WOW Cafe Theatre - Bora

More documents

Recommendations

Info

annet: ”Pornography is the theory, and rape the practice”. 7 Metoden som blei brukt var en form for geriljateater hvor ingen midler blei skydd. Blant annet storma disse feminister bokhandlere og platebutikker hvor pornografiske bøker og plater blei solgt. I ekstreme tilfeller blei det til og med satt fyr på denne type butikker. Ekstreme virkemidler blei også tatt i bruk i kampen mot urealistiske kvinnelige skjønnhetsidealer, blant annet de berømmelige BHbrenningene og demonstrasjoner mot misseshow. Slike misseshow kunne risikere å bli invadert av radikale feminister som kasta rødt kjøtt på scena for å opponere mot fesjå av kvinnekroppen. Et annet fenomen de radikale feminister fokuserte på, var voldtekt. Voldtekt fremsto som selve urbildet på patriarkalsk undertrykking av og vold mot kvinnen. Da voldtekt blei sett på som et felles patriarkalsk våpen brukt mot kvinner, heller enn en pervers handling utført av individuelle menn, blei kampen mot voldtekt en kamp mot alle menn. Menn blei dermed tillagt den biologiske egenskap som potensielle voldtektsforbrytere, kun i kraft av å sortere under det maskuline kjønn. Kampen mot patriarkatet var grunnfesta i trua på en biologisk basert forskjell mellom menn og kvinner. Radikale feminister har derfor blitt omtalt som ’essensialister’, til forskjell fra ’konstruktivister’, grunna deres tro på at kvinnelighet og mannlighet er en biologisk basert essens i mennesket. ’Essensialistene’ ignorerer økonomiske og historiske faktorer, til forskjell fra ’materialistiske’ feminister, som nettopp setter søkelyset på disse faktorer. ’Materialistene’ fremhever blant annet hvilken rolle klasse og historie spiller i undertrykkelsen av kvinner. Den marxistiske feminismen, som Sue-Ellen Case har klassifisert som del av den materialistiske feminismen 8 , er i stor grad bygd på Friedrich Engels` bok Familiens, privateiendommens og statens opprinnelse 9 . I denne boka analyserer Engels kvinners situasjon i det kapitalistiske samfunn. Gjennom sine analyser av det før-kapitalistiske samfunn, hevder Engels at kvinners underdanighet er en form for undertrykkelse, som igjen er et resultat av klassesamfunnet. Denne undertrykkelse har blitt opprettholdt i det kapitalistiske samfunn fordi det har tjent kapitalens interesser. 10 Den tankegang er grunnlaget og utgangspunktet for den materialistiske (marxistiske) feminismen. I henhold til dette perspektiv kan kvinners erfaringer kun tolkes ut fra deres spesifikke historiske kontekst, med vekt på 7 Jaggar, Alison M, Feminist Politics and Human Nature, Sussex: The Harvester Press, 1983, s.265 8 Case, 1988, op.cit, s.82 9 Engels, Friedrich, Familiens, privareiendommens og statens opprinnelse, Oslo: A.S norsk forlag ny dag, 1952 10 Jaggar, op.cit, s.63 5
nasjonal, økonomisk og politiske organisering. Bånd mellom mennesker er derfor sterkest mellom personer av samme klasse, hvor kjønnsvariabelen blir underordna. Det er derfor en betydelig forskjell mellom kvinner fra den øvre middelklasse og kvinner fra arbeiderklassen, hvor kvinner fra det øvre sosiale sjiktet undertrykker kvinner som befinner seg lavere nede på rangstigen. Den materialistiske feminismen har imidlertid søkt å nærme seg den radikale feminismen ved å behandle ’kvinnen’ som en klasse, noe som muliggjør analyser omkring ’kvinnens’ lave lønn og arbeidsløshet. Innflytelse fra denne feministiske posisjon har skapt oppgjør innen den feministiske bevegelse. Klassebevissthet har skapt en forståelse for at det er den øvre middelklassen av kvinner som styrer den feministiske bevegelse. Fattige og afroamerikanske kvinner har sjelden blitt hørt. Ved å overse historiske og økonomiske faktorer mener ’materialistene’ at ’essensialistene’ henfaller til biologisk determinisme ved å ignorere historiske motsetninger og prosesser. 11 Det er i diskursen mellom ’materialister’ og ’essensialister’ at en skjematisk fremstilling av feminismen, slik eksempelvis Case og Dolan søker, synes vanskelig. Dette synliggjøres ytterligere i fremstillinga av en gruppe franske teoretiske feminister, med blant annet Hélène Cixous, Luce Irigaray og Monique Wittig i spissen. Jeanie Forte forklarer at disse franske feministiske teoretikere tradisjonelt har blitt innlemma i den essensialistiske kategori: ”The French strain of feminism (…) has frequently been branded essentialist, in locating the possibility of women`s discourse (écriture féminine) in the female body.” 12 Men peker på at de også innehar et materialistisk aspekt: ”(…)there is still the material aspect broached, of uncovering the body`s relationship to power, of making the female body visible in contradiction to its patriarchal invention.” 13 Alison M. Jaggar plasserer disse feminister under overskriften ”Radical Feminism and Human Nature”, og viser med det at også hun anser dem som radikale feminister (’essensialister’). Hun får imidlertid problemer med å klassifisere Monique Wittig som radikal feminist. Slik beskriver hun Wittigs skrift ”One is not born a woman”: ”This paper provides an unusally concise outline of a certain feminist materialist approach to human nature (…)” (min understreking) 14 Går vi til primærkilden, altså Wittigs skrift, ser vi nettopp at det er den materialistiske feminismen hun forsvarer. Skriftet bygger på 11 Case, 1988, op.cit, s.130 12 Forte, Jeanie, ”Focus on the Body: Pain, Praxis, and Pleasure in Feminist Performance”, Reinelt og Roach, Critical Theory and Performance, Ann Arbor: The University of Michigan Press, 1992, s.254 13 ibid 14 Jaggar, op.cit 6
Page 1 and 2: Amerikansk lesbisk teater WOW Cafe
Page 3 and 4: kjønn er naturgitt eller kulturelt
Page 5: lei ansett som rota til de fleste s
Page 9 and 10: teoretiske feminister blei kjent fo
Page 11 and 12: CR-teknikker som var satt sammen me
Page 13 and 14: the different ways in which men and
Page 15 and 16: ulike narrative tråder, noe som gj
Page 17 and 18: De liberalistiske feminister holder
Page 19 and 20: text would explode in all direction
Page 21 and 22: helbredelse. Siden hysteri har blit
Page 23 and 24: klubbaktig stil for kunstinteresser
Page 25 and 26: perverse ved å teoretisere seksuel
Page 27 and 28: vil si et innøvd skuespill som vi
Page 29 and 30: Det er blant annet med utgangspunkt
Page 31 and 32: kritikere har hatt essensielt forsk
Page 33 and 34: Gorilla Queen fordi han følte at T
Page 35 and 36: Bluebeard fremsto slik som et angre
Page 37 and 38: som ga seg ut for å være Warhols
Page 39 and 40: drag, and if it is an imitation tha
Page 41 and 42: og liknende - ’fringe theater’
Page 43 and 44: et feministisk publikum glede seg o
Page 45 and 46: evegelser styrte hånda resten av k
Page 47 and 48: økonomisk suksess som førte til a
Page 49 and 50: vært Upwardly Mobile Home, som ble
Page 51 and 52: 3.4 Dress Suits to Hire (Holly Hugh
Page 53 and 54: klær og personlighet til stadighet
Page 55 and 56: Dramatikeren selv bekrefter Davys s
Page 57 and 58:
lesbisk tradisjon hvor lesbiske tem
Page 59 and 60:
konsekvensene av hans eget begjær.
Page 61 and 62:
Når jeg nå skal se nærmere på n
Page 63 and 64:
av mann/kvinne, og Kate Davy, som h
Page 65 and 66:
for det lesbiske publikum, hvor det
Page 67 and 68:
Fried Chicken and Funeral Flow`rs,
Page 69 and 70:
Når jeg hevder at Fried Chicken…
Page 71 and 72:
legger på deg, og hvordan det blir
Page 73 and 74:
Årsaken skal vise seg å ligge i B
Page 75 and 76:
Holly Hughes var gjennom flere år
Page 77 and 78:
stand-up den underholdningsformen s
Page 79 and 80:
Bornstein har ikke bare vært igjen
Page 81 and 82:
innlemma i illusjonen ved å spille
Page 83 and 84:
skriver: ”Incongruity is the subj
Page 85 and 86:
å leve som forskjellige karakterer
Page 87 and 88:
åpenlyst, hevder Schneider. 214 De
Page 89 and 90:
å beskrive ”a new genre of sexua
Page 91 and 92:
Det er i denne forskjell mellom Sch
Page 93 and 94:
av de kvinnelige aktørene blei til
Page 95 and 96:
I likhet med konstruktivister, fran
Page 97 and 98:
her sin motsats i et overdådig tea
Page 99 and 100:
henvende seg direkte til publikum,
Page 101 and 102:
og hvor dogmatisme skulle være fra
Page 103 and 104:
too well. It could lead you to do o
Page 105 and 106:
theatre, is based.” 252 , mener P
Page 107 and 108:
oppgava karakter fra å være en lo
Page 109 and 110:
Goodman, Lizbeth, Contemporary Femi
Page 111 and 112:
Dolan, Jill, ””Lesbian” Subje
show all

WOW Cafe Theatre - Bora

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?