Dialogo, Musica, Effetti: il Suono nell'Audiovisivo

Capitolo 16
Introduzione alla postproduzione del suono
16.1 Workflow e sound design
La realizzazione del suono di un film richiede l’opera e
la collaborazione di un nutrito gruppo di professionisti
specializzati. Ce ne rendiamo conto visionando lo schema
mostrato a pagina 173 dov’è sintetizzato il cammino
che il suono percorre fino alle orecchie dello spettatore,
delineando il cosiddetto workflow del sonoro per
l’audiovisivo di alto livello. I quattro riquadri in basso
a destra, relativi all’edizione in altra lingua, evidenziano
le operazioni che normalmente vengono svolte da
un’équipe diversa, all’estero, dopo la realizzazione della
versione in lingua originale.
In totale, dai sopralluoghi alla conclusione del missaggio,
per un film di produzione è necessario un periodo
che pur essendo molto variabile da caso a caso, è
tipicamente compreso tra i quattro mesi e un anno.
Pagine dimostrative
a bassa qualità di
"Dialoghi, Musica, Effetti:
Da una parte abitudini e standard organizzativi come
quello da noi schematizzati consentono una maggior
robustezza e la possibilità di scegliere con libertà e
posporre l’ingaggio di alcuni professionisti della postproduzione,
dall’altra limitano la qualità ottenibile ed i
margini di sperimentazione. Va anche aggiunto che oggi
più che mai la rivoluzione tecnologica ed informatica
ci fa intravedere nuove modalità d’interazione, con una
sovrapposizione sinergica del montaggio scena ad altre
fasi, sia normalmente precedenti che successive.
Dopo aver letto questo volume risulterà chiaro come
il sound design di un film non possa che essere un processo
corale, eventualmente diretto e supervisionato da
un professionista di ampia esperienza, come avviene
nella grande industria americana dove un fonico di mix
ne guida altri più giovani e d’accordo col regista si interfaccia
con produttore, montatore, rumoristi, montatore
della presa diretta e musicista. . . (ma rispetto all’Italia
le differenze di budget sono enormi e non osiamo sperare,
ad oggi, che quel modello vincente possa essere
replicato anche qui in tempi brevi).
il Suono nell'Audiovisivo"
si Corelli, Mainetti, Martinelli
Lambda Edizioni 2021
171
Il sound design, in senso lato, esiste ed è sempre esistito
1 , in grado maggiore o minore a seconda del film,
tuttavia è nostra ferma opinione che l’appellativo sound
designer, che indica una singola persona, sia invece da
utilizzare con attenzione e parsimonia, dedicandolo a
casi di film in cui la componente sonora sia di chiara
rilevanza, qualità ed originalità, ed anche perché è un
termine troppo vago ed ambiguo: definisce un musicista
che sfrutti mezzi espressivi atipici ed originali? un
rumorista particolarmente fantasioso? un autoproclamatosi
supervisore al suono? un maniaco del computer
che giochi con i software di manipolazione del suono e
con librerie di suoni pronti all’uso? un montatore della
presa diretta che faccia leva sul proprio ascendente nei
confronti del regista per conquistarsi questa seducente
definizione nei titoli del film o un factotum che per un
prezzo concorrenziale o per manie di grandezza tenti
di sostituire malamente due o tre suoi “colleghi”?
Il termine tra l’altro mette in ombra tutti gli altri numerosi
professionisti che hanno concorso a creare il suono
finale del film, dal microfonista al fonico di mix.
Quello del sound designer, per come viene inseguito
da noi, è insomma un titolo roboante e fascinoso
che andrebbe riservato a casi eclatanti, che nella storia
del cinema italiano si possono contare forse su di una
mano.Per evitare ambiguità vogliamo suggerire in alternativa
la seguente nomenclatura, ispirati da quanto sta
succedendo in altre parti del mondo:
Regista del suono: dirige e talvolta progetta egli stesso
alcuni aspetti sonori del film, dipendendo solo
dal regista. Tutte le figure professionali del sonoro,
dalla produzione alla postproduzione, incluso il
musicista, ma anche il montatore scena, lo riconoscono
quale guida gerarchicamente superiore, autorizzandolo
così a rivestire tale ruolo e a firmarsi
come tale.
E’ il responsabile ultimo di ogni scelta e della qualità
di tutti gli aspetti del suono del film, che segue
1 Invitiamo a leggere lo scritto [104] Maurizio Corbella. Sound
design. Ambiguità storica di un termine alla moda.