Ricardo jorge Caldas

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Ind A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Ind R Fonte Meio Receptor Sistema Sistema nervoso Corpo humano Sistema motor Corpo humano Sistema excitador Corpo Função Áreas de estudo Coordena a actividade dos músculos, monitoriza os órgãos, constrói e finaliza estímulos dos sentidos e inicia acções, através do envio de estímulos nervoso. Músculos, ossos, articulações e tendões trabalham em conjunto na criação movimentos precisos. Geração de vibrações, transformando energia não-vibratória em energia vibratória. Sistema ressoador Instrumento musical Amplificação e filtragem das vibrações. Transformação da energia vibratória e Sistema radiante acústica, resultante dos sistemas excitador e ressoador, em energia vibratória do ar. Sistema acústico Sistemas eléctricos (Inf. áudio contínua e discreta) Espaço acústico sonoramente limitado Equipamentos analógicos Equipamentos digitais Sistema auditivo Corpo humano Sistema nervoso Corpo humano . Corpo: porção distinta de matéria. Propagação da onda sonora criada no sistema radiante do instrumento musical. Tratamento de sinal eléctrico análogo à onda sonora transduzida. Tratamento de sinal digital, proveniente do sinal eléctrico discretizado. Criação do conjunto de funções de transferência no evento sonoro, utilizadas pelo cérebro na localização espacial do evento auditivo. Responsável pelo conjunto de transduções da energia acústica e pelo processo de amostragem frequêncial mecânico que possibilita a criação de estímulos nervosos. Processamento, visualização, identificação, armazenamento e transferência para outros pontos do cérebro da informação proveniente do sistema auditivo. Fisiologia e psicologia Fisiologia Física mecânica Acústica Acústica Electricidade/electrónica Electrónica digital Programação inf. Fisiologia acústica Fisiologia e Psicoacústica Produção Áudio - Ricardo Jorge Caldas - www.producaoaudio.net 16/387
Ind A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Ind R NEGÓCIO DA MÚSICA O negócio da música começou com o nascimento da notação musical no século XI, em que, de uma maneira geral, duas motivações estiveram por detrás da sua criação e uso, a necessidade de um auxiliar de memória e a necessidade de comunicar. Como um auxiliar de memória, a notação permite ao executante abranger um repertório muito mais extenso, assistir a sua memória na música, fornecer-lhe uma estrutura para improvisação, a leitura da música seguindo a partitura, ao compositor aperfeiçoar a sua obra a um nível de sofisticação que se tornou impossível numa tradição puramente vocal e oferecelhe os meios para esboçar e desenhar ideias musicais durante o processo de composição. Como meio de comunicação a notação permite, preservar a música por um longo período, uma maior facilidade de interpretação daqueles que não estão em contacto com o compositor, obter uma complexidade de interacções entre um largo número de executantes, equipar o regente da orquestra com uma série de símbolos especiais pelos quais se obtêm certas respostas durante o desempenho, apresentar a musica como um texto para proporcionar seu estudo e análise, oferecer ao estudante os meios para a poder imaginar e ouvir interiormente, quando não é possível a sua execução, e permite ao teórico que se sirva dela como um meio para demonstrar as leis musicais ou acústicas. A notação musical em geral, pode ser definida como um conjunto de sistemas formalizados de sinalização entre os músicos, sistemas de memorização e o ensinar da música através de sílabas, palavras ou frases faláveis. Assim sendo, a notação musical trata-se de um conjunto de sistemas naturais de comunicação musical, que só se desenvolveu depois da formação de uma caligrafia para a linguagem, utilizando os elementos dessa caligrafia e em que a sua natureza da notação foi condicionada pelo contexto social em que foi desenvolvida. No Renascimento dá-se mais um acontecimento que impulsiona ainda mais o desenvolvimento da indústria musical e que possibilita a comunicação massiva de informação em registo físico, que foi a imprensa. Conhecida na China havia 600 anos mas, até então, ignorada na Europa, a imprensa possibilitou dar a conhecer, para além das novas ideias políticas e religiosas, a música de milhares de artistas de toda a Europa. O latim e a Bíblia deixaram assim de ser monopólio de Igrejas, Universidades e Abadias. Com o aumento exponencial da produção e distribuição de informação registada e a sua maior rapidez e facilidade, foi-se tornando cada vez mais obvia a necessidade de criação de uma protecção dos direitos dos autores e na uniformização desses direitos internacionalmente. Assim, em Inglaterra do século XVIII aparece a primeira lei que preserva os direitos dos autores e inventores. Com a invenção da litografia, no mesmo século, foi possível a gravação planográfica (desenho é feito através do acumulo de gordura sobre a superfície da matriz) ao contrário de outras técnicas de gravação através de fendas e sulcos na matriz, como na xilogravura e na gravura em metal. Assim, foi possível expandir ainda mais a comunicação de informação registada, tornando-a massiva. Dá-se ainda nesse século outro conjunto de acontecimentos importantíssimos para o desenvolvimento da indústria musical como hoje a conhecemos, foram eles: nascimento dos primeiros sistemas de gravação e reprodução sonora e o natural aparecimento da entidade de gestão, que trata de preservar dos direitos do autor ou inventor quando a sua obra é interpretada ou reproduzida publicamente. Durante todo o século XX observa-se o nascimento e desenvolvimento dos meios de comunicação e de produção audiovisuais, em que o tratamento da energia, o estudo fisiológico psicológico do ser humano e o tratamento da informação discreta (no domínio digital), possibilitam todo o desenvolvimento nesse campo. Tratamento da energia refere-se ás transformações energéticas, que possibilita seu endereçamento, armazenamento, processamento, análise e controlo. O estudo fisiológico e psicológico permitiu dar ao homem o conhecimento de si mesmo, incluindo seus processos de percepção sensorial, possibilitando determinar quais os limites mínimos de amostragem de um evento real contínuo, para que este não seja descaracterizado quando digitalizado. Produção Áudio - Ricardo Jorge Caldas - www.producaoaudio.net 17/387
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