2.8 Prakticar 2218354
a baionetta B 35
Fuji 135/2.8 X-Fujinar.T 175671 per Fujica
a baionetta B+ 80
Nikon 36-72/3.5 Zoom
Nikon E AIs 1812774 B+ 60
Contax Kiron 28-85/2.8-3.8
Zoom 25405700 B- 100
Pentax K 50/1.7 XR Rikenon 137145 B 25
Pentax K 70-210/3.5
Zoom Tokina RMC 7701594 B- 50
Canon Itorex 28/2.8 FD 291812 BC 25
Canon 200/4 FD S.S.C. 290658 B- 45
Olympus 135/3.5 Zuiko 323899 B 60
Nikon 135/2.8 Nikkor AI 806167 (lente anteriore
con graffi) BC 50
Pentax 42x1 105/2.8 SMC Takumar
4548174 B- 130
Pentax 42x1 135/3.5 SMC Takumar
5917609 B 90
Pentax 42x1 35/3.5 SMC Takumar
7442914 B 70
Pentax 42x1 35/3.5 SMC Takumar
5158206 BC 60
Pentax 42x1 50/1.4 SMC Takumar
4808327 B 120
Pentax 42x1 50/1.4 Super Takumar
2455476 B 110
Pentax 42x1 55/2 SMC Takumar 7911168
(ghiera gommata) B 60
Pentax 42x1 55/1.8 SMC Takumar 8007391
(ghiera gommata) B+ 60
Pentax 42x1 55/1.8 SMC Takumar 6446097
(ghiera gommata) B 65
Pentax 42x1 55/1.8
Super Takumar 1930301 BC 35
Pentax 42x1 55/1.8 SMC
Takumar 4683331 B 60
Canon 50/1.4 FD S.S.C. 1177103 B 80
Canon Speedlite 540EZ B 35
Olympus 135/3.5 Zuiko 203777 B 75
Contax 80-200/4
Vario Sonnar T* MM 7968150 B+ 380
Olympus Hanimex 80-200/4.5
Zoom 896731 B- 45
Canon Sigma 75-150/3.5
Zoom FD 504787 B- 45
Olympus Vivitar 70-210/3.5 Zoom Serie 1 VMC
22716405 (lenti segnate) C 35
Tamron 135/2.8 BBAR 6321491 B- 30
Nikon 28-70/3.5-4.5 Zoom
Nikkor AF 2069873 B 100
Pentax 42x1 50/4 SMC
Macro Takumar 4414800 B 145
Pentax 42x1 135/3.5 SMC Takumar
8169536 B 80
Pentax 42x1 200/4 Super Takumar
4207145 B 85
Yashica 100/4 Medical A0004672
senza alimentatore B 70
42x1 400/3.5 Zenit 8305
(ex foto sniper) BC 45
Minolta Vivitar 70-210/4.5
Zoom MD 77545778 A 50
Pentax 42x1 45-125/4 SMC Takumar
Zoom 8013561 B 180
Pentax 42x1 85-210/4.5 SMC Takumar
Zoom 7377424 B 170
Pentax 42x1 200/4 SMC
Takumar 5084421 B 100
Pentax 42x1 150/4 SMC
Takumar 5526549 B 130
Pentax 42x1 135/3.5 SMC
Takumar 4919462 B 100
Pentax 42x1 55/1.8 Super
Le quotazioni che figurano in questa rubrica si riferiscono ai singoli modelli in vendita presso Fotocamera.
Lo stato di conservazione è indicato in modo sintetico con 5 codici:
(A) nuovo o come nuovo (B) eccellente, minimi segni d’uso (C) buono, come dopo un normale uso (D) discreto, evidenti segni d’uso
Le richieste, come pure le offerte di apparecchi, vanno sempre rivolte a: Fotocamera, viale Beatrice D’Este 48, 20122 Milano. Tel. 02.58.30.32.88.
Takumar 936688 B- 45
Pentax 42x1 120/2.8 SMC
Takumar 6613109 B 185
Canon 50/1.8 FD 3513083 B 35
Canon 80-200/4 Zoom FD 66778 B 100
Canon 35-105/3.5 Zoom FD 344378 B 100
Fuji 80-200/3.5 X-Fujinar.Z 160038
per Fujica a baionetta A 135
Olympus Sigma 28/2.8 Mini Wide A 50
Olympus Sigma 28/2.8 Mini Wide A 50
Nikon Soligor 28/2.8 AI 283000426 A 50
Minolta Soligor 28/2.8 MD 683205410 A 40
Canon Soligor 80-200/4.5
Zoom FD 382497510 A 50
Contax Exakta 28/2.8 AIs A 50
Minolta Exakta 28/2.8 Ais A 50
Canon Vivitar 19/3.8 FD 97051390 B 100
Canon Tokina 35-70/4
Zoom FD 8209298 B- 35
Minolta 50/1.7 MD 6135419 B 45
Canon 50/1.8 FD 1957032 BC 30
Olympus 35-70/4 Zoom Zuiko 285550 B 50
Olympus 50/1.4 Zuiko 792636 B- 90
LEICA M OBIETTIVI
135/4.5 Hektor 1206782 B 200
135/4.5 Hektor 1648203 B- 160
135/2.8 Elmarit 2223418 B 330
90/2.8 Elmarit CR 2127581
(lenti “puntinate”) B+ 270
90/4 Elmar RNT 1260743 B- 300
135/4.5 Hektor CR 1073244 testa + elicoidale
ZOOAN per Visoflex lenti graffiate BC 70
65/3.5 Elmar CR 2121652 B 330
28/2.8 Elmarit 3708961 B+ 1100
135/4.5 Hektor CR 1441653 testa + elicoidale
ZOOAN per Visoflex lenti graffiate BC 80
35/3.5 Summaron 1595439 per M3
(lenti velate) BC 180
90/4 Elmar RNT 1460217 B+ 500
280/4.8 Telyt 2123429 primo tipo B+ 330
50/2 Summicron RNT 1254742 (lente anteriore
con segni da pulizia) B- 280
LEICA REFLEX
Leica R3 Mot 1510913 B- 270
Leicaflex SL2 Mot 1441590 B- 1000
Leicaflex SL ‘Olimpica’ 1335540-896 BA 1200
Leica R4 NR 1609459 B- 300
Leica R4 NR 1553028 B- 250
Leicaflex SL Mot 1338266 con motore BC 750
Leicaflex SL CR 1278202 B 300
Leicaflex SL2 NR 1421525 BC 400
Leica R7 NR B 300
Leica R6.2 NR 1937393 C+ 370
Leicaflex SL2 CR 1424731 B+ 500
Leica R4 NR 1577726 B+ 175
Leicaflex SL CR 1216618 B 340
Leica R3 Mot 1497117 B- 150
LEICA R ACCESSORI
Impugnatura per motore SL/SL2 B- 60
Pradovit Color 2 168887 con 90/2.5 Colorplan,
200/3.4 Elmaron e 60-110 vario Elm B 250
Winder R4 45184 B- 70
Winder R4 39316 B+ 70
Impugnatura Winder R4 vecchio tipo B+ 15
Motor Drive R 78604 B 100
Duplicatore 2x 3129103 per Leica R B 180
Duplicatore 2x 3197879 per Leica R B 180
Soffietto macro R non automatico B- 175
Macro Adapter R 14299 ROM B+ 180
Winder R 65015 com inpugnatura B 100
Winder R4 65386 C- 40

Massimiliano Milazzo
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300 (B)
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(PARI AL NUOVO)
1100 (A)
EF 16-35/2.8 L II USM
1100 (A)
EFS 17-85/4.0-5.6 IS USM 230 (B)
EFS 15-85/3.5-5.6 IS USM 390 (B)
18-200/3.5-6.3 Di II XR TAMRON 120 (A)
EF 20-35/3.5-4.5 USM
200 (B)
Distagon 18/3.5 ZE
(USATO PARI AL NUOVO) 1100 (A)
Distagon 21/2.8 ZE
(USATO PARI AL NUOVO) 1100 (A)
EF 20/2.8 USM
300 (B)
EF 24/3.5 TS-E
790 (B)
EF 50/1.8 II
80 (A)
EF 100/2.8 USM MACRO 1:1 390 (B)
EF 135/2.0 L USM
950 (A)
EF 135/2.8 SOFT FOCUS
200 (B)
EF 70-200/4.0 L USM
(PARI AL NUOVO)
550 (A)
70-300/4.0-5.6 Di VC SP TAMRON 250 (A)
50-500/4.0-6.3 APO HSM SIGMA 700 (B)
150-500/5.0-6.3 APO HSM
OS SIGMA
650 (B)
600/8.0 MIRROR MOD. EOS
(CATADIOTTRICO)
120 (B)
EF 300/4.0 L IS USM
1100 (A)
EF 24-70/2.8 L USM
950 (A)
24-70/2.8 IF EX DG HSM SIGMA 490 (A)
EF 200/2.0 L IS USM
3550 (A)
EF 300/2.8 L IS USM
3500 (A)
EF 400/2.8 L IS USM
5400 (A)
EF 1.4x II
280 (A)
EOS 1DS MARK III
1850 (B)
EOS 1D MARK III
1390 (B)
EOS 1D MARK II N
650 (B)
EOS 7D
690 (B)
EOS 60D + EFS 18-55/3.5-5.6 IS 690 (A)
EOS 60D
600 (A)
EOS 50D
400 (B)
EOS 40D
300 (B)
BG-E2N
(BATT. GRIP CANON EOS 40D/50D) 40 (B)
BG-E2
(BATT. GRIP CANON EOS 20D/30D) 30 (B)
EOS 3
230 (B)
EOS 33
50 (B)
EOS-1 + BOOSTER E1
280 (B)
CANON ST-E2
80 (B)
CANON WIRELESS
CONTROLLER WL-D74
40 (B)
CANON TRIPOD MOUNT RING B (W)
PER 70-200/2.8 L USM
60 (B)
CANON WIRELESS
CONTROLLER LC-5
280 (A)
LEICA M
KONICA HEXAR RF + M-HEXANON 50/2.0
+ FLASH 850 (A)
EPSON RD-1
600 (A)
NOVOFLEX MFT/LEM
80 (B)
M-E
3500 (A)
LEICA VIEWFINDER
MAGNIFIER M 1,25x (12004) 220 (A)
ELMARIT 21/2.8 ASPH.
CON MIRINO
1900 (A)
SUMMICRON 35/2.0 ASPH.
(CROMATO)
1700 (A)
SUMMICRON 35/2.0 ASPH. BIT CODE
(BLACK)
1850 (A)
SUMMILUX 35/1.4 CANADA 1450 (B)
SUMMILUX 35/1.4 CDN
(NO PARALUCE)
1200 (B)
SUMMILUX 35/1.4 ASPH. 3200 (A)
SUMMILUX 50/1.4 E46
2300 (A)
SUMMICRON 50/2.0
1100 (A)
ELMARIT 50/2.8 SILVER
650 (A)
SUMMARIT 50/2.5
800 (A)
SUMMICRON 50/2.0 CANADA 950 (A)
ELMAR-C 90/4.0
230 (B)
ELMARIT 90/2.8 (NANO)
650 (B)
APO-TELYT 135/3.4
1900 (A)
M6 BLACK (LEICA)
900 (B)
M6 CHROME (PICCOLO BOLLO) 700 (B)
M5 SILVER (DUE GANCI)
(ESP. TARATO)
750 (B)
M5 BLACK (TRE GANCI)
(ESP. TARATO)
750 (B)
M5 BLACK (DUE GANCI) (NO ESP.) 500 (B)
BORSA LEICA M5
80 (B)
M4
800 (B)
LEICA M MOTOR 14408
200 (B)
VISOFLEX III
200 (B)
LEICAMETER MR BLACK
100 (B)
LEICAMETER MR
100 (B)
CANON SERENAR 50/1.8 VITE +
ADATTATORE M
380 (A)
MIRINO 9 CM Ernst Leitz Wetzlar
Germany
90 (B)
VOIGTLANDER MIRINO 35 MM 100 (A)
VOIGTLANDER NOKTON 50/1.1 890 (A)
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COLOR-SKOPAR 50/2.5
450 (A)
VOIGTLANDER NOKTON 50/1.5
ASPHERICAL NIKON S + LEICA M
ADAPTER RING
550 (A)
VOIGTLANDER MIRINO 12 MM 120 (A)
HEKTOR 135/4.5 BAIONETTA
LEICA M
180 (B)
NIKON AI-AIS
NIKKOR HC 50/2.0 PER NIKON S
TELEMETRO
F2A
NIKKORMAT FT-3
NIKKOR 55/3.5 P-C
NIKKOR H 85/1.8 + HN-7
NIKKOR 105/2.5 P-C
NIKKOR Q 135/2.8
NIKKOR Q 135/3.5
200 (B)
120 (B)
180 (B)
180 (A)
230 (B)
200 (A)
80 (B)
80 (B)
135/2.8 F 80 (B)
FE
60 (B)
28-85/3.5-4.5 200 (B)
20/2.8 390 (B)
28/2.0 AiS 450 (A)
28/2.0 Ai 390 (A)
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28/3.5 Ai 50 (B)
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NIKKOR O 35/2.0 F MOD. Ai 120 (B)
35/2.8 PC-NIKKOR 250 (B)
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85/1.8 H 200 (B)
105/1.8 AiS 450 (A)
105/2.5 AiS 250 (B)
135/2.8 Ai 100 (B)
NIKKOR P 180/2.8 F MOD. Ai 200 (B)
200/4.0 MICRO 450 (A)
300/4.5 180 (B)
300/4.5 ED 290 (B)
400/5.6 SIGMA MF 130 (B)
21-35/3.5-4.2 SIGMA II 150 (B)
80-200/4.5 Ai 50 (B)
AS-1 (ADATTATORE FLASH
PER NIKON F)
40 (B)
TC-14B
120 (B)
MF-16
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50 (B)
MD-12
50 (B)
MD-4
50 (B)
MD-2
50 (B)
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900 (A)
17-55/2.8G AFS DX
750 (B)
16-85/3.5-5.6G ED VR AFS DX 390 (B)
18-200/3.5-5.6G ED VR
390 (B)
18-140/3.5-5.6G ED VR AFS 250 (A)
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85/1.8 AFD 350 (A)
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CARL ZEISS DISTAGON 25/2.8 ZF 690 (A)
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70-210/4.0-5.6 100 (B)
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D3200 + AFS DX 18-105/3.5-5.6G
VR
450 (A)
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2800 (A)
D3
1800 (B)
D2X
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