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Architettura teatrale e spazio scenico
‹pianta a campana› proposta dai Galli Bibiena e in particolare da Francesco, Giuseppe
e Antonio.9 Questa configurazione è derivata da un motivo molto preciso: la
volontà, da parte degli architetti e scenografi che la hanno applicata, di migliorare
la visibilità per gli spettatori, aprendo la curva dei palchetti nella parte terminale
più vicina al boccascena. Purtroppo questa posizione non sempre è stata compresa
e alcuni intellettuali del tempo hanno frainteso questa figura come se fosse un
tentativo di migliorare l’acustica, facendo riferimento alla campana come struttura
per amplificare la diffusione del suono.10 Fra questi Francesco Algarotti che l’ha
criticata nel capitolo dedicato alla costruzione dei teatri nel suo Saggio:
«A far sì che in un teatro, per grande ch’ei fosse, vi si potesse, ciò non ostante,
comodamente udire, hanno ancora avvisato taluni, che molto vi facesse
la figura interna di esso teatro. Per isciogliere un tal problema sonosi di
molto lambiccati il cervello. Ma senza dare gran travaglio alla Geometria
hanno finalmente prescelto fra tutte le figure quella della campana, che
piace loro di chiamar fonica. La bocca della campana risponde alla imboccatura
della scena; e il palchetto di mezzo viene ad esser posto colà, donde
nella campana è sospeso il battaglio. Quale sia il fondamento di così raffinata
invenzione, è facile a vedersi; la similitudine cioè, o l’analogia, che
immaginarono doversi trovare tra il suono reso dalla campana e la figura
della campana medesima che il rende. Ma egli è anche facile a conoscere
quale sia la saldezza di simile fondamento. La figura concava della campana
con quelle sue labbra che mettono all’infuori, è attissima a spandere per
ogni verso il suono del battaglio, che percuote in su quelle labbra medesime.
E sospesa ch’ella sia d’alto, mette facilmente in agitazione il mare d’a-
9 Francesco Bibiena disegna con pianta a campana il Teatro a Praga per Costanza e Fortezza e
realizza il Teatro Filarmonico di Verona negli anni tra il 1715 e il 1731; Giuseppe Bibiena progetta
e costruisce con la stessa pianta il Teatro nel palazzo del Margravio, Markgräfliches Opernhaus di
Bayreuth nel 1748, il Kleines Hoftheater a Dresda tra il 1749 e il 1753; Antonio Bibiena progetta
il Teatro di via della Pergola per l’Accademia degli Immobili di Firenze nel 1754, crea il nuovo
Teatro Pubblico di Bologna, ora Comunale, negli anni dal 1755 al 1763, il Secondo Teatro Onigo
di Treviso nel 1765 e il Teatro Scientifico per l’Accademia di Mantova tra il 1761 e il 1769, oltre
al Teatro dei Quattro Cavalieri di Pavia negli anni 1771–1773; anche Carlo Sicinio Galli Bibiena
applica la forma a campana nel suo progetto per il Teatro di Salvaterra a Lisbona nel 1753. Cfr. I
Bibiena una famiglia europea, a cura di Jadranka Bentini e Deanna Lenzi. Venezia: Marsilio, 2000.
10 Patrizio Barbieri: «The Acoustics of Italian Opera Houses and Auditoriums (ca. 1450–1900)»,
Recercare. Rivista per lo studio e la pratica della musica antica 10 (1998), pp. 263-328: 285. Si veda anche
Antonio Favaro: L’acustica applicata alla costruzione delle sale per spettacoli e pubbliche adunanze.
Torino: Camilla e Bertolero, 1882. – Maria Ida Biggi: «Le questioni acustiche affrontate nei
progetti per il Teatro La Fenice nel 1790», 31° Convegno Nazionale dell’Associazione Italiana di
Acustica, a cura di Davide Bonsi, Antonino Di Bella, Alessandro Peretti e Paolo Romagnoli.
Padova: AIA, 2004, pp. 5-11.
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