Ibsenfestivalen 2012 - Nationaltheatret
Ibsenfestivalen 2012 - Nationaltheatret
Ibsenfestivalen 2012 - Nationaltheatret
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
IbsenfestIvalen <strong>2012</strong><br />
—<br />
<strong>Ibsenfestivalen</strong> er en hyllest til Norges største dramatiker og hans banebrytende arbeid med<br />
teaterkonvensjonene i sin samtid.<br />
<strong>Ibsenfestivalen</strong> åpner høstsesongen annethvert år på <strong>Nationaltheatret</strong>. Repertoaret består av<br />
egne produksjoner, gjestespill, seminarer, debatter og andre arrangementer. Festivalen kurateres<br />
av <strong>Nationaltheatret</strong>.<br />
<strong>Nationaltheatret</strong>s Ibsenfestival har stått fadder til en rekke internasjonale Ibsenfestivaler. Den har<br />
gjennom sine tyve år, tolv festivaler og nærmere to hundre oppsetninger fra inn- og utland vist oss<br />
hvor evig aktuell Ibsen er, både som nådeløst skarp portrettør av våre liv og lengsler, og som<br />
premissleverandør for utviklingen av moderne scenekunst. Når ett og samme stykke vises i svært<br />
ulike tolkninger, settes søkelyset på hva teaterkunst er.<br />
I forbindelse med tyveårsjubileet i 2010 ble det slått fast at <strong>Ibsenfestivalen</strong> har vært arena for<br />
regiteatrets gjennombrudd i Norge. De senere årene har <strong>Ibsenfestivalen</strong> åpnet for internasjonale<br />
scenekunstnere som arbeider fritt med utgangspunkt i Ibsens dramatikk. <strong>Ibsenfestivalen</strong> <strong>2012</strong><br />
fortsetter i dette sporet.<br />
Henrik Ibsen kunne være avantgarde i innhold og konservativ i form. Ibsens fortellerteknikk er i dag<br />
mainstream-dramaturgi. Men ideene hans fortsetter å utfordre. <strong>Ibsenfestivalen</strong> <strong>2012</strong> undersøker<br />
innholdet i Ibsens dramatikk på en fri og ikke-konvensjonell måte.
prEmiErE<br />
23. august <strong>2012</strong><br />
Hovedscenen<br />
En folkEfiEndE i oslo<br />
Av Rimini Protokoll<br />
Iscenesettelsen av en by<br />
—<br />
<strong>Ibsenfestivalen</strong> <strong>2012</strong> åpner med bestillingsverket<br />
En folkefiende i Oslo, signert Rimini Protokoll,<br />
et av de ledende, europeiske kunstnerkollektivene.<br />
De lager en forestilling om oss, med oss.<br />
Det handler om Oslo, hovedstaden i kongeriket<br />
Norge, og hvordan vi stiller oss til spørsmålene<br />
Ibsen reiser i En folkefiende.<br />
Hva om du oppdaget råttenskap i byen din? Hva<br />
om du kunne bevise hvor den kom fra, men visste<br />
at om sannheten kom for en dag, ville den påvirke<br />
alles liv, og kanskje skade eller til og med øde-<br />
legge oss? Hvilken vei ville du valgt? Ville du<br />
spredt sannheten, men forurenset samfunnet?<br />
Ville du risikert ditt eget liv? Er du enig i at<br />
enkeltpersonen skal stå over flertallet i spørsmål<br />
som gjelder rett og galt? Stemmer det at «den<br />
sterkeste mann i verden, det er han som står mest<br />
alene»?<br />
Rimini Protokoll har utviklet et framføringssystem<br />
der 100 enkeltpersoner blir valgt ut fra en gruppe<br />
for å representere hele gruppen. I En folkefiende<br />
i Oslo representerer hver person på scenen 5995<br />
innbyggere i Oslo (Tigerstaden har en befolkning<br />
på 599 509). Deltakerne blir valgt ut på bakgrunn<br />
av en rekke statistiske kriterier (kjønn, alder,<br />
område man bor i, opprinnelsesland, boforhold).<br />
Slik kan prosjektet gjenspeile måten den<br />
offentlige opinionen dannes på: gjennom<br />
gruppepress, av mediene, eller gjennom<br />
enkeltpersoners handlinger.<br />
— 3<br />
Rimini Protokoll inviterer 100 mennesker opp<br />
på scenen som et slags representativt utvalg av<br />
folk fra alle nivåer i samfunnet. <strong>Nationaltheatret</strong>s<br />
scene blir overlatt til et statistisk utvalg, eksperter<br />
på egne liv, men uten skuespillererfaring. De<br />
må ta beslutninger på vegne av alle Oslos inn-<br />
byggere, live på scenen. De er et kollektiv som<br />
spiller rollen som by, et kor som aldri har øvd før,<br />
en tilfeldig enhet som kombinerer og rekombinerer<br />
i en uendelig serie av dynamiske samspill,<br />
de danner flyktige portretter av kontraster og<br />
konformitet. En sjø av stemmer i en geometrisk<br />
form, på hundre kvadratmeter scene.<br />
En folkefiende i Oslo er ikke bare en undersøkelse<br />
av hvordan folkeopinionen reagerer på «sannheten»<br />
som den oppdiktede Dr. Stockmann<br />
forteller, det handler om enkeltmenneskets ansvar<br />
for sin egen omgang med denne sannheten.<br />
Det er en ny måte å utforske de irrasjonelle<br />
tendensene i massene på, og det hyklerske og<br />
korrupte grunnlaget for de politiske systemene<br />
de støtter.<br />
Forestillingen vil forsøke å vise hvordan<br />
demokratiets prinsipper kan påvirke integriteten<br />
til hvert enkelt menneske.<br />
Les mer om Rimini Protokoll her:<br />
http://www.rimini-protokoll.de/website/en/<br />
index.php<br />
Med 100 representanter fra Oslos befolkning.<br />
Regi: Haug/Wetzel.
prEmiErE<br />
24. august <strong>2012</strong><br />
Malersalen<br />
JEg forsvinnEr<br />
Av Arne Lygre<br />
Lygres internasjonale gjennombruddsstykke<br />
—<br />
Jeg forsvinner hadde urpremiere i Paris i oktober<br />
2011, på Théâtre de la Colline, et av Frankrikes<br />
fem nasjonale teatre. Franske kritikere konstaterte<br />
at det lille annerledes-landet Norge ikke<br />
bare har fostret nok en stor, ny dramatiker ved<br />
siden av Ibsen og Fosse, men at Lygres dramatikk<br />
representerer noe helt nytt innenfor internasjonal<br />
samtidsdramatikk. – Nå er Lygres navn på alles<br />
lepper, sier den svenske forleggeren hans, Berit<br />
Gullberg.<br />
I Jeg forsvinner møter du to venninner, samt den<br />
enes mann og den andres datter. De befinner seg<br />
i en krisesituasjon – en unntakstilstand. Det blir<br />
aldri helt klart hva som foregår på det ytre planet,<br />
men det er heller ikke der handlingen foregår.<br />
Den foregår i disse personenes samtaler, indre<br />
monologer, selvsnakk og erindringer.<br />
— 4<br />
Handlingen i stykket drives fram av den ene<br />
kvinnens ordflom. Hun bygger hele tiden nye<br />
«virkeligheter». De andre kan velge å være med<br />
– eller la være. De kan bli med på flukten til den<br />
øya der det finnes håp, eller bli igjen. Et sentralt<br />
motiv er medopplevelse. Er det mulig å dele den<br />
andres opplevelse av virkeligheten? Og er det<br />
mulig å være reelt medfølende?<br />
Jeg forsvinner er et skremmende og tankevekkende<br />
stykke med et thrilleraktig sug. Vi<br />
befinner oss mellom hverdag og dommedag,<br />
liv og død. Og midt oppe i dette trekker vi på<br />
smilebåndet.<br />
Med Gisken Armand, Laila Goody,<br />
Stine Mari Fyrileiv, Eindride Eidsvold.<br />
Regi: Eirik Stubø. Scenografi og kostymedesign:<br />
Kari Gravklev. Lysdesign: Ellen Ruge. Maskør: Ruth<br />
Haraldsdottir. Videodesign: Klaus Kottmann.<br />
Dramaturg: Cecilia Olveczky.
prEmiErE<br />
25. august <strong>2012</strong><br />
Torshovteatret<br />
pEEr gynt<br />
Av Henrik Ibsen<br />
Korsunovas er tilbake i Norge for å riste liv<br />
i Peer Gynt-sjelen i våre indre.<br />
—<br />
Peer Gynt har noe ustabilt ved seg, en galskap<br />
og en risikovilje som har blitt fremmed for oss<br />
som lever velregulerte og komfortable liv. Vi er<br />
materielt frigjorte, men er vi blitt eksistensielle<br />
krøplinger? Har tryggheten blitt en tvangstrøye?<br />
Er det kanskje på tide å trene den eksistensielle<br />
muskelen og ikke bare bicepsen?<br />
Oskaras Korsunovas har som kunstnerisk mål<br />
å lage samtidsteater av klassikerne og klassikere<br />
av samtidsteatret. Ibsens omfattende dramatiske<br />
dikt skal kuttes ned til snaue halvannen time.<br />
Med Øystein Røger og Frøydis Armand i rollene<br />
som Peer og mor Åse skulle det være duket for et<br />
kammerspill med skuespillerprestasjoner av aller<br />
ypperste klasse. Men vent deg ikke et lystig<br />
kammerspill. Vi skal ikke utenom, men rett til<br />
— 5<br />
kjernen, inn i det evige, mytiske landskapet der<br />
alle kan kjenne seg igjen, på godt og vondt.<br />
Musikk og lyddesign er viktige komponenter<br />
i Korsunovas’ oppsetninger. Denne gangen<br />
samarbeider han med musiker, lydartist og<br />
komponist Antanas Jasenka.<br />
Med Øystein Røger, Lasse Lindtner, Kjersti Elvik,<br />
Heidi Goldmann, Frøydis Armand, Håkon Ramstad,<br />
Kjersti Botn Sandal, Hermann Sabado, Pia Tjelta,<br />
Erik Hivju. Regi: Oskaras Korsunovas. Scenograf /<br />
kostymer: Vytautas Narbutas. Lysdesign: Øyvind<br />
Wangensten. Maskør: Greta Bremseth. Dramaturg:<br />
Hege Randi Tørressen.
prEmiErE<br />
4. september <strong>2012</strong><br />
Hovedscenen<br />
villandEn<br />
Av Henrik Ibsen<br />
Du tror du vet hva det handler om,<br />
helt til det motsatte er bevist.<br />
—<br />
Familien Ekdal lever av å produsere bilder. På<br />
slutten av 1800-tallet, da Vildanden ble skrevet,<br />
var dette nokså uvanlig. I dag produserer vi hele<br />
tiden bilder av våre liv. Og reklamerer for dem.<br />
Et barn er ikke født før det ligger på Facebook.<br />
Alt er produkter som tilbys i et marked, og skillet<br />
mellom kopi og original kan synes opphevet.<br />
Familien Ekdals leilighet grenser til mørkeloftet.<br />
Der inne finnes merkverdig nok en hel dyrehage.<br />
Da Vildanden kom ut, var zoologiske hager et<br />
kjent bilde på «det andre» – det ikke-siviliserte.<br />
I våre dager er fangeleirer og flyktningmottak et<br />
uttrykk for det samme. Vi definerer stadig våre<br />
«vi» gjennom å definere ut «de andre».<br />
— 6<br />
Regissør Anders Paulin er utdannet dramaturg<br />
og journalist. Han setter opp teater over hele<br />
verden og arbeider like gjerne blant flyktninger<br />
på Vestbredden som ved Det Kongelige Teater i<br />
København. Han er kjent for å overraske publikum<br />
med både pop-kulturelle og filosofiske referanser<br />
i sine oppsetninger. Nå får Ibsen selskap av både<br />
The Matrix, Kafka og Derrida.<br />
Når Paulin og hans team invaderer Ibsens mørkeloft,<br />
kommer uventede ting garantert fram i lyset.<br />
Ikke ulikt Ibsens egen metode. Du tror du vet hva<br />
det handler om, helt til det motsatte er bevist.<br />
Med Tone Danielsen, Trine Wiggen, Finn Schau,<br />
Tor Ivar Hagen, Bjørn Floberg, Kai Remlov,<br />
Mattis Herman Nyquist, Mariann Hole,<br />
Andrea Bræin Hovig. Regi: Anders Paulin.<br />
Scenograf /kostymer: Olav Myrtvedt. Lysdesign:<br />
Sutoda. Maskør: Eva Sharp. Dramaturg: Gerd Stahl.
prEmiErE<br />
6. september <strong>2012</strong><br />
Amfiscenen<br />
pEEr på En pall<br />
Tekst Henrik Ibsen<br />
Peer Gynt på 60 minutter, 1 x 2 meter, en<br />
halsbrekkende reise, som en film på scenen.<br />
—<br />
Glemt er den skrønete og masete mora, den<br />
forfylla faren og alle som var i nærheten av ham.<br />
Peer vil opp og han vil fram, og han flykter av<br />
gårde for å være seg selv og for å leve sitt eget<br />
eventyr.<br />
I over 20 år har Teater Joker satt opp mange og<br />
ulike forestillinger. De er særlig kjent for sin helt<br />
spesielle og underholdende form, nemlig tegneseriemime<br />
(bande mimée), som tar utgangspunkt<br />
i film og bruker filmatiske virkemidler i teatret.<br />
Skuespillerne kan framstille noe i det ene<br />
øyeblikket, noe annet i det neste: et tre,<br />
en traktor, et menneske.<br />
Peer på en pall er en del av ungdomssatsingen<br />
til <strong>Nationaltheatret</strong>, som tok kontakt med Teater<br />
— 7<br />
Joker for et samarbeid. Etter flere auditionrunder<br />
plukket ensemblet ut to ungdommer som skal<br />
være med i forestillingen: Sindre Strand Offerdal<br />
og Seda Witt. De er to av seks skuespillere i en<br />
oppsetning der alle er på scenen hele tiden.<br />
Formen er på mange måter synonym med Peers<br />
liv: leken, fantasifull og overraskende. I raske,<br />
intense skift kan alt skje, og en del av fore-<br />
stillingen foregår på et avgrenset platå på 1 x 2<br />
meter. Peer er en fantastisk historieforteller og<br />
legger ut på det ene eventyret etter det andre.<br />
Sprangene er store, både i tid og sted, og språket<br />
bilderikt. Her er overnaturlige hendelser og et<br />
symboltungt univers, noe som passer tegneseriemimen<br />
perfekt.<br />
Med Kari Ramnefjell, Guri Glans, Haakon Strøm,<br />
Stig Zeiner-Gundersen, Seda Witt, Sindre Strand<br />
Offerdal. Regi: Niels Peter Underland, Yngve<br />
Marcussen. Musikk: Geirmund Simonsen.<br />
Kostymer: Truls Karlsen. Dramaturg: Carl Jørn<br />
Johansen, Hege Randi Tørressen.<br />
Samproduksjon Teater Joker /<br />
<strong>Nationaltheatret</strong>.<br />
fEstforEstilling<br />
31. august <strong>2012</strong><br />
Peer Gynt skulpturpark på Løren
på Black Box tEatEr<br />
fra 24. august<br />
Store scene<br />
nora<br />
tg STAN (Be)<br />
Tekst: Et Dukkehjem, Henrik Ibsen<br />
Vi tar det for gitt, men har kvinners posisjon<br />
endret seg vesentlig siden 1879?<br />
—<br />
Et dukkehjem ble uroppført på Det Kongelige<br />
Teater i København 21. desember 1879. Vi følger<br />
Nora Helmers oppvåkning fra sin komfortable<br />
rolle som husmor og ektefrue. Etter å ha blitt<br />
regjert over av menn hele livet begynner hun å<br />
sette spørsmålstegn ved hele det fundamentet<br />
hun har trodd på. Stykket ble ansett som<br />
skandaløst og fullstendig uakseptabelt av mange<br />
europeere da det kom ut. tg STAN iscenesetter Et<br />
dukkehjem som en fortelling om samfunnsmessig<br />
hykleri og med kritisk blikk på forbrukersamfunnet<br />
og de potensielle fallgruvene i velmøblerte hjem<br />
i Europa i <strong>2012</strong>.<br />
Det er ikke første gang det belgiske kompaniet tg<br />
STAN setter opp en tekst av Henrik Ibsen. I 1993<br />
hadde de premiere på JDX – a public enemy<br />
(En folkefiende), som noen år senere også ble<br />
vist på Teatergarasjen i Bergen (1998). tg STAN<br />
har gjestet Norge og Black Box Teater en rekke<br />
ganger, bl.a. med forestillingen Of/Niet under<br />
Samtidsfestivalen i 2009.<br />
— 8<br />
To nøkkelord karakteriserer tg STAN: skuespillerorientert<br />
og udogmatisk. Det udogmatiske<br />
aspektet reflekteres både i navnet – S(top)<br />
T(hinking) A(bout) N(ames) og i repertoaret.<br />
Kompaniet jobber med et bredt spekter av<br />
tekster med et kritisk potensiale. Cocteau og<br />
Anouilh står side om side med Tsjekhov. Thomas<br />
Bernhard sidestilles med Ibsen, og komedier av<br />
Wilde eller Shaw står side om side med essays av<br />
Diderot. Denne bredden reflekterer ikke et ønske<br />
om å presentere noe for enhver smak, men heller<br />
en veloverveid og meningsfull holdning overfor<br />
repertoaret de bygger seg. For tg STAN er skuespilleren<br />
nøkkelen. Kompaniet jobber uten regissør,<br />
et premiss kompaniet nekter å gå på akkord<br />
med. Kanskje er dette grunnen til at deres beste<br />
arbeider utgjør en kraftfull enhet. Skuespillernes<br />
glede over å arbeide gjør at det gnistrer av<br />
forestillingene, samtidig som de kommuniserer<br />
sosiale og politiske poenger uten å moralisere.<br />
tg STAN ble etablert i Antwerpen i 1989 og<br />
posisjonerte seg i løpet av første halvdel av<br />
nittitallet som et av Belgias ledende teater-<br />
kompanier, en status de fremdeles innehar.<br />
Av og med Wine Dierickx, Jolente De Keersmaeker,<br />
Tiago Rodrigues, Frank Vercruyssen. Lys: Thomas<br />
Walgrave. Kostymer: An d’Huys. Produksjon og<br />
teknikk: tg STAN. Co-produksjon: Teatro Maria<br />
Matos, Lisboa (PT) og Festival de Almada (PT).<br />
gJEstEr
fra 27. august<br />
Amfiscenen<br />
thE Wild duck<br />
Belvoir St Theatre (Aus)<br />
Av Simon Stone. Etter Henrik Ibsen<br />
Et bittersøtt portrett av en dysfunksjonell<br />
familie.<br />
—<br />
Denne stramme og kompromissløse gjengivelsen<br />
av en moderne klassiker ble i hjemlandet Australia<br />
tildelt tre Helpmann Awards og fire Sydney<br />
Theatre Awards (2011). Regissør Simon Stone<br />
har gått fra å være et vidunderbarn innenfor det<br />
uavhengige teatermiljøet i Melbourne til å bli<br />
en etablert skikkelse på de australske hovedscenene.<br />
Her overfører han Ibsens skikkelser til<br />
vår moderne verden i et nytt skuespill som er<br />
skreddersydd for et førsteklasses ensemble med<br />
Ewen Leslie i spissen.<br />
Hjalmar Ekdal vokste opp i velstand, men<br />
skandaler rammet familien, og nå bor han i en<br />
liten leilighet med faren, kona, datteren og en<br />
and. Men når hans gamle venn Gregers Werle<br />
dukker opp og vil rydde opp i gamle løgner, kan<br />
sannheten han bringer med seg, knuse den<br />
verden Hjalmar har bygd opp rundt seg selv.<br />
— 9<br />
Regi: Simon Stone. Scenograf: Ralph Myers.<br />
Kosymedesigner: Tess Schofield. Lysdesigner:<br />
Niklas Pajanti. Komponist og lyddesigner: Stefan<br />
Gregory. Regiassistent: Anne-Louise Sarks.<br />
Dramaturg: Eamon Flack.<br />
gJEstEr
fra 28. august<br />
Hovedscenen<br />
nora odEr Ein<br />
puppEnhaus /<br />
Et dukkEhJEm<br />
Theater Oberhausen (Ty)<br />
Av Henrik Ibsen<br />
En fargesprakende blanding av avantgardetegnefilm<br />
og horrorkomedie.<br />
—<br />
En idyllisk julaften: Advokat Helmer, hans trofaste<br />
frue Nora og de skjønne barna pynter treet<br />
sammen. De flørter og ler. Når en utpresser og<br />
en gammel skolevenn invaderer huset deres, slår<br />
mørke hemmeligheter sprekker i familieidyllen.<br />
Men den største trusselen mot harmonien i<br />
ekteskapet kommer ikke utenfra. Dukkehjemmet<br />
til Nora og Helmer bryter sammen innenfra, og<br />
under juletreet ligger heftige avsløringer og<br />
eksistensielle sannheter.<br />
Et dukkehjem fra Oberhausen er en forestilling<br />
full av morsomme og fantasifulle scener med en<br />
gjennomgående burlesk spillestil. Teksten ligger<br />
svært nær Ibsens original, men oppsetningen<br />
utfordrer vår lesning av Ibsen på en måte vi ikke<br />
har sett tidligere. Den henter ut det komiske<br />
potensialet, leken og fantasien hos Ibsen.<br />
— 10<br />
Til forskjell fra Schaubühnes sobre estetikk<br />
– et annet tysk teater som har gjestet Ibsen-<br />
festivalen flere ganger tidligere – preges denne<br />
oppsetningen av en trashy bildebruk. Komedie-<br />
og katastrofespesialist Herbert Fritsch har regien,<br />
og har med impulser fra Alfred Hitchcock og<br />
Rainer Werner Fassbinder laget en grotesk<br />
horrorkomedie. Fritsch var skuespiller under<br />
Frank Castorf på Volksbühne, og slekter åpenbart<br />
på den store tyske teaternestoren både når det<br />
gjelder fortellerteknikk og estetikk. I den østtyske<br />
tradisjonen bobler politikken under overflaten,<br />
sammen med humoristisk samfunnskritikk. Fritsch<br />
har iscenesatt en verden der penger, overflate,<br />
jåleri, utseende og sex er det som betyr noe.<br />
Med Nora Buzalka, Manja Kuhl, Torsten Bauer,<br />
Henry Meyer, Jürgen Sarkiss. Regi: Herbert Fritsch.<br />
Kostyme: Victoria Behr. Musikk: Otto Beatus.<br />
Dramaturg: Tilman Raabke.<br />
gJEstEr
nyprEmiErE<br />
30. august<br />
Malersalen<br />
tilBakEkomstEnE<br />
Av Fredrik Brattberg<br />
Tilbakekomstene av stjerneskuddet Fredrik<br />
Brattberg handler om en mor og far i dyp sorg<br />
over tapet av sin eneste sønn. Sørger de for<br />
tidlig?<br />
—<br />
Begravelsen er gripende og storslått, flere<br />
hundre mennesker er møtt opp for å ta et siste<br />
farvel. Etterpå anstrenger foreldrene seg for å<br />
finne tilbake til livet, til en hverdag. En dag får<br />
de besøk …<br />
Den unge, norske dramatikeren Fredrik Brattberg<br />
(f. 1978) har gjort seg bemerket med sin repetitive<br />
stil. I denne absurde tragedien kommer den<br />
virkelig til sin rett. Da Tilbakekomstene hadde<br />
premiere under Dramatikkfestivalen i fjor, høstet<br />
den store lattersalver. Stykket er fullt av mørk<br />
humor. Temaet er gravalvorlig, men det<br />
behandles på en måte som gir lov til å le.<br />
Forestillingen har en leken stil i Tyra Tønnessens<br />
regi. Tilbakekomstene belyser like fullt viktige og<br />
tabubelagte spørsmål rundt relasjonen mellom<br />
foreldre og barn.<br />
— 11<br />
Med blant andre Nils Johnson og<br />
Liv Bernhoft Osa. Regi: Tyra Tønnessen.<br />
Sammarbeid med Norsk Dramatikkfestival.<br />
gJEstEr
fotokunstutstilling<br />
fra 30. august<br />
Foajeen, <strong>Nationaltheatret</strong><br />
BEyond thE<br />
fourth Wall<br />
Av Amy Arbus<br />
Fotokunstner fra New York portretterer<br />
skuespillere fra <strong>Nationaltheatret</strong><br />
—<br />
De siste årene har Amy Arbus tatt portretter av<br />
skuespillere on- og off-Broadway, i kostyme og<br />
sminke, men utenfor sin opprinnelige kontekst.<br />
Portrettene er gjengitt i boken The Fourth Wall,<br />
som har blitt omtalt som «hennes mesterverk»<br />
(The New Yorker). I august kommer hun til<br />
<strong>Nationaltheatret</strong> for å portrettere våre skue-<br />
spillere. Fotografiene stilles ut i forbindelse<br />
med <strong>Ibsenfestivalen</strong>.<br />
Arbus tar bilder av skuespillerne i kostyme og<br />
sminke, ikke når de er på scenen, men i anonyme<br />
offentlige rom. Vi ønsker at utstillingen skaper en<br />
dialog mellom portrettene hennes og foto-<br />
grafiene som tas for å dokumentere en fore-<br />
stilling. Hva endrer seg i denne nye settingen?<br />
Gir Arbus oss et annet innblikk i rollefigurene?<br />
Festivalutstillingen blir også viktig i møtet med<br />
<strong>Nationaltheatret</strong>s kunstsamling, som fram til<br />
i dag er dominert av skulpturer og malerier.<br />
— 12<br />
Amy Arbus verk finnes i samlingene til bl.a.<br />
MoMA og The New York Public Library. Hun har<br />
hatt 21 separatutstillinger og har utgitt fire bøker.<br />
Hun bor og arbeider i New York. Hun er datter av<br />
den kjente fotografen Diane Arbus og<br />
skuespilleren Allan Arbus.<br />
Foto: Stranger and The Queen / Matthew<br />
Bourne’s Swan Lake COPYRIGHT © AMY ARBUS<br />
Webside: www.amyarbus.com<br />
gJEstEr
skandinaviaprEmiErE<br />
7. september<br />
Kanonhallen<br />
stiftErs dingE<br />
Théatre Vidy-Lausanne (Svei)<br />
Av Heiner Goebbels<br />
Glem alt du vet om teater – du finner ikke noe<br />
av det i dette fascinerende spillet fra vinneren<br />
av den internasjonale Ibsenprisen.<br />
—<br />
Heiner Goebbels beveger seg vekk fra det<br />
tradisjonelle teaterstykket og skaper kunst som<br />
utfordrer publikum til å se det som skjer på<br />
scenen på en ny måte. Ta plass på tribunene<br />
i Kanonhallen og la inntrykkene strømme over<br />
deg. Pianoer på høykant som spiller av seg selv,<br />
bobler, vann, skygger, røyk, musikk og bilder er<br />
noe av det vinneren av den internasjonale Ibsenprisen<br />
byr på i Stifters Dinge. Det menneskelige<br />
innslaget er ikke skuespillere på scenen, men<br />
stemmer som leser fra forfatteren Adalbert<br />
Stifters tekster og intervju med Claude Levy<br />
Strauss. De forteller om en verden som passerer.<br />
Stifters Dinge er en forestilling full av<br />
overraskelser og paradokser.<br />
— 13<br />
gJEstEr
norgEsprEmiErE<br />
8. september<br />
Hovedscenen<br />
EraritJaritJaka<br />
Théatre Vidy-Lausanne (Svei)<br />
Av Heiner Goebbels<br />
Heiner Goebbels er vinneren av den<br />
internasjonale Ibsenprisen, verdens største<br />
teaterpris. Nå gjester han Norge for første gang.<br />
—<br />
Eraritjaritjaka (aboriginernes ord for lengsel)<br />
viser hvor banebrytende Goebbels’ scenekunst<br />
er. Forestillingen er resultatet av et samarbeid<br />
mellom skuespiller, musikere og Goebbels. André<br />
Wilms leker seg med tekster fra forfatteren Elias<br />
Canettis’ dagbøker, mens Mondriaan Quartett<br />
svarer med blant annet Shostakovich, Bach og<br />
Bryars. Musikk, tekst, lys og bilde flørter med<br />
hverandre i en produksjon som viser at teater<br />
ikke alltid kan tilordnes en bestemt kategori.<br />
På lørdagens forestilling er Heiner Goebbels selv<br />
til stede, og blir tildelt Den internationale Ibsenprisen<br />
for det hans arbeid har tilført teatret.<br />
Med André Wilms og Mondriaan Quartet.<br />
— 14<br />
gJEstEr
samarbeIdspartnere<br />
—<br />
Det er både et kunstnerisk og økonomisk løft for <strong>Nationaltheatret</strong> å arrangere <strong>Ibsenfestivalen</strong><br />
annethvert år. Bare med god støtte og samarbeid med næringslivet, er det mulig å invitere<br />
internasjonale gjestespill av verdensklasse til teatret.<br />
Vår hovedsponsor, DNB, har sikret kontinuitet i planleggingen av <strong>Ibsenfestivalen</strong> gjennom flere år<br />
allerede. Vårt samarbeide blir videreutviklet gjennom felles prosjekter under festivalen også i år.<br />
Vi ønsker også velkommen en ny sponsor til <strong>Ibsenfestivalen</strong> <strong>2012</strong>. Siden 1950 har Selvaag utplassert<br />
nær 500 skulpturer i tilknytning til boligprosjekter. Peer Gynt-parken er en del av Selvaags utbyggingsområde<br />
på Løren i Oslo, og inneholder en skulpturell fremstilling av Ibsens kjente verk. Gjennom<br />
<strong>Ibsenfestivalen</strong> har Selvaag Gruppen og <strong>Nationaltheatret</strong> en felles målsetning om å synliggjøre Ibsens<br />
betydning og aktualitet – både i Norge og i utlandet.<br />
At vi i år kan presentere hele seks gjestespill i tillegg til en storstilt åpningsforestilling, er videre et<br />
resultat av samarbeid mellom <strong>Nationaltheatret</strong> og Black Box, Norsk dramatikkfestival og sist med<br />
ikke minst Den Internasjonale Ibsenprisen.<br />
— 15