Catalogo - Cineteca di Bologna

Limelight. Il suo nome viene associato più raramente a quello
del Maestro rispetto a quelli di Monta Bell o di Abbadie d’Arrast
per la semplice ragione che Aldrich fu a sua volta un regista dalla
forte personalità e dalla solida carriera. Alcuni dei suoi film sono
però poco conosciuti, come nel caso di Twilight’s Last Gleaming
(1977), un gesto di coraggio civile che mostra quanto Aldrich
fosse vicino allo spirito democratico e combattivo di Chaplin.
Resta aperta la questione che riguarda gli altri 357 giorni dell’anno:
in futuro sarà ancora possibile vedere i film che abbiamo avuto
il privilegio di ammirare? Quante persone li vedranno? Dove?
Sarebbe sciocco e brutale pensare solo alle nostre esigenze e ai
nostri privilegi di esperti proprio quando i giovani sono evidentemente
più che mai ignoranti della storia del cinema (il che
significa tra l’altro che i futuri cineasti partiranno da zero). Che
paradosso: così tante opere a disposizione, e non si è mai visto
così poco.
Ancora pochi anni fa sembrava una provocazione dire che i film
35mm sarebbero stati un giorno relegati a eventi speciali che
si sarebbero magari svolti una volta all’anno, come accade con
i festival del cinema muto. Oggi quella possibilità è molto più
vicina. La pellicola sta rapidamente scomparendo, e persino qui
a Bologna possiamo toccare il futuro con mano, rendendoci concretamente
conto di quante importanti compagnie cinematografiche
presentino i nuovi restauri dei nostri amati classici in forma
digitale. A volte capita che ne venga prodotta anche una copia
in pellicola, ma sta diventando sempre più un’eccezione. La reazione
alla metamorfosi della realtà materiale di un film è in parte
un fatto generazionale. Per i più giovani la versione digitale di
un ‘classico’ è un’esperienza del tutto naturale, mentre per un
vecchio cinefilo – che magari ha visto quel film una ventina di
volte – la nuova forma esibisce certo un aspetto familiare, ma per
l’essenziale è solo un’imitazione senz’anima.
Una cosa è certa. I partecipanti del Cinema Ritrovato possono
fare molto: abbiamo tra noi i migliori archivisti, esperti di restauro,
storici, critici o semplicemente cinefili. Il destino del cinema
e le nuove dimensioni della cinefilia verranno discussi quotidianamente
nel corso di incontri con professionisti di vari settori. Le
nostre presentazioni saranno al livello dei grandi film mostrati:
Thelma Schoonmaker ci parlerà di The Life and Death of Colonel
Blimp del marito Michael Powell, Jean Douchet di La Grande
illusion, Kevin Brownlow di Lawrence of Arabia, Anouk Aimée
e Agnès Varda di Lola. Aprirà la discussione l’incontro con John
Boorman, grande regista e ‘filosofo del cinema’, come dimostrano
opere quali Deliverance, Hope and Glory e Point Blank, uno dei
grandi eventi delle proiezioni in piazza.
Speriamo dunque che l’esistenza e la disponibilità di entrambe
le copie – il digitale diventerà probabilmente più frequente anche
a Bologna – possa restare un nostro diritto fondamentale. Altrimenti
la possibilità di contare su una preziosa memoria collettiva
verrà annientata. Ecco perché Il Cinema Ritrovato resterà un
luogo in cui la saggia volontà di proiettare le copie originali sarà
sempre rispettata.
A tutti il nostro più cordiale benvenuto!
piazza will bear witness to that. We’ve also presented several of
Chaplin’s close collaborators, and right now we add the name of
Robert Aldrich, who was Chaplin’s assistant on Limelight. His
name is more seldom associated with the Master than the names
of Monta Bell or d’Abbadie d’Arrast for the simple reason that
Aldrich made such a strong impact with his own career. But part
of his career is little known – such as Twilight’s Last Gleaming
(1977), an act of civil courage that shows how close Aldrich was
to Chaplin’s fighting democratic spirit.
The question about the 357 remaining days of the year may linger
in our minds. Will it still be possible to see the films we have
had the privilege to see in the past in the future? How many will
see them? Where? It would be foolish and brutal to be concerned
only with our own specialist needs and our privileged viewing
when at the same moment young people are obviously more ignorant
of film history than ever before - which means among other
things that future filmmakers never started as much from zero as
they do now. What a paradox: so much is available, but so little
is actually seen.
A careless joke was often repeated just a few years ago - that
35mm films would someday be limited to specialty events, perhaps
once a year, as is the case with silent film festivals now.
Well, that scenario is much closer. Film is vanishing fast, and
we are facing the future even here in Bologna: we can see and
sense concretely how many leading film companies are presenting
their new restorations of our beloved classics in digital form.
Sometimes a restored film print will follow but that will probably
become an ever rarer privilege. The reaction to the metamorphosis
of a film’s material reality is partly a matter of generations. For
younger eyes the digital version of ‘classic’ works is an entirely
natural experience while for an older cinephile’s sensibility - who
might have seen that singular film 20 times - its renewed form is
a pod, familiar, but basically an imitation without a soul.
One thing is certain: there is enough power among the Bologna
participants to do a lot - we have among us the best archivists, restoration
specialists, historians, critics and cinephiles tout court.
The fate of cinema, as well as the new dimensions of cinéphilie,
will be raised in daily dialogues where we can meet quite a few
writers and people with ideas about what matters most in their
field. Our film introductions will be on the same level as the great
films: Thelma Schoonmaker on The Life and Death of Colonel
Blimp, Jean Douchet on La Grande illusion, Kevin Brownlow on
Lawrence of Arabia, Anouk Aimée and Agnès Varda on Lola. The
opening discussion will be with John Boorman, a great director
as well as a ‘philosopher of film’ as a commentator, as shown by
films like Deliverance, Hope and Glory or Point Blank, one of the
highlights of our piazza screenings.
So let’s hope that the existence and availability of both versions
- digital will probably increase in Bologna too - should remain
our basic right as humans. Otherwise our chance of having a
significant collective memory will be shattered. And that’s why Il
Cinema Ritrovato will remain a place where the wisdom of projecting
original film prints will always be respected.
You are most cordially welcome!
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