Molière. Traduzioni per la scena di Luca Micheletti

FALSOPIANO
MOLIÈRE
La scuola delle mogli
Tartufo, o L’impostore
Il medico controvoglia
Le furberie di Scapino
Traduzioni per la scena di
Luca Micheletti

FALSOPIANO
LA FENICE
una collana diretta da Roberto Morpurgo

EDIZIONI
FALSOPIANO
MOLIÈRE
La scuola delle mogli
Tartufo, o L’impostore
Il medico controvoglia
Le furberie di Scapino
Traduzioni per la scena di
Luca Micheletti

INDICE
Nota del traduttore p. 9
La scuola delle mogli p. 11
Tartufo, o L’impostore p. 95
Il medico controvoglia p. 187
Le furberie di Scapino p. 243
Note p. 317
Postfazione
di Roberto Morpurgo p. 322

Nota del traduttore
Raccolgo in volume quattro versioni da Molière ognuna delle quali è nata per
una messinscena a mia cura. Si tratta di due grandi commedie in cinque atti in versi,
tra le più celebri e perseguitate del grande drammaturgo (La scuola delle mogli e Tartufo,
o L’impostore), cui affianco due fortunate farse in tre atti in prosa (Il medico controvoglia
e Le furberie di Scapino).
Se ciascuna conversione linguistica è sempre e comunque orientata dal contesto
e da chi la tenta, queste, mi sembra, cercano – ciascuna a suo modo – un’identità
particolare. In sostanza, sono sì delle traduzioni filologicamente avvertite del testo
francese di partenza, ma sono anche dei copioni in qualche modo pronti all’uso e, di
più, già sperimentati. Se questo limiterà il loro utilizzo, asseconderà almeno la vocazione
dei testi originali, tutti creati – come ben si sa – sempre a ridosso della loro
andata in scena e, anzi, in funzione di essa.
Solo poche precisazioni stilistiche: le prime due commedie sono in versi alessandrini
per ragioni ovviamente canoniche; eppure, mi pare, al di là della regola formale,
il loro peculiare andamento metrico e rimico conferisce alla vicenda vis satirica e
speciale pregnanza. Sono entrambe, infatti, pièce che trattano degli inconvenienti del
linguaggio, che elevano la parola a pericoloso dispositivo mistificatorio e demistificatorio.
Nella Scuola delle mogli tutte le azioni hanno luogo fuori scena e vengono narrate,
a posteriori, sul palcoscenico: i personaggi (specialmente il protagonista) si abbandonano
a preziosi monologhi – detti in una lingua semplice e raffinatissima, tersa e
umoristica – che ricostruiscono e commentano le avventure celate agli occhi del pubblico,
imprigionandosi da soli in una ragnatela di parole. E tutto questo, per un meraviglioso
argutissimo paradosso, avviene proprio nella commedia dei non detti e delle
confessioni, in cui i dialoghi sono tutti costruiti sul parlar troppo dell’uno e sul tacere
dell’altro, oppure sullo spifferare inconsultamente i propri casi ad orecchie sbagliate.
Ho scelto l’endecasillabo sciolto (con rare effrazioni metriche), forma classica
per eccellenza della nostra tradizione, utile a rimbastire la parodia d’una vera e propria
tragedia (grottesca) delle cieche passioni e degli atti inconsulti.
In Tartufo opto invece per una restituzione metrica più conservativa dell’originale
e traduco in doppi settenari a rima baciata, a calco del francese. Attraverso una
lingua “impossibile”, assolutamente altra dal quotidiano – eppure, anche in questo
caso, assai vitale e a suo modo “realistica” – cerco di ridare al testo quell’andamento
malioso, quella musicalità sghemba e allarmante con cui Molière lo pensò: il plagio
e la seduzione di Tartufo passano soprattutto dalle parole, quasi formule magiche,
sofisticate tiritere di cui egli si serve per travestire la realtà mutandone i connotati.
I personaggi cavalcano un’onda verbale poderosa, ipnotica; le soluzioni rimiche
sono facili e grandi, la struttura metrica è in questo caso una prigione invalicabile.
Come rinunciarvi?
9

Le due farse in prosa sono un esercizio di rapidità e di concretezza: tutto il contrario
delle commedie in versi – costruite su tempi di moderato e di adagio –; sia nel
Medico controvoglia sia nelle Furberie di Scapino è tutto un susseguirsi di allegro con brio e
di prestissimo. In esse, come il genere esige, molta gaiezza e qualche momento brutale,
la cui crudezza è solo apparentemente diminuita dalla convenzione. Ho cercato
una lingua stretta, secca, con qualche impronta dialettale e qualche idiomatismo, a
volte forzando un po’ l’originale e anche l’italiano, a tutto vantaggio di una restituzione
dinamica e distintiva: il codice della farsa non è che di rado, infatti, quello realistico;
bensì, quasi sempre, quello della stilizzazione virtuosistica, dell’impressionismo,
dell’arguzia inattesa. Ciò mi ha spinto a inventare soluzioni speciali, rischiando
la foggia di idiomi domestici, ma dotati d’un che di immaginario.
Infine, in tutti e quattro i casi, mi sono sforzato di limitare impertinenze e
ammodernamenti pretestuosi, aggiornamenti analogici e traslati semantici. Ma non
sempre ho lasciato che il mio sforzo superasse la tentazione (degli scarti più larghi
rendo conto in nota): la materia mi pare lo imponga, il riso – come Molière ben
sapeva – è un feroce meccanismo che divora il cibo di cui si nutre, e il teatro per
essere vivo è condannato al qui ed ora, malgré lui.
Le didascalie interne al testo sono tutte molieriane, salvo rare eccezioni in cui
sono intervenuto per chiarire il contesto o l’interlocutore, quando mi è sembrato
che qualcosa si potesse fraintendere. Le note a piè di pagina – che ho cercato di limitare
solo a pochi chiarimenti di resa – sono tutte del traduttore.
Una specifica generale sulla restituzione delle forme di cortesia: per ragioni diverse,
per tradurre il “voi” francese ho scelto di preferenza il “tu”, quando un contesto
di confidenza, di parentela, di vicinanza spirituale o situazionale me lo consentiva;
oppure, differenziando in “voi/lei”, secondo valutazioni pertinenti il singolo caso.
Nella Scuola delle mogli, il “lei” prende il posto del “voi”. L’esito è così un vivido e umoristico
cortocircuito tra la commedia antica e i nostri modi presenti, in cui, salvo usi
regionali specifici, il “lei” prevale. Lo stesso dicasi per Il medico controvoglia. In Tartufo e
nelle Furberie di Scapino, invece, quando il “tu” non prende il sopravvento, i personaggi
si relazionano con il “voi”: la scelta si deve qui esclusivamente a ragioni d’ambientazione.
Nella prima commedia, che si svolge a Parigi, mi sembra che il “voi” restituisca
un andamento francesizzante particolarmente congruo e sapidamente affettato
(per questo conservo quasi sempre anche le forme “monsieur/madame” non traducendole
qui in “signore/signora”); nella seconda, è invece il calco di un costume campano
che mi fa preferire il “voi”, visto che la scena è a Napoli.
Per i testi francesi di riferimento ho seguito le edizioni stabilite da Gabriel
Conesa (www.toutmolière.net) a partire dalla loro prima pubblicazione con Molière
ancora in vita, conservate alla Bibliothèque Nationale de France, solo occasionalmente
emendate grazie al confronto con l’edizione postuma di Vivot e La Grange
del 1682.
L.M.
10

LA SCUOLA DELLE MOGLI
(1662)
Personaggi:
CORNELIO 1 , o anche Signor Del Ceppo
AGNESE, innocentina cresciuta da Cornelio
ORAZIO, innamorato di Agnese
ALANO, contadino, al servizio di Cornelio
GIORGETTA, contadina, al servizio di Cornelio
CRISALDO, amico di Cornelio
ENRICO, cognato di Crisaldo
ORONTE, padre di Orazio e grande amico di Cornelio
Un notaio
In una piazza cittadina.
11

ATTO I
Scena prima (Crisaldo, Cornelio)
CRISALDO
Vuoi sposarla davvero, hai detto questo?
CORNELIO
Sì, voglio che sia fatto entro domani.
CRISALDO
Siamo da soli qui, credo si possa
parlare senza il rischio che ci sentano.
Posso, per amicizia, aprirti il cuore?
Il tuo progetto mi fa assai paura.
Mettila come vuoi: per te, sposarti
è una risoluzione azzardosissima.
CORNELIO
È vero amico. So che a casa tua
trovi motivi per mettermi in guardia;
e forse, la tua testa ti ricorda
che non c’è matrimonio senza corna.
CRISALDO
Non c’è tutela, sei in balia del caso;
mi sembra sciocco stare a scervellarsi.
Temo per te, ma parlo di un fastidio
che cento altri mariti hanno sofferto:
tu stesso critichi piccoli e grandi,
nessuno è mai sfuggito dal piacere
che provi, sempre e ovunque, a dire male
dei panni sporchi di questo o di quello…
CORNELIO
Be’ certo, ma c’è un posto a questo mondo
con mariti più becchi che da noi?
Non se ne vedono per tutti i gusti?
gente che in casa propria si rovina!
L’uno mette da parte i suoi risparmi
e sua moglie li dà a chi lo cornifica.
13

L’altro, più fortunato, ma non meno
infame, vede ogni giorno sua moglie
ricolma di regali e non si adombra:
sono soltanto omaggi alla virtù!
Il primo si scalmana, ma non serve;
quell’altro, buonino, lascia che sia,
e quando ci ha l’amante dentro casa,
con cortesia, gli fa da attaccapanni;
l’una, femmina accorta, fa al marito
confidenze fasulle sul suo amico,
e quello, che ci crede, ne sta pago;
ha fin pietà per chi se lo cornifica.
L’altra, come giustifica dei soldi
che si guadagna, dice a suo marito
che vince al gioco, ma si guarda bene
dallo specificare a quale gioco.
Ovunque, insomma, c’è qualche motivo
di satira. Io sono spettatore:
non devo ridere d’un fesso…?
CRISALDO
Sì,
ma chi ride degli altri, tema il riso.
Tutti parlano! Non si vede l’ora
di chiacchierare sopra i fatti altrui:
per quanto si spettegoli dovunque,
non mi piace godere delle chiacchiere.
Sto ritirato; forse, all’occorrenza,
anch’io sarei per condannare certe
libertà: perché non voglio portare
ciò che a certi mariti non dà noia.
Però, fuori dai denti, non lo dico;
la satira che fai può ritornarti
indietro, non giurare mai su niente,
non puoi sapere quello che ti aspetta.
Così, se mai la sorte – e non lo spero –
dovesse incoronarmi con qualcosa,
dopo la mia disgrazia sono certo
che, sì, si riderà, ma a bassa voce.
E, forse, pensa, ci sarà qualcuno
che, solidale, esclamerà: «peccato!».
Ma il tuo caso, compare, è ben diverso;
lo ripeto, corri un rischio del diavolo.
14

Se da sempre i mariti messi peggio
sono il bersaglio della tua linguaccia
– biforcuta davvero certe volte –,
devi stare in campana, ora, se no…
Appena trovano un appiglio contro
di te, tappezzeranno i muri, e allora
tu…
CORNELIO
Insomma! Amico, non ti tormentare.
È furbo chi ci riesce, ad incastrarmi.
Ne so di furberie, sottili trame
che usano le donne per fregarci;
e siccome ci riescono, talvolta,
ho preso accorgimenti cautelari;
e quella che mi sposo è tanto ingenua
che non avrò magagne sulla fronte.
CRISALDO
Ah! Perché è scema, tu credi davvero…
CORNELIO
Sposo una scema: non mi farà scemo.
Da buon cristiano, io credo tua moglie
saggia. Ma: «moglie saggia, temi il peggio».
So bene cosa costa a certi tali
averne scelta una intelligente.
E dovrei prendermi una femminista,
che ha in testa solamente quote rosa? 2
che magari vuol fare la scrittrice,
che si circondi d’uomini importanti,
così che io, marito di mia moglie,
finisca come un santo appeso al muro?
No, non voglio una donna con la testa;
Se sa scrivere, ne sa già in eccesso.
Io voglio che la mia, limpidamente,
non sappia neanche cos’è una poesia;
E se le chiedono com’è l’Ariosto,
risponda: ottimo con le patate 3 .
Insomma, che sia scema oltremisura!
Per dirla tutta, credo sia abbastanza
che preghi, m’ami e sappia ricamare.
15

CRISALDO
La donna dei tuoi sogni è una cretina?
CORNELIO
E preferisco una bruttina scema
ad una molto bella ma sagace.
CRISALDO
Bellezza e ingegno…
CORNELIO
Basta l’onestà.
CRISALDO
Va bene, ma com’è che una bestiola
dovrebbe riconoscer l’onestà?
E poi sarà seccante, dico io,
convivere con una deficiente;
pensaci bene, sei così sicuro
che la tua fronte potrà uscirne sana?
Una donna di senno può tradire,
però sarà lei stessa che lo sceglie;
la stupida, di suo, neanche ci arriva,
tradisce ma nemmeno lo capisce.
CORNELIO
Bell’argomento. Ti rispondo come
Pantagruele rispose a Panurgo:
spingimi a sposarne una non scema,
predica pur di qui alla Pentecoste;
e rimarrai stupito di vedere
che rimarrò fedele al mio parere.
CRISALDO
Non ti dirò più un’acca.
CORNELIO
Ognun per sé.
Con le donne, e con tutto, voglio fare
a modo mio: son ricco a sufficienza
perché la mia metà non porti dote.
Che dipenda da me, sia sottomessa,
non mi rinfacci beni né natali.
Dolce e composta, più degli altri bimbi,
16

già mi piaceva allora, a quattro anni.
La madre, povera, fu ben contenta
quando la chiesi per promessa sposa.
Alla bracciante non sembrava vero
di sbarazzarsi di quel peso in più.
In un convento, fuori dal sistema,
l’ho cresciuta secondo il mio sistema,
cioè ordinando che fosse educata
per diventare una perfetta idiota.
Ringraziando il Signore, ce l’ho fatta.
Adulta, l’ho trovata tanto ingenua
che ho benedetto il Cielo che m’ha dato
la donna dei miei sogni, fatta in casa.
Me la sono portata e, dato che
dove sto io bazzica troppa gente,
me la conservo in caldo in questa casa,
a cui non c’è nessuno che abbia accesso;
tranne, per non guastar la sua demenza,
qualche servo cretino come lei.
Mi chiederai perché te lo racconto.
Perché tu sappia le mie precauzioni.
Il risultato sia che, amico mio,
vorrei cenassi insieme a noi stasera;
vorrei che tu potessi esaminarla
e dirmi se condanni la mia scelta.
CRISALDO
D’accordo.
CORNELIO
Dall’incontro, tu potrai
vedere quanto pura e ingenua sia.
CRISALDO
In quanto a questo, quello che mi hai detto…
CORNELIO
I fatti dicon più delle parole.
È semplice a tal punto che talvolta
mi fa piegare in due dalle risate.
L’altro giorno – ma chi ci crederebbe? –
era imbarazzatissima e mi chiese,
ma con un’innocenza disarmante,
se i bambini si fanno dalle orecchie.
17

CRISALDO
Me ne rallegro, Cornelio.
CORNELIO
Ma, ma…
perché ti ostini a chiamarmi così?
CRISALDO
Eh, mi viene spontaneo, scusa tanto,
non mi ricordo mai: Signor del Ceppo.
Chi diavolo t’avrà poi messo in testa
di farti sbattezzare a quarant’anni
scegliendoti un tronchetto per blasone,
con la scusa che suona aristocratico?
CORNELIO
Il ceppo è nobile: non porta rami.
E suona molto meglio di Cornelio.
CRISALDO
Ma che abuso lasciare il nome vero,
quello del padre, per prenderne uno
di fantasia! Ormai lo fanno tutti;
pur senza istituire paragoni,
conosco un contadino, tal Pierotto,
che possiede soltanto un orticello:
ci ha fatto intorno un fosso tutto melma
e ha preso il nome di Signor Dell’Isola.
CORNELIO
Potresti risparmiarti certi esempi.
Insomma, io mi chiamo Sor Del Ceppo.
Trovo il nome calzante ed anche bello;
e quello vecchio, poi, m’infastidisce.
CRISALDO
Ma si fatica a farci l’abitudine;
anche sul campanello, il portalettere…
CORNELIO
Dagli ignoranti passi, ma da te…
18

CRISALDO
Va bene, non litigheremo certo
per queste cose: educherò la lingua
a chiamarti soltanto Sor Del Ceppo.
CORNELIO
Addio. Busso un momento, che saluto
e dico solo che son di ritorno.
CRISALDO
(A parte, andandosene)
Tutto conferma che sta giù di testa.
CORNELIO
(Solo)
Mi sembra stranamente permaloso.
Certe passioni accecano, che buffo:
nessuno dubita d’aver ragione!
(Bussa alla sua porta)
Olà!
Scena seconda (Alano, Giorgetta, Cornelio)
ALANO
Chi bussa?
CORNELIO
Apri. Che piacere
che avranno nel vedermi, dopo dieci
giorni…
ALANO
Chi è?
CORNELIO
Io.
ALANO
Apri tu, Giorgetta.
GIORGETTA
Vacci tu.
19

ALANO
Vacci tu.
GIORGETTA
Io non ci vado.
ALANO
Neanch’io ci vado.
CORNELIO
Tante cerimonie
e mi lasciano fuori. Insomma, prego!
GIORGETTA
Chi bussa?
CORNELIO
Il padrone.
GIORGETTA
Alano! Apri!
C’è il padrone,
ALANO
Apri tu!
GIORGETTA
Cucino…
ALANO
Senza il gatto di guardia scappa il passero…
CORNELIO
Chi non m’aprirà subito la porta
non avrà da mangiare per tre giorni!
Ah.
GIORGETTA
Cosa vieni a fare, vado io!
ALANO
È un sotterfungo! Perché tu e non io?
20

GIORGETTA
Levati, via di qua!
ALANO
Levati tu!
GIORGETTA
Voglio aprire la porta!
ALANO
L’apro io!
GIORGETTA
Non l’aprirai!
ALANO
Nemmeno tu!
GIORGETTA
Tu no!
CORNELIO
Ah! Devo proprio avere una pazienza…
ALANO
Eccomi qua, signore!
GIORGETTA
son qua!
Serva vostra,
ALANO
io ti…
Se non ci fosse qui il padrone,
CORNELIO
(che prende una sberla da Alano)
Porca…!
ALANO
CORNELIO
Mi scusi!
Brutto scemo!
21

ALANO
Ma è lei, signore, che…
CORNELIO
Tacete entrambi!
Rispondetemi e bando alle idiozie.
Allora, Alano, come va quaggiù?
ALANO
Signore, noi noi… Ecco… Grazie a Dio…
Noi noi…
(Cornelio leva il cappello di testa ad Alano per tre volte)
CORNELIO
Chi ti ha insegnato, brutta bestia,
a parlare con me con su il cappello?
ALANO
Lei ha ragione, sbaglio…
CORNELIO
(Ad Alano)
Agnese giù.
(a Giorgetta)
Fa’ venire
Soffriva la mia assenza?
GIORGETTA
Ma va’!
CORNELIO
Come?
GIORGETTA
Per niente.
CORNELIO
Perché no?
GIORGETTA
Ch’io schiatti! Ogni momento si credeva
di vederla tornare: ad ogni ciuccio,
22

cavallo o mulo che passasse qui,
lei subito gridava: «è qui il padrone!»
Scena terza (Agnese, Alano, Giorgetta, Cornelio)
CORNELIO
Che bel vedere, ci ha il lavoro in mano…
Ebbene, Agnese, sono di ritorno,
sei contenta?
AGNESE
Sì, certo, grazie a Dio.
CORNELIO
Anch’io sono felice di vederti:
sei stata sempre bene, come adesso?
AGNESE
Sì, pulci a parte, che alla notte mi…
CORNELIO
Ma presto avrai chi te le schiaccerà.
AGNESE
Che bella cosa.
CORNELIO
Ricami?
Già, lo credo bene.
AGNESE
Due bei rami di corniolo 4 .
E ho già cucito tutti gli scuffiotti.
CORNELIO
Molto bene, va’ su, non preoccuparti,
farò ritorno in men che non si dica,
ti devo riferire grandi cose.
(Tutti rientrano)
Donne in carriera e voi, filosofesse,
tutte sensibili, super-impegnate,
23

io sfido tutti i vostri comitati,
romanzi rosa e letterine dolci,
a stare al pari di quest’ignoranza!
Scena quarta (Orazio, Cornelio)
CORNELIO
Non c’è guadagno che valga la pena,
se poi l’onore non… Ma quello è…
Ma sì! Mi sbaglio… No, è lui, è Ora-…
ORAZIO
Signor Cornelio!
CORNELIO
…-zio!
ORAZIO
Cornelio!
CORNELIO
Che gioia, da quand’è…?
ORAZIO
Orazio!
Da nove giorni.
CORNELIO
Davvero?
ORAZIO
Son passato ma non c’era.
CORNELIO
Ero in campagna.
ORAZIO
Sì, già da due giorni.
CORNELIO
Oh, come i bimbi crescono veloci!
Guarda guarda come sei diventato,
24

dopo che t’ho veduto alto così!
ORAZIO
Lo vede.
CORNELIO
Ma tuo padre Oronte, dimmi,
il mio amico più caro e più stimato,
che fa? che dice? è sempre sulla breccia?
Se serve a lui, io sono pronto sempre.
Son quattro anni che non ci vediamo.
ORAZIO
E non vi siete scritti, mi risulta.
Signor Cornelio, sta meglio di noi,
ho per voi una sua lettera; però
un’altra m’ha informato che verrà
lui di persona, ma non so perché.
Non ne sa nulla? un vostro conterraneo
ritorna molto ricco dall’America,
dopo quattordici anni. Chi sarà?
CORNELIO
E chi sa, non t’ha detto il nome?
ORAZIO
Enrico.
CORNELIO
Bah.
ORAZIO
Mio padre me ne parla,
dice ch’è ritornato come se
io dovessi conoscerlo, mi scrive
che insieme stringeranno un buon affare.
CORNELIO
Sarà una grande gioia rivederlo,
farò quello che posso per servirlo.
(Dopo aver letto)
Ma per gli amici sono sufficienti
anche lettere senza complimenti!
25

Non serve che me lo scriva lui, potrai
disporre dei miei beni in libertà.
ORAZIO
Io prendo tutti in parola, lo sa?
al momento mi servono contanti.
Mezzo milione.
CORNELIO
Ma che bello. Bene!
Mi fa piacere! Son contento che
l’ho qui, ecco la borsa.
ORAZIO
Serve…?
CORNELIO
Allora, che ti sembra la città?
Lascia.
ORAZIO
Ben popolata, costruita meglio,
credo si possa fare un bel bordello.
CORNELIO
Ognuno ha i propri gusti nei piaceri;
ma se ti garba fare il cascamorto
questa città sarà il tuo paradiso:
le donne qui civettano, è l’usanza!
L’umore sempre dolce, brune o bionde,
hanno mariti assai condiscendenti.
È un piacere da principi: sovente
mi godo la commedia con le burle
che vedo farsi. Forse hai già cacciato
qualcheduna? Hai già avuto fortuna?
A quelli come te i soldi non servono,
sembri creato per crear cornuti.
ORAZIO
Per non nasconderle la verità,
ho già trovato un’avventuretta
e l’amicizia m’obbliga a parlargliene.
26

CORNELIO
Bene! Di nuovo una storiella sconcia…
La inserirò nel mio cataloghetto!
ORAZIO
Ma, per favore, rimanga segreta.
CORNELIO
Oh!
ORAZIO
Lei non ignora che in certi casi
rivelare un segreto manda all’aria
ogni cosa. Per dirgliela in franchezza,
mi sento accendere per una bella
ragazza: le mie premure finora
hanno successo, già mi sono aperto
un dolce varco e, senza ch’io mi vanti,
le cose mi si mettono benone.
CORNELIO
(Ridendo)
Chi è?
ORAZIO
(Indicandogli gli alloggi di Agnese)
Una cosetta che sta qui
di casa, vede? con i muri rossi;
sempliciotta per colpa d’un tutore
che imperdonabilmente la nasconde;
malgrado l’ignoranza cui è costretta,
risplende d’un suo fascino abbagliante,
ha un’aria conquistevole, non so
che tenerezza che ti prende il cuore.
Ma credo che anche voi l’abbiate visto
questo amoroso, affascinante astro:
si chiama Agnese.
CORNELIO
(A parte)
Crepo.
27

ORAZIO
Mentre l’uomo
che la imprigiona ha nome Ceppa o Ceppo,
non l’ho tenuto a mente; m’hanno detto
ch’è ricco, ma non c’è tanto di testa,
ha fama di ridicolo e grottesco.
Lo conosce, magari?
CORNELIO
(A parte)
Amaro calice!
ORAZIO
Non mi risponde?
CORNELIO
Sì che lo conosco.
ORAZIO
È vero ch’è un balordo?
CORNELIO
Be’…
ORAZIO
Be’, che?
«Be’» vuol dire sì… Geloso? da ridere,
Scemo? Me l’hanno detto in molti. Infine,
l’amabile Agnese mi ha fatto suo,
quel bel tesoro, e per non dir bugie
sarebbe un bel peccato che una bella
ragazza come lei sia data in pasto
allo svitato. Io mi sforzerò
di assoggettarla a me, contro il geloso.
E quel denaro che le ho chiesto prima
serve proprio per questo bel progetto.
Lei sa meglio di me che, sforzi a parte,
è il denaro la chiave del successo,
questo caro metallo che stordisce
e che in amore, come in guerra, vince.
La vedo un po’ angosciato… Disapprova
il piano che mi sono messo a punto?
28

CORNELIO
No, stavo elaborando…
ORAZIO
L’ho stancata;
addio, verrò a trovarla e a dirle grazie.
CORNELIO
Ah! Devo…
ORAZIO
(Tornando)
Discrezione, le ripeto,
non deve sbandierare il mio segreto.
CORNELIO
Sento dentro…
ORAZIO
(Tornando ancora)
Mio padre, soprattutto,
è meglio che non sappia, andrebbe in collera.
CORNELIO
(Credendo sia di nuovo di ritorno)
Oh!… Che fatica mi costò l’incontro!
Son sottosopra come mai nessuno…
Che imprudenza, che maledetta fretta
di raccontarmi tutto. Proprio a me!
Fortuna che il mio nome alternativo
lo inganna… Stupido idiota arrapato!
Ma dovevo soffrire ancora un po’
per scoprire che cosa ho da temere,
spingerlo a raccontarmi il suo maneggio,
per saper tutto dei loro intrallazzi.
Provo a raggiungerlo, non è lontano,
devo tirargli fuori tutto quanto;
già tremo per il danno che m’aspetta:
chi troppo cerca, trova quel che teme!
29

ATTO II
Scena prima (Cornelio, solo)
CORNELIO
Adesso che ci penso, forse è meglio
l’aver sprecato il fiato e non averlo
raggiunto: ho tanto sottosopra il cuore
che certo avrebbe visto il mio tormento,
sarebbe esplosa l’ansia che mi rode,
ma non voglio che scopra ciò che ignora.
A me, non mi fa fesso, non gli lascio
il campo libero per le sue fregole;
gli sbarrerò la strada, senza indugi,
saprò quant’è avanzata questa tresca.
Il mio onore mi preme mica male,
la ritengo mia moglie ormai, se fa
qualcosa di sbagliato, la vergogna
è mia: e tutto cadrà in testa a me!
Non dovevo partire! Viaggio infame!
(Bussa alla porta)
Scena seconda (Alano, Giorgetta, Cornelio)
ALANO
Signore, questa volta…
CORNELIO
Zitto, qui:
forza, forza, venite tutt’e due.
GIORGETTA
Che paura mi fa, mi gela il sangue.
CORNELIO
È così che in mia assenza m’obbedite,
tutti e due, di concerto, mi tradite!
30

GIORGETTA
Ah, no, no, non mi mangi, la scongiuro!
ALANO
(A parte)
Ahia, l’ha morso un cane con la rabbia.
CORNELIO
Ah, non riesco a parlar… soffoco, sudo,
l’ira è troppa, vorrei spogliarmi nudo!
Così avete accettato, sporchi cani,
che un uomo penetrasse… Dove vai?
Su due piedi, ti… Fermo! Voglio che
mi diciate… Eh? Sì, entrambi voi…
Chi si muove l’accoppo, per la morte!
Come ci è entrato un uomo in casa mia?
Parlate, forza, presto, fuori l’osso,
senza pensarci! Be’?
ALANO e GIORGETTA
Ah!
CORNELIO
Ci ho un infarto.
ALANO
Io crepo.
CORNELIO
Sto grondando, dell’ossigeno!
Fatemi aria, bastano due passi.
Quand’era piccolina non credevo
che crescesse così! Mi manca il cuore!
Meglio cavare a lei, dalla sua bocca,
con dolcezza, quello che mi ossessiona:
provo a nascondere il risentimento.
Pazienta, cuore, buono, buono, buono…
Levatevi, rientrate, voglio Agnese!
Fermatevi! Questi l’avvertirebbero,
voglio che si sorprenda del mio stato:
io stesso voglio farla uscire fuori.
Aspettatemi qui.
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Scena terza (Alano, Giorgetta)
GIORGETTA
Gesù, che bestia!
Occhi paurosi, ma paurosi forte,
da cristiano s’è fatto belzebù!
ALANO
Quel tizio gli sta qua, te lo dicevo.
GIORGETTA
Ma perché càzzica ci obbliga a fare
la guardia alla padrona chiusa in casa?
Perché vuole nasconderla alla gente,
e senza che nessuno s’avvicini?
ALANO
Perché la cosa gli fa gelosia.
GIORGETTA
Ma perché poi ci ha questa fantasia?
ALANO
Questo viene… dal fatto che è geloso.
GIORGETTA
Sì: ma perché lo è? perché gli girano?
ALANO
È che la gelosia… Giorgetta, sai,
è una cosa che… manda per traverso.
E porta a scacciar tutti via da casa.
Ora ti faccio un paragone, in modo
che tu capisci bene cosa dico.
Dimmi che non è vero, quando tu
sei lì con la tua zuppa e un altro viene
e te la mangia lui, se non ti girano?
GIORGETTA
Certo, capisco.
32

ALANO
Ecco, vale uguale.
Per l’uomo sappi che la donna è zuppa.
E quando l’uomo vede un altro uomo
che dentro la sua zuppa ficca il mestolo,
si capisce che gli giran parecchio.
GIORGETTA
Sì, ma perché non è così per tutti?
Alcuni sembrano perfin contenti
che la moglie stia insieme a Mister Mestolo…
ALANO
C’è qualcuno che è un po’ meno goloso
e aggiunge un posto a tavola.
GIORGETTA
se non ci ho le traveggole.
ALANO
È lui.
Ritorna,
GIORGETTA
Guarda che angoscia!
ALANO
Ci ha dei grattacapi…
Scena quarta (Cornelio, Agnese, Alano, Giorgetta)
CORNELIO
Un giorno un certo greco diede a Cesare
un utile rimedio: quando capita
che un’avventura ci riduca in collera,
prima di tutto: dire l’alfabeto,
così che nel frattempo si sbollisca
e non si faccia ciò che non è giusto.
Ho seguito il consiglio con Agnese;
le ho detto di venire di volata
col pretesto di una passeggiata:
33

così che, coi sospetti del mio animo,
la possa indirizzare sul discorso:
esplorerò il suo cuore, piano piano.
Vieni, Agnese. Via, voi.
Scena quinta (Cornelio, Agnese)
CORNELIO
passeggiare?…
AGNESE
CORNELIO
Parecchio.
È bello, no…,
Bello il cielo…
AGNESE
Bellissimo.
CORNELIO
Che nuove?
AGNESE
È morto il gatto.
CORNELIO
Peccato. Ma che vuoi? Capita a tutti…
Siamo mortali. In questi giorni, quando
non c’ero, ha piovuto?
AGNESE
No.
CORNELIO
Ti annoiavi?
AGNESE
Io non mi annoio mai.
34

CORNELIO
Che cosa hai fatto
in questi dieci giorni?
AGNESE
e sei scuffiotti, credo.
Sei camicie
CORNELIO
(Dopo aver riflettuto)
Agnese, il mondo
è strano. Tutti fanno maldicenze!
Dei vicini m’han detto che un ragazzo
ignoto – io non c’ero – s’è introdotto
in casa; che tu l’hai veduto e ci hai
confabulato. Io non ci ho creduto;
anzi ho scommesso ch’eran tutte…
AGNESE
No!
Non scommetta, che poi perderà tutto!
CORNELIO
Cosa? È vero che un uomo…?
AGNESE
Certamente.
E non si è mosso mai da casa nostra.
CORNELIO
(A parte)
Be’, questa confessione così schietta
denuncia quant’è ingenua la bambina.
Ma, se ho buona memoria, Agnese, credo
d’aver vietato che vedessi alcuno.
AGNESE
Sì, però lei non sa perché l’ho fatto,
ma, appena lo saprà, l’approverà.
CORNELIO
Può darsi; però, insomma, dimmi tutto.
35

AGNESE
È una storia stupenda ma incredibile.
Io lavoravo sul balcone al fresco,
quando vidi passare sotto gli alberi
un ragazzo belloccio, che m’ha vista,
e m’ha fatto una bella riverenza.
Per non mancar d’educazione, io
ho fatto anch’io una brava riverenza.
E subito, poi, lui ne ha fatta un’altra.
E, diligentemente, anch’io l’ho fatta;
lui parte con la terza, allora io
riparto con la terza su due piedi.
Passa che ti ripassa, avanti e indietro,
ogni volta, fa nuove riverenze.
E io che lo guardavo in questi giri
facevo riverenze a più non posso.
Così facendo, poi, s’è fatta notte,
ma io mica volevo ritirarmi:
mi sembrava mal fatto, come se
poi risultassi la maleducata.
CORNELIO
Benone.
AGNESE
L’indomani ero sull’uscio.
M’avvicina una vecchia che mi parla
in questo modo: «Bimba mia, il buon Dio
ti benedica e ti mantenga bella.
Però tu non sei bella per te sola,
dovresti usare la tua dotazione.
Devi sapere che hai ferito un cuore
che adesso ci sta male e si dispera.»
CORNELIO
(A parte)
Ah, satana! Dannata, maledetta!
AGNESE
«Ho ferito qualcuno?», chiedo io
sorpresa e «Sì,» fa lei, «ferito duro;
l’hai visto dal balcone giusto ieri.»
«Ahimè!» dissi, «e chi mai n’è stato causa?
36

forse senza avvedermene gli ho fatto
cascare in testa un vaso?» «No, con gli occhi,»
ha detto, «l’hai ferito: da lì il male.»
«Madonnina!», mi sorprendo davvero,
«ho negli occhi del male contagioso?».
«Eh sì,» mi dice quella, «tu con gli occhi
puoi dar la morte, figlia, c’è un veleno!
Insomma, il povero sta disperandosi.
Se tu» m’ha detto la vecchina, «subito
non lo soccorri senza crudeltà,
tra due giorni possiamo seppellirlo.»
«Madonnina!» io dico, «che dolore
ne avrei, ma per soccorso cosa mai
gli serve?» «Ma bambina», ha detto lei,
«vuole solo vederti e star con te.
Con gli occhi puoi impedirgli la rovina,
da male, trasformarti in medicina.»
«Ma volentieri!» ho detto, «se è così,
può venire a trovarmi quando vuole.»
CORNELIO
(A parte)
Malefica ruffiana velenosa,
l’inferno ti darà ciò che ti spetta.
AGNESE
Infatti non appena m’ha veduta
è subito guarito. Ora le chiedo:
ho fatto bene, no? Dico, in coscienza,
potevo mai lasciarlo moribondo?
Io che sto tanto in pena per chi soffre,
e piango sempre quando muore un pollo.
CORNELIO
(Piano)
Tutto è nato perché ha l’anima candida:
è tutta colpa della mia imprudenza,
sono partito e i suoi buoni costumi,
senza una guida, sono corruttibili.
Ho paura che il mostro, poi, però,
si sia spinto più in là nel suo giochetto.
37

AGNESE
Che cosa c’è? Perché se la rimugina?
Ho fatto male a fare quel che ho fatto?
CORNELIO
No. Però, dimmi il resto: il giovanotto
in che senso voleva visitarti?
AGNESE
Oh, se sapesse come s’affannava,
si sentì in forma appena lo guardai;
m’ha regalato un bello scatolino
e ad Alano e Giorgetta un gruzzoletto.
Sono sicura, le starà simpatico…
CORNELIO
Sì; ma che faceva, solo con te?
AGNESE
Giurava che mi amava senza posa,
diceva paroline gentiline:
cose così che non saprei che cosa.
Apriva la sua bocca e mi parlava,
io m’inondavo di dolcezza e dentro
me lo sentivo tutto; e ci godevo.
CORNELIO
(A parte)
Che esame fastidioso, che mistero,
e chi sta peggio è l’esaminatore!
(Ad Agnese)
A parte discorsetti e gentilezze,
non è che poi passava alle carezze?
AGNESE
Oh, sì! Tantissime! Con tanti baci,
mi prendeva le mani e poi le braccia…
CORNELIO
Ma non t’ha preso altro, Agnese, vero?
(Vedendola interdetta)
Ah…
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AGNESE
Veramente…
CORNELIO
Cosa?
AGNESE
M’ha…
CORNELIO
No!
AGNESE
… preso…
CORNELIO
Dillo…
AGNESE
Non oso, forse poi s’arrabbia.
CORNELIO
Ma no.
AGNESE
Sì.
CORNELIO
Madonnina, no.
AGNESE
Lo giuri.
CORNELIO
Giuro.
AGNESE
M’ha preso… Lei s’arrabbierà!
CORNELIO
No.
39

AGNESE
Sì.
CORNELIO
t’ha preso?
No, no, no, no! Porcaccia…! Cosa
AGNESE
Lui…
CORNELIO
(A parte)
Che sofferenza, muoio!
AGNESE
M’ha preso la molletta 5 , il suo regalo,
e io non son riuscita ad impedirglielo.
CORNELIO
(Rifiatando)
La molletta!… Pazienza… Ma ti chiedo,
t’ha baciato le braccia, e poi che ha fatto?
AGNESE
Perché, cos’altro si può fare?
CORNELIO
Niente,
nient’altro. Ma, dicevo, per guarire,
non t’ha cercato addosso qualche balsamo?
AGNESE
No. Ma se me l’avesse domandato,
lei capisce che gli avrei dato tutto.
CORNELIO
Signore, grazie, l’ho scampata bella.
Se ci ricasco ho da pagarla cara.
Basta. La tua innocenza, Agnese t’ha
portata a questo e non te lo rinfaccio.
Il bellimbusto vuole, lusingandoti,
approfittar di te e riderti dietro.
40

AGNESE
Oh, per niente! Me l’ha ridetto un sacco…
CORNELIO
Silenzio! Quel che dice non è valido.
Insomma: sappi che se accetterai
parole gentiline e scatolini,
se ti fai friggere per i bacetti
di qualche principino azzurro cacca,
sei in peccato mortale, nel peggiore!
AGNESE
Un peccato, perché, se posso chiedere?
CORNELIO
Perché? Perché il Signore Iddio si schifa
di fronte a tali azioni e le proibisce.
AGNESE
Si schifa? E perché mai deve schifarsi?
Sono cose così dolci e piacevoli.
Mi piace assai godere queste gioie.
E pensare che non le conoscevo!
CORNELIO
Sì, certo, fan piacere le dolcezze,
le paroline e le carezzine;
ma bisogna goderne onestamente:
se ci si sposa, il crimine svanisce.
AGNESE
Se ci si sposa, non è più peccato?
CORNELIO
No.
AGNESE
Faccia ch’io mi sposi presto allora!
CORNELIO
Tu lo desideri, anch’io lo desidero:
proprio per maritarti son tornato.
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MOLIÈRE
La scuola delle mogli
Tartufo, o L’impostore
Il medico controvoglia
Le furberie di Scapino
Traduzioni per la scena di
Luca Micheletti
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Prima edizione - Novembre 2018