Advogado dos diabos - Fonoteca Municipal de Lisboa

CLÁUDIA ANDRADE
Diz Canijo,
referindo-se
ao método da
sua actriz, que
Anabela
Moreira “tem
a qualidade de
ser maluca e
sujeita-se a
isso”. Para
“Mal
Nascida”,
cuidou de
animais,
engordou 25
quilos (em
baixo)
Quando João Canijo lhe pediu
para fazer “Mal Nascida”, no
dia seguinte Anabela Moreira
estava a caminho de Codeçoso,
Minho, a aldeia onde o fi lme foi
rodado. Mais provas da entrega
com que se atirou ao papel:
passou um mês com a família
que vivia no “décor”, cuidou de
animais, engordou 25 quilos
– ideia dela. “Quase todas as
pessoas daquela aldeia tinham
uma corporalidade diferente
da minha, eu ali no meio quase
parecia uma modelo.”
João Canijo: “A Anabela tem
a qualidade de ser maluca
e sujeita-se a isso. Mas não
consigo que os outros actores
façam isso. E isso é um
defeito português, porque
os americanos fazem-no. O
exemplo clássico é o Robert
De Niro andar a conduzir táxis
em Nova Iorque durante seis
meses. Não é uma questão de
imitação, é uma questão de
ser contagiado. E o contágio,
só com a continuidade, com a
insistência...”
Para “Sangue do Meu
Sangue”, Canijo pediu à actriz
para ir viver para o Bairro
Padre Cruz, durante “15 dias”.
E ela foi fi cando. As fi lmagens
no “décor” já começaram e ela
continua a viver lá. “Arrisquei
fi car mais tempo. Mas nunca
pensei continuar aqui durante
as fi lmagens”, diz. A verdade
é que isso se começou a notar
no seu trabalho. “Os ensaios
que o João Canijo fez com os
actores foram sendo fi lmados e
houve uma grande diferença da
minha parte em relação ao que
já tínhamos feito. Estava mais
dura, dur com um ar mais pesado.”
É um método que lhe vai
bem. be Quando já estava a viver
no “décor” do fi lme, Anabela
pparticipou
num “workshop”
no Teatro D. Maria II sobre
a técnica Stanislavski e
lembra-se de ter ouvido a
frase: “Ser-se actor deixa
marcas”.
O método de Canijo,
justifi ca, “é uma tentativa
de aproximação à
personagem para que
não parta tudo de um
‘cliché’. ‘ Não é que eu sirva
de d referência, mas já me
aconteceu aco ver os outros actores
a representarem re
uma cena e
dize dizer: ‘É isso mesmo’. Ou: ‘Uma
pess pessoa daqui nunca falaria
14 • Sexta-feira 18 Junho 2010 • Ípsilon
Anabela Moreira
actriz do método
Canijo pediu à actriz para ir viver para o Bairro Padre
Cruz, durante “15 dias, mais ou menos”. Ela foi fi cando. As
fi lmagens já começaram e ela continua a viver lá.
assim.’ Os ‘clichés’ do que é
ser pobre e viver no Bairro
Padre Cruz acabam por ser
desmistifi cados. Esses ‘clichés’
são os maiores obstáculos
quando se procura a verdade
enquanto actor.”
Não é só uma questão de ser
contagiado nos pormenores,
“coisas subtis” – como “falar
com as pessoas no café e deixar
ser corrompida pelo português
delas”. É procurar entender as
pessoas, com a disponibilidade
do olhar – de qualquer forma,
ser actor é uma ciência humana,
daí a empatia que muitos criam
com as suas personagens, por
mais sórdidas que possam
ser. “A maioria das pessoas da
equipa, quando chegou aqui o
primeiro dia para fi lmar, fi cou
horrorizada com os vizinhos
do lado, o senhor António e a
dona Manuela, com o cheiro, a
linguagem, a forma como eles
vivem. Ao fi m de algum tempo
de estar aqui, o sentimento que
eu tinha em relação a eles é
diferente. Vivem num estado de
desilusão total com a vida. Só
estão a tentar sobreviver. E isso
é que o João Canijo está a tentar
Anabela participou
num “workshop”
no D. Maria II sobre
Stanislavski e
lembra-se de ouvir
a frase: “Ser-se actor
deixa marcas”
fazer com este fi lme: como é que
o amor sobrevive em condições
extremas.”
Mas Anabela faz questão
de dizer que “não é defensora
de nada”. “Não acho que
exista um método. Cada actor
vai descobrindo como é que
funciona melhor. Isto também é
contraproducente, o que estou a
fazer. Quando chega a altura da
rodagem deves estar relaxada,
para conseguires fazer o
melhor. Ao estar a fazer esta
experiência, estou um pouco
cansada. Não vim para aqui com
o meu iPod, não trouxe o meu
computador. Não vim para aqui
viver outra coisa.”
As pessoas do bairro sabem
que ela é actriz? “Algumas
sabem mas esquecem-se. No
princípio pensavam que eu era
da Câmara, ou assistente social.
Estive três dias fora, em casa, e
o vizinho do lado perguntou: ‘A
menina não esteve aqui, onde é
que andou?’ Esquecem-se que
sou actriz. Também porque, na
cabeça deles, ser actriz não é
isto. Associam um actor a um
estilo de vida. Vêem a equipa,
vêem as câmaras, e mesmo
assim não têm noção.” K.G.
“Ele [ João Canijo]
entende os actores
como ninguém”
Rita Blanco
samente humano. Na génese, houve
a pergunta: “O que é que representaria
mais o amor incondicional entre
uma mãe e uma filha? A mãe esconde
à filha que esta está a ter uma relação
de incesto com o pai. Porque é que
ela não conta logo à filha, quando descobre?”
A resposta, diz Canijo, só podia
ter vindo de uma mulher. “Porque,
se a filha não souber, não aconteceu
para a filha. Isto é a descoberta
da Rita [Blanco]. Nunca um homem
chegaria lá. Eu estive uma semana a
pensar: porque é que uma mãe não
diz à filha?”
Cassavetes, Mike Leigh...
Em 2006, João Canijo e Rita Blanco
fizeram juntos um espectáculo, “Improviso
Encenado”, apresentado no
CCB, durante o Festival Temps
d’Images. Definiu-se que Blanco e Vera
Barreto, aluna do Conservatório,
fariam de mãe e filha, e o fio dramatúrgico
foi aparecendo através de um
processo de improvisos e ensaios, em
que as duas actrizes iam reagindo
uma à outra enquanto personagens.
De certa forma, Canijo quis prolongar
essa experiência em “Sangue do Meu
Sangue”. Depois de “Improviso Encenado”,
explica Rita Blanco, “o João
disse: ‘E agora, o que vamos fazer? E
eu disse que achava porreiro não continuar
a fazer filmes do João em que
tudo acabasse mal. O João disse: ‘Quero
falar sobre o amor incondicional.’”
A “ideia da abnegação”, em que “preferimos
morrer para que o outro possa
sobreviver”, agradou à actriz.
A ideia era ter Rita Blanco e Vera
Barreto, de novo, como mãe e filha.
Mas Barreto foi substituída por Cleia
Almeida (a filha mais nova de “Noite
Escura”).
“O filme foi escrito com os actores
durante dois anos de ensaios”, diz
Canijo. “As personagens são construídas
por eles.” O método foi o mesmo
de “Improviso Encenado”: reacção,
improviso. E assim foi nascendo um
argumento. “Isto é mais Cassavetes”,
diz. Nós pensamos em Mike Leigh (até
porque “Sangue do Meu Sangue” soa
como o “kitchen sink drama” de Canijo),
que também faz ensaios “teatrais”
com os seus actores antes de
começar a rodar. “Quando disse Cassavetes,
também podia dizer Mike
Leigh”, corrobora Canijo.
Que se saiba, não há outro realizador
português a trabalhar assim. Canijo
diz que neste filme (produzido
pela Midas) consegue levar mais longe
o que sempre quis fazer, mas nunca
conseguiu “dada a falta de interesse
e de perspectiva estratégica do
anterior produtor”, Paulo Branco,
com o qual rompeu depois de “Mal
Nascida”. “Suspeito que todas as pessoas
minimamente inteligentes gostariam
de trabalhar assim”, diz, mas
os produtores “pensam que é mais
caro”. Dois anos a fazer ensaios significa
pagar a actores durante dois
anos.
A vantagem é que quando se “faz a
cena”, já não precisa de dirigir. “Aliás,
dirigir não tem interesse. Não faz sentido
impor uma interpretação a um
intérprete.” É um processo generoso
para os actores. “É muito bom trabalhar
assim porque temos mais tempo
para perceber e mais espaço para intervir”,
diz Rita Blanco. “Ele põe os
actores nisso. E isso passa a ser um
problema também teu. Fazer uma
personagem só para fazer um papel
não me interessa.” E, a seguir: “Ele já
dirigiu mais os actores, já largou isso.
É um sinal de evolução. Um bom director
é um director que dá material
aos actores para eles trabalharem e
que sabe onde quer chegar.” Isso é
algo que os actores repetem: “O João
Canijo sabe perfeitamente o que
quer” (Marcello Urgeghe). “Ele agarra
em certas coisas que tu dizes e
quando lhe interessa acaba por te levar,
sem perceberes, para uma determinada
construção”, explica Anabela
Moreira. “E muitas vezes não te
impõe, mas pergunta: ‘Porque é que
estás a dizer isto?’ Ou: ‘Porque é que
não fazes isto assim e assim?’ Ele quer
que descubras dentro de ti o porquê
para ser como ele quer e, de repente,
olhas para o guião e dizes: ‘Meu deus,
eu criei esta monstruosidade que está
aqui?’ Mas foi ele que te levou para
ali sem te aperceberes 100 por cento.
E quando te apercebes, ele tem toda
a razão. Ele está de fora, a ver com
mais objectividade do que nós, que
estamos envolvidos.”
Rita Blanco: “Ele entende os actores
como ninguém”. Anabela Moreira:
“Somos co-autores. Foi um grande
elogio ele dizer: acredito em ti para
criar o meu argumento”. Marcello
Urgeghe: “Ele não tem medo de passar
horas a pensar. Eu também não
– aqui encontramo-nos. Representar
é perguntar: ‘Como é que se faz?’ É
uma equação, é matemática pura.”
No processo de ensaios desenhouse,
inclusivamente, a biografia das
personagens, a história passada, informação
que não tem de estar no
filme, mas que é matéria-prima para
os actores – “para, no momento, usares
tudo o que sabes, se quiseres”, diz
Urgeghe. “É tudo matéria para se perceber
porque é que se faz assim e não
se faz assado.”
Rita sob infl uência
Tal como nos anteriores filmes, Canijo
pediu aos actores para fazerem um
“estágio” de realidade: em “Sangue
Em “Sangue
do Meu
Sangue” uma
mãe (Rita
Blanco)
esconde à
filha que esta
está a ter uma
relação de
incesto com o
pai...