Dialogo, Musica, Effetti: il Suono nell'Audiovisivo

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xIndice20.2 Premix dialoghi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214Trattare le voci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215Integrazione dei dialoghi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216Punti critici con i dialoghi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216Immaginare l’effetto psicologico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21720.3 Integrare ambienti, speciali e sala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21720.4 Impostazione delle musiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21720.5 Dopo i premix, il mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21820.6 Colonna internazionale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22020.7 Mastering per la fruizione con sistemi di ridotta qualità . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22020.8 Riassunto delle operazioni di mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22120.9 Il mestiere del fonico di mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224Scenari di guerra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22420.10 Tempistiche di mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22521 Suono e spazio 22721.1 Campi e piani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22721.2 Baricentro sonoro e baricentro visivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22821.3 Una sfida per il montaggio della scena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22921.4 Transizione ai formati immersivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232V Fruizione 23322 Sistemi d’ascolto 23522.1 Ascolto al cinematografo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235La sala cinematografica per il Dolby Atmos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23622.2 Ascolto casalingo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23722.3 Messa in onda televisiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239Scegliere il livello d’ascolto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23922.4 Fruizione tramite dispositivi informatici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23923 Il cammino continua 24123.1 Edizione in altre lingue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24123.2 Restauro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24223.3 Riedizione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245Pagine dimostrativea bassa qualità "Dialoghi, Musica, Effetti:il Suono nell'Audiovisivo"si Corelli, Mainetti, MartinelliLambda Edizioni 202124 Valutare il suono di un film 24724.1 Difetti macroscopici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24824.2 Scheda GTCS di valutazione della qualità sonora di un audiovisivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24824.3 Alcuni esempi di difetti sonori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250A Questioni tecniche 253A.1 Dinamica della voce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253A.2 Editing della voce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253I fonemi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255Punti di taglio del dialogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257A.3 Bassi profondi, territorio affascinante ed insidioso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258A.4 Ambisonics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258Un semplice downmix da Ambisonics a stereo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260A.5 Conversioni di velocità (filmspeed) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261A.6 Supporto tecnico alle lavorazioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261A.7 Somma di segnali e clipping . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263A.8 Downmix ed headroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263A.9 Gestione della latenza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265A.10 Automazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
IndicexiA.11 Dotazione tecnica per il missaggio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265A.12 Configurazione del mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266A.13 Deliveries, ovvero le consegne del prodotto finito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268Ringraziamenti 271Bibliografia 273Filmografia 279Indice dei personaggi 281Indice analitico 285Pagine dimostrativea bassa qualità "Dialoghi, Musica, Effetti:il Suono nell'Audiovisivo"si Corelli, Mainetti, MartinelliLambda Edizioni 2021
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