HOGESCHOOL VOOR WETENSCHAP & KUNST - Bart Meuris

Recommendations

Info

Over de componisten die Ryelandt beïnvloedden vermeldt Willem: “Erft Ryelandt rechtstreeks van Tinel, Franck, Wagner, Debussy en Fauré (zoals blijkt uit bijgevoegd schema Afb.2, p.19) en heeft hij op zijn beurt geen school gemaakt, toch is het zo dat hij een specifieke maar geïsoleerde plaats inneemt. Als privé-leerling van Tinel is hij de laatste beoefenaar en de vurigste verdediger van het groots opgevatte geestelijk oratorium. Samen met Tinel betekent hij in Vlaanderen (België?) wat Franck in Frankrijk en Elgar in Engeland betekenden op het gebied van de vernieuwing en herwaardering van het oratorium, een tijdperk dat begon met Christus van Franz Liszt. (…) Met zijn oratoria verwierf hij trouwens nationale en internationale faam. (…) Zijn grote productie symfonische werken en kamermuziek is nog relatief onbekend bij het publiek. Zijn liederen genieten een relatief goede verspreiding.” (20) Aan de hand van het genoemde schema (Afb.2.) worden er schetsmatig verbanden aangegeven die de relaties met andere componisten aanduiden. Uit dit netwerk leidt de invloed van Fauré bij Ryelandt tot zijn meest persoonlijke pianowerken waaronder de preludes en nocturnes. In Deel 2 brengen we Ryelandts visie over Fauré in verband met deze werken. Zijn esthetiek is verweven met de begrippen ‘personnalité’, ‘originalité’, ‘sincérité’, ‘sensibilité’, begrippen die deel uitmaakten van de Franse esthetiek bij het begin van de 20 ste eeuw. 20
Afb.2 21
Page 1 and 2: HOGESCHOOL VOOR WETENSCHAP & KUNST
Page 3 and 4: INHOUDSTAFEL 3 Abstract 2 Inleiding
Page 5 and 6: Inleiding Mijn eerste kennismaking
Page 7 and 8: DEEL 1: Ryelandts pianowerken 1. He
Page 9 and 10: 2. Joseph Ryelandt. Beknopte biogra
Page 11 and 12: 4. Chronologie en situering van Rye
Page 13 and 14: ? 6 Variaties voor klavier op een t
Page 15 and 16: niet gevonden 1927 90 Tweede noctur
Page 17 and 18: commençants’; toutes œuvres qui
Page 19: 5. Invloed en esthetiek. “Het vas
Page 23 and 24: (15) DE BEENHOUWER, Jozef, Joseph R
Page 25 and 26: DEEL 2: Ryelandts esthetiek: Franse
Page 27 and 28: 2. Franse esthetiek: originaliteit,
Page 29 and 30: Ook de critici gebruiken in hun ver
Page 31 and 32: “As long as suspicions of fraudul
Page 33 and 34: s’adresse à la sensibilité auta
Page 35 and 36: littérairement intraduisible. Seul
Page 38 and 39: Afb.1. Prelude op.62/3. Copyright m
Page 40 and 41: Afb.2. prelude op.62/4. Copyright m
Page 47 and 48: Voetnoten DEEL 2: Rylandts esthetie
Page 49 and 50: (40) CABALLERO, Carlo, Fauré and F
Page 51 and 52: DEEL 3: De nocturnes en preludes 1.
Page 53 and 54: 2. Tekstproblemen De preludes op.62
Page 55 and 56: Septiem- en noneakkoorden worden na
Page 57 and 58: Ryelandt m.5-8: tweede frase ontwik
Page 59 and 60: Afb.7. Nocturne 3, m.78-87. Copyrig
Page 61 and 62: Afb.9. Nocturne 4, m.81-88. Copyrig
Page 63 and 64: 5. Besluit Om Ryelandts stijlkenmer
Page 65 and 66: Appendices 1. Ryelandts geschriften
Page 67 and 68: Artikel. La documentation musicale,
Page 69 and 70: GYSELEN, G., art. Toondichter Josep
Page 71 and 72:
3. Opnamenlijst 3.1. Uitvoeringen e
Page 73 and 74:
Flos Carmeli, op.106 (1932), 4 th C
Page 75 and 76:
VON VOLBORTH-DANYS, Diana, Ryelandt
show all

HOGESCHOOL VOOR WETENSCHAP & KUNST - Bart Meuris

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?