Como vamos ouvir música no futuro - Fonoteca Municipal de Lisboa

para que futuro?
XX, ou a cassete nos anos 80, seria inimaginável este mundo de net
s num apartamento. O nosso futuro como ouvintes, portanto, de iPod
ocasiões especiais, nunca foi tão imprevisível. E já começou.
. Texto Mário Lopes Ilustrações João Fazenda
demorou a fazer-se sentir. A trompete
de Louis Armstrong e os metais das
bandas jazz, tornaram-se quase omnipresentes:
ultrapassavam com o seu
poder estridente as limitações do gramofone
que era, por exemplo, pouco
dado às subtilezas das cordas de uma
orquestra – problema que não se punha,
outro exemplo, com as gravações
do tenor Enrico Caruso, cuja voz
ampla e poderosa, captada e amplificada
de uma forma única, o transformou
numa das primeiras estrelas
da alvorada da música gravada.
Naquele período, maestros empalideceram
ao ouvir, nas gravações de
ensaios e de concertos, incorrecções
de que nunca se tinham apercebido.
Os violinistas passaram a usar mais
assiduamente o “vibrato”, até então
recurso esporádico, dado que o som
assim produzido dava, nas gravações,
outro peso à sua presença, e os dadaístas,
vendo mais longe, utilizaram os
gramofones não como emissores,
mas como instrumentos de criação
musical. Quais proto-DJs vanguardistas,
organizaram sessões em que ligavam
vários gramofones em simultâneo
e em diferentes velocidades,
procurando descobrir na música novos
sentidos – tudo isto é explicado
por Alex Ross, crítico de música da
“New Yorker”, num artigo, publicado
em Junho de 2005, sobre “Capturing
Sound: How Technology Has Changed
Music” (University Of California Press,
2004), o livro de Mark Katz.
Imersos em som
“Fast-forward” até 2009. Para os inventores
de inícios do século XX, seria
inimaginável isto que agora temos: tanto
mundo imaterial e tudo passível de
ser utilizado para a criação musical – de
resto, a partir do momento em que
John Cage compôs o famoso “4’33””,
no longínquo ano de 1952, instaurando
Neste momento,
as transformações
sucedem-se ao ritmo
dos “upgrades
informáticos”
– ou seja, a velocidade
supersónica
– e manifestam-se
de forma múltipla
o silêncio e o som ambiente como música,
ficámos com todo um espaço,
imenso, infinito, para preencher. Para
os habitantes do início do século XX,
prosseguimos, inimagináveis a Internet
e as consolas, inimaginável a Torre de
Babel que é toda a música de todos os
tempos tão facilmente disponível. Inimaginável
tê-la tão portátil – 20 mil
orquestras e 40 mil bandas num aparelho
de “oh-tão-poucos-gramas” –,
inimaginável a possibilidade de ser um
músico megalómano a criar épicos de
mil instrumentos no quarto de um
apartamento. Entre tudo isto, porém,
algo se mantém inalterável: a forma
Ípsilon • Sexta-feira 18 Setembro 2009 • 7