2022-02

Profff
Cinéma
Les passagers de la nuit
Giedo Custers
«Parfois, on met du temps à aimer un film, dit la troublante Talulah». Les passagers de la nuit, le
nouveau film de Mikhaël Hers, plaira à tous ceux qui ont connu le Paris des années 80.
Le synopsis
L’histoire est située dans les
Paris, années 80. Élisabeth
années 1980-1990, les années
vient d’être quittée par
mitterrandiennes. L’ambiance de
son mari et doit assurer
le quotidien de ses deux
cette époque a été parfaitement
reconstituée. On vit deux élections
adolescents, Matthias et
présidentielles, celle de 1981 où
Judith. Elle trouve un emploi
comme standardiste associée
à une émission de radio de
nuit. D’abord au téléphone,
puis dans le studio, elle fait
la connaissance de Talulah,
jeune fille désœuvrée qu’elle
prend sous son aile. Talulah
découvre la chaleur d’un foyer
le socialiste François Mitterrand
remporte la victoire face au
président sortant, Valéry Giscard
d’Estaing, et celle de 1988 où
Mitterrand est réélu. Les affiches
des candidats placardées dans
la rue et les manifestations en
témoignent. On entre dans un
cinéma où l’on voit un fragment
et Matthias la possibilité
du film d’Éric Rohmer Les nuits
d’un premier amour, tandis
de la pleine lune (1984). La bande
qu’Élisabeth invente son
sonore, également, témoigne bien
chemin, pour la première fois peut-être. Tous s’aiment, se
débattent... leur vie recommencée?
de l’époque avec, notamment, la célèbre chanson de Joe
Dassin «Et si tu n’existais pas...».
Paris, décor ou personnage?
Le film se déroule dans 3 décors: l’intérieur d’un appartement
parisien, un studio de radio et la ville de Paris, plus
spécifiquement le quartier Beaugrenelle, dans l’ouest
du XVe arrondissement (rive gauche). Beaugrenelle est
le quartier parisien qui compte le plus d’immeubles de
grandes hauteurs. L’appartement est situé dans un de ces
immeubles. Et comme la célèbre Maison de la Radio, d’où
Radio France assure l’émission «Les passagers de la nuit»,
se trouve tout près de ce quartier, l’unité de lieu est bien
assurée dans le film.
Pour faire entrer la vie quotidienne dans le film, Mikhaël
Hers se sert de nombreuses images d’archives –
essentiellement des scènes anonymes – qui s’entremêlent
aux images du film. Pour rester dans le style, certaines
images du Paris quotidien sont filmées en 16mm, avec
une vieille caméra Bolex. Dans le dossier de presse, Hers
explique: «Quand on filme avec une Bolex, c’est fou comme
on peut faire croire au passé dans l’arrière-plan, faire croire
qu’une voiture d’aujourd’hui date des années 80. Parce que
le grain déforme beaucoup, mais aussi parce que dans
notre imaginaire, ce format d’images est associé à cette
époque passée.»
Tout au long du film, on voit comment Paris vit et évolue.
La ville occupe une place importante et attire l’attention
du spectateur. De plus en plus, on se rend compte qu’elle
joue un rôle qui dépasse largement celui de simple décor,
de toile de fond de l’action. L’interaction qui se développe
progressivement entre les protagonistes et la ville apparait
de plus en plus clairement. Et l’attention que le cinéaste
accorde à la reconstitution de la ville et de la vie de ses
habitants – sonorités de l’époque, l’architecture revêche
des tours de Beaugrenelle et de la Maison de la Radio –
fait que la ville et ses habitants font quasiment figure de
personnages à part entière.
Un film vraiment français
Si on cherche un exemple pour illustrer les différences entre
un film hollywoodien et un film français, Les passagers
de la nuit est un candidat de premier ordre. Bien qu'il
y ait beaucoup d'évènements dramatiques dans cette
histoire – une séparation, le début d'une histoire d'amour,
le passage d'enfant à l'âge adulte – à aucun moment ces
bouleversements ne débouchent sur un grand conflit. Tout
changement trouve sa solution, de façon naturelle. Les
personnages s’aident, se regardent, s’aiment, assument
leur part. Bien sûr, il y a conflit. Bien sûr, de temps en temps,
on claque une porte. Mais l’ensemble reste serein. À aucun
moment on n’oublie de se parler. La conversation est le
mot magique pour faire face aux problèmes. Cela se voit
déjà dans l’émission radio qui prête son titre au film, Les
passagers de la nuit, où Vanda Dorval invite ses écouteurs
à lui téléphoner pour parler de leur vécu. Cela se voit dans
la rencontre entre Élisabeth et Talulah. Cela se voit dans
les conversations entre
Élisabeth et ses enfants,
entre Mathias et Judith,
entre Élisabeth et son père.
Le cinéma français mis sur
son 31.
Trois portraits
Essentiellement, le film nous
brosse de beaux portraits. Il y a d’abord celui d’Élisabeth,
une femme et mère, fragile et «lionne» à la fois, protégeant
et accompagnant ceux qu’elle aime. Elle n’est pas
représentée comme femme forte, mais plutôt comme un
être en reconstruction, dont la séparation d’avec son mari la
force à se réinventer.
Puis, il y a le portrait de Mathias. Un ado un peu flottant, qui
se sent déchiré entre son père qui vient de quitter la famille
et sa mère qui cherche à lui donner toute la liberté qu’il peut
assumer, tout en le protégeant le plus possible. Mathias est
en plein éveil sensuel et amoureux. Il cherche une sortie à
travers ses poèmes et en même temps, il veut sortir de ses
feuilles de papier et vivre le réel.
Le troisième portrait est celui de Talulah, une jeune femme
toxicomane qui vit dans la rue. Elle a ses côtés forts et en
même temps elle est très fragilisée par son histoire et la vie
désœuvrée qu’elle mène. Au moment de sa rencontre avec
Élisabeth, elle cherche à se libérer des paradis artificiels
dans lesquels elle s’est perdue et cherche en même temps
à justifier sa façon de vivre.
Charlotte Gainsbourg
Le rôle d’Élisabeth est incarné par Charlotte Gainsbourg.
Les critiques sont unanimes. Voici quelques exemples:
«Mikhaël Hers offre à Charlotte Gainsbourg l’un de
ses films les plus clairs et doux» (Dernières Nouvelles
d’Alsace), «Dans le rôle principal, Charlotte Gainsbourg
est d’une sensibilité bouleversante» (Le Parisien), «Pour
son quatrième long métrage, Mikhaël Hers reconstitue le
Paris des années 80 et offre un rôle magnifique à Charlotte
Gainsbourg» (Paris Match). Ou encore: «Portée par une
magnifique Charlotte Gainsbourg, une œuvre remarquable
et surtout très émouvante» (Télé Loisirs), «La voix de
Charlotte Gainsbourg, avec sa douceur soufflée, passe bien
sur les ondes des Passagers de
la nuit. Charlotte Gainsbourg
entretient avec sa propre
voix un rapport paradoxal,
allant de la détestation à
l’appréciation, en passant par
l’indulgence» (Le Dauphiné
Libéré). © Christine Tamalet
Charlotte Gainsbourg, de
son côté, révéla dans un
entretien avec Claire Vassé:
«Je lis les scénarios comme une débutante, j’accroche ou
je n’accroche pas. Et là, j’ai accroché! Rétrospectivement,
j’imagine que j’ai été touchée par sa tendresse, le rapport
de cette mère à ses enfants, le temps qui passe, une
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Revue des professeurs de français en Flandre
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