Dialogo, Musica, Effetti: il Suono nell'Audiovisivo

Capitolo 20
Missaggio
Art is a disproportioning of realities, to show more
clearly the features that matter in those realities.
Thomas Hardy
Il missaggio 1 è la complessa fase finale in cui si ottiene
il suono completo e definitivo del film miscelando
in modo consono alle immagini ed agli scopi della narrazione
tutti gli elementi sonori necessari, forniti già
montati, sincronizzati ed ottimizzati per un missaggio
efficiente.
Questi elementi, per il missaggio di film di produzione,
che sono quelli più complessi, sono rappresentati da:
• materiale di presa diretta, primariamente contenente
i dialoghi, registrati con microfono sull’asta (il
boom) integrato quasi sempre da radiomicrofoni
indossati dagli attori;
Pagine dimostrative
a bassa qualità di
• eventuale doppiaggio, inclusi brusii, voci narranti
e voci pensiero, telefonate, segreterie telefoniche,
annunci (ad esempio quelli che sentiamo negli
ospedali o nei supermercati), battute provenienti
da televisori ed apparecchi radiofonici et cetera
(la registrazione è sempre nitida, e poi al mix si
applicano gli effetti relativi);
• musiche di commento (extradiegetiche), oppure di
scena (intradiegetiche) nel caso in cui un personaggio
suoni uno strumento musicale, vi sia una scena
di ballo e via dicendo;
• rumori, detti più tecnicamente effetti (divisi in ambienti,
speciali e sala, quest’ultima anche nota col
termine Foley) ed eventuali brusii indistinti, forniti
dai rumoristi per poter creare la colonna internazionale,
detta anche M&E ossia Musica ed Effetti, e
per integrare ed arricchire quella originale.
1 Il missaggio in Italia è anche indicato come mixage o mix, e
all’estero con sound re-recording o talvolta dubbing, col rischio di
confondersi con il doppiaggio, indicato più propriamente con ADR.
"Dialoghi, Musica, Effetti:
il Suono nell'Audiovisivo"
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Le tipiche operazioni attuabili dal fonico di mix su
questi elementi sono principalmente tre:
1. selezione del microfono migliore, o bilanciamento
del segnale proveniente da più microfoni, ed
impostazione del livello;
2. correzione timbrica ed eventuale manipolazione
della dinamica (equalizzazione e compressione);
3. spazializzazione, ossia distribuzione nello spazio ed
aggiunta di riverberazione.
Al di là di queste operazioni tecniche, di cui approfondiremo
alcuni aspetti a partire da pagina 265, il
fonico di mix è in grado di applicare la propria sensibilità,
esperienza e gusto per generare contrasti, pieni
e vuoti, attesa, tensione, interesse ed eccitazione; egli
può mettere a fuoco alcuni elementi, accompagnare
la recitazione, seguire la musica per farla scorrere nel
modo migliore, evitando cioè che disturbi ma anche che
sia poco efficace, rendere graffiante un rumore e via
dicendo, il tutto per aiutare o arricchire la narrazione
e per calibrare al meglio l’emozione da trasmettere al
pubblico.
si Corelli, Mainetti, Martinelli
Lambda Edizioni 2021
20.1 Strumenti del missaggio
Come appena detto, il fonico di mix cinematografico
lavora principalmente regolando il livello, equalizzando,
facendo intervenire in certi casi la compressione e
la limitazione, e riverberando. Negli ultimi dieci anni
in particolare, gli strumenti a sua disposizione sono
cresciuti sia come quantità che come qualità, con il moltiplicarsi
di ottime emulazioni via software di macchinari
esterni, detti outboard, e vanno citati anche i sistemi
di restauro del suono, sempre più efficaci e specialistici,
di generazione artificiale di armonici, di riverberazione
automatica sulla base di un riferimento e via dicendo.
Limitiamoci qui rapidamente a presentare le operazioni
di base strettamente necessarie a missare: