Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Toelichting<br />
John Sheppard kennen we vooral van de<br />
grootschalige Latijnse motetten die hij<br />
componeerde, maar in dienst van koning<br />
Edward VI schreef hij ook eenvoudige anthems<br />
op Engelse teksten. Hij volgde hierbij het<br />
idee van de Anglicaanse kerkhervormers<br />
dat muziek zo eenvoudig mogelijk moest<br />
zijn, als het even kon met één noot op iedere<br />
lettergreep en dus nagenoeg geen beweging<br />
in de stemmen. Net als Thomas Tallis, die<br />
gedurende zijn lange carrière vier vorsten<br />
heeft gediend, moest ook Sheppard zijn<br />
stijl steeds weer opnieuw aanpassen aan de<br />
wensen van de heersende monarch. De tekst<br />
van I give you a new commandment laat<br />
Jezus aan het woord, terwijl hij zijn apostelen<br />
nog een laatste wijze les meegeeft.<br />
Daarna bevinden we ons in de tuin van<br />
Gethsemane, met het motet Tristis est anima<br />
mea van Orlando di Lasso. Di Lasso, heeft een<br />
lange carrière gehad die zich voor een groot<br />
deel aan het hof in München afspeelde. Hij<br />
componeerde in alle genres van zijn tijd.<br />
Goede Vrijdag<br />
Daarna volgt weer een Miserere dat<br />
thuishoort in de liturgie van Goede Vrijdag in<br />
de Sixtijnse Kapel. Rond 1638 gecomponeerd<br />
door Gregorio Allegri groeide dit stuk uit <strong>to</strong>t<br />
een van de meest gemystificeerde composities<br />
uit de hele muziekgeschiedenis. Veel van<br />
de mythes rond dit stuk, die inmiddels zijn<br />
ontkracht, komen voort uit het feit dat dit<br />
Miserere zó heilig werd bevonden dat het<br />
alleen in de Sixtijnse kapel mocht worden<br />
uitgevoerd.<br />
Beroemd is het verhaal over de jonge Mozart,<br />
die in 1770 het stuk hoorde, het onthield en het<br />
opschreef. Mozart was in Rome vanwege de<br />
première van zijn opera Mitridate, rè di Ponte,<br />
meer dan drie uur muziek, dus het onthouden<br />
en opschrijven van een kort koorwerk, dat<br />
bovendien vele herhalingen kent, was voor<br />
de dertienjarige Mozart waarschijnlijk geen<br />
grote opgave. Maar Allegri’s werk was <strong>to</strong>en<br />
al meer dan een eeuw oud dus we weten<br />
niet in hoeverre wat Mozart in 1770 hoorde<br />
overeenkwam met wat Allegri in 1638<br />
opschreef.<br />
Er bes<strong>to</strong>nd bij de zangers van de Sixtijnse<br />
kapel een traditie om geïmproviseerde<br />
versieringen van generatie op generatie<br />
zangers aan elkaar door te geven, geheel<br />
los van de genoteerde muziek. Maar het<br />
stuk zoals we het nu kennen – waarschijnlijk<br />
een combinatie van verschillende versies<br />
die ondanks het verbod op publicatie <strong>to</strong>ch<br />
hebben gecirculeerd – behoort nog altijd <strong>to</strong>t<br />
de meest indrukwekkende voorbeelden van<br />
polyfone kerkmuziek. Allegri schreef voor<br />
twee koren, een vijfstemmig hoofdkoor en een<br />
vierstemmig tweede koor, en laat de koren<br />
alleen in de allerlaatste regel samenkomen.<br />
Zo exuberant als het stuk van Allegri is, zo<br />
verfijnd en uitgebalanceerd is het motet<br />
Salva<strong>to</strong>r mundi van Thomas Tallis. Zoals<br />
we al hebben gesignaleerd moest Tallis zijn<br />
compositiestijl nogal eens aanpassen aan de<br />
volgende vorst die hij diende. In dit Salva<strong>to</strong>r<br />
5