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passou a ser comandada pelo ritmo da mulher, enquanto seus olhos já eram escravos
dela e permaneciam petrificados cravados nas formas ondulantes da mulher,
divertindo-a e regozijando-a imensamente e fazendo-a sentir vitoriosa ao constatar
que dominava por completo aquele homem, mas sua alegria desmesurada foi
engolida por uma sensação de poder ainda maior e ela comandou os olhos do homem
e a sua respiração, e comandou seus movimentos, e foi talvez porque a respiração e
os movimentos do homem tenham se descompassado um com outros e com o mundo
sob o comando da mulher, que o corpo do homem foi compelido a inspirar
fortemente para não sufocar, numa luta contra as ordens escravizantes impostas pelo
corpo da mulher. Nesse momento o homem se forçou, ou foi forçado, a erguer os
olhos em direção aos céus e inspirar profundamente, e quando isso ocorreu um
tremor agudo, ou uma sucessão de tremores se apossou brevemente de seu corpo e
quando ele pode baixar os olhos até o corpo nu e serpenteante da mulher à sua frente
ele não viu mais a mulher. Quando seus olhos se ergueram e voltaram a mirar à frente
o que o homem viu foram as curvas. Curvas, várias curvas oscilantes e de
luminosidade incomum como chamas flamejantes. O fogo. Os fogos bruxuleantes
que também bailavam. E a luminosidade do fogo na noite escura, a atração irresistível
pelo fogo ainda que ele queimasse. E o homem quis mergulhar no fogo mas temeu as
chamas, mas seu temor não foi tanto que o fizesse se afastar; a atração era
intensíssima. E assim como ele havia regido os movimentos da moça uns momentos
antes, como um maestro, ele agora era regido pelas chamas. E era como se a
orquestra regesse um maestro inebriado e transido por alguma música caótica. Foi
quando a respiração do homem ficou ruidosa e pesada, e embalou todo o seu corpo
em um movimento de vai e vem frenético guiado pelo seu ritmo. E o homem se
agitou selvagemente, e seus braços se moveram rápidos traçando linhas imaginárias
no ar ao redor e seu corpo também oscilou tentando ele todo partilhar a curva. Foi
quando a mão segurou o pincel, e a outra mão a tela, e foi no instante em que seus
olhos vazios fitavam o teto que sua mão direita cortou o ar rapidíssima e traçou uma
única linha sinuosa na tela. Em seguida tomou outra tela com brusquidão, e,
novamente encharcou o grosso pincel com a tinta do mesmo modo que havia feito
antes, com movimentos quase violentos, automáticos, como se seu corpo fosse
controlado por alguma força sobre-humana . Sua respiração continuava em um ritmo
selvagem e sonoro como a de um atleta em meio a uma luta. Creio que os olhos se
fecharam enquanto sua mão traçava uma nova linha azul, grossa, e sinuosa na tela
negra. E ele tomou outra tela e mais outra, e quando o fazia parecia que era rude,
selvagem, e aparentemente não sabia o que pintava, pois não olhava o que fazia, mas
seus movimentos pareciam ter verdadeiramente incorporado algo da curva, pois as
pinturas que surgiam expunham miraculosamente a curva desnuda que, de algum
modo, ele conseguiu sugar da mulher; a curva sensual, a curva que também era das
chamas.
Pode, ao contrário, não ter sido ele quem incorporou aquela curva, mas que
tenha sido a curva que invadiu o homem e o dominou, usando a mão do homem
apenas como instrumento, mas isso é demasiado fantástico para que seja crível, e
assim sendo, temos apenas que convir que todos os quadros foram pintados às cegas.
Mas se assim foi, talvez aquelas obras não sejam pinturas, mas impressões de uma
certa dança ou mímica, pois talvez o homem apenas movesse o pincel mimetizando a
curva, e, como a tela estivesse à frente do tal movimento, a figura ali resultante se