Como vamos ouvir música no futuro - Fonoteca Municipal de Lisboa

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6 • Sexta-feira 18 Setembro 2009 • Ípsilon
De auscultadores p
Eis-nos numa sumptuosa casa
parisiense, em plenos Campos
Elísios. Uma orquestra toca
num salão, animando alguns
dos convivas. Não todos, que
há quem prefira ouvir teatro ou
ópera noutra divisão, seleccionando
o canal que o espírito
julgue adequado ao momento,
há quem prefira ser
senhor total da companhia
sonora e, noutra divisão
ainda, seleccione o registo
que queira ouvir, do princípio
ao fim, com as interrupções
que julga apropria-
Para quem ouvia o gramofone no início do século X
e mp3, de épicos de mil instrumentos criados n
no bolso, “phones” na cabeça, dez ou 20 CD para o
Vai valer tudo, até ressuscitar a cassete. T
das. Relato de hoje, tempo de mil
dispositivos e outras tantas plataformas
de lazer, de iPhones, iPods, iTunes,
Blu-Ray e Surround 5.1? Nem por
isso. Relato de uma festa no 202 dos
Campos Elísios, mansão de Jacinto de
Tormes, personagem principal de “A
Cidade e As Serras”, romance póstumo
de Eça de Queirós, editado em
1901 – esta não parecerá, convenhamos,
a forma mais apropriada de iniciar
um texto que se pretende sobre
o futuro. E, no entanto, avançamos.
A animação na mansão: a orquestra,
o Teatrofone ligado por linha telefónica
às grandes salas parisienses,
o gramofone soltando melodias preservadas
em cilindros de cera. O início
desta história: a íntima relação entre
tecnologia e música. Uma alimentando
a outra, conduzindo-a à mudança
– quer por aproveitamento, quer por
reacção. Resumindo: do gramofone
de início do século XX à música feita
em Playstation no XXI.
Na viragem de século parisiense em
que encontrámos Jacinto, estávamos
à beira de uma revolução. Com a possibilidade
da gravação, os processos
de fruição, criação e interpretação da
música transformar-se-iam irremediavelmente.
Nessa altura, composi-
tores como John Philip Sousa, catastróficos,
anunciaram o fim das cantorias
amadoras, caseiras, e o
desemprego dos músicos profissionais.
Outros, por sua vez, elogiaram
a democratização que o invento traria:
a música, toda a música, dos cantores
populares aos líricos, das grandes
orquestras aos pequenos combos,
acessível a todos (onde é que já ouvimos
isto, e recentemente?).
Como sabemos, o apocalipse de
Sousa não se concretizou. Como sabemos,
a democratização tornou-se
realidade – e a necessidade de adaptação
ao modo “democrático” não