Catalogo - Cineteca di Bologna

lack villain. As one of the protagonists,
it is appropriate that he is depicted as a
dirty, frizzy-haired, creepy, rascally Jew,
i.e. as a controversial foil exactly like the
press, taking their cue from Hitler’s blackballing,
liked to present the Israelites.
Semmy Friedmann greatly exaggerates
the character’s Jewishness, unnecessarily
overdramatizing Bendel as a stereotype.
In my opinion, his portrayal is one of the
film’s weaknesses”.
NIEUWE GRONDEN
Paesi Bassi, 1933 Regia: Joris Ivens
█.T..int.:.New Earth..Scen.:.Joris.Ivens..F.:.Joris.
Ivens,.John.Fernhout,.Piet.Huisken,.Helen.van.
Dongen,. Eli. Lotar.. Mo.:. Joris. Ivens,. Helen. van.
Dongen.. Mu.:. Hanns. Eisler.. Int.:. Joris. Ivens.
(narratore).. Prod.:. Capi-Holland.. Pri.. pro.:. 14.
dicembre. 1933. █. 35mm.. D.:. 31’.. Bn.. Versione.
olandese.con.sottotitoli.inglesi./.Dutch.version.
with.English.subtitles. █.Da:.EYE.–.Film.Institute.
Netherlands.per.concessione.di.Capi.Film.
Il documentario di Joris Ivens Zuiderzee
(1930) raccontava una storia quasi troppo
bella per essere vera: un gigantesco progetto,
partito all’inizio degli anni Venti e
completato dieci anni dopo, che impiegò
diecimila uomini per compiere una bonifica
che permise di strappare al mare terre
coltivabili, nuova fonte di ricchezza per un
mondo in preda agli spasmi della Depressione,
dono all’umanità sofferente giunto
con splendido tempismo.
Ciò che accadde in seguito è descritto nella
seconda parte del film di Ivens, Nieuwe
gronden. Per mantenere alto il prezzo del
grano, i raccolti delle nuove terre non vengono
venduti. Scorrono titoli di giornali:
crollo del mercato del grano. Si lasciano
marcire milioni di tonnellate di grano.
C’è troppo grano e non abbastanza lavoro.
Il punto di vista si allarga al mondo intero,
con le marce contro la fame a Londra e la
fluttuazione dei prezzi del grano. Lo sguardo
concreto, biologico – e, aggiungiamo,
magico – del regista nel mostrare i processi
naturali si estende ai misteri dell’economia
mondiale: la tragica e insensata
oscenità della realtà di classe e la scandalosa
incommensurabilità dei ricchi del
mondo e del sistema capitalista. La censura
francese definì il film con una preci-
Nieuwe gronden
sione persino eccessiva: “trop de réalité”.
Insieme al successivo The Spanish Earth
(Terra di Spagna), Nieuwe gronden è il miglior
film girato da Joris Ivens negli anni
Trenta. Come il film spagnolo, è un’elegia
del lavoro e un capolavoro di drammaturgia
creativa: le riprese furono realizzate da tre
squadre, con una cinepresa per la terraferma,
una per il mare e una terza che si identificava
con gli uomini e le loro macchine.
Ampliando la propria gamma creativa, il
grande regista e direttore della fotografia
aggiunse al proprio vocabolario l’arte del
collage: cinegiornali e filmati d’archivio –
testimonianze sempre più frequenti della
realtà umana – si trasformano in un epocale
montaggio di idee. Nieuwe gronden
è al contempo un tesoro di verità sociali
e umane, un attento studio sulla relatività
della verità e un capolavoro di ironia drammatica.
Joris Ivens’ documentary Zuiderzee
(1930) told a story almost too good to
believe: a massive project, begun in the
early 1920s and completed ten years later,
had 10,000 men finishing a drainage
project to reclaim fertile land from the sea
for agricultural use – new wealth for the
world in the throes of the Depression, a
harvest with all-time beautiful timing for
suffering mankind.
What happened next led to a renewed
version of Ivens’ film, Nieuwe gronden.
Wheat, instead of being harvested, is
withheld from the market to keep the
price high. Headlines: Grain Market collapses.
Millions of tons of hidden grain lie
rotting.
There is too much grain and not enough
work. The point of view rises to global
scale: marches against hunger in London,
the fluctuation in wheat prices. The
director’s material, biological – and let’s
add, magical – touch in showing nature’s
processes continue into the mystery of
world economics: the tragic and senseless
obscenity of class realities and the outrageous
incommensurability between the
riches of the world and the capitalist system.
The French censors defined it almost
too accurately: “trop de réalité”.
Along with the forthcoming The Spanish
Earth, Nieuwe gronden is the greatest
Joris Ivens film of the 1930s. Like the
Spanish film, it’s an elegy for human work
and a masterpiece of creative dramaturgy,
proceeding with one camera for the earth,
a second for the sea and a third identifying
with humans and the machines.
Enriching his creative scale, the celebrated
cinematographer and director added
the art of collage to his vocabulary: newsreels
and archival footage – ever growing
pieces of human testimony – grow into a
landmark montage of ideas. Nieuwe gronden
is a treasure of human and social
truths lying hidden and locked away and,
inseparably, a close study of the relativity
of truth – a masterpiece of dramatic irony.
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