Leseprobe_Cadernos 3

Maria Ida Biggi
zione, come la musica e la prospettiva, poi l’architetto Charles Etienne Briseux,19
il musicista René Ouvrard20 e padre Louis Bertrand Castel,21 matematico gesuita e
teorico dei colori. Inoltre Gonzaga ammette di aver avuto il grande vantaggio di
occuparsi di architettura teatrale, e quindi esprime il proprio debito a Pierre Patte
e al suo Essai sur l’Architetcture Theatrale,22 pubblicato a Parigi nel 1782, poi tradotto
da Paolo Landriani e pubblicato a cura di Giulio Ferrario, a Milano, nel 1830.23
Questo testo è in effetti una sorta di bibbia dell’architettura teatrale del secondo
Settecento, tutti vi hanno fatto riferimento, tanto che Paolo Landriani nell’introduzione
ha ammesso di averlo tradotto e pubblicato in Italia perché non se ne
trovava più una copia. Si tratta infatti del testo più conosciuto e apprezzato, che
ha esercitato una enorme influenza a livello di definizione di un modello di teatro
che sarà applicato, a partire da Parigi e dalla Francia, in tutta Europa. Gonzaga
ritiene di poter aggiungere alcune osservazioni personali a proposito della teoria
dei suoni e soprattutto della relazione tra l’edificio e i diversi generi di spettacolo,
che a suo avviso non è stata approfondita da Patte. In particolare, ha insistito sulla
necessità di mettere in relazione ogni determinato tipo di spettacolo con l’edificio
che lo deve contenere; di conseguenza ha descritto la forma del teatro più adatta ai
diversi generi spettacolari: ad esempio, nel caso dello spettacolo cosiddetto ‹opera
in musica›, dal suo punto di vista lo spettacolo ‹uditivo visuale› che più ha bisogno
di un corrispondente spazio architettonico, ha sostenuto e proposto la costruzione
di un edificio ampio e complesso nella distribuzione degli spazi e soprattutto ricco
di servizi utili alla produzione di uno spettacolo complicato e voluminoso come
l’opera.
Ha affrontato poi gli aspetti determinanti dell’edificio teatrale, primo fra tutti
l’apparenza esteriore e il suo inserimento nel tessuto urbanistico; ha risolto il problema
consigliando l’affaccio su una piazza ampia abbastanza da permettere la vista
dell’edificio da lontano, offrendo così vantaggi per la monumentalità e la presenza
simbolica che questa parte del teatro assume rispetto alla città e ha suggerito di
nascondere la parte che contiene il palcoscenico e i servizi, inserendola in un parco,
poiché, a suo parere, un teatro per l’opera in musica richiede grandi spazi di servi-
19 Charles Etienne Briseux: Traité du beau essentiel dans les arts appliqué particuliérement a l’architecture.
Parigi: chez l’Auteur, 1752.
20 René Ouvrard: Architecture Harmonique ou l’application de la doctrine des proportions de la musique à
l’architecture. Parigi: s.typ., 1679.
21 Louis Bertrand Castel: Optique des couleures. Parigi: chez Briasson, 1740.
22 Pierre Patte: Essai sur l’architecture théatrale, ou de l’ordonnance la plus avantageuse à une salle de
spectacles, relativement aux principles de l’optique et de l’acoustique: avec un examen des principaux
théâtres de l’Europe et une analyse des écrits les plus importans sur cette matiere. Parigi: Moutard, 1782.
23 Pierre Patte: Storia e descrizione de’ principali teatri antichi e moderni, corredata di tavole col saggio
sull’architettura teatrale di Mr. Patte illustrato con erudite osservazioni del chiarissimo architetto e pittore
scenico Paolo Landriani, a cura di Giulio Ferrario. Milano: Tipografia Ferrario, 1830.
11