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34 Setembro/2009
Literatura Brasileira na Espanha
Originalmente publicado como epílogo de
Tiempo Español, publicado pela Editorial
Almuzarra, na série Noche Española, em
primeira edição de junho de 2008.
A obra de Murilo Mendes já foi classificada de surrealista, modernista e pós-modernista. Sua origem pode
ser situada cronologicamente no Modernismo brasileiro, que não tem relação com o Modernismo espanhol.
Sua pertinência ao surrealismo ou modernismo suscita muitos desacordos. Ele era consciente dessa postura:
“Toda minha vida fui um franco-atirador. Trato de obedecer a uma espécie de lógica interna, de unidade apesar
dos contrastes, dilacerações e mudanças; e sempre evitei programas e manifestos.” Nessa postura pessoal,
origina-se não só o problema de sua filiação: o conceitual e o imaginário convivem com uma forte crença
religiosa a partir de 1934 – ao lado de Jorge de Lima e Ismael Nery (que morreu naquele mesmo ano), pintor
influenciado pelo Picasso da fase azul, De Chiricco e Chagall –, que o fez voltar-se para o surrealismo. Seu primeiro
livro, Poemas, de 1930, é um variado mosaico de poema-burla, paródia, expressões linguísticas típicas
do Brasil, tudo com uma notável subjetividade, produto da exploração profunda do caos em que habitavam os
“eu” do autor.
Em História do Brasil, de 1932, Murilo inicia-se na visão histórica com a perspectiva dilaceradora, burlesca,
furiosamente crítica, que manterá em Contemplação de Ouro Preto e Siciliana, o mais claro antecedente de
Tempo espanhol. Sempre com a preocupação de estabelecer uma linguagem direta, cortante, críptica e de uma
extraordinária visibilidade.
É a partir dos anos 50 que se produz um grande câmbio na atitude do poeta, superando a dissolução de
fronteiras entre subjetivo e objetivo. Creio que a influência ibérica barroca opera nessa mudança e faz com
que o poeta se predisponha a um encontro mais definitivo com a Espanha. Vem daí o resgate que faz de nossa
cultura, desde os primitivos, o vínculo com o tempo e a preocupação com o espaço.