Dialogo, Musica, Effetti: il Suono nell'Audiovisivo

Indice
vii
4.5 Suono diretto e riverberato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
4.6 Gestione del paesaggio sonoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
4.7 Integrare gli ambienti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
4.8 Ricostruzione geometrica degli ambienti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
4.9 Registrare fondi e ambienti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
5 Prospettiva di ripresa 89
5.1 Profondità di campo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
5.2 Uso di due o più macchine da presa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
5.3 Ripresa con due macchine con diverso quadro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
5.4 Ripresa con due macchine incrociate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
5.5 Campi e controcampi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
5.6 Riprese in movimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
5.7 Camera car . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
5.8 Grandi totali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
5.9 Piano sequenza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
5.10 Questioni di prospettiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
6 Registrare la voce 93
6.1 La voce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
6.2 Riverberazione e inquadratura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
6.3 Problemi di fonetica e dizione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
6.4 Neutralità della voce in registrazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
6.5 Lavalier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
6.6 Dinamica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
6.7 Dialoghi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
6.8 Analisi e gestione degli sfasamenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
6.9 Gestione degli accavallamenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
6.10 Intelligibilità . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
6.11 Integrazioni di dialoghi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
6.12 Registrazione di colonne a vuoto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
6.13 Registrazione di voci fuori campo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
6.14 Dialoghi in secondo piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Pagine dimostrative
a bassa qualità di
7 Il suono disegna la scena 103
7.1 Rumori ambientali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
7.2 Suoni diegetici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
7.3 Componenti extradiegetiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
7.4 Competizione tra rumori e dialogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
7.5 Contestualità dei suoni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
7.6 Livello di tolleranza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
7.7 Suoni d’azione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
7.8 Suoni fuori campo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
7.9 Registrazione di elementi integrativi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
7.10 Costruire l’immagine uditiva o sonora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
7.11 Valore della continuità generale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
7.12 Continuità dinamica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
7.13 Continuità timbrica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
7.14 Omogeneità . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
7.15 Continuità diegetica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
"Dialoghi, Musica, Effetti:
il Suono nell'Audiovisivo"
si Corelli, Mainetti, Martinelli
Lambda Edizioni 2021
8 Il passaggio di testimone alla postproduzione 113
8.1 La lavorazione della presa diretta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
8.2 Elementi persuasivi della presa diretta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
8.3 Non-linearità dell’ascolto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
8.4 Contrasti tra ascolto attivo e passivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114