Prosa (3) - Academia Brasileira de Letras

Villa-Lobos em Paris
Outro grande divulgador da obra de Villa-Lobos através do mundo foi
Andrés Segóvia (1893-1987), fundador do violão moderno.
Os dois encontram-se pela primeira vez apresentados por Tomás Teran,
pianista que viria a residir no Brasil. Foi numa reunião social em Paris e Segóvia
tocava para um pequeno grupo.
Tomás Teran perguntou se ele conhecia o compositor brasileiro Heitor
Villa-Lobos. Segóvia, sem perceber que Villa-Lobos já estava atrás dele, disse
que Miguel Llobet lhe havia mostrado uma Valsa-Concertante e que, devido
ao uso do polegar da mão esquerda numa abertura de grande intervalo e o uso
do auricular na mão direita, o compositor certamente não conhecia o violão.
Villa-Lobos pede o violão de Segóvia e, protestando, começa a mostrar suas
músicas, com engenhosidades pouco usuais, mas de grande inteligência. Segóvia
fica fascinado com o que ouvia, e liga-se de amizade com Villa-Lobos. Este dedica-lhe
os 12 Estudos escritos entre 1923 e 1929, dos quais Segóvia só executaria os
n. os 1,7, 8 e 11. Eu tive a oportunidade de ouvir esse encontro de ambos os artistas
e a história só divergia num ponto: Segóvia dizia: “Villa-Lobos pediu-me a guitarra
com muita veemência.”; e Heitor: “Tomei o violão dele na marra.”
A convite de Arminda Villa-Lobos fiz a estréia mundial dos 12 Estudos em
novembro de 62, no Festival Villa-Lobos, e gravei-os no mesmo ano. Foi o
ponto de partida da minha carreira e o 1. o disco do Museu Villa-Lobos.
Este artigo não pretende fazer a síntese da relação Villa-Lobos–Paris, o que
só um livro, e livro grande, seria capaz. Mas gostaríamos de registrar o testemunho
de Phillipe Marietti, um dos sócios das Editions Max Eschig (48, rue
de Rome), que era a editora do Maestro.
Embora naquele endereço o compositor tivesse uma sala com piano de cauda
à sua disposição, ele atravessava para o café situado numa esquina em diagonal
com a editora, e no meio daquele burburinho de fregueses e garçons, Villa-
Lobos compunha horas a fio.
Marietti contou-me também que presenciou várias discussões entre Segóvia
e Heitor. O tema era sempre o mesmo:
– Heitor, isto não se pode fazer no violão
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