Como vamos ouvir música no futuro - Fonoteca Municipal de Lisboa

Música
FOTOGRAFIAS DE MARIO ANZUONI/REUTERS
“A voz”, como ficou conhecida nas
décadas de 80 e 90, não precisou de
cantar uma única nota para ser aplaudida
de pé pela plateia de figuras públicas
e jornalistas. Whitney Houston,
cuja carreira de sucesso como cantora
e actriz foi ensombrada nos últimos
anos por vários escândalos, entrou
muito sorridente na sala, dirigiu algumas
palavras à assistência, abraçou-se
ao seu mentor, Clive Davis, emocionou-se
e desapareceu. Foi há semanas,
em Londres, numa sessão de
audição do novo álbum, “I Look To
You”. É natural que tenha sido assim.
Havia expectativa em saber se conseguiria
regressar com dignidade depois
do insucesso, há seis anos, do último
álbum e, sobretudo, depois das histórias
sobre a vida privada com alegações
de consumo de aditivos e um
casamento tumultuoso.
Depois de ouvido o disco, os admiradores
na sala respiraram de alívio.
Os que não estavam na sala também
parecem ter gostado do que ouviram,
14 • Sexta-feira 18 Setembro 2009 • Ípsilon
porque entretanto “I Look To You” já
está nas lojas e trepou pelas tabelas
de vendas de todo o mundo, com destaque
para o primeiro lugar do poderoso
top americano.
Uma hora e meia antes, à porta do
Mandarin Oriental Hotel, em Knightsbridge,
já se percebia que andava estrela
pop à solta pelas redondezas,
com uma pequena mole humana à
entrada. Lá dentro, outro tipo de multidão
circulava de champanhe na
mão, sorridente, esperando ansiosamente.
Mas primeiro, o homem que
descobriu Whitney Houston ocupou
o palanque.
Clive Davis, produtor, executivo,
fundador da Arista, um dos homens
mais influentes da indústria, veio para
apresentar o disco e falar da sua
protegida. Foi inteligente. Começou
por afirmar que, ao longo dos anos,
não havia descoberto apenas Houston
– nomes como a já falecida Janis Joplin
ou Bruce Springsteen também constavam
da sua lista de achados – mas
“Agora estou outra
vez em casa, onde
pertenço. Este disco
diz tudo o que quero
dizer agora”. Depois
Whitney foi-se,
acenando,
verdadeiramente
emocionada.
O regresso
a casa
de Whitney Houston
A reabilitação está em marcha e com o álbum “I Look To You” o
sucesso volta a bater à porta de Whitney Houston. Em Londres,
afirmou que se sente outra vez em casa, depois de anos nas
primeiras páginas dos tablóides de escândalos. Vítor Belanciano
que em termos de voz, ninguém se
comparava a ela.
Ouviu-a, pela primeira vez, num
clube nocturno, tinha ela 17 anos, e
intuiu logo que havia ali qualquer coisa.
Essa coisa, disse, era uma voz inigualável
e uma atitude em palco autêntica.
Depois tratou de enquadrá-la
num contexto – o das grandes vozes
negras. Não os compositores, os produtores,
os instrumentistas. Mas vozes
como Sarah Vaughan, Lena Horne
ou Ella Fitzgerald.
Davis veio reafirmar aquilo que já
se sabia, mas fê-lo de forma astuta
perante uma plateia de profissionais.
Disse-nos: Houston
não pode ser enquadrada
na hegemónica tradição
da cultura rock.
Antes de mais, é uma
intérprete de reportório
que, hoje em
dia, se divide entre o
apelo a um público
maduro que se revê na
tradição das grandes
vozes negras, e um público
mais jovem que consome
soul ou R&B e guarda dela uma imagem
idealizada.
O álbum, que segundo Clive Davis
começou a ser pensado há três anos,
também respira essa ambivalência.
As letras são genéricas, focando temáticas
“adultas” como a determinação
ou o triunfo sobre a adversidade,
naquilo que parecem referências subtis
à reabilitação da sua vida privada.
A música divide-se entre baladas, canções
R&B de batida sincopada e temas
de dinamismo dançante, com um naipe
de colaboradores, entre compositores
e produtores, como Alicia Keys,
Diana Warren, Akon, R. Kelly, Stargate
ou Danja, a contribuir para um resultado
final digno.
Inevitavelmente o regresso de Withney
Houston faz eco com a morte
recente de Michael Jackson. Ambos
se afirmaram globalmente nos anos
80, em grande parte graças à MTV.
Reabilitação
Os dois experimentaram, também, o
outro lado de ser estrela planetária,
com a vida privada esmiuçada ao pormenor.
Ambos tentavam agora reabilitar-se.
No caso de Houston as dúvidas
prendiam-se, em parte, com a sua
voz. Estará menos elástica, mas nada
de mais. Há quem argumente mesmo
que essas restrições são positivas, impedindo-a
de laivos histriónicos, como
acontecia no mega-sucesso
“Always love you”, e não estarão longe
da razão.
Quando Clive Davis deu por encerrada
a sessão de audição do disco lá
surgiu ela, polida, sorrindo, uma senhora.
Abraçou Clive, como quem
abraça o seu salvador. Ele retribui,
com palavras, como se ela ainda fosse
a sua menina. “Conhecemo-nos há
26 anos, agora vais voltar a cantar,
estás preparada?” lançou-lhe.
Por momentos ainda se pensou que
fosse mesmo cantar, ali. Mas não. Sorriu
apenas. A pergunta era genérica,
como quem interroga se está preparada
para enfrentar o mundo do espectáculo,
outra vez. Virando-se para
plateia disse que os anos em que havia
estado perdida tinham acabado. “Agora
estou outra vez em casa, onde pertenço”,
e olhou na direcção de Davis.
“Este disco diz tudo o que quero dizer
agora”, terminou. Depois foi-se, acenando,
parecendo verdadeiramente
emocionada.
Foi curto, mas ninguém se importou
muito. Os que ali estavam já haviam
confirmado que a “A voz”, apesar
de não ter cantado, ainda sabia
cantar.
Ver crítica de discos págs. 42 e segs
Em Londres,
foi Clive
Davis,
produtor,
executivo,
fundador da
Arista, um dos
homens mais
influentes da
indústria, que
apresentou o
disco da sua
protegida