Âncora: posturas e evolução de uma atividade jornalística

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Na Bandeirantes, Marília Gabriela passa a atuar como uma espécie de âncora no Jornal da Bandeirantes, construindo um novo parâmetro para o telejornalismo brasileiro. A Globo, incomodada com o novo estilo inaugurado por Boris Casoy, decide investir no jornalismo fora do estúdio. Acredita que o verdadeiro papel do âncora é sair do conforto do estúdio e ir até os acontecimentos. Foi assim, com grande sucesso, a cobertura da Guerra do Golfo, onde a emissora entrava "ao vivo" com o repórter Pedro Bial de diversas capitais do oriente e da Europa e Estados Unidos com jornalistas como Ernesto Paglia, Paulo Henrique Amorim e Rodolfo Gamberini. (REZENDE, 2000, p. 128-130) Com um time de peso que já contava com nomes como Hermano Henning e Lílian Witte Fibe, o SBT não se encontra no telejornalismo até criar o Aqui Agora. Telejornal popularesco que usava do plano-sequência para dar mais realismo às histórias que narrava. Um sucesso fenomenal em São Paulo que fez com que a empresa quisesse reformular o TJ para aumentar a sua audiência. Boris Casoy reagiu à idéia e a solução foi desmembrar o TJ do departamento de jornalismo, o que concedeu a Casoy ainda mais autonomia. (REZENDE, 2000, p. 131) Desde então muito se evoluiu no telejornalismo brasileiro. Seu formato, linguagem, reportagens e, claro, seus apresentadores e âncoras que, de simples narradores (locutores) de imagens passaram a verdadeiras estrelas da televisão brasileira. Ao longo dessa evolução, muitos programas entraram e saíram do ar. Atualmente a televisão brasileira apresenta uma grande variedade de telejornais. O JN continua a ser o modelo, mas as outras emissoras e a própria Globo vêm se modernizando e abrindo mais espaço para a informalidade e a descontração nesses programas. E, na luta pela audiência, os âncoras tornaram-se arma fundamental. 1.2 O âncora: origem e chegada ao Brasil 1.2.1 O âncora norte-americano Squirra (1993, p.65) relata que, ainda na década de 50, a figura do apresentador de telejornais nos Estados Unidos recebeu o nome de âncora (anchorman). A primeira definição para este profissional aconteceu na Convenção dos dois principais partidos Ano V, n. 06 – junho/2009 14
políticos realizada na cidade de Philadelfia, em 1948. O diretor de jornalismo da CBS Sig Mickelson conta que: Eu visualizei o homem-âncora como a pessoa melhor informada na Convenção. Todas as nossas linhas de comunicação deveriam terminar nele. Repórteres no local, no ar e nos hotéis do centro da cidade deveriam transmitir para uma mesa central. Esta deveria apresentar na tela informações que seriam difundidas por ele. O estúdio onde nós o colocamos deveria ser o coração e o cérebro da nossa cobertura. Nos EUA os âncoras são verdadeiras "instituições vivas", recebem os maiores salários, são profundamente confiáveis para a audiência e extremamente ativos em todos os assuntos que envolvem a nação. Verdadeiras estrelas no melhor estilo Hollywood com a ressalva de que representam uma figura séria, inspiram confiança, segurança e honestidade. Eles são, para Goldberg e Goldberg "a face identificável dos departamentos de jornalismo das redes, os chamados ´logotipos vivos'". O sucesso dos âncoras norte-americanos se dá, segundo o agente de âncora Richard Leibner, por causa da crescente obsessão dessa sociedade pelos ricos e famosos. Depois das estrelas do cinema, do rock, do esporte e da TV, foi a vez dos jornalistas virarem estrelas também. (SQUIRRA, 1993, p. 66) Goldberg e Goldberg (apud SQUIRRA, 1993, p. 66) destacam ainda um detalhe interessante: "ironicamente, os três são surpreendentemente similares. Eles (os âncoras da ABC, CBS e NBC) são brancos, homens, casados, pais com 2 ou mais filhos, ricos, estão na meia idade, e são protestantes. ... Os três são 'bonitões', cheios de energia, ambiciosos, atentos e enormemente competitivos. Eles são, é desnecessário dizer, profundamente representativos da maioria dos americanos". cargo: Walter Cronkite, o mais importante âncora norte-americano, assim definiu este Basicamente, é um jornalista com a paciência e a curiosidade de ler, com a maior isenção possível, os jornais impressos do dia; esse jornalista deve ter uma visão de mundo, dispor de uma cultura humanística e histórica que lhe permita descobrir, mesmo em uma pequena anedota, a sua importância trágica ou sua terrível comicidade; alguém em condições de estar permanentemente chocado pela realidade, mas com o poder de se apresentar diante dos telespectadores sem que olhos e músculos reflitam Ano V, n. 06 – junho/2009 15
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