Ricardo jorge Caldas

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Ind A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Ind R B I B L I O G R A F I A Í N D I C E R E M E S S I V O Produção Áudio - Ricardo Jorge Caldas - www.producaoaudio.net 12/387
Ind A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Ind R Introdução – Ondas na transmissão de informação – O homem, como qualquer animal desenvolvido, recebe a informação do mundo através dos sentidos, adquirindo assim noção de localização e das distâncias no espaço e no tempo, e das interacções entre os objectos que existem nesse quadro espaço-temporal. Todo o processo perceptivo procura ser, e é-lo na maior parte dos casos, multisensorial, simultâneo e complementativo. Assim, o nosso cérebro procura a relação lógica entre eventos sensoriais, provenientes dos cinco diferentes sistemas sensoriais, comparando-os com a informação retida na memória, mesmo que para isso tenha que fabricar essa relação, ou desprezar a informação incoerente, através de adaptação de eventos cerebrais. Na avaliação da qualidade fonogénica dos eventos sensoriais percepcionados, baseamonos mais na nossa experiência do que no evento real percepcionado, procurando sempre adapta-lo da melhor forma às experiências anteriormente vividas reforçadas pela repetibilidade. Dois sentidos especialmente importantes na observação e conhecimento do mundo exterior são a audição e a visão. Ambos se caracterizam por envolverem informação à distância. Daí exactamente a razão da sua importância. O realismo é, basicamente, a ideia de que o objecto é separado do sujeito e que, portanto, pressupõe que os nossos sentidos capturam apenas parte da realidade, sendo depois a nossa mente a responsável por construir representações da verdadeira realidade. O Realismo implica assim o "Representacionismo". Na realidade audiovisual o som não se limita a acompanhar a imagem, pois este permite-nos receber informação sob um formato não tão vulnerável a interrupções, devido aos corpos limitadores de progressão da energia radiada. Por outras palavras, o som, ao tratar-se de radiação de energia segundo frequências muito menores que as frequências de radiação da energia luminosa, permite que os corpos naturais do meio mecânico terrestre lhe sejam, em grande parte, transparentes acusticamente, permitindo também uma captação auditiva ao longo dos 360º em plano médio e horizontal da cabeça. Como a luz se trata da radiação da energia segundo frequências muito maiores, os corpos naturais do meio em que vivemos são quase, todos eles, dissipadores absolutos de energia luminosa. Tem de se ter em conta também que, ao contrário da luz, o som que provem das fontes sonoras, não contribui de forma tão significativa para a percepção dos restantes corpos limitadores do espaço, mas apenas para criar uma ideia de distância, tamanho e possivelmente materiais envolvidos. No caso da visão, a maioria da informação visual provem de corpos iluminados e não de corpos luminosos, embora sejam estes os responsáveis pela radiação da energia luminosa que será depois re-radiada ou dissipada. Assim, quando estamos perante um cenário visual e dependendo é claro do carácter da informação desejada, a informação relativa à fonte luminosa é, na maior parte dos casos, desprezada. O tratamento luminoso (num sentido lato, como ao sentido dado ao tratamento de sinal áudio neste livro) possibilita assim a total manipulação da realidade percebida dos corpos ilumináveis, em que o desenhador de luz tem o poder de decidir aquilo que é ou não é visível (que contextualmente existe ou não) e a forma como é exposto aquilo que decidiu que fosse visível, não sendo necessário, obrigatoriamente para isso, que seja convertida a energia luminosa numa outra forma de energia, como acontece com o som, pois devido mais uma vez ás altas-frequências de radiação, ela é facilmente tratável. No caso de uma produção audiovisual, o papel do som (musical ou não) pode ser ainda de maior relevância. Pode dar mais realismo a um evento visual, acrescentar informação (como por exemplo geográfica, fauna e flora de determinado sítio), pode ter um sentido narrativo, ampliador da imagem, pode ajudar a acentuar pontuações, momentos de tensão e relaxamento, exclamação e interrogação, pode funcionar como elemento unificador, pode criar movimento, sensação de peso, resistência, força, pode funcionar como elemento premonitor, ajudar-nos a mover-nos no tempo virtual, a caracterizar elementos, etc. Cabe assim ao produtor áudio efectuar o tratamento de sinal necessário para um fim determinado pelo produtor musical, produtor cinematográfico, ou quem chefia a construção do produto. Fonocinematografia: ―termo derivado do termo do grego fono + cinematografia, que significa registo simultâneo dos sons e das imagens‖. Fonofilme: termo derivado do termo do grego fono + filme, que significa filme sonoro. Produção Áudio - Ricardo Jorge Caldas - www.producaoaudio.net 13/387
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